中国古代文学史(上) 陈洪 刘跃进 第十一章 新葩异彩的唐五代词
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中国古代文学欣赏-唐五代词
第四节 温韦和花间词人
• 韦庄 (836-910)，字端己，长安杜陵(今属 陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻 时生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建 为前蜀皇帝，任命他为宰相。诗词都很有 名，所作词语言清丽温婉，多用白描手法， 写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，风韵 天成。其与温庭筠同为花间派的重要词人。 刘毓盘结有《浣花集》55首。
• 花间派：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。 入集作家18人，词500篇。除温庭筠、皇甫松、 和凝、孙光宪外，其余14人全是西蜀人，有韦庄、 薛昭蕴、牛峤、牛希济、李珣等，奉温庭筠为花 间鼻祖。词体特征：题材狭窄，内容缺乏深意， 多写女人、闲情花间、樽前，风格绮靡、浓艳， 是“儿女情多，风云气少”（刘熙载《艺概·词曲 概》）。历史贡献：是中国词史上第一部文人词 总集，使婉约词成为词的正宗。
第五节 李煜和南唐词人
冯延巳(903－960)，又名延嗣，字正中。五代时 出色词人。广陵(今江苏扬州)人。南唐中主李璟 时，官至同平章事。冯延巳学问渊博，善辩说； 又工书法，能诗歌，尤喜为词。他的词以写离情 别恨为多，文词清丽，婉约缠绵，以景见情，兼 寓感兴。艺术上以白描见长，成就颇高，对后世 影响颇深。五代词人中，以冯词流传最多，宋陈 世修《阳春集》辑录了120首，其中较为可靠者 近百首。今人夏承焘有《冯正中年谱》。
第四节 温韦和花间词人
温庭筠词作的特征： • 1.内容狭窄。 • 2.风格浓艳香软，亦有清淡的一面。 • 3.多样化、高超的艺术手法。 • 4.语言精炼，工于雕琢。 • 5.音乐性强。
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花 面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜 步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌 偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
第十一章,唐五代词
第四节 南唐词人与李煜
二、李煜及其词的创作
□李璟的儿子李煜（937—978）即李后主，字重光，是五代最有成就的词人，也 是整个词史上一流的大家。他洞晓音律，工书善画，尤擅于作词。 □他的词作的题材范围，也没有超出花间词人、冯延巳及其父李璟，或写宫廷
生活及歌舞宴饮，如《玉楼春》。
□在李煜之前，冯延巳、李璟等人已经开始采用一些比较清新的文人语言及比较 流畅的形式结构来写抒情的词了，这使南唐词风与西蜀词风有了一些差异。
第一节 词的起源与敦煌曲子词
二、敦煌曲子词 敦煌曲子词的发现，不 仅说明了因乐写词的燕乐歌 辞乃是词这一文学体裁的源 头，而且保存了词的初始形 态与内容特征。
总的说来，敦煌曲子词与后来文人 创作的词还是不太一样的，前者感 情真率浓烈，语言朴素生动，但未 免韵味不足；后者感情委婉细腻， 语言精巧典雅，但未免有些做作。
第二节 唐代文人词的创作
二、晚唐温庭筠的词 值得注意的是温词的构思技巧与语言艺术。温庭筠是第一个大量写词的文 人，也是晚唐一个重要的诗人，所以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富， 含意深婉，善于表现细腻的官能感受，色彩明丽，意脉曲折回环的特色移 植到词里来，开拓了词的一个新境界。
当然，温庭筠词作中也有民间歌辞的痕迹，像《新添声杨柳枝》,也有清新 自然的白描笔法，如著名的《梦江南》
第二节 唐代文人词的创作
一、中唐文人词的创作 元和年间以后，文人填词便逐渐多 了。王建的《三台》写扬州商人与 妇人的长久分别，诙谐生动，很像 六朝的吴歌；
统观从初唐到中唐的文人词，我们不难发现： 第一，在相当长的时期内，文人运用曲调的范 围还比较狭窄 第二，文人词在语言上一方面沿用了曲子词平 易浅近，诙谐生动的特色 文人诗的语言以及思想情感便开始渗入词中， 使词逐渐脱离了原来的纯朴真挚、朴素生动但又粗 糙简陋的原始状态，形成了一种正式的文人文学体 裁。
唐五代词
此后，韦庄又到处飘泊， 至昭宗景福二年(893)，他再次 入京应试，却不幸落第。第二 年，年约59岁的韦庄始进士及 第，授校书郎之职。昭宗天复 元年(901)，韦庄入蜀依王建。 天祐四年(907)，王建建立前蜀 政权，蜀之开国制度、号令礼 乐，多出于韦庄之手。武成三 年(910)，卒于成都花林坊。
俊，欧阳永叔得其深。”可见冯词对宋词影响之大。
李煜
