《我是歌手》栏目解析
合集下载
我是歌手分析
3、客户关系管理：客户的互动
(1)QQ、微信、新浪微博的互动 • 通过腾讯新闻的方式，让使用的人群，能够更好的去了解 《我是歌手》这个真人秀的舞台，在一定程度上为首播拉 人气。 • 通过拍摄歌手的准备歌曲动态，从而形成微博上的互动 （2）QQ音乐、乐视网、风云直播、我是歌手吧 • QQ音乐：在QQ音乐上能完全下载《我是歌手》Live MV, 在QQ音乐上能下载完整的每一期的歌曲。 • 乐视网：出每一期的完整视频，下面是观众的点评与建议 。 • 风云直播：屏幕上的留言条，每个人都可以发表自己现看 现点评的言论 • 我是歌手吧：客户交流的地方，不同歌手粉丝PK场所
• •பைடு நூலகம்• •
2、客户关系管理：吸引顾客、留住顾客
（1）名人效应 名人效应，是指名人的出现所达成的引人注意、强化事物、扩大影响的效应，或人们 模仿名人的心理现象的统称。在明星选秀中，和其它真人秀所不同的无疑是明星主体 ，这也同样为“秀场”带去了不少的资源。名人效应成为明星选秀节目成功的重要因 素，对于《我是歌手》节目也并不例外。 ①名人本身的影响力 作为明星，他们本身就具有普通人无可比拟的影响力，而作为选秀舞台上的主角，自 然可以利用他们原本的光环去吸引观众，为节目增添收视率提供了保障。 在《我是歌手1》当中，节目组请来了羽泉、齐秦、林志炫等老牌实力歌手，也请来了 尚雯婕、杨宗纬等新晋人气歌手，这些明星在以往积累了大量影响力，将众多明星的 人气汇集到一个节目当中，无疑使整个节目“火爆异常”。 ②明星走下“神坛” 对于普通人来说，每个明星都是高高在上、高不可攀的，但是通过让明星参与选秀竞 争的形式，明星从“神坛”上走了下来。在比赛中，他们也会有竞争、有淘汰、有紧 张，像之前平民选秀中的每一个选手一样，这样的节目让明星回归到了普通人，从此 更能吸引大众的眼光。 在《我是歌手2》第一期节目中，各位明星陈述了自己被“邀请”参加比赛的理由，紧 张、怕被淘汰、唱不好丢人等词语多次出现在了明星的陈述中，这样的矛盾点为节目 增加了众多可看的因素。在随后的节目中，各位选手被关进各自的小屋中，每个明星 的生活中紧张的一面被摄像机展现的淋漓尽致。包括赛制中不告知出场顺序的设置， 也是一种反应明星普通人一面的真实写照。
我是歌手节目分析
特色的元素，末位淘汰制 从首期节目可以看出，虽然每位歌手都说即使淘汰也不 丢脸，但紧张的气氛却是从一开始一直延续到最后一刻。 每 两期要淘汰一位明星，再由另一位神秘嘉宾顶替而上。末位淘 汰制非常残忍，他们的命运都握在500位具有音乐专业素养的 大众评审手里。节目组也曾曝出某天后因为心理压力大而最后 拒绝参赛的幕后故事。
立白洗衣液我是歌手
简洁明了的组合关键词，不超 过10个字，方便快捷记忆，而 且从商品受众来分析，立白洗 衣液是快消品，受众是成年人， 大多是女性，城市和农村，所 以要走大众化路线。对于农民 来说，字数太多不好记住，所 以从这个角度看，《我是歌的创新营销
• 病 毒 式 传 播，吸 引 注 意 力
它为什么这么火？？？
• 节目介绍 (以第一季为例）
• 竞赛规则与赛制设置
• 参赛选手
• 收视情况
• 营销分析
• 《我是歌手》成功原因 • 《我是歌手》pk《中国好声音》 • 不足之处
节目介绍 (以第一季为例）
• 性质：中国首档顶尖歌手音乐对决真人秀 • 主持人：胡海泉（第一期）（第三期——第十二期）陈羽 凡（第二期）何炅、汪涵（歌王之夜）沙宝亮（歌王之夜 返场主持） • 首播时间：2013年01月18日 • 播出时段：首播 每周五晚上22：00 • 重播 每周日上午10：00 • 制作及播出频道：湖南卫视 • 《我是歌手》是中国首档歌手音乐对决综艺秀.作为湖南 卫视“领SHOW2013“的开篇之作。本档节目引自韩国 MBC电视台热播综艺节目《我是歌手》，也是韩国第一 次对外输出版权模式的电视综艺节目. 《我是歌手》以季 播的方式播出。
