传统文化在综艺节目中的传播探索途径
传统文化类电视综艺节目分析
传统文化类电视综艺节目分析随着社会发展，传统文化已经成为人们越来越关注的话题，而传统文化类电视综艺节目也逐渐受到人们的喜爱。
本文从节目形式、内容特色、受众反应等方面对传统文化类电视综艺节目进行分析。
一、节目形式传统文化类电视综艺节目形式多样，常见的形式有选秀、讲座、真人秀、歌舞晚会等。
其中，选秀节目以《中国好声音》《中国新歌声》为代表，通过声音来传播传统文化，让观众在欣赏音乐的同时了解传统文化；讲座节目以《国家宝藏》为代表，通过讲述博物馆中的文物故事，让观众对传统文化有更深入的认识；真人秀节目以《舌尖上的中国》《非诚勿扰》为代表，通过展示中国的美食和传统文化习俗，让观众了解中国的文化魅力；歌舞晚会则以《春节联欢晚会》为代表，通过演唱歌曲、表演舞蹈等形式展示传统文化元素，传递喜庆祥和的氛围。
二、内容特色传统文化类电视综艺节目的内容特色主要包括以下方面：1.突出中国特色。
传统文化是中国文化的重要组成部分，传统文化类电视综艺节目往往强调中国特色，以中国传统文化为主题，展现中国的历史、文化和民俗。
2.提高文化素养。
传统文化类电视综艺节目往往以浅显易懂的方式呈现传统文化知识，让观众在娱乐的同时学到更多的文化知识，提高了文化素养。
3.传承和保护传统文化。
传统文化是中国的宝贵财富，传统文化类电视综艺节目通过展示传统文化元素，推广传统文化知识，传承和保护传统文化，让观众更加了解和尊重传统文化。
三、受众反应传统文化类电视综艺节目在观众中反响热烈，得到了广泛的认可和喜爱。
观众认为这类节目形式新颖、内容丰富、视听效果好，能够传递出浓郁的文化氛围和文化自信。
此外，传统文化类电视综艺节目还能够引导观众对传统文化的重视，提高观众的文化素养和文化认同感。
总之，传统文化类电视综艺节目通过多种形式和特色，为观众提供了娱乐与文化相融合的节目内容，得到了广大观众的喜爱和认可。
更多的传统文化类电视综艺节目也将会出现，推广传统文化知识，传承文化遗产，为我国文化建设做出更大的贡献。
探析电视节目对传统文化的传播
探析电视节目对传统文化的传播
电视节目是当今主流娱乐方式之一，也是传播文化的重要渠道之一。
电视节目不仅传
递了当代文化，同时也具有传承传统文化的功能。
那么，电视节目又是如何对传统文化进
行传播的呢？
首先，电视节目可以通过特别节目、电视剧等形式直接宣传传统文化。
比如说，近些
年来古装剧风靡荧屏，除了力求营造高水准的视觉效果外，也注重对历史故事、传统习俗
等进行真实再现和传承，让多数观众通过关注电视作品，了解到中国传统文化的深度和特色。
其次，在电视娱乐性明显的综艺节目里，融入传统文化元素也是一种有效的方式。
比
如说节目《非诚勿扰》中摆放着一座琉璃塔，主持人还要根据嘉宾们的春节习俗和文化传统，来制定相应的约会规则。
这样不仅为观众提供了娱乐，也促进了传统文化在当代的推广。
再次，新闻节目也是宣传传统文化的一个渠道。
很多重大的传统文化活动或庆典都将
在电视新闻中得到报道，让观众通过视听的方式了解到各地区不同传统文化的特色和精华。
比如说，央视每年会对春节的庆祝活动进行现场报道，让更多的人了解中国春节的习俗和
文化意义。
此外，一些文化类节目也能推广传统文化。
比如说，国家电视台的《中国文化》栏目，每期都会介绍当代和传统的中华文化，包括历史文化名人、传统文化艺术、历史古迹等。
通过这些周详的介绍，让观众更全面、更深入地了解中国传统文化，并且让传统文化得到
有效的传承和弘扬。
文化类综艺节目对优秀传统文化的创新传播——以《中国诗词大会》为例
文化类综艺节目对优秀传统文化的创新传播——以《中国诗词大会》为例作者：孔媛媛来源：《声屏世界》 2019年第7期孔媛媛摘要：优秀传统文化是中国人共同的精神归属，是民族演进中的精华和智慧。