失败的国君，成功的词人。 词风以纵情任性、自然真率见长。后期词 喜以白描取胜，纯任性灵，直抒胸臆。 王国维《人间词话》“词至李后主而眼界 始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫 之词。”
• 李璟(916—961),南唐中主。字伯玉,徐州(今江 苏徐州市)人。南唐列祖李昪(biàn弁)长子,保大 元年(943年)于金陵继位称帝,在位十九年。他 的词绮丽而深婉,体现了南唐词的特色。他与后 主李煜都擅长写词并任用了一些词人为官。如
花间词：以词人温、韦为代表，以
写男女相思离别为主要特征，除此 之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚 将十八人词编为《花间集》由此得 名。 “花间鼻祖”，他的词为我们展示 的是一块密不透风的香艳世界，抒 写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。 品读温庭筠《菩萨蛮》
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押 官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称 “温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭 几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他 为“温八吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭 筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说 每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另 外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商 隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦 无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同郭 令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗，诗中 有药名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对， 大获皇帝的褒扬。
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唐五代词
燕乐的兴起及词的起源
• 一、燕乐的兴起 • 1、词的概念。词原配合对隋唐以来新兴燕乐 歌唱的歌词，后来逐渐脱离音乐，成为一种 长短句的诗体。在唐代称为曲子词，后来简 称词。曲子时就音乐而言的。词又叫诗余、 乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴 趣等。 • 2、词是“倚声填词”，而词所配的是隋唐新 起的燕（宴）乐。燕乐是中原音乐融合胡乐 （主要是西域音乐）的产物。
菩萨蛮
枕前发尽千般愿： 要休且待青山烂， 水面上秤砣浮， 直待黄河彻底枯， 白日参辰现， 北斗回南面。 休即未能休， 且待三更见日头。
• 此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可 实现之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人 公对爱情的坚贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲 与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天 地合，乃敢与君绝。”其命意与构思或为此词所本。但《上邪》是一 位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发自男方抑或女方，却任人 想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主人公是在两情最 为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”，表明他们 是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时 为激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言 语罢了：他时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回南面”、 “三更见日头”），时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又 从生活中信手拈来实例（“水面上秤錘浮”），而它们无一例外，都 是绝无可能出现的自然现象，借以比况拳拳爱心的坚贞不渝，是极为 确切而又富于联想的。作者省略了比喻之词，而直接托出喻体，一气 排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜明而又深刻 的印象。这正是此词在艺术上显著特点。同时，此词无意象文人词那 样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长， 遣词造句亦不假雕饰，形同白话，充分表现出民间歌辞的拙朴、自然 的本色。
