陈子龙《浣溪沙·杨花》诗词赏析
以“知人论世”的批评方法评述陈子龙、李雯、宋徵舆的词作
以“知人论世”的批评方法评述陈子龙、李雯、宋徵舆的词作作者：徐雯恬来源：《青年时代》2018年第12期摘要：“ 云间三子”是明末清初松江地区以陈子龙为核心、以李雯和宋徵舆为羽翼的一个文学群体。
这个文学群体积极地展开文学活动，从诗到词，从创作到理论都多有建树，从而推进了松江地方文学的兴盛，使天下士子为之注目。
三者既同出云间派，其创作定有同有异。
本文将从三人都撰写过的“杨花词”为切入点，用“知人论世”的方法，浅析三家词的异同。
关键词：云间三子；杨花词；知人论世；创作比较“知人论世”是中国古典文学批评中的重要模式。
随着词创作的兴盛，“知人论世”出现在词学批评中。
由于“知人论世”属于儒家诗教范畴，而词在古人眼中是“诗余”，具有明显的娱乐艳情性质，“知人论世”在早期词学批评中时时表现出矛盾和悖离的一面。
苏轼“指出向上一路”开拓词境以后，伴随着以诗入词，以文入词的深化，“知人论世”批评模式在词论中找到了契合点，并且伴随着词体的推尊而不断发展，“知人论世”批评模式在清代词论中达到高峰。
那何为“知人论世”呢？所谓“知人论世”，是指在解读文本时要重点关注作者与社会背景。
孟子谓万章曰：“一乡之善士，斯友一乡之善士；一国之善士，斯友一国之善士；天下之善士，斯友天下之善士。
以友天下之善士为未足，又尚论古之人。
颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。
是尚友也。
”孟子是在论交友之道时提出“知人论世”的。
在孟子看来，诵读古人诗书是与古人交友，也是与古人沟通的一种方式，目的是为了提高自身的修养和智慧，然而却在客观上为我们提出了解读文本的原则和方法。
赵岐注曰：“颂读其书者，犹恐未知古人高下，故论其世以别之也。
”。
“颂其诗，读其书”是解读的文本对象，“知人”即“知古人高下”，“论世”即“以别之也”。
所谓“知人”包括对作者思想行为、创作动机等等的了解。
孟子的思想体系是以人论为中心，所以了解人的思想与行为便成为其关注的重点。
从三者创作杨花词的背景来看，是存在差异的。
浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）
浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）第一篇：浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）浣溪沙苏轼风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知！参考译文：微风压着白云贴着水面吹过，池馆初晴燕子争着衔泥，沈郎多病廋得衣服都不合体了。
沙滩上听不到大雁的叫声，竹林间时时听到鹧鸪的啼叫，这时的情形只有落花了解我了。
赏析：这是一首咏春词。
上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。
全词情景交融，境界高妙。
“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。
他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。
一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那啣泥的新燕，正软语呢喃。
面对着这春意盎然的良辰佳景，作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，作者用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。
这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。
次句则把时空交互一起写，春天初晴，池馆内外。
这两句色彩明快。
第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。
如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
”鸿雁传书，出于《汉书。
苏武传》，诗、词里常用这个典故。
如今连鸿雁不捎信来。
鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念。
“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。
作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子。
黄州定慧院寓居作》）的情境，与此词类似。
“此情惟有落花知！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。
这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味。
“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。
