《中国古代文学史》第四章北宋前期词教学课件

其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。
一 .晏
殊
14岁以‚神童‛赐同进士出身。仁宗时官集贤殿学士兼枢密使，一生屡历要职，过着达官贵人的优裕生活，‚太平宰相‛‚富贵词人‛。
晏殊《珠玉词》特色：
宋初词家始祖，与小晏合称 ‚二晏‛。一生过着‚未尝
一日不宴饮‛的优雅生活。
• 在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土芬芳。描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。 • 上片写自然景物。‚燕子‛、‚梨花‛、‚碧苔‛、‚黄鹂‛、‚飞絮‛，五色杂陈，秀美明丽，写足春色之娇娆媚人。 • 下片写人物。撷取烂熳春色中一位年轻村姑之天真形象和幼稚心态进行表现。‚巧笑‛已闻其声，见其容；‚逢迎‛更察其色，观其形。‚疑怪‛两句通过观察者心理活动，用虚笔再现‚女伴‛‚昨宵春梦‛和‚今朝斗草‛的生活细节，惟妙惟肖，将村姑的天真可爱一笔写足，与上片生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。 • ‚笑从双脸生‛，特写，绾合换头‚巧笑‛语意，收束全篇春光无限之旨。 • 全词浑成优美，音节浏亮，意境清秀，场面轻快，洋溢着诱人的青春魅力。尤其上下片的构思，景与人对应着写，将春天的生命写活了。其中巧笑的东邻女伴，仿佛春天的女神，给人间带来生气、美丽与活力。
蝶恋花
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宋·晏殊Βιβλιοθήκη 暮秋怀人之情，离恨相思之苦. 上片重在写景，寓情于景; 深婉含敛。下片登楼望远，因情设景; 开阔悲壮。 (1)疏澹的笔墨，温婉的格调，谨严的章法。 (2) 意象虚涵不质实，工于词语，炼字精巧。 (3) 移情入景，一波三折，细致入微。徐育民《历代名家词赏析》：
《浣溪纱》
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识雁归来，
小园香径独徘徊。
• 《浣溪沙》写悼惜春残，感伤年华流逝。 • ‚无可奈何花落去‛句伤春，留露出惋惜之情; • ‚似曾相识燕归来‛ 句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。 • 两句属对工巧、自然浑成。 • 全词含蕴浑融、闲雅平静。 • 唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。 • ‚无可‛两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。
• 工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。 • 从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。
《人间词话》
‚古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界： ‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消第三境也。‛
词是官场显贵生活的产物，
写歌舞升平、男欢女爱、离
情别绪、祝颂寿筵。富有珠
圆玉润特色及丰腴富贵之气。
晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。如代表作《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
晏殊词
晏殊(991～1055)
• 北宋政治家、文学家。字同叔。抚州临川（今江西）人。谥元献。《宋史》:‚文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思‛。王灼《碧鸡漫志》：晏词 ‚风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。‛ • (1) 擅长词令，尤擅小令。风格婉转，历有‚此宗令词之专精者，首推晏殊‛的评价。今存词 130余首. • (2)《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。 • (3)晏殊词少游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品， • 晏殊词多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。
破阵子·燕子来时新社
•
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
• ①破阵子：词牌名，原为唐教坊曲名。又名《十拍子》。双调六十二字，平韵。 • ②新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈丰收，有春秋两社。新社即春社，时间在立春后、清明前。 • ③疑怪：诧异、奇怪。这里是‚怪不得‛的意思。 • ④斗草：古妇女一种游戏，也叫‚斗百草‛。比赛双方先各自采摘具有一定韧性的草，（多为车前草，其长长花轴，斗草好材料。）然后相互交叉成‚十‛字状并各自用劲拉扯，以不断者为胜。分‚武斗‛、‚文斗‛。文斗‚，就是对花草名，采来百草，以对仗互报草名，谁采草种多，对仗水平高，坚持到最后，谁便赢。 • ⑤ 双脸：指脸颊。
北宋前期词
宋初名家多是达官贵人，
如二晏、宋祁、范仲淹、
欧阳修、张先等，多短
章小令，以婉约为宗；写男女艳情，闲适生活，风格雍容华贵。
五代词风的延续
1.晏殊：
字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。
破阵子
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻
寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高
楼，望尽天涯路。欲寄彩笼
兼尺素，山长水阔知何处!