燕乐的兴起及词的起源
• 一、燕乐的兴起 • 1、词的概念。词原配合对隋唐以来新兴燕乐 歌唱的歌词，后来逐渐脱离音乐，成为一种 长短句的诗体。在唐代称为曲子词，后来简 称词。曲子时就音乐而言的。词又叫诗余、 乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴 趣等。 • 2、词是“倚声填词”，而词所配的是隋唐新 起的燕（宴）乐。燕乐是中原音乐融合胡乐 （主要是西域音乐）的产物。
菩萨蛮
枕前发尽千般愿： 要休且待青山烂， 水面上秤砣浮， 直待黄河彻底枯， 白日参辰现， 北斗回南面。 休即未能休， 且待三更见日头。
• 此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可 实现之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人 公对爱情的坚贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲 与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天 地合，乃敢与君绝。”其命意与构思或为此词所本。但《上邪》是一 位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发自男方抑或女方，却任人 想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主人公是在两情最 为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”，表明他们 是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时 为激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言 语罢了：他时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回南面”、 “三更见日头”），时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又 从生活中信手拈来实例（“水面上秤錘浮”），而它们无一例外，都 是绝无可能出现的自然现象，借以比况拳拳爱心的坚贞不渝，是极为 确切而又富于联想的。作者省略了比喻之词，而直接托出喻体，一气 排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜明而又深刻 的印象。这正是此词在艺术上显著特点。同时，此词无意象文人词那 样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长， 遣词造句亦不假雕饰，形同白话，充分表现出民间歌辞的拙朴、自然 的本色。
中国古代文学史完整笔记-隋唐五代文学-唐五代词
中国古代文学史完整笔记-隋唐五代文学-唐五代词名词解释：花间词派1．花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。
2．得名于赵崇祚编辑的《花间集》，共十八家词共五百首。
是我国最早的一部文人词总集。
3．产生与西蜀，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。
简述冯延巳的婉约词风和优美意境。
冯延巳是南唐词人中的佼佼者。
一．冯延巳作词不追求人物描述的具体真切，而是重在抒发触景所生之情，情思千回百转，若有寄托，深婉而缠绵悱恻，将晚唐以来的婉约词风又推进了一步。
二．写思念、离愁，把男女之情作为抒写的主要内容，这是冯延巳和“花间”词人共同之点。
但较少对女人的容貌和体态进行刻画，他写的是一种感情的境界。
如《鹊踏枝》。
有的词较多身世的凄怆感慨的抒发，如《采桑子》。
冯延巳词中着力表现的，不是情事的直接描述，而是雅致优美的意境，〈如谒金门〉以风吹皱水面起兴，写思春闲情，完全是一种优美意境感发的心绪，开阖荡漾，情调极为雅致。
试论温庭筠《菩萨蛮》二首的艺术风格。
一．温庭筠是“词为艳科”的始作俑者，领导了五代词的发展趋向。
他的两首有名的〈菩萨蛮〉词，写美女的体态装饰及其闺阁情思。
二．不作明白的叙述，而以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生一种深美的联想，成功地把形象鲜明的物语、景语与难以琢磨的情语融合在一起，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。
“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”通过将美女起床、梳洗的懒散的动作，把一种本来难以琢磨的闺阁情思，表现的可感知。