处）
十二唱将芒果论剑“杀手锏”
收视情况
• 首季中国版《我是歌手》自2013年登陆湖南卫视。该节目 在此后的每个星期五晚22点准时播出，并且收视一路飘红 居同时段第一！
《我是歌手》缘何引发收视狂潮——电视节目受众心理研究的应用分析
出音乐真人秀节目 《 我是歌手 》 ，这 档汇 集 了 国 内顶 尖 歌手 的歌 唱 比赛 吸 引 了众 多观 众 的 眼
球 ，在 娱乐 节 目竞 争 激烈 的周 五 晚 间时 段取 得
《 我是歌手 》打破了这种惯例 ，采用成名歌手
同台竟 艺 的形 式 。明 星们 不 再高 高在 上 ，他 们 会 紧 张 ，会 激动 ，会 流 泪 ，会被 选择 ，会被 淘 汰 ，将 自己光 鲜 背后 的一 面 真真 切切 地 展示 在 观 众面 前 。由５ ０ ０ 名 观众 组成 的 “ 知 音 听审 团 ” 完 全决 定歌 手 的去 留和 节 目的发 展 ，抉择 权 利 被 反转 回到 观 众 的手 中 ，电视 机 前的 观 众在 看 节 目的 同时 ， 也会 在心 中评 判每 位歌 手的 表现 ，
体都有自己的敏感点，作为受众群体，同样如此。对于娱
传Ｊ
乐 节 目 来 说 ， 如 何 更 有 效 地 抓 住 受 众 的 注 意 力 ， 开 发 观 众 慧 ｌ
资 源， 进 而提 升节目 的 收 视率 和 影响 力 是媒 体经 营 者最 为 关
注的 。只有 准确 抓住受 众的 心 ，才 能让 受众在 令人 眼花缭乱
了不俗的收视成绩 。我们不禁要问 ： 《 我是歌
手 》缘 何 受宠 ？它 在 浩浩 荡荡 的 综 艺大 军 中如
何顺 利 突 围？ 对此 ，电视 受众 心 理研 究 可 以给 我们 一些 答案 。
早 在传 播学 诞生 之初 ，心 理学 作 为２ Ｏ 世 纪 初的 五 大社 会 科学 之 一 ，就对 传播 过 程 的受 众 心理 研究 产 生 了深 远影 响 。当 今社 会 的综 艺 节 目发 展 日新 月 异 ，收视 竞 争 进 入 白热 化 阶段 ， 电视 节 目受 众 心理 研 究 的 重 要 性 亦 开始 凸显 。
我是歌手案例分析
不看好的声音
D 选角，总导演出面
《我是歌手》节目组选择竞演歌手的标准到底是什么? 记者从栏目组相关工作人员处了解到，他们首先都必须是唱将：“实力唱将就是标准，请 这些歌手就是为了给真唱派、实力派一个更好的展示舞台。”但刚开始请歌手时节目组遇 到过许多困难，他说：“因为这个节目毕竟是在比赛，都是歌坛唱将输了肯定不太好，许 多人顾忌面子不愿上节目。好在羽泉、陈明、沙宝亮等歌手都是总导演洪涛认识很多年的 朋友，依靠这个撑起了场子。歌手们慢慢了解到节目的本质其实是唱歌而非比赛，所以其 它唱将也都想来到舞台上唱一唱。” 总导演力挺黄绮珊 前往重庆老家邀请。黄绮珊回国，洪涛去她老家重庆找她。最初没有 谈邀请的事情，而是说想听她唱歌。他们就在黄绮珊家附近，一个很小的KTV，黄绮珊唱 了一首《I will always love you》，洪涛当时眼眶就湿了。”
D 节目特点——真诚
全国首档歌手PK的歌唱比赛《我是歌手》，连 续两周拿下全国收视第一，随着关注度的逐渐飙升， 对节目的争议声也开始涌现，包括参赛歌手表演痕 迹太重，观众表情太夸张欠真实，节目节奏太拖沓 等。节目总导演洪涛表示：“真诚是这个节目的最 大特色，我们不仅用真诚的态度唱歌，用真诚的舞 台呈现最本色的音乐，用真诚的节目回馈一直支持 我们的观众，也希望得到最真诚的评价和反馈。” 针对因节目而走红的观众——“哭泣姐”和“陶醉 哥”，湖南卫视就晒出500名听审的产生方法，极 力澄清观众并非是托儿。
系
统
C 手机主题游戏
梳
理
D 演唱会