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教学课件：北宋前期词

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处？
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。
君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。。。
——林逋《相思令》
帝乡七郎美少年天教分付与管弦北里偎红倚翠日留得新声世人传壮岁尝悔浪子意人到江南赋煮盐晚来凄凉虽堪嗟明月垂柳挂纸钱
换忍青风且堪幸依烟自才何争未如明偶黄
了把春流恁寻有约花是子须不遂何代失金
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
异千羌市云烟
日骑管重列树柳东
图拥弄湖珠绕画南
将高晴叠玑堤桥形
第三章北宋前期词坛
一、特点： 1.作家、作品数量少（不超过10人，33首； 2.小令为主； 3.相思离别为主要题材，柔媚婉丽为主要风格； 4.词逐渐定调、定体。

PPT宋代文学纲要第四章柳永与北宋前期词

第四章柳永与北宋前期词第一节柳永第二节晏殊和欧阳修第三节张先和其他词人第一节柳永一柳永生平柳永（987?——1053?），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今属福建）人。

生卒年均不详，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。

《乐章集》李清照《词论》：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于时。

”《乐章集》清刊本《鹤冲天》黄金榜上。

偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向。

未遂风云便，争不恣狂荡。

何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红翠，风流事、平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

二柳永创新词调、开创慢词体式的贡献《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，其他多是新调。

宋词中有一百来个词调是柳永首创或首见于柳永词。

由于词调的乐曲长短、繁简、快慢不同，而有令、引、近、慢的区别。

“令”，篇幅较小，大约起源于唐代宴席上所行的酒令。

“引”、“近”一般认为是摘取大曲中的一部分而成，一般比“令”长。

“慢”即慢曲子，指曲调慢长、节奏舒缓的乐曲，与“急曲”相对而言，依“慢曲”所填的词，称为慢词。

令、引、近、慢与小令、中调、长调明清时期，一般又把各种词调归纳为三类：小令、中调和长调。

清人宋翔凤《乐府余论》云：“令者，乐家所谓小令也；曰引、曰近者，乐家所谓中调也；曰慢者，乐家所谓长调也。

不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。

”清人还从字数上区分，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调。

这种分法并不科学，实际上界限并不这样分明，但因习用已久，遂沿用至今。

在柳永创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。

柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则二三十字，多则五六十字，体制短小，容量有限。

而柳永创作的慢词一般都在九十字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字，《浪淘沙》本有28字和双调54字两体，柳永则衍为三叠135字，至于柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。

《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件

• 相见欢李煜
• 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
• 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、
《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中国小说史的变迁；戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头《西厢记诸宫调》
宋代文学的特色、规律和成就 1.诗、词、散文、话本、戏剧皆有散文：最用心、最富思想（理学兴起，散文衰落）诗歌：最使气、最注豪情（平淡流畅、执拗瘦硬）词：最无奈、最隐痛 2.宋代文学的主体特色：恢弘的议论和充实的才学以文为诗、以诗为词、以文为词（辛弃疾）
宋诗的艺术成就
1.题材上向日常生活倾斜（世俗化）； 2.风格上追求平淡； 3.情感温和内敛； 4.长于思理。
• 陈寅恪：
• “华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”（《邓广铭<宋史职官志考证>序》）
• 文学影响：
•
学术空气的加强与学术水平的提高
必然使文人更崇尚学问，推重学术，也必
然使作家的知识结构向更高元、多元方面
发展，形成文学家与学问家兼于一身。所
以宋人的作品常给人一种知识性、学术性、
文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学