三．温庭筠的词常以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果。
如“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用一种含蓄的手法表现出来。
试论李煜前期词与后期词的不同。
李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主。
一．他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。
展苞初放的唐五代词ppt5(课件+试题,打包15套) 课件5
菩萨蛮(小山重叠金明灭)
内容索引
文题解读 文本赏读 文本拓展
文题解读
一、词人名片 (基本情况见《商山早行》此部分)温庭筠是文人中第一个大量写词的 人，为“花间词派”的先导，对词的发展有很大影响。温词意象绵密， 风格以秾丽为主，《花间集》收其词六十六首。
二、诗词故事 “温八叉”的由来
温庭筠每入试，押官韵作赋，总共叉了八次手而八韵成，时号“温 八叉”、“温八吟”。言其才思敏捷，一挥而就。
答案
4.温庭筠的词被认为“窈深幽约”。试分析词的最后两句“新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪”的含意及写作手法。 答案 词的最后两句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，写女主人公穿着 新做的、熨帖好的绣花丝绸短袄，彩衣缀着一双双用金线绣成的鹧鸪 鸟。词人看似平平淡淡地写来，实际上却是一种绝好的反衬。女主人 公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，这又给她 哀怨的心绪添上几分酸楚和愁闷，也点出了她所追求的正是那种“双 双对对”、“愿做鸳鸯不羡仙”的理想。
三、文题背景 1.温庭筠的代表作《菩萨蛮》十四首，是词史上的丰碑。这是第一首， 是《花间集》的开篇之作。菩萨蛮，唐教坊曲名。 2.花间词派 所谓“花间词派”，因后蜀赵崇祚编辑的《花间集》得名。所选的18个 作者中，温庭筠、皇甫松为晚唐人，其余多数为五代西蜀文人。 花间词派的形成，自有温庭筠的开山作用，但衍为流派，风行一时，则 还有它更深刻的社会政治和文学原因。晚唐时局动荡，五代西蜀苟安， 君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于声色犬马。花间词正是这种颓靡世风的
答案
文本拓展
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更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
第十一章 唐五代词
❖ 《南华》第二篇。”徐商镇襄阳，辟巡官， 不得志，游江东。大中末，山北沈侍郎主文， 特召庭筠试于帘下，恐其潜救。是日不乐， 逼暮先请出，仍献启千余言。询之，已占授 八人矣。执政鄙其为，留长安中待除。宣宗 微行，遇于传舍，庭筠不识，傲然诘之曰： “公非司马、长史流乎”又曰：“得非六参、 簿、尉之类”。帝曰：“非也。”后谪方城 尉，中书舍人裴坦当制，忸怩
❖ 含毫久之，词曰：“孔门以德行居先，文章 为末。尔既早随计吏，宿负雄名，徒夸不羁 之才，罕有适时之用。放骚人于湘浦，移贾 谊于长沙，尚有前席之期，未爽抽毫之思。” 庭筠之官，文士诗人争赋诗祖饯，惟纪唐夫 擅场，曰：“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却 累身。”唐夫举进士，有词名。庭筠仕终国 子助教。竟流落而死。今有《汉
❖
第 十 一
第 四 编Biblioteka 章隋唐唐五五
代代
词文
学
第一节 词的源起与唐五代词的演进过程
❖ 在唐五代时，一般称为“曲”、“曲子”、 “曲子词”。后来才称为“词”，又称“乐 府”、“近体乐府”、“诗余”、“长短句” 等。
一、词的源起
❖ 胡寅:“词曲者，古乐府之末造也。古乐府者， 诗之旁行也。”(《题酒边词》)
❖ 附诗《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲 故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山 路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回 塘。”
三、韦庄的词作
❖ 庄，字瑞己，京兆杜陵人也。少孤贫，力 学，才敏过人。庄应举时，正黄巢犯阙，兵 火交作，遂著《秦妇吟》，有云：“内库烧 为锦绣灰，天街蹈尽却重回。”乱定，公卿 多讶之，号为“秦妇吟秀才”。乾宁元年苏 检榜进士。释褐校书郎。李询宣谕西川，举 庄为判官。后王建辟为掌书记。寻征起居郎， 建表留之。及建开伪蜀，庄托在腹心，首预 谋画，其郊庙之礼，册书赦令，
第十一讲 唐五代词
第十一讲唐五代词一、关于“词”的名称•词，是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