中韩两版大不同
真人秀分量 任务挑战 赛制弹性
真人秀分量对比
中国版：真人秀分量削弱，歌手备战认真多过调侃， 芒果名嘴团打破常态当配角，不见金句，表情夸张， 现场观众常因情难自控，“哭泣姐”“便秘哥”就 此走红。
《我是歌手》节目的多重视角与情感叙事
一
、
把 电视娱乐节 目 《 我是歌手》作为叙事文本进行言说 的合理性
叙事 即故事 ，而故事讲述的是人、动物 、宇宙 空间的异类 生命 、昆虫等身上 曾发生或正在发生 的事情 。 也就是说 ，故事 中包括一系列按时 间顺序发生 的事件 ，即叙述在一段 时问之 内，或者更确切地说 ，在一段 时期间发生的事件 Ｊ ４ 。 叙 事学从 不仅仅拘泥于对 小说 的研究 ，事实上它适用 于更广 的媒 介形式 。而 电视是一种绝妙 的叙事媒
《 我 是歌手 》节 目的多重视 角与情感叙 事
贾 雯 霞
（ 福建 江夏 学院人文 学院，福建福 州 ３ ５ ０ １ ０ ８ ）
摘 要：电视可以 被看作是一种包含大量连续性叙事元素的媒体，从叙事学的角度来审视电
视节目 是合理的。 我是歌手 节目中的每个参与者同时也是故事的叙述者； 其颠倒常规赛制、 悬
２ ０１ ３年 第 ６期
重庆三 峡学院 学报
Ｎｏ ． ２ ０ １ ３
第２ ９卷 （ １ ４ ８期 ）
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ ＯＦ Ｃ Ｈ０ Ｎ Ｇ Ｏ Ｉ Ｎ Ｇ Ｔ Ｈ Ｒ Ｅ Ｅ ＧＯ Ｒ Ｇ Ｅ Ｓ Ｕ Ｎ Ｉ Ｖ Ｅ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖｂ １ ． ２ ９ Ｎｏ． １ ４８
节 目的看点不在 于参赛选手输赢 的结果 以及 比赛可
能带给他们发展前景 的不可预知性 ；这档节 目亦迥
故事 、完成 一次叙事 ， 目标在于用情节发展 吸引受
众 持续关注 并获得受众情感认 同。一台节 目可 以看
异于 以往用 “ 梦想 ～‘ 成功 ”“ 青春 ”之类关键词来 包装 的娱乐竞赛类节 目。
收稿 日期：２ ０ １ ３ － ０ ８ － ０ ７
、
把 电视娱乐节 目 《 我是歌手》作为叙事文本进行言说 的合理性
叙事 即故事 ，而故事讲述的是人、动物 、宇宙 空间的异类 生命 、昆虫等身上 曾发生或正在发生 的事情 。 也就是说 ，故事 中包括一系列按时 间顺序发生 的事件 ，即叙述在一段 时问之 内，或者更确切地说 ，在一段 时期间发生的事件 Ｊ ４ 。 叙 事学从 不仅仅拘泥于对 小说 的研究 ，事实上它适用 于更广 的媒 介形式 。而 电视是一种绝妙 的叙事媒
《 我 是歌手 》节 目的多重视 角与情感叙 事
贾 雯 霞
（ 福建 江夏 学院人文 学院，福建福 州 ３ ５ ０ １ ０ ８ ）
摘 要：电视可以 被看作是一种包含大量连续性叙事元素的媒体，从叙事学的角度来审视电
视节目 是合理的。 我是歌手 节目中的每个参与者同时也是故事的叙述者； 其颠倒常规赛制、 悬
２ ０１ ３年 第 ６期
重庆三 峡学院 学报
Ｎｏ ． ２ ０ １ ３
第２ ９卷 （ １ ４ ８期 ）
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ ＯＦ Ｃ Ｈ０ Ｎ Ｇ Ｏ Ｉ Ｎ Ｇ Ｔ Ｈ Ｒ Ｅ Ｅ ＧＯ Ｒ Ｇ Ｅ Ｓ Ｕ Ｎ Ｉ Ｖ Ｅ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖｂ １ ． ２ ９ Ｎｏ． １ ４８
节 目的看点不在 于参赛选手输赢 的结果 以及 比赛可
能带给他们发展前景 的不可预知性 ；这档节 目亦迥
故事 、完成 一次叙事 ， 目标在于用情节发展 吸引受
众 持续关注 并获得受众情感认 同。一台节 目可 以看