古诗浪淘沙·杨花翻译赏析
古诗浪淘沙·杨花翻译赏析《浪淘沙·杨花》作者为明朝诗人李雯。
其古诗全文如下：金缕晓风残，素雪晴翻，为谁飞上玉雕阑。
可惜章台新雨后，踏入沙间。
沾惹忒无端，青鸟空衔，一春幽梦绿萍间。
暗处销魂罗袖薄，与泪轻弹。
【前言】《浪淘沙·杨花》是曾为明代进士的李雯在降清时所做的一首咏物词。
作者借咏杨花自伤身世，描述了他被迫降清的悲惨遭遇，抒发了一种伤春愁绪，渲染了忧伤的情调。
【注释】①浪淘沙：原是民间的曲名，也是词牌名。
②金缕：金缕残月。
柳永《雨霖铃·杨春》：“扬花榆荚无才思，唯廷贵族之家。
③素雪：白雪，形容杨花。
④章台：街名，在汉时京兆（今陕西西安），为妓女聚居之处。
韩翊寄给柳氏诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。
”⑤沾惹忒无端：以柳絮无端沾惹风雨，喻自己无端沾惹荣辱是非。
忒，太。
⑥青鸟：《汉武故事》中指西王母的使者。
传递信息的鸟，此处喻指引荐自己入仕清延人。
⑦绿萍：即浮萍。
⑧罗袖：古代女子的衣服，其中罗指一种丝织品。
【翻译】初春鹅黄色的柳枝被晓风吹拂，杨花在艳阳下翻飞飘舞。
看这翩翩弄晴的杨花，为什么，为什么她要飞上玉砌雕栏？可惜只为了一念偷生，她便如同雨后委身于沙土的杨花，名节丧尽，任人践踏。
纵使有青鸟衔起，受到新朝的重用，也洗不尽此生的耻辱。
只不过是一春有梦。
一位罗袖单薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗处消魂，独自悄悄弹泪。
【赏析】此词通过描写暮春景色，通体凄怆悲凉，哀婉欲绝，具有很强的艺术感染力，不失为清人令词中的一篇上乘之作。
上阕首韵三句，写残春之景，点画入微。
以金缕晓风、杨花飞舞、玉栏花翻，营造了一片衰败、悲凉、清冷孤寂的气氖。
柳色嫩黄，如丝如缕，晓风吹拂均与晏殊“杨柳风轻，展尽黄金缕”的《蝶恋花》景似同。
而一“残”字实景中寓情。
在这一情景之上，一场春雨之后，章台街上，遍地落花。
雪白的杨花，被踏入污泥之中。
这里作者选用章台这一环境，寓有深意。
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一、《浣溪沙杨花》原文百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。
怜他飘泊奈他飞。
澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。
天涯心事少人知。
二、《浣溪沙杨花》原文翻译在高高的专门送别的章台旁缭乱飞舞，在重重的帘幕前的春天阳光中翻腾，可怜啊，它这样无境止地飘泊，但又有怎样的办法不让它飞扬。
在淡淡的日光中慢慢飘摇洒落于花丛阴影下，又被温熙的和风吹拂到华美的高楼的西边，如那在天涯飘泊流离的旅人一样，它的心事少有人知道。
三、《浣溪沙杨花》作者介绍陈子龙（1608年7月12日1647年6月15日），明末官员、诗人、词人、散文家、骈文家、编辑。
陈子龙于万历三十六年（公元1608年）六月初一出生于南直隶松江华亭（今上海市松江区），初名介，后改名子龙；初字人中，后改字卧子，又字懋中；晚号大樽、海士、轶符、於陵孟公等。
崇祯十年进士，论功擢兵科给事中，命甫下而明亡，继而任南明弘光朝廷兵科给事中。
清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，永历元年（公元1647年）五月十三投水殉国。
陈子龙不仅是明末著名烈士与英雄，也是明末重要作家，具有多方面的杰出成就。
他的诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或伟丽秾艳，直追齐梁初唐；或合二种风格于一体，形成沉雄瑰丽的独特风貌，为云间诗派首席，被公认为明代最后一个大诗人、明诗殿军，并对清代诗歌与诗学产生较大影响。
陈子龙各体诗歌中，成就最突出的是七言律诗与七言古诗。
陈子龙亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多著名词评家誉为明代第一词人、清词中兴的开创者，著名词评家谭献、龙榆生等人均对其词作评价甚高。
陈子龙的骈文也有佳作，《明史》称其骈体尤精妙。
陈子龙的奏疏与策论都有很深厚的功底，也很有成就。
《浣溪沙》原文及赏析（15篇）
《浣溪沙》原文及赏析《浣溪沙》原文及赏析(15篇)《浣溪沙》原文及赏析1原文：浣溪沙·倾国倾城恨有馀倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
注释：⑴姑苏：山名，今苏州市西南，古姑苏台于其上。
亦作苏州之别称。
据《吴越春秋》载：越进西施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上。
⑵凝睇：凝聚目光而视。
这里是微微斜视而又含情的意思。
雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。
《庄子》：“肌肤若冰雪。