现今大众媒体中娱乐节目大行其道，“泛娱乐化”倾向明显，而文化类综艺节目创新传播方式，挖掘优秀的传统文化并赋予其时代内涵，增强人们对文化的认同和归属感。
央视《中国诗词大会》通过精选诗词内容、定位传播群体、整合传播平台、展现时代精神等方式，较好地把传统文化传播于当代社会，对于优秀传统文化的浸润与推广有着积极的借鉴意义。
关键词：文化类综艺节目《中国诗词大会》创新传播近年来大众媒体中从海外引进版权的娱乐综艺节目大行其道，社会出现“泛娱乐化”风潮，优秀传统文化的捍卫和弘扬尤其重要。
在政策的引导下，文化类综艺节目自2013年河南卫视与爱奇艺联手打造的《汉字英雄》开始崭露头角，在2017年因《中国诗词大会》第二季和《朗读者》的播出达到一个高峰。
2017年和2018年中国各大电视台和视频网站推出的文化类综艺节目数量约50档，成为一股“清流”。
作为其中佼佼者的《中国诗词大会》，是央视科教频道自主研发的一档大型演播室文化益智节目，以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为宗旨，在选手诗词记忆比拼和评委的赏析之中，带给观众诗词知识和精神涵养。
传统文化传播想要在满屏娱乐的环境下突围，优质内容是吸引人们的“石”。
但由于时间和距离，如何挖掘优秀传统文化与当代文明的契合点，需要传播者精选内容、创新形式，精准把握受众需求和喜好。
《中国诗词大会》顺应了电视传播的规律，总导演颜芳曾说：“从我们第一次开节目策划会到节目首播历时608天，而其中400多天是在摸索节目的形态和创意方案”，节目创新传播诗词文化，收到了良好的传播效果。
①精选传播内容，展现特色文化中华优秀传统文化丰富多彩，《中国诗词大会》从浩瀚如烟的诗库中精选中小学课本中出现的诗词，选材从远古的《诗经》至现代的毛泽东诗词。
探究《舌尖上的中国》对传统文化的传播
了影响。而纪录片《舌尖上的中国》的 问世，顺应了时代的发展。其节目内容 的设置，没有太过专业化的知识，只是 立足于现场的聆听和讲解，进而对传统 文化进行有效的传播，这有利于提升人 们思想，对文化的传播具有积极的意义。 纪录片《舌尖上的中国》的内容贴近人 民实际、走进人民生活，从而促进文化 的传播。 ３．３ 增强传播娱乐性 无论任何电视文化节目，增强它的 娱乐性，可以引发受众群体的关注度。 针对电视文化改革，应该在内容上加入 娱乐性、趣味性和竞争性等元素。纪录 片 《舌尖上的中国》 其音乐具有轻快特点， 节目内容将娱乐和文化进行紧密的结合， 从而找到节目拍摄和文化传播之间的平 衡点，将优秀的传统文化以合适的载体 呈现出它的精髓 [2]。 ４ 结语 综上所述，电视文化的创新性发展， 在我国当代电视的发展中有着举足轻重 的地位。而纪录片《舌尖上的中国》树 立了正确的文化传播的方向，为传递文 化营造积极的氛围，进而促进了中国传 媒文化事业的进步。 参考文献： [1] 谢 芳 . 从 纪 录 片《 舌 尖 上 的 中 国》看对传统文化的传播 [J]. 新媒体研 究 ,2015(10):58-59. [2] 王妙甜 .《舌尖上的中国》：地 域意象与传统文化的双重表达 [J]. 大众文 艺 ,2012(21):169. 作者简介：甘甜（1991-），女，贵 州毕节人，本科，初级助理记者，现就 职于贵州省毕节市广播电视台，主要
摘 要：互联网文化共享时代，电视文化在革新上面有了自己的风向标。随着电视文化的革新，使传统文化有了广泛的传播。 本文以纪录片《舌尖上的中国》为例，分析该片在传统文化传播中的特点，进一步阐释该片的文化传播表现。 关键词：《舌尖上的中国》；传统文化；传播