异于 以往用 “ 梦想 ～‘ 成功 ”“ 青春 ”之类关键词来 包装 的娱乐竞赛类节 目。
收稿 日期：２ ０ １ ３ － ０ ８ － ０ ７
《我是歌手分析》课件
这类歌手以民谣音乐为主，具有清新、自然的风格。他们 在比赛中通常能够吸引对音乐品质有较高要求的观众。
摇滚歌手
这类歌手以摇滚音乐为主，具有激情、狂野的风格。他们 在比赛中通常能够吸引对音乐节奏和氛围有较高要求的观 众。
独立歌手
这类歌手通常具有独特的音乐风格和创作理念，不受商业 化的限制。他们在比赛中通常能够吸引对音乐创新和个性 化有较高要求的观众。
节目历史与背景
总结词
阐述《我是歌手》节目的起源、发展历程和背景信息。
详细描述
《我是歌手》节目起源于韩国MBC电视台的《我是歌手》，2013年湖南卫视购买版权并制作了首季节目，之后 该节目便成为了湖南卫视的招牌真人秀之一。每一季都有不同的参赛歌手和不同的赛制，但都秉承着“专业、真 实、感人的音乐竞演”的原则。
节目内容
01
02
03
主题多样
歌曲主题多样，涵盖流行 、摇滚、民谣等多种风格 ，满足不同观众的口味。
情感共鸣
许多歌曲情感真挚，触动 观众内心，引发情感共鸣 。
技巧与表现力
参赛者不仅展示了高超的 演唱技巧，还展现了出色 的舞台表现力。
节目特色
专业评审团
节目邀请了业内知名音乐 人组成专业评审团，为参 赛者提供专业的评价和建 议。
和建议。
社交媒体反馈
观众可以通过社交媒体平台向 节目组反馈意见和建议，如微
博、微信等。
邮件反馈
节目组可以通过邮件方式接收 观众的反馈意见和建议。
调查反馈
节目组可以通过调查问卷等方 式收集观众的反馈意见和建议 ，了解观众的需求和期望。
05
节目未来展望
节目创新点
引入虚拟现实技术
通过虚拟现实技术，观众可以身临其境地感受现场氛围，增强观 看体验。
摇滚歌手
这类歌手以摇滚音乐为主，具有激情、狂野的风格。他们 在比赛中通常能够吸引对音乐节奏和氛围有较高要求的观 众。
独立歌手
这类歌手通常具有独特的音乐风格和创作理念，不受商业 化的限制。他们在比赛中通常能够吸引对音乐创新和个性 化有较高要求的观众。
节目历史与背景
总结词
阐述《我是歌手》节目的起源、发展历程和背景信息。
详细描述
《我是歌手》节目起源于韩国MBC电视台的《我是歌手》，2013年湖南卫视购买版权并制作了首季节目，之后 该节目便成为了湖南卫视的招牌真人秀之一。每一季都有不同的参赛歌手和不同的赛制，但都秉承着“专业、真 实、感人的音乐竞演”的原则。
节目内容
01
02
03
主题多样
歌曲主题多样，涵盖流行 、摇滚、民谣等多种风格 ，满足不同观众的口味。
情感共鸣
许多歌曲情感真挚，触动 观众内心，引发情感共鸣 。
技巧与表现力
参赛者不仅展示了高超的 演唱技巧，还展现了出色 的舞台表现力。
节目特色
专业评审团
节目邀请了业内知名音乐 人组成专业评审团，为参 赛者提供专业的评价和建 议。
和建议。
社交媒体反馈
观众可以通过社交媒体平台向 节目组反馈意见和建议，如微
博、微信等。
邮件反馈
节目组可以通过邮件方式接收 观众的反馈意见和建议。
调查反馈
节目组可以通过调查问卷等方 式收集观众的反馈意见和建议 ，了解观众的需求和期望。
05
节目未来展望
节目创新点
引入虚拟现实技术
通过虚拟现实技术，观众可以身临其境地感受现场氛围，增强观 看体验。
浅赏《我是歌手》邓紫棋演唱风格
浅赏《我是歌手》邓紫棋演唱风格在很久之前我其实是不认识邓紫棋的，连她的名字都不认识。
但是在去年，她参加中国内地湖南卫视歌唱类综艺节目《我是歌手第二季》，并且荣获总决赛亚军。
2014年1月3日第一期节目播出后，邓紫棋以个人作品《泡沫》一夜成名。