北宋前期词风的演变课件

歌曲欣赏（刘崇德老师译谱）
2）部分交游词展示主题人格，陈雄豪放
• 《朝中措·送刘仲原甫出守维杨》
• 平山阑槛倚晴空，山色有无中。 • 手种堂前垂柳，别来几度春风。 • 文章太守，挥毫七字，一饮千钟。 • 行乐直须年少，樽前看取衰翁。
注：刘仲原，指刘敞，字原甫，于嘉佑元年出任扬州知州。《宊史》卷三百十九《刘敞传》：“为文尤瞻敏，掌外制时，
一洗五代旧习。”
王安石的词仅存29首，但去摆脱了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，注重抒収自我的性情怀抱，幵迚一步表现由个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有一定的现实感和历史感
第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丼，意境深厚，情中有
思，读之有低回反复之致。第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界。
二、欧阳修词
1、欧阳修（1007-1072）生平：字永叔，号醉翁，晚号六一居士。欧阳修的作词态度和其在诗文中所表现的“严肃”不同，是“以其余力游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）而为，认为词的功能是“聊佐清欢”（《采桑子· 西湖念语》）。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计

重数。玉勒雕鞍游
冶处，楼高不见章台路。
留春佳。泪眼问
花花不语，乱红飞过秋千去。
王国维认为结句表现的是“有我之境”（《人间词话》），在景物中表现人物绵邈的情思和怅然若失的神态，惟妙惟肖。毛先舒《古今词论》中说：“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，此一层意也。”在重重深意中表现出思妇无法把握自身命运的深切痛苦。
离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！《山亭柳·赠歌者》家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

《北宋前期的词》课件

意境深远
总结词
北宋前期的词人善于通过细腻的笔触描绘自然景物和生活场景，营造出深远、悠远的意境，使读者在品味词作时能够感受到一种独特的审美体验。
详细描述
这一时期的词人常常借助自然景物和生活细节来表达情感，通过寓情于景、情景交融的手法，将读者引入一个超越现实的境界。同时，他们还善于运用象征和暗示等手法，使词的意境更加深远，给读者留下丰富的想象空间。
比喻
北宋词人善于运用比喻手法，通过具象的事物来描绘抽象的情感，使词意更加生动形象。例如，晏殊的《浣溪沙》中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”通过对比新旧事物，表达物是人非的感慨。
象征
象征手法在北宋前期词中也有广泛应用，通过具体事物暗示抽象概念或情感。如柳永的《雨霖铃》中 “寒蝉凄切，对长亭晚”中的寒蝉象征离别的凄凉之情。
02
北宋前期的主要词人及其作品
晏殊
总结词
北宋初期词坛的代表人物，以婉约风格著称。
详细描述
晏殊的词作情感细腻，语言优美，善于运用典故和意象，表现出一种高雅、含蓄的美。他的作品多写离愁别绪、人生感慨，以及对自然景物的描绘和赞美。
欧阳修
总结词
北宋文坛的领袖，其词作既有豪放之风，也有婉约之韵。
详细描述
情感真挚
总结词
北宋前期的词人在表达情感时直抒胸臆，情感真挚动人，能够引起读者的共鸣和感动。
详细描述
这一时期的词人注重表达内心感受，通过抒发对自然、人生、社会的感慨，将自己的情感与读者分享。他们的词作中充满了对亲情、友情、爱情的描写，情感真挚而深沉，能够深深打动读者的心灵。
04
北宋前期词的影响与评价
政治上，实行中央集权制度，加强了皇权。
军事上，采取守内虚外政策，注重稳定国内局势。