•词，是“曲子词”的简称。
词的别称有：“乐府”、“长短句”、“诗余”、“琴趣”等。
二、关于词的起源1．民间词曲与词2．燕乐与词3．诗歌与词总之，词是民歌、燕乐和律诗交相融合的产物。
三、词体的特点词与音乐的关系：•依词调曲谱填词•依乐段多少分片•依曲拍长短为句•以乐声高下用字此与格律诗的差异：•句式长短不齐；•韵脚变化多样；•押韵平仄兼用；•四声交错使用；四、唐五代词的发展概况（一）初唐、盛唐——民间孕育形成期敦煌曲子词：早期民间词的代表敦煌曲子词的特点：•内容丰富，社会生活广泛；•调式多样，调名与内容大多一致；•表现手法直率，语言爽直俚白；•风格明快质朴。
（二）中唐——文人词的初步发展期中唐文人开始参与词的创作，标志着词的发展进入新的阶段。
中唐文人词的特点：•受民间词曲影响，题材内容较广泛；•调式较简单，以小令或齐言居多，少见长调；•情致较浅显明朗，语言不事雕琢；•风格上，改变了民间词的质朴俚直，显得自然清新，活泼流丽。
（三）晚唐——文人词的成熟期温庭筠（812——870年），本名歧，字飞卿，晚唐著名诗人，与李商隐齐名，号称“温李”。
温庭筠又是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。
他是词史上第一位醉心于创作词的词人。
菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
更漏子柳丝长，春雨细。
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌。
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂。
梦长君不知。
菩萨蛮水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
温词特色：浓艳香软，含蓄婉曲•温词多写男女思慕和离愁别恨，词的题材、内容狭窄；•温词之所写人，是女性艳丽的容貌、娇弱的体态和慵懒的情状；所描之景，是女性的闺阁绮楼；所状之物，是女性华贵的服饰，总之充满浓烈的粉脂气；•温词语言华丽，喜用色彩浓艳的词汇，构成镂金错彩的画面。
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日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有 ？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
第三节 李煜及南唐词人
李璟（916－961年），字伯玉，徐州人，李升长子。五代十国时期 南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称 国主，史称南唐中主。
第一节 词的起源
写词较多的诗人是白居易和刘禹锡，二人皆留意民间歌曲，作品的民 歌风味也更为明显。如他们两人唱和的《忆江南》：
忆江南 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含颦。
第二节 温庭筠及花间词派
20世纪初敦煌曲子词的发现证明词起源于民间。其中最重要的是收词 30首的抄卷《云谣集杂曲子》。
第一节 词的起源
敦煌曲子词题材内容丰富，反映了早期民间词所特有的思想感情与素 朴风格，富于生活气息。其中最能显示出其艺术成就的，是写日常生 活情况和内心感受的作品，特别是写女性或以女性的声口写的。如：
菩萨蛮 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
第一节 词的起源
进入中唐，一些文人开始尝试词的创作，标志着词的发展进入了一个 新阶段。形式比较短小，一般都具有清新、明朗、活泼的特色，题材 也较为广泛。如张志和的《渔父》词： 渔父 其一 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
《花间集》为后蜀赵崇祚所编。广政三年（940）编成，共10 卷，选 录18 位词人的作品，凡500 首。 《花间集》毕竟是最早的文人词总 集，奠定了“词为艳科”的基础。在小令词的词体风格定型过程中， 温庭筠、韦庄与其他花间词人起了关键性的作用。
第二节 温庭筠及花间词派
温庭筠（812—866）本名岐， 一名庭云， 字飞卿， 太原祁县（今属 山西）人，著有《温飞卿诗集》和词集《握兰集》《金荃集》，均不 传。王国维辑《金荃词》，收70 首。温庭筠列于《花间集》首位，入 选作品66 首。
第二节 温庭筠及花间词派
温飞卿恃才傲物，生活浪漫，他的词专以描写美女与爱情为主要内容 ，词风秾艳柔婉，意象细腻绵密，韵律流美，尤擅长表现精致的官能 感受，创构一种窈深幽约词境，令人产生托喻之联想。如： 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
第二节 温庭筠及花间词派