”郭象注：“冰，古凝字，肌肤若冰雪，即诗所谓肤如凝脂也。
”《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂。
”所以说“雪”在这里是与“凝脂”同义。
⑶“吴主”句：吴王夫差的江山已覆没。
落日：喻亡国。
又解：“空落日”，在落日照耀下显得更空旷，意思是吴王的江山已不复见，只有夕阳西照。
⑷“越王”句：越王勾践的宫殿，也大半为荒草所掩。
芜：音无，田野荒废，丛生野草。
乱草。
⑸菱蔓（wàn万）：菱角的藤子。
重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
赏析：这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。
“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，佳人难再得。
”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。
“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。
关于赞美太阳的诗句
关于赞美太阳的诗句关于赞美太阳的诗句在平平淡淡的日常中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗句吧，诗句以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。
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——张耒《夏日三首·其一》No.3 东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。
——李清照《庆清朝·禁幄低张》No.4 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
——李清照《武陵春·春晚》No.5 日暮苍山远，天寒白屋贫。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》No.6 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
——苏舜钦《夏意》No.7 日入室中暗，荆薪代明烛。
——陶渊明《归园田居·其五》No.8 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
——王安石《初夏即事》No.9 铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。
——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》No.10 西湖到日，重见梅钿皱。
——吴文英《瑞龙吟·送梅津》No.11 日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌。
——晏殊《送凌侍郎还宣州》No.12 酒肆人间世，琴台日暮云。
——杜甫《琴台》No.13 海日生残夜，江春入旧年。
——王湾《次北固山下》No.14 澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。
——陈子龙《浣溪沙·杨花》No.15 日暮九疑何处？认舜祠丛竹。
——文廷式《好事近·湘舟有作》No.16 襄阳好风日，留醉与山翁。
——王维《汉江临泛》No.17 孤村芳草远，斜日杏花飞。
——寇准《江南春·波渺渺》No.18 庭院沉沉白日斜，绿阴满地又飞花。
——夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》No.19 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
——白朴《天净沙·秋》No.20 徒令白日暮，高驾空踟蹰。
浣溪沙原文及赏析【推荐】
浣溪沙原文及赏析【推荐】浣溪沙原文及赏析【推荐】浣溪沙原文及赏析1懒向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。
夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。
客中无伴怕君行。
译文懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。
黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。
他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
注释浣溪沙：有的本子词调作“浣沙溪”。
查词律、词谱，《浣溪沙》一调并无“浣沙溪”的别名，当系传抄之误。
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。