第四章宋代文学09级ppt课件

全文仅八十馀字，但意境超然，韵味隽永，为宋代小品文中的妙品。
逸人游浙东
到杭州一游龙井，谒辨才遗像，仍持密云团为献龙井。孤山下有石室，室前有六一泉，白而甘，当往一酌。湖上寿院竹极伟，其傍智果院有参寥泉及新泉，皆甘冷异常，当时往一酌，仍寻参寥子妙总师之遗迹，见颖沙弥亦当致意。灵隐寺后高峰塔一上五里，上有僧不下三十余年矣，不知今在否？亦可一往。
第四期（1203—1207）晚年再起，参与北伐时期
辛弃疾词的特点
1.主观感情的浓烈 2.内容的扩大、题材的拓宽： “无意不可入，无事不可言。” 3.语言技巧的开拓：以文为词
或说是一种旋转灯。
辛词的另外一面：田园、清新
清平乐茅檐低小。溪上青青草。醉里吴间相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕。闭门谢客对妻子，倒冠落佩从嘲骂。 ——《定惠院寓居月夜偶出》
黄州期间的心理、精神状况：以四诗为例
江云有态清自媚，竹露无声浩如泄。已惊弱柳万丝垂，尚有残梅一枝桠。 ——《定惠院寓居月夜偶出》
清诗独吟还自和，白酒已近谁能借。 ——《定惠院寓居月夜偶出》
• 化解精神苦痛与现实磨难的方式： • 修身以儒、治心以佛，养生以道 • 面向生活 • 与百姓打成一片 • 躬耕之乐 • 做一个美食家
难词释疑：
“春风”： A春天的风 B喜悦的表情 C美丽的容颜
“颜色”： A面色 B表情 C姿色
书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

第四章宋代文学课件[67页]

之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
12
导读
• 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
15ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
水调歌头
——黄庭坚
16
作者
•
黄庭坚（1045年—1105年）北宋诗人，词人，
书法家，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁。原
籍金华（今属浙江），祖上迁家分宁（今江西修
水），遂为分宁人。为盛极一时的江西诗派开山
之祖。黄庭坚擅文章、诗词，尤工书法，与黄庭
坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，词与秦观齐名，
词风晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀
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题解
• 此词可能是词人离开汴京往游江南前与相爱的女子分别时所作，表现了浓烈而又真率的离别相思之情。作者在倾诉难分难舍的离情别绪之中，也融入了怀才不遇、漂泊无归的人生感慨。此词被历代读者推为柳永恋情词的代表作。
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赏析
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

北宋前期的词ppt课件

第四页，编辑于星期五：十三点二十三分。
❖ 二、欧阳修
❖ 1. 欧阳修的生平
❖ (1007～1072) ，北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。仁宗天圣八年进士。次年任西京留守推官。景佑元年(1034)，授任宣德郎。景佑三年，欧阳修为范仲淹辩护，被贬为夷陵（今湖北
第一页，编辑于星期五：十三点二十三分。
❖ 2．晏殊词的内容 ❖ 晏殊是北宋著名词人，有《珠玉词》传世。
❖ 晏殊其词大多是娱宾遣兴、流连光景之作，有的是描写男欢女爱、春花秋月，有的是抒写伤春怨时、离情别恨，内容较为贫弱，但在这些传统题材中，他能脱尽花间词派的脂粉气，以清新之辞写男女恋情，以闲雅之笔写富贵气象，而且在词作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出词人幽密深邃的内心世界，使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气，显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。
❖ 有些作品已开始突破传统的范围，拓宽了词的创作题材：
❖ 以词歌咏自然风光，如《采桑子》； ❖ 以词抒发个人怀抱，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）； ❖ 他还向民歌学习，采用“定格联章”的手法，创作了两
套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”。
第六页，编辑于星期五：十三点二十三分。
❖ 3. 欧阳修词的风格 ❖ 词风深婉清丽，疏宕俊朗。
❖ 3．晏殊的词风
❖ 晏殊的词风温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律宛转和谐。他善于用精炼的语言捕捉一刹那的情景，并深曲细腻地表现出来，也善于即景传情，构造出浑然天成、幽约深婉的词境。
❖ 他被后人推为“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）。代表作品有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》
（槛菊愁烟兰泣露）、《破阵子》（燕子来时新社）。

柳永与北宋前期词坛49页PPT

晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风例
《浣溪沙》
其一青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。
其二一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》：
词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。
杨慎《词品》：
“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
王士禛《花草蒙拾》：
或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。
第四章柳永与北宋前期词坛
第一节宋初诗人之词第二节晏殊、宋祁、张先等词人一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节柳永一、生平二、词作成就三、研究情况
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上也没有什么突破。

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