(完整版)摄影用光
在人物摄影中合理、巧妙地利用 脚光来补光照明人物鼻下、颌下 浓重的阴影，可以营造出某种特 定的氛围 光圈：F8 快门：1/200s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.6 美丽的“黄金光位”
在自然光条件下，当太阳光从45°~60°这一高度范围照射下来的时 候，即上午9点~11点、下午2点~5点这一时段的光线，是人们生活中最熟悉 的光线，也是众多摄影师最喜欢的光线。在这时的光线照射下，大地上的景 物层次分明，质感清晰，人物或景物亮部和暗部的搭配也很合理。这个角度 的光线无论是拍风光、建筑、花卉、人物等，都更有利于被摄体立体感、空 间感、质感、景物反差、色彩、线条等方面的表现，对人物的面部造型和皮 肤的质感也有很好表现，同时对前后景物及整个画面所纳景物都能兼顾，使 画面更加自然。因此，这一光线角度被有经验的摄影人士称为“黄金光位”，
顶光的运用使得画面中唯一的主体更显威严 光圈：F11 快门：1/400s 感光度：ISO100 曝补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.5 脚光
脚光，也称为低角度光线，主要包括以下两种形式： ① 光线与水平面的夹角在15°以下的光线，日出或者日落时的光线是其 典型的代表。这时的阳光较低，天空是最亮的部分，与地面景物形成很大的 反差，地面景物面向阳光的垂直面光线强、照度高，而水平面光线较弱，形 成明暗对比，物体在地面上有一个长长的影子，这样的光线适合刻画刚毅 的画面风格。 ② 在人物摄影中从低于人物的低角度照射上来的光线，常作为补光来照 射人物鼻下、颌下浓重的阴影，被摄对象下明上暗。
光线的处理对于被摄体形态的表现具有非常重要的意义，不同性质、不同方向的光 线能够塑造出不同的画面效果 光圈：F8 快门：1/200s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.3 光在摄影中的造型作用
3.3.2 表现被摄物体的空间位置
被摄景物在光线的照射下，由于空气介质和尘埃对光线的折射和反射作 用，使得近处的景物比较清晰，远处的景物比较模糊；近处的景物色调深一 些，远处的景物色调浅一些；近处的景物色彩饱和、鲜明，远处的景物色彩 比较灰暗，这种影调透视的现象就造成了画面的空间深度感。在侧光、逆光 照明下，这种影调透视所造成的空间深度感会更加强烈。
室内自然光，特别是在接近窗户拍 照时所使用的室内自然光，兼有直 射光与散射光两者之长，即带有直 射光的方向性，又带有散射光柔和 细腻的特点 光圈：F5.6 快门：1/640s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.2 摄影光源的种类及特点
3.2.2 人工光
人工光是摄影常用的光源，其光照强度、照明方向、照明高度和光线色 温等都可以由摄影者调控。可供摄影照明的人工光源有很多，除电子闪光灯 外，常用的还有聚光灯、漫散射灯、照相强光灯、石英碘钨灯、荧光灯、白 炽灯及火光、烛光等。
3.3 光在摄影中的造型作用
3.3.4 表现被摄物体的质感
在摄影实践中，应该根据不同质感的物体对光的吸收与反射，采用不同 的用光方法来表现出它们的表面纹理、质地和色彩。对于表面结构极其粗糙 的物体，往往采用具有一定亮度的、与物体表面呈一定角度的侧光、侧逆光 照明，以突出其质感特征。对于表面结构光滑的物体，则应当用倾斜的、从 一定角度射向被摄体表面的散射光，并且要从能见到其表面高光的位置拍 摄，以在其表面形成高光点。透明的物体一般可采用逆光、侧逆光照明，让 观赏者在画面上看到光线穿过透明体的效果。镜面物体则可采用极柔和的散 射光照明。
被摄物体质地不同，对光的反射表现也不同。表现它们的质感有多种手法，其中 最常用的就是运用光线去真实细腻地刻画它们的质地、细节 光圈：F5.6 快门：1/400s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.3 光在摄影中的造型作用