邓紫棋有很多歌曲，《泡沫》、《存在》、《你把我灌醉》、《喜欢你》、《你不是真正的快乐》等……邓紫棋是舞台上风格最多变的歌手之一，她已经尝试过各种不同曲风，抒情，摇滚，华语R&B，美式R&B/Soul，Jazz&Blues，RAP，甚至还有类似百老汇风格的，有原创作品，有劲歌热舞，有中文歌，有英文歌，有粤语歌，还弹的一手好琴，邓紫棋的歌唱风格本身就是带着快乐和充满正能量的。
我最喜欢邓紫棋在《我是歌手》第二季中的《泡沫》这首歌，《泡沫》这首歌的歌曲本身歌唱难度很大，但是能够在舞台上表现她自身的live实力，惊讶观众。
还有就是词曲全部是原创，能够顺利推出原创歌手的身份，并且容易被观众接受，而且歌曲本身有故事，能够更好地唱出自己的情感。
《泡沫》这首词曲都由G.E.M.自己填写，是直到目前为止她的创作中最内心、最坦承的表达，灵感来自她去年独自在纽约旅行时，看到街上的泡沫一碰就破，于是联想到谎言也犹如泡沫一样，很美丽却很脆弱，而破裂的一刻更让人心碎。
歌词的精髓就是爱情的脆弱，就如泡沫一样，虽然一霎花火，你所有寂寞，全都太脆弱。
这首歌唱出了她自己内心的情感，得到了听众们的一致认可，这才是流行音乐的精髓。
《泡沫》这首歌自从邓紫棋唱了之后，我几乎每次上街、唱K都能听到有人放有人唱，这就说明了流行音乐就是一种能让人广泛接受的音乐。
而她的那首改自beyond的《喜欢你》，又以另一种不一样的演唱风格唱出了一种不一样的味道。
她唱出了这首歌另一张风格，迥异于beyond的经典唱法，如果说beyond的演唱风格是大部分中老年人的喜爱，那邓紫棋的《喜欢你》就是更接近现代流行歌曲的曲风和唱风。
我是歌手栏目策划书3篇
我是歌手栏目策划书3篇篇一《我是歌手》栏目策划书一、栏目名称《我是歌手》二、栏目宗旨为爱好唱歌的人提供一个展示自我的平台，同时也为观众带来一场音乐盛宴。
三、栏目定位1. 以音乐为主题，涵盖多种音乐风格。
2. 邀请知名歌手参与，保证节目质量。
3. 注重选手的个性和音乐表现力。
四、栏目特色1. 独特的赛制设置淘汰赛、晋级赛等环节，让选手在竞争中不断提升自己。
2. 专业的评委团队邀请音乐界知名人士担任评委，对选手的表现进行专业点评。
3. 观众互动通过短信投票、网络投票等方式，让观众参与到节目中来，增加互动性。
4. 幕后故事揭秘选手的成长经历、音乐故事，让观众更深入了解选手。
五、栏目流程1. 报名阶段选手通过网络、电话等方式报名，提交个人资料和演唱视频。
2. 初选阶段栏目组对报名选手进行筛选，选出部分选手进入初赛。
3. 初赛阶段选手进行现场演唱，评委打分，选出晋级选手。
4. 淘汰赛阶段晋级选手进行分组对抗，淘汰部分选手。
5. 晋级赛阶段剩余选手进行个人演唱，评委打分，选出最终进入决赛的选手。
6. 决赛阶段进入决赛的选手进行现场演唱，评委打分和观众投票，决出冠军。
六、宣传推广1. 在各大媒体平台发布栏目的宣传海报、视频等。
2. 邀请知名歌手参与宣传，增加栏目的知名度。
3. 开展线下宣传活动，如粉丝见面会、歌友会等。
七、广告招商1. 栏目冠名提供栏目总冠名权，获得栏目的独家广告权益。
2. 特约赞助设置特约赞助环节，获得栏目的部分广告权益。
3. 其他广告形式如插播广告、贴片广告等，根据具体情况进行协商。
八、经费预算1. 场地租赁费用2. 选手酬劳及演出费用3. 评委费用4. 宣传推广费用5. 其他费用（如设备租赁、道具制作等）九、人员安排1. 制片人负责栏目的整体策划、组织和管理。
2. 导演组负责栏目的具体拍摄和制作。
3. 选手统筹组负责选手的招募、选拔和管理。
4. 评委组邀请音乐界知名人士担任评委。
5. 宣传推广组负责栏目的宣传推广工作。
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《我是歌手第四季》节目解析
2014020538 刘宗源
01
02 03
名称：《我是歌手第四季》
类型：歌唱真人秀节目