伴随经济社会的不断发展，各个地 区的电视台都有自己的文化情感类节目。 电视文化的传达为人民的生活提供精神 上的满足。由于电视文化节目以传播文 化为中心，以传承中国文化遗产为己任， 在对电视文化革新上面，就要打破传统 的传播方式，给受众者一个快乐分享文 化的平台。 本文以纪录片 《舌尖上的中国》 为例，讲述我国传统文化的传播，这有 利于传统文化的继承与弘扬。 １ 纪录片《舌尖上的中国》节目分析 《舌尖上的中国》是 2012 年热播的 一个大型美食类纪录片。此档节目分为两 季，总导演是陈晓卿，采用欢快的背景音 乐，在中央电视台综合频道与综艺频道的 黄金时间段进行联合的播出。它以人物个 人成长、美食情感体验、美食由来的背故 事与传统手艺的传世等为内容，选用不同 地区的特色美食，让著名的配音解说员李 立宏用最平实的情感，对观众进行真实的 美食诱惑。节目宗旨以实现文化感染人， 鼓舞人，教育人的传播作用，为人们展现 真实的视觉盛宴，对我国传统文化的传播 具有积极的作用 [1]。 ２ 纪录片《舌尖上的中国》对传统文化 传播的特点 ２．１ 传播态度客观公正 电视这个媒介，纪录片《舌尖上的 中国》的播放，在进行文化情感传达的 时候必须保持客观公正的态度，这对文 化的传播有一定的积极作用。如果文化 情感的传播者存在不客观的情感因素， 就会使得受众在获取文化信息时被干扰。 因而，在对美食节目进行传播时，应该 正确强调传播者正确的文化观念。 ２．２ 立足于传统文化价值 中国文化博大精深，对于传统文化给 124
传统文化在慢综艺中的体现与折射
传统文化在慢综艺中的体现与折射慢综艺是近年来兴起的一种电视综艺节目形式，以“慢节奏、轻松、有品质、注重阅读”为特点，它通过展现传统文化、烹饪、手工艺、旅行等各个方面的内容，很好地体现了传统文化在其中的体现与折射。
在慢综艺中，传统文化扮演了重要角色。
慢综艺节目取材于民间传统文化，如传统手工艺、传统烹饪等，将传统文化的智慧和技艺呈现在观众面前。
例如《十里桃花诗会》节目中，主持人带领嘉宾走进中国文化名城，了解文化名人的故居和所从事的艺术创作，通过展现传统文化的魅力，引发观众对传统文化的兴趣和思考。
慢综艺节目中也会邀请一些具有传统文化底蕴的艺人、名家，通过他们的讲解、展示和演绎，向观众介绍传统文化的内涵和魅力。
在慢综艺中，传统文化得到了很好的传承和发扬。
慢综艺节目以轻松愉快的方式呈现传统文化的内容，通过生动的描述和展示，将这些传统文化活态地呈现在观众面前。
在《向往的生活》节目中，主持人和明星嘉宾们在一个小村庄里生活一段时间，体验农事劳作、传统手工艺、当地习俗等，通过这种参与式的方式，让观众亲身感受传统文化的魅力，并潜移默化地接受传统文化的影响。
而在《国家宝藏》节目中，通过展示博物馆馆藏的古代文物，向观众讲解文物背后的历史故事，传达传统文化的深厚底蕴。
慢综艺还通过与现代生活的结合，展现传统文化的时尚性和包容性。
慢综艺节目将传统文化与当下的潮流元素相结合，展示传统文化在现代社会的新面貌。
在《乡村爱情》节目中，村庄的传统文化与现代都市生活相碰撞，诞生了一系列笑料和情节，既保留了传统文化的特点，又符合现代观众的口味。
这种将传统文化与时尚元素融合的方式，使得观众能够更加主动地接受传统文化，并从中获得快乐和启发。
慢综艺节目在展现传统文化方面做出了积极的探索与尝试，通过呈现传统文化的多样性和魅力，得到了观众的喜爱和认可。
传统文化在慢综艺中的体现与折射，既展示了传统文化的智慧和技艺，又促进了传统文化的传承和发扬，同时还体现了传统文化与现代生活的融合与时尚性。
新媒体时代文化类综艺节目的创新传播路径探析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2023/11新媒体时代文化类综艺节目的创新传播路径探析———以《典籍里的中国》为例阴丁萌摘要:《典籍里的中国》依托现代传播手段,运用AR 、全息投影等技术实现了文化类综艺节目的创新性传播,成为“讲好中国故事”的优秀典范。
《典籍里的中国》以传统文化为根基,融合了影视、戏剧等多种叙事表现形式,采用多种创新传播介质,充分体现了融媒体时代文本叙事与视频建构的巧妙结合,创新典籍传播方式助力经典传承,实现了传统文化创造性转化和创新性发展。