与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。
陆游这首《浣溪沙》是和词，韩元吉的原唱不见于他的词集，恐已亡佚。
"懒向沙头醉玉瓶"又作"漫向寒炉醉玉瓶"。
玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。
同赏：一同欣赏。
夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。
闲日：休闲的日子。
新愁：新添的忧愁。
赏析宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月，陆游与韩元吉在镇江相聚，那时，陆游是在镇江通判任上，韩元吉则是来镇江省亲暂住。
两位朋友相聚两月，彼此唱和的诗词作品共有三十多首，此词当是其中之一。
创作背景陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。
这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。
乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。
”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。
既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。
夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。
但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
古代民歌《浣溪沙》原文及赏析
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陈子龙《浣溪沙·杨花》诗词赏析
浣溪沙·杨花
明代：陈子龙
百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。
怜他飘泊奈他飞。
澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。
天涯心事少人知。
译文
在高高的专门送别的章台旁缭乱飞舞，在重重的帘幕前的春天阳
光中翻腾，可怜啊，它这样无境止地飘泊，但又有怎样的办法不让它
飞扬。
在淡淡的日光中慢慢飘摇洒落于花丛阴影下，又被温熙的和风吹
拂到华美的高楼的西边，如那在天涯飘泊流离的旅人一样，它的心事
少有人知道。
注释
百尺章台：典出韩翔的爱情故事，详情参见韩掬《章台柳》及妻
柳氏《杨柳枝》(本书第十二辑)的注释。
“章台”，原系汉长安的街
道名，多设歌楼*馆，遍植杨柳，唐宋诗词中却成了秦楼楚馆的代名词，吟咏中常用之。
重重帘幕：喻指陈柳婚姻中的重重障碍。
“春晖”，指春光。
玉楼：华丽的楼房；亦指仙人居处。
天涯心事：相隔天涯，彼此间的情意。
赏析
上片“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖”，是对柳如是处于名
*生活的写照。
这里明写杨柳，暗喻柳如是之姓，语意双关。
“百尺”，指柳如是当时居住高楼，名望甚高，难以攀折。
“撩乱飞”，有思绪
撩乱纷纷之意。
“重重帘幕”，指柳氏所居之深宅大院，甚为豪华。
“弄春晖”，指舞弄着“春色”，正在走红。
整个两句，描写柳如是
当时在*女界的名望、地位及其豪华生活。
对这位功名未就、生活拮据
的年少书生陈子龙来说，自然既存爱慕之心，又有怜惜之意。
遂有
“怜他漂泊奈他飞”的感慨。
柳如是幼年即为周道登玩弄于股掌之上，年十五流落风尘，漂泊的命运犹如杨花柳絮，引起陈子龙的怜惜与同情；加以对柳如是深情相爱，但因为自己生计尚不富裕，家有嫡妻把持，无法将柳如是救出水火，结为鸾风，在这无奈之中，只有像杨花
一样，任他随风飘荡了。
下片“淡日滚残花影下，软风吹送玉楼西”，这里将柳如是的未
来生涯，继续比作杨花柳絮，作动态的描述加以警告。
此处“淡日”，指暗淡的日子。
“软风”，指柔和的微风。
就是说，不须要强劲的风，即可轻轻地将花下的絮球吹到楼边墙角，了它残生。
这里有着深刻的
含义，作者向他的恋人柳如是提示：不要只看到在这青春盛日，被那
名流学士竞相追逐的繁华似锦的生活（指上片“重重帘幕弄春晖”的
盛况），还须想到日后年老色衰，逐步为人所弃的暗淡日子里的悲惨
处境。
上片一个“弄”字，下片一个“残”字，上片渲染“春晖”，
下片揭示“淡日”，一前一后，遥相呼应，一喜一悲，相互映照，很
是值得玩味。
最后以“天涯心事少人知”作结，含蓄有致，给读者留
下了想像的余地。
就是说，我的这个番心事，是很少有人知道的，您
可知否?真是语重心长，含情脉脉，其中蕴藏着多少感人的肺腑之言！
至于此处的“天涯”，究竟指的是：人在天涯，寄语情怀；还是人在
咫尺，心怀天涯之事？又，这番“心事”，究竟指的是：恋情堪虑的
心事，还是事业抱负的心事?都未明言。
所有这些，留给读者去品味吧！
陈子龙在这短短的小令中，感情丰富真挚，笔调高雅蕴藉，非大
手笔莫能为之。
由此即可看出他真情实感及其文学才华。