播出机构：湖南卫视
节目基本情况
04 05 06
播出机构：湖南卫视
开播时间：2016年1月15日
节目时长：约108分钟 播出频次：每周五晚黄金档， 一季共13期
07
节目结构
序号 内容
前期片段回顾，歌 手准备状况
制作团队
A 导演组 B 编剧组 C 拍摄组 D 后期组
• 前期要负责整个节 目的策划及对歌手、 嘉宾的邀请 • 在录制现场 协 调 所 有工作 • 每一位导演有一份 当天工作的时间表， 时间精确到分钟
• 主要负责节目的真人 秀部分，包括收集资 料、跟拍歌手的生活 和工作等 • 通过对细节的捕捉， 展现 歌 手 最真实的生 活状态，塑造人物 • 提供剪辑脚本给后期 组进行二度创作
• 前 期 负责设备的获 得并投入使用 • 现场录制时38台摄 像机全程拍摄，分 移动设备和监控设 备两个部门 • 全天候跟踪拍摄 每 个歌手和经纪人
• 录制结束后将当晚 播出的《我是歌手》 剪完，并送给台领 导审核
E 音乐组
F 观众组
G 宣传组
H 艺人组
• 与 乐 队 、 调音师沟 通每个歌手 的 演 唱 编 曲 及 对应的音响 调音方案。 • 负责 歌 手 的谱子、 辅演乐手 乐 器 到位， 设计现场镜头及乐 器的分镜头 • 后期对音乐进行缩 混，校对音乐版权 信息、字幕信息等
歌手进入后台准备 抽签 歌手抽签决定出场 顺序
时长
8分20秒
6分13秒 1分44秒
形式
前期拍摄后期 剪辑
现场拍摄 现场拍摄
序号
内容
音乐人点评
剩余歌手演唱（包 括主持人串讲、赛 前采访、音乐人点 评） 歌手后台交谈 歌手互投、大众评 审投票 公布结果 歌手赛后采访 下期预告
时长
25秒
1小时5分 53秒
• 与其他部门协调， 替艺人沟通好来参 加节目的各项安排 • 安排艺人的彩排时 间，制定艺人录制 期间的时间表
THANKS
形式
前期拍摄后期 剪辑
现场拍摄
1
2 3
8
9
10
1分05秒 现场拍摄
3分06秒 42秒 6分05秒 1分20秒 1分23秒
现场拍摄 现场拍摄 现场拍摄 前期拍摄后期 剪辑 前期拍摄后期 剪辑
4
观众入场，外景主 持介绍广告商，进 入倒计时
主持人上场讲开场 白，介绍第一位竞 演歌手 第一位歌手赛前采 访片段 第一位歌手演唱
主持人上阵， 经纪人抢戏
每位歌手都配了一位湖南卫视主持人做经纪人， 节目中不仅台上的歌手紧张竞赛，台下的经纪 人也“一荣俱荣，一损俱损”。
在录播节目中 “直播”
几十台摄像机同时运作、跟踪报道，对每位 歌手在节目中的各个阶段都进行了录制，现 场的表演更是严格按照直播的方式进行录播
投资巨大， 制作精良
以强大的制作团队，为歌手量身打造演唱编 曲，保证特色和质量，树立国内音乐类型节 目的新标杆
• 负责现场500名大 众听审的筛选 • 每周会给听审团打 三到四轮的电话 ， 了解每一位听审团 成员的资料 • 根据年龄段安排好 座位
• 负责《我是歌手》 微博微信的运营、 编写日常稿件、策 划话题、海报设计、 以及协助总编室完 成、平面海报的拍 摄以及媒体采访的 安排 • 深度解读精彩的表 现，为每个歌手找 到定位
宣布结果主持人： 总导演洪涛
• • • 统领整个节目的宏观 视角 点评精炼恰当，语言 节奏运用巧妙 富有权威性和悬念感
节目特色
独特的创新， 反其道而行
大众评审掌握歌手排位及去留 ， 歌 手 “草根 化”，平民“专家化” ， 使 节目充满新鲜感、 趣味性和结果的不可确定性
节目的改革， 顺本地实情
从韩国引进，进行本土化改革，以专业的音乐 水准、认真的音乐态度以及开创性的节目形态 打造全新的歌唱竞技类节目
11
2分46秒 现场拍摄
5
12 13 14
6 7
1分12秒 4分40秒
前期拍摄后期 剪辑 现场拍摄
文本分析
赛前准备阶段
歌手前期准备：镜头在各歌手之间切换，拍摄他们正在做什么和周围 的环境，叙述他们的准备情况