关键词:新媒体传统文化《典籍里的中国》创新传播中央广播电视总台2021年推出的大型文化类重磅节目《典籍里的中国》收视率自开播以来一直居高不下，推出即爆款。
根据CSM 数据显示，《典籍里的中国》第二季首期节目观众规模为2744万人次，中心城市收视份额达2.12%。
《典籍里的中国》作为总台重点文化类创新节目，聚焦中华优秀文化典籍，从中甄选最值得讲述的优秀传统文化作品，以“文化节目+戏剧+影视化”的方式，讲述典籍的成书、核心思想以及流转中的闪亮故事，让书写在典籍里的文字“活”起来，展现典籍里蕴含的中国智慧、中国精神和中国价值。
《典籍里的中国》通过视觉化表达、戏剧化讲述解决了传统传播方式下文化节目制作方式单一、内容泛娱乐化、说教意味重等问题。
另外，《典籍里的中国》还实现了演员、主持人、嘉宾身份的多重转化。
本文将以《典籍里的中国》为例分析新媒体时代下文化类综艺类节目应当如何在新媒体时代进行多模态叙事与传播。
《典籍里的中国》的整体创新之处充分运用新媒体技术,打造沉浸式体验。
《典籍里的中国》节目最大的核心亮点之一在于大量运用5G+4K/8K+AI 技术，多平台多渠道打造媒体矩阵传播，并且通过实时跟踪、AR 、VR 等技术进行穿越时空的对话，为观众打造了一场沉浸式的体验。
例如在《典籍里的中国》第二季第九集中，在镜像中依次呈现出许慎的青年、中年、老年形态，与镜像之外踱步的演员自身形象衔接自然，丝毫没有技术拼接痕迹。
文化类综艺节目的创新路径探析——以《故事里的中国》为例
文化类综艺节目的创新路径探析——以《故事里的中国》为例在制作文化类综艺节目时，节目内容的品质和深度尤为重要。
随着国家对传统文化的重视以及人们对历史、地域文化的热爱，文化类综艺节目愈发受到欢迎，占据着重要的地位。
文化类综艺节目不仅可以满足观众的娱乐需求，让节目具有趣味性；同时也是传递文化信息、传承历史和提高观众文化素养的重要途径。
然而面对众多的文化类综艺节目，如何创新、如何破圈是现在所面临的难题之一。
文化类综艺节目《故事里的中国》于2019年播出第一季，到2023年已经播出第三季。
《故事里的中国》通过演员表演与戏剧形式相结合，以人物故事为线索，通过演绎经典名篇、重现历史场景、讲述时代传奇等方式展现中华优秀传统文化，为大众呈现了一个有趣、有料、有情怀、有温度的节目。
该节目自播出以来，收视率一直居高不下，成为了一档备受欢迎的文化类综艺节目。
1.《故事里的中国》节目内容的创新策略1.1 立足文化经典，讲好中国故事优秀传统文化是中华民族的“根”和“魂”，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。
《故事里的中国》将优秀传统文化内容融入故事中，把中国故事、中国精神传递给观众。
节目通过对历史人物和历史事件的呈现，弘扬了爱国主义精神。
《故事里的中国》自开播以来，得到了观众一致好评，节目收视节节攀升。
每一季的每一期节目都有不同的主题内容，从不同角度诠释了中华民族的传统文化精神。
《故事里的中国》在制作中注重深入挖掘中国历史和传统文化中的丰富资源和内涵，将历史和文化有机结合，形成了独特的视角和风格。
在节目中可以看到许多历史文物、建筑和传统绘画等元素的运用。
节目通过经典名篇、历史场景、历史人物等方式呈现中华优秀传统文化，旨在弘扬中华优秀传统文化，让广大观众深入了解中华民族的文化传统和精神内涵。
节目在演绎经典名篇时，通过演员的表演，将故事情节、历史人物等融入到经典名篇中，从而让观众感受到故事背后的精神内涵。
同时，节目通过重现历史场景，再现历史故事中的经典片段和历史人物，让观众对历史故事和历史人物有了更深层次的了解。
