类型电影论文

一片色彩斑斓的阴影

------从类型电影的角度分析《少年派的奇幻漂流》

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班级：11级戏文（3）班

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一片色彩斑斓的阴影

------从类型电影的角度分析《少年派的奇幻漂流》

李安在他的作品里一直孜孜不倦的探讨着一个人性深处的问题，并且他把这样的思想附加于他的故事里，甚至是浸染在他每一个人物的身上。从表面上看，仿佛他写了一个中国人的故事，或是一个外国人的故事，更或是一个科幻或是武侠。但是李安从来没有忘记无论是一个什么样的故事，发生在一个什么样的国度，只要是人类共通的情感，都一样会产生共鸣。看完《少年派》也是同样的感受，我一直不认为李安会让观众仅仅感受漂流时的奇幻美丽的童话，在影片最后给我们出了一个残酷的选择题，让我们直面人类自己的人性。

这部电影改编自一本小说，很多人认为这部小说不可能拍成电影，因为它的叙事没有起伏，没有矛盾。确实，李安即使拍成后这部电影的精彩之处也不在于曲折的叙事。但是叙事结构上李安做了调整，主角和作家交谈的现在时，航海前的童年和青少年的成长背景，少年与虎的航海历险，让整个电影呈现出了三个时空序列。倒叙式的开场，漫谈式的铺垫，那些关于家庭和成长的片段碎语，调整了故事的节奏，而没有一上来就是血盆大口，海难风暴，这些设计，一方面摒弃了类型电影的成规，另一方面给了李安对于家庭观念、风土人情的展示空间，展现关于精神层面的话题——信仰、命运和意义。

其实，对于我个人来说比较相信没有动物的故事。也许导演自己也不相信第一个故事，他只是想通过第一个故事来揭示现实的隐喻：一是对真实事件的隐喻，二是经过自己的感悟而升华出对人性思考的隐喻。这第二便是电影的核心。 Pi 把死去的人都想象是各种动物，把自己吃人这件事推到老虎身上，想象是老虎吃掉了一些动物，妈妈的头喂鲨鱼这件事，被他想象成海底的鱼群变成妈妈的样子，吃掉妈妈的身体，被想象成是在一个岛上找到了补给，如此种种，才能支持他活下来。大海像一面黑色的镜子，冷酷无情，于是他只好一直给自己编故事，一直对自己重复那个老虎的童话，无数遍的重复直到自己也相信了。其实主人公Pi 就是全人类的象征，在生死面前挑战着人类的底线。

《少年派》作为一部奇幻冒险片，融入了李安独特的创作风格，使之打破了类型电影的成规。

在某些类型电影中，有个别作品在表现手法，主题处理或视野方面都有别具特色的表现，那这些常规以外的火花便可归功于导演个人的艺术眼光，仍然可以在“类型”中求得成功的艺术表现。《少年派》作为一部可以定位为奇幻冒险的影片，仍然有其不同于该类型的导演的特殊处理。该片的拍摄的手法既不同于传统意义上的剧情片，也不同于动画电影那般夸张，《少年派》很好的依靠三维技术，把写意和写实，把浪漫和现实巧妙地杂糅的天衣无缝，片中各种动物的奇观，老虎的眼神，鱼儿的鳞片反光，午夜的星辰和海洋生物的荧光，这炫目的视觉效果，使整部电影浑然天成丝毫没有做作缀余之感，整部电影叙事虽无太大的情节波动，但其情节之间的起承转合并加上绝妙的摄影及特效依然让人十分震撼，无不凸显了该片反类型的元素，影片从开头就展现给我们一个奇幻的美丽的旅程，我们沉浸在3D的炫目效果中，沉浸在李安给我们营造的童话中，但是直到结尾我们才明白这部影片讲述的不是一个美的令人发指的奇幻故事，不是纠结于宗教信仰和理性思考的一个拧巴的人生选择，原著作者和导演委婉而又明确的向观众用近乎疯狂而又含蓄的手法讲述了这个残酷的事实，是对生活的悔悟、信仰的拷问，和人性的反思。这样的处理方式也与以前的奇幻冒险片有很大不同。

特吕弗在《电影手册》中提出的作者论的观点主要有三条：1导演经常处理同一主题或题材2导演有一套鲜明的个人风格3电影能够表现导演的个人视野，通过电影可以看到他如何处理事物和他对世界的看法。李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，还是他的《断背山》、古装武打题材的《卧虎藏龙》，他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处。而且李安不同于好莱坞的其他导演，他从小深受中国文化的熏陶，在他的作品里总是充斥着东方文化特有的精神，融合了西方文化，具有了国际化的品质。例如他的《家庭三部曲》在传统文化、现代文化和东西文化的相互碰撞、相互融合的语境下，李安已经深深感受到几股文化的较量，并开始运用他自己独特的叙事风格和表现手法，融合自己生命与文化体验，细致入微地刻画这些文化之间的矛盾与冲突，反复地拷问和探索传统文化的现状与命运。因而形成了他独特的个人风格。而在《少年派》里，一场海难，把所有的人类都与少年派隔绝，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。这种处理与完全显现了李安作为导演的鲜明的艺术风格，在好莱坞制片厂制度下能摆脱类型的束缚，加入导演个人的艺

术理念是极其不容易的，这又像是作者电影的一部作品。作者电影讲求电影要有一致的主题与鲜明的风格，要表现导演的视野；类型电影有一定的成规。但是，就像李安的电影一样，类型电影也可加入导演个人化的东西来呈现出反类型的东西，这样也使得作者电影与类型电影不是极度的对立。

这部影片讲述的不是一个美的令人发指的奇幻故事，也不是纠结于宗教信仰和理性思考的一个拧巴的人生选择。原著作者和导演委婉而又明确的向观众用近乎疯狂而又含蓄的手法讲述了这个残酷的事实，是对生活的悔悟、信仰的拷问，和人性的反思，是李安延续了自己探讨人性的影片，同时是李安突破自我的影片