虽然韦词中也有较为婉媚柔丽的属于典型 的花间词风的作品，但韦词更主观，多直 抒胸臆。由于受其身世和所处时代影响， 韦词中思乡怀国之作颇多，词亦重在抒情 而不强调应歌，感情深挚沉郁。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧 于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还 乡须断肠。
第十一章 新葩异彩的唐五代词
词的起源
温庭筠及花间词派
李煜及南唐词人
第一节 词的起源
词体在宋代大放光彩，它的兴起和发展却应追溯到唐五代。最初作为 配合歌唱的音乐文学，在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。 关于词之起源问题，一说是词源于诗，是诗歌的一种变体；也有一种 说法认为词是从乐府诗里变化出来的，因此词又被称为“诗余”。
冯延巳（903？—960）一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人 ，曾任南唐谏议大夫、户部侍郎、中书侍郎左仆射同平章事，官终 太子太傅。有《阳春集》，存词90余首，词作数量居五代之首。
第三节 李煜及南唐词人
冯延巳词仍以男女之情为主要题材，但不 像温庭筠词那样对女人的容貌体态进行刻 画，也不似韦庄追求描述的具体、真切， 而是重在抒发触景所生之情，着力表现人 物的心境意绪，若有寄托又若无寄托，造 成多方面的启示与联想。
第二节 温庭筠及花间词派
温词风格并不单一，有的也写得境界阔大，也有一些直白如诉的民间 歌词的痕迹，更为难得的是，温词中还有一些清新疏朗的作品。
梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！
第二节 温庭筠及花间词派
韦庄（约836年─910年），唐末五代诗人、词人。字端己，汉族，长 安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，至韦 庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。韦庄为唐朝花间派词人，词 风清丽，有《浣花词》流传，曾任前蜀宰相，谥文靖。
第二节 温庭筠及花间词派
即使书写《花间集》中常见的情爱题材，但因韦庄长于勾勒，往往 呈现出一种执着与无畏的精神。 思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
第三节 李煜及南唐词人
南唐是五代时经济比较繁荣、社会比较安定的国度之一，特别是其 首都金陵（今江苏南京），更为繁荣富庶。南唐词的兴起比西蜀稍 晚，西蜀词主要用于应歌，秾丽之作较多，南唐词则较重抒怀，多 疏淡、深厚之作，南唐词人的数量虽不如西蜀之多，但质量高。一 冯（冯延巳）二主（李璟、李煜）的作品，向来被视为南唐词的代 表。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。
第一节 词的起源
敦煌曲子词中还有相当一部分作品为唐代歌伎所作，这些歌伎之词丝毫 没有鄙俗做作，相反让人体验到的是一种浸透在词中的真挚纯朴的情意 ，体现了女性词的审美特质。如：
望江南 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。
第三节 李煜及南唐词人
李璟治国软弱无能，却有较高的艺术修养，好读书，工诗词。他的 词凄怨哀美，充溢着忧患情绪和对国势的伤感，虽然仅存四首，但 都是优秀之作。中主词中的春恨秋悲，都写得深婉清丽，富于情致 ，其中蕴含的忧患意识也比冯延巳更深。
第一节 词的起源
随着词体在民间的兴起，开始出现受民歌影响的诗人创作的文人词。 不少词学大家都推尊李白的《菩萨蛮》与《忆秦娥》为“百代词曲之 祖”， 然两词果出于太白否，尚难确断。除了作者之争外，二小令以 自然之语言唱叹出普天下人共通之情感，确为千古绝唱。
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。
第三节 李煜及南唐词人
李璟（916－961年），字伯玉，徐州人，李升长子。五代十国时期 南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称 国主，史称南唐中主。
第一节 词的起源
写词较多的诗人是白居易和刘禹锡，二人皆留意民间歌曲，作品的民 歌风味也更为明显。如他们两人唱和的《忆江南》：
忆江南 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含颦。
第二节 温庭筠及花间词派
20世纪初敦煌曲子词的发现证明词起源于民间。其中最重要的是收词 30首的抄卷《云谣集杂曲子》。
第一节 词的起源
敦煌曲子词题材内容丰富，反映了早期民间词所特有的思想感情与素 朴风格，富于生活气息。其中最能显示出其艺术成就的，是写日常生 活情况和内心感受的作品，特别是写女性或以女性的声口写的。如：
菩萨蛮 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
第一节 词的起源
进入中唐，一些文人开始尝试词的创作，标志着词的发展进入了一个 新阶段。形式比较短小，一般都具有清新、明朗、活泼的特色，题材 也较为广泛。如张志和的《渔父》词： 渔父 其一 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