文化类综艺节目的文化传播探析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2021/9文艺直通车视听艺苑文化类综艺节目的文化传播探析———以《典籍里的中国》为例阴张玲摘要:文化类综艺节目依托于中华传统文化,讲好中国故事,推动中华文化的传播,树立民族文化自信,弘扬中华精神。
文章以《典籍里的中国》为例,剖析文化类综艺节目的特征以及热播原因。
关键词:文化类综艺节目《典籍里的中国》传统文化近几年来，我国综艺节目形式丰富多样，先后经历了问答类、游戏类以及相亲类节目创新样式，随着广电总局对于综艺节目的管控和相关政策的提出，《中国诗词大会》《国家宝藏》多档文化类综艺节目崛起。
从这些节目可以看出，想要做好一档文化类综艺节目，必须创新节目形式，丰富其内涵，立足本土，形成原创节目。
2021年初，《典籍里的中国》播出后，收获豆瓣9.4分好评，那么，这档仅播出几期节目，为何如此火爆？本文将从以下几点探析。
传播主体多元,形成有效传播随着新媒体的蓬勃发展，以往的电视节目因为传播渠道狭窄，对于综艺节目的宣传以及节目效果都有影响。
纵观最近几年各类型的综艺节目，传播主体都在不断变化，从节目主持人到特邀嘉宾亦或是观众，都开始充当传播主体，取得了不错的传播效果。
《典籍里的中国》邀请知名导演担任影视指导，中国国家话剧院院长田沁鑫担任艺术总监，全面提升节文化层次，带给观众沉浸式体验。
另有国内外知名学者、教授在每期节目的讨论解读，也让观众对典籍有了更深的了解。
其中，最吸引人的还是实力派明星嘉宾坐镇，将故事中的人物形象细致刻画，结合当下舞台技术，打破时空隔阂，让观众真切感受到典籍背后的故事。
[1]除了传播主体自身带有流量和关注度以外，《典籍里的中国》节目本身也具有一定的关注度，作为央视出品那必然是大制作，更有资深节目主持人撒贝宁，不再担任节目主持人而是有了新的身份“当代读书人”，穿梭千年和老一辈“护书人”开启了一段跨越古今的对话。
在媒体融合发展下，除了节目本身的传播主体外，节目也开始针对新媒体平台发力，衍生出一系列的综艺、短视频内容，形成有效传播。
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传统文化在综艺节目中的传播探索途径
作者：刘骁晗
来源：《传媒论坛》2018年第11期
摘要：如今电视综艺节目的形式日趋多元，与传统文化相结合的综艺节目走进了大众的视野，这些具有中国本土特色的中国综艺节目深受广大观众的喜爱，收视率和口碑不断突破新的纪录，成为了如今众多综艺节目中的一股清流。
人们在观看节目的同时，深刻体会中华文化的源远流长与博大精深，本文从央视文化综艺节目出发，着重探索了传统文化在综艺节目中的传播途径。
关键词：传统文化；综艺节目；文化传承
中图分类号：G201 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2018） 11-00-01
一、引言
当下各类综艺呈现出百花齐放之势，但很多都是嫁接国外相关版权，难免水土不服，难以长远发展。
在这个前提下许多节目开始另辟蹊径，在可视化的基础上增加了根植中国千年的传统文化元素进去。
随着节目越来越受欢迎，传统文化类电视节目也在崛起，并广受好评。
二、文化综艺节目的发展演进
1990年4月，我国的首档文化综艺节目《正大综艺》被搬上荧屏，走进了人们的生活，播出之后受到观众的一致好评和强烈追捧。
“不看不知道，世界真奇妙”成为了人们耳熟能详的广告语，深深刻在国人脑海中。
2000年，《开心辞典》也曾红极一时，但是随着时间的不断推移，人们对电视节目的要求不断提高，此档节目便退出了观众视野。
《百家讲坛》也是典型的文化综艺节目之一，但由于节目的局限性，热度大不如前。
三、文化综艺节目热播的原因
（一）回归传统文化
中国是文化古国，中国文化源远流长，博大精深，古代文化流传至今仍熠熠生辉。