歌手后台抽签：镜头在歌手、经纪人之间切换，拍摄抽签的过程及歌
手对抽签结果的反应
观众入场：镜头在外景主持人、入场的观众之间切换并插入赞助商广 告主要拍摄观众入场情况和介绍广告商
正式比赛阶段
主持人上场：镜头在主持人、歌手、观众之间切换， 主要拍摄主持人讲话、后台歌手的情况、 观众的反应
歌手演唱：镜头主要集中在竞演歌手身上，间或切换 到观众、后台歌手上，主要拍摄竞演歌手 演唱情况、观众和后台歌手的反应
公布结果阶段
镜头在众歌手和宣布结果的导演之间切换，拍摄导演 宣布结果的过程、各歌手听到结果时的反应
主持人
舞台主持：李克勤
• 发挥明星号召力 与娱乐精神的感 染力 形成跨界吸引力 与双重身份的新 鲜感 音乐理解力与专 业素养的可信度
后台主持人群 （歌手经纪人）
• • 展现歌手比赛前 后的状态和花絮 挖掘歌手在比赛 过程中的内心变 化 便 于 节目组和歌 手沟通
•
•
•
外景主持人：刘烨
• 形象靓丽，在介 绍广告商的时语 流明快，富于动 感变化，消减了 这一环节因介绍 广告而带来的枯 燥感。
纯实力唱将， 且各具特色
每位歌手都具备较好演唱实力，或在流行音乐 范畴内某支流具有一定的代表性 ， 使 节 目 受 众 群体扩大，作品内容更具多样性
赛制的升级， 淘汰的残酷
在原有末位淘汰制的基础上加入了踢馆赛。 第一场甚至出现了8位歌手抢夺7个首发名额 的赛况
“老歌新唱” 确保流行
满足人们希望怀旧与时尚并存的心理，也为 曾经的流行经典注入了一种全新的理解和演 绎方式
2014020538 刘宗源
01
02 03
名称：《我是歌手第四季》
类型：歌唱真人秀节目
播出机构：湖南卫视
节目基本情况
04 05 06
播出机构：湖南卫视
开播时间：2016年1月15日
节目时长：约108分钟 播出频次：每周五晚黄金档， 一季共13期
07
节目结构
序号 内容
前期片段回顾，歌 手准备状况
制作团队
A 导演组 B 编剧组 C 拍摄组 D 后期组
• 前期要负责整个节 目的策划及对歌手、 嘉宾的邀请 • 在录制现场 协 调 所 有工作 • 每一位导演有一份 当天工作的时间表， 时间精确到分钟
• 主要负责节目的真人 秀部分，包括收集资 料、跟拍歌手的生活 和工作等 • 通过对细节的捕捉， 展现 歌 手 最真实的生 活状态，塑造人物 • 提供剪辑脚本给后期 组进行二度创作
• 前 期 负责设备的获 得并投入使用 • 现场录制时38台摄 像机全程拍摄，分 移动设备和监控设 备两个部门 • 全天候跟踪拍摄 每 个歌手和经纪人
• 录制结束后将当晚 播出的《我是歌手》 剪完，并送给台领 导审核
E 音乐组
F 观众组
G 宣传组
H 艺人组
• 与 乐 队 、 调音师沟 通每个歌手 的 演 唱 编 曲 及 对应的音响 调音方案。 • 负责 歌 手 的谱子、 辅演乐手 乐 器 到位， 设计现场镜头及乐 器的分镜头 • 后期对音乐进行缩 混，校对音乐版权 信息、字幕信息等
歌手进入后台准备 抽签 歌手抽签决定出场 顺序
时长
8分20秒
6分13秒 1分44秒
形式
前期拍摄后期 剪辑
现场拍摄 现场拍摄
序号
内容
音乐人点评
剩余歌手演唱（包 括主持人串讲、赛 前采访、音乐人点 评） 歌手后台交谈 歌手互投、大众评 审投票 公布结果 歌手赛后采访 下期预告
时长
25秒
1小时5分 53秒
• 与其他部门协调， 替艺人沟通好来参 加节目的各项安排 • 安排艺人的彩排时 间，制定艺人录制 期间的时间表
THANKS
形式
前期拍摄后期 剪辑
现场拍摄
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8
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1分05秒 现场拍摄