《花间集》为后蜀赵崇祚所编。广政三年（940）编成，共10 卷，选 录18 位词人的作品，凡500 首。 《花间集》毕竟是最早的文人词总 集，奠定了“词为艳科”的基础。在小令词的词体风格定型过程中， 温庭筠、韦庄与其他花间词人起了关键性的作用。
第二节 温庭筠及花间词派
温庭筠（812—866）本名岐， 一名庭云， 字飞卿， 太原祁县（今属 山西）人，著有《温飞卿诗集》和词集《握兰集》《金荃集》，均不 传。王国维辑《金荃词》，收70 首。温庭筠列于《花间集》首位，入 选作品66 首。
第二节 温庭筠及花间词派
温飞卿恃才傲物，生活浪漫，他的词专以描写美女与爱情为主要内容 ，词风秾艳柔婉，意象细腻绵密，韵律流美，尤擅长表现精致的官能 感受，创构一种窈深幽约词境，令人产生托喻之联想。如： 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
第二节 温庭筠及花间词派
虽然韦词中也有较为婉媚柔丽的属于典型 的花间词风的作品，但韦词更主观，多直 抒胸臆。由于受其身世和所处时代影响， 韦词中思乡怀国之作颇多，词亦重在抒情 而不强调应歌，感情深挚沉郁。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧 于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还 乡须断肠。
第十一章 新葩异彩的唐五代词
词的起源
温庭筠及花间词派
李煜及南唐词人
第一节 词的起源
词体在宋代大放光彩，它的兴起和发展却应追溯到唐五代。最初作为 配合歌唱的音乐文学，在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。 关于词之起源问题，一说是词源于诗，是诗歌的一种变体；也有一种 说法认为词是从乐府诗里变化出来的，因此词又被称为“诗余”。
冯延巳（903？—960）一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人 ，曾任南唐谏议大夫、户部侍郎、中书侍郎左仆射同平章事，官终 太子太傅。有《阳春集》，存词90余首，词作数量居五代之首。
第三节 李煜及南唐词人
冯延巳词仍以男女之情为主要题材，但不 像温庭筠词那样对女人的容貌体态进行刻 画，也不似韦庄追求描述的具体、真切， 而是重在抒发触景所生之情，着力表现人 物的心境意绪，若有寄托又若无寄托，造 成多方面的启示与联想。
第二节 温庭筠及花间词派
温词风格并不单一，有的也写得境界阔大，也有一些直白如诉的民间 歌词的痕迹，更为难得的是，温词中还有一些清新疏朗的作品。
梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！
第二节 温庭筠及花间词派
韦庄（约836年─910年），唐末五代诗人、词人。字端己，汉族，长 安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，至韦 庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。韦庄为唐朝花间派词人，词 风清丽，有《浣花词》流传，曾任前蜀宰相，谥文靖。
第二节 温庭筠及花间词派
即使书写《花间集》中常见的情爱题材，但因韦庄长于勾勒，往往 呈现出一种执着与无畏的精神。 思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
第三节 李煜及南唐词人
南唐是五代时经济比较繁荣、社会比较安定的国度之一，特别是其 首都金陵（今江苏南京），更为繁荣富庶。南唐词的兴起比西蜀稍 晚，西蜀词主要用于应歌，秾丽之作较多，南唐词则较重抒怀，多 疏淡、深厚之作，南唐词人的数量虽不如西蜀之多，但质量高。一 冯（冯延巳）二主（李璟、李煜）的作品，向来被视为南唐词的代 表。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。
第一节 词的起源
敦煌曲子词中还有相当一部分作品为唐代歌伎所作，这些歌伎之词丝毫 没有鄙俗做作，相反让人体验到的是一种浸透在词中的真挚纯朴的情意 ，体现了女性词的审美特质。如：
望江南 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。
第三节 李煜及南唐词人
李璟治国软弱无能，却有较高的艺术修养，好读书，工诗词。他的 词凄怨哀美，充溢着忧患情绪和对国势的伤感，虽然仅存四首，但 都是优秀之作。中主词中的春恨秋悲，都写得深婉清丽，富于情致 ，其中蕴含的忧患意识也比冯延巳更深。
第一节 词的起源
随着词体在民间的兴起，开始出现受民歌影响的诗人创作的文人词。 不少词学大家都推尊李白的《菩萨蛮》与《忆秦娥》为“百代词曲之 祖”， 然两词果出于太白否，尚难确断。除了作者之争外，二小令以 自然之语言唱叹出普天下人共通之情感，确为千古绝唱。
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。