但是，近年来，电视上霸屏的还是各种综艺真人秀节目，这些节目通过明星的影响力吸引观众观看，节目制作越来越相似，缺少自己的品牌与特色，导致过度娱乐化。
观众难免出现审美疲劳。
而以《中国诗词大会》《朗读者》等为代表的文化综艺节目，走进了人们的视野，并大大提高了收视率。
（二）节目制作回归本土化
我国综艺节目起步较晚，和其他国家相比发展较为缓慢，我国最早的综艺节目播出是在1990年，央视台播出的《正大综艺》深受广大观众的喜爱。
近年来，综艺节目种类繁多，但是能够获得较高收视率的大部分都是模仿国外的节目，或者购买国外的节目版权。
没有自己的品牌，缺乏中国特色。
《中国诗词大会》《群英会》等一类文化综艺节目，寓文化于娱乐、寓知识于节目、寓历史于现代，为我国电视节目回归本土化做出了良好范例，成为成功范例。
（三）节目制作的大众化
以《中国诗词大会》《见字如面》《朗读者》为代表的文化综艺节目均获得了较高的收视率，取得了较大的成功，其中一个重要原因就是节目制作的大众化。
上述节目播出的诗词、汉字等大部分是人们经常使用但是了解并不透彻的内容，内容的大众化，使得群众也可以参与其中。
再例如天津卫视自2015年开播的《群英会》以轻松娱乐的谈话方式，讲述文化中的有趣故事，让原本高深莫测的古典文化变得更加亲民，深受广大观众朋友的喜爱。
节目制作的大众化是推动文化综艺节目热播的重要原因之一。
四、传统文化在综艺节目中的传播探索途径
（一）树立自己的节目品牌，提高传统文化的传播途径
节目能否继续播出的主要参考数据就是收视率。
而节目要想得到长足的发展，就必须树立起自己的品牌。
节目的品牌化是一种必然的发展趋势。
实现节目品牌化的主要两个方面是内在理念和外在形象。
节目中起到指导作用的便是内在理念，也就是说，整个节目的设置都是围绕内在理念展开的，以天津卫视的《群英会》为例，这档节目最大的特点便是一直弘扬传统文化，《群英会》以了解民族文化为初衷，让更多的年轻人认识传统艺术，节目以谈话互动的方式共同挖掘中华文化的魅力，让人们在观看节目的同时，继承发扬皮影、耍牙、茶百戏等濒临失传的民间绝活。
而《群英会》的外在形象包装就显示出浓浓的中国风，图腾、中国汉字等的意象深刻地体现了传统文化的韵味。
（二）让广大群众参与其中，确立群众基础
传统文化节目要想得到推广和传播，离不开广大群众的推动作用，在《中国诗词大会》中，参与节目的不仅有专家学者，其中很大一部分是中学生、大学生、研究生或是普通的社会工作者。
在此节目中，设置了“百人团”，他们既是观众也是比赛人员，节目中的所有人都有一个共同特点：对诗词的热爱。
通过广大群众的参与，使节目得到大范围的推广。
央视的《朗读者》节目不仅邀请了著名导演、影视巨星等，还有一些有情怀的普通人，他们以普通人的身份加入节目，拉近了节目与广大观众之间的距离，拓宽了节目的受众面。
（三）利用新媒体途径，增加传播渠道
如今新媒体开始兴起。
大部分电视节目都推出了自己的客户端。
这样一来，观众观看节目的方式多了，改变了以往坐在电视机前固定时间观看节目的现状，收视率自然就会增高，与此
同时，观众还可以拿起手机发表自己的看法和言论。
有时还可以扫描二维码进行互动。
例如在《群英会》节目中，观众可以通过扫描二维码关注微信公众平台和微博，发表自己独到的见解，观众即使不能到现场，也可以参与节目，真正地参与其中。
观众在享受传统文化盛宴的同时，强化了自身的传统文化意识。
节目不单单得到了推广和传播，也对传统文化进行了传播。
五、结语
传统文化与综艺节目的完美结合迈出了综艺节目向“内容为王”回归的第一步，节目的播出承担着传播优秀文化的重任，要想把节目做好，长久的发展下去，就要在现状的基础上，融入创新的元素，用观众喜闻乐见的方式真正把中华的传统文化发扬光大，传承下去。
参考文献：
[1]罗琦.电视节目对中国传统文化的传播——以《中国诗词大会》为例[J].新闻知识，2016，10.。