3分06秒 42秒 6分05秒 1分20秒 1分23秒
现场拍摄 现场拍摄 现场拍摄 前期拍摄后期 剪辑 前期拍摄后期 剪辑
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观众入场，外景主 持介绍广告商，进 入倒计时
主持人上场讲开场 白，介绍第一位竞 演歌手 第一位歌手赛前采 访片段 第一位歌手演唱
主持人上阵， 经纪人抢戏
每位歌手都配了一位湖南卫视主持人做经纪人， 节目中不仅台上的歌手紧张竞赛，台下的经纪 人也“一荣俱荣，一损俱损”。
在录播节目中 “直播”
几十台摄像机同时运作、跟踪报道，对每位 歌手在节目中的各个阶段都进行了录制，现 场的表演更是严格按照直播的方式进行录播
投资巨大， 制作精良
以强大的制作团队，为歌手量身打造演唱编 曲，保证特色和质量，树立国内音乐类型节 目的新标杆
• 负责现场500名大 众听审的筛选 • 每周会给听审团打 三到四轮的电话 ， 了解每一位听审团 成员的资料 • 根据年龄段安排好 座位
• 负责《我是歌手》 微博微信的运营、 编写日常稿件、策 划话题、海报设计、 以及协助总编室完 成、平面海报的拍 摄以及媒体采访的 安排 • 深度解读精彩的表 现，为每个歌手找 到定位
宣布结果主持人： 总导演洪涛
• • • 统领整个节目的宏观 视角 点评精炼恰当，语言 节奏运用巧妙 富有权威性和悬念感
节目特色
独特的创新， 反其道而行
大众评审掌握歌手排位及去留 ， 歌 手 “草根 化”，平民“专家化” ， 使 节目充满新鲜感、 趣味性和结果的不可确定性
节目的改革， 顺本地实情
从韩国引进，进行本土化改革，以专业的音乐 水准、认真的音乐态度以及开创性的节目形态 打造全新的歌唱竞技类节目
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2分46秒 现场拍摄
5
12 13 14
6 7
1分12秒 4分40秒
前期拍摄后期 剪辑 现场拍摄
文本分析
赛前准备阶段
歌手前期准备：镜头在各歌手之间切换，拍摄他们正在做什么和周围 的环境，叙述他们的准备情况
歌手后台抽签：镜头在歌手、经纪人之间切换，拍摄抽签的过程及歌
手对抽签结果的反应
观众入场：镜头在外景主持人、入场的观众之间切换并插入赞助商广 告主要拍摄观众入场情况和介绍广告商
正式比赛阶段
主持人上场：镜头在主持人、歌手、观众之间切换， 主要拍摄主持人讲话、后台歌手的情况、 观众的反应
歌手演唱：镜头主要集中在竞演歌手身上，间或切换 到观众、后台歌手上，主要拍摄竞演歌手 演唱情况、观众和后台歌手的反应
公布结果阶段
镜头在众歌手和宣布结果的导演之间切换，拍摄导演 宣布结果的过程、各歌手听到结果时的反应
主持人
舞台主持：李克勤
• 发挥明星号召力 与娱乐精神的感 染力 形成跨界吸引力 与双重身份的新 鲜感 音乐理解力与专 业素养的可信度
后台主持人群 （歌手经纪人）
• • 展现歌手比赛前 后的状态和花絮 挖掘歌手在比赛 过程中的内心变 化 便 于 节目组和歌 手沟通
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外景主持人：刘烨
• 形象靓丽，在介 绍广告商的时语 流明快，富于动 感变化，消减了 这一环节因介绍 广告而带来的枯 燥感。
纯实力唱将， 且各具特色
每位歌手都具备较好演唱实力，或在流行音乐 范畴内某支流具有一定的代表性 ， 使 节 目 受 众 群体扩大，作品内容更具多样性
赛制的升级， 淘汰的残酷
在原有末位淘汰制的基础上加入了踢馆赛。 第一场甚至出现了8位歌手抢夺7个首发名额 的赛况
“老歌新唱” 确保流行
满足人们希望怀旧与时尚并存的心理，也为 曾经的流行经典注入了一种全新的理解和演 绎方式