3.3.5 制造特定的气氛
在摄影中，可利用光线的变化来制造特定的气氛。自然界的光线千变万 化，有时晴空万里，有时乌云密布；有光线强烈的中午，有光线较暗的早晨和 傍晚。利用不同的自然光照明拍摄出的画面能使人们产生身临其境的感受。
摄影者通过对光的选择、调度、控制，可以逼真地再现被摄对象的形状、 颜色、质感和空间位置。运用特定的光线，还可以有选择地突出或者抑制被 摄对象的某些内容的表现，以实现作者的创意。同时，光线的运用对于作品 主题的表达、环境气氛的渲染，以及思想感情的传递起着重要的作用。
3.1 光的基本特性
光是一种能量：光是自然界中的一种能量，光的基本特性是直线传播， 例如在建筑物的背光面形成阴影，透过林中的晨雾形成动人的光束。在摄影 中，光的直线传播是形成影像的基础。
在清晨或者傍晚光线色温较低的时候，其偏暖的色彩基调可以使画面蒙上一层浓 浓的暖意。在这种光线条件下拍照，就可以充分发挥其长处，营造和渲染作品要 表现的意境 光圈：F8 快门：1/600s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.1 顺光
顺光又称正面光，其照明方向与照相机的拍摄方向一致。正面光照明均 匀，阴影少，能隐没被摄体表面的凹凸不平，影像明朗；但难以表现被摄体的 明暗层次，画面平淡。使用正面光拍摄时要注意主体与环境的色调对比，以求 主体与环境在亮度和色彩上有明显差异。
中午的太阳光：又称顶光，是一种魅力独特的光线，可以营造特殊的光 效。顶光与景物、相机成90°左右的角度，从上向下垂直照射地面景物，景 物的水平面被普遍照亮，而垂直面的照明却很少或完全处于阴影中。
当我们在明亮清晰的阳光下拍照时， 所得到的光线效果就是明暗反差较强 的直射光线 光圈：F8 快门：1/640s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
斜侧光是摄影创作中最常见的用光方法，它的特点是画面节奏明快，层次细节清 晰，深受广大摄影人士的喜爱 光圈：F8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.3 逆光
1. 正逆光 正逆光指光源正对着摄影镜头的照明。在正逆光照明下，被摄物正面处 于阴影中，可以拍摄成剪影照片。正逆光是很有创意的光线，在风光摄影 中，常常利用它来表现多层景物的深度和大气透视效果。日出日落、朝霞晚 霞，以及丛林、厂房里透射过来的光线，都是逆光在风光摄影中最典型的应 用，画面明暗对比强烈，晶莹透亮，色彩清新，富有生气。
利用逆光所形成的亮部与暗部的强烈反差，可以曝光拍摄出奇异而又迷人的 剪影效果 光圈：F22 快门：1/800s 感光度：ISO100 补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.3 逆光
2 . 侧逆光 当光源从被摄体的侧后方，与摄影镜头的主光轴构成135°左右的夹角 时，即为侧逆光照明。运用侧逆光照明拍摄时，阴影部位明显，反差很大， 易于勾勒出被摄体的轮廓。因17世纪的荷兰画家伦勃朗擅长运用侧逆光，故 又被称为“伦勃朗光”。
早晚的太阳光：当太阳从地平线升起或傍晚即将西沉之时，太阳光和地 面呈0°～15°夹角。景物的垂直面被普遍照亮，并留下长长的投影。
上午和下午的太阳光：上午和下午的太阳光（通常是指上午8:00— 11:00，下午2:00—5:00）与地面呈15°～60°夹角。这一时刻的光线，照明 强度比较稳定，能较好地表现地面景物的轮廓、立体形态和质感。
Chapter 3 摄影用光
在摄影中，光线是形成画面的根本，是构图、造型的重要手段。光线不同， 产生的艺术效果就不同，给人的感觉也就不同。摄影其实就是对光线的处理 和把握，是一个正确选择和表现光线，生动、准确地表达主题思想的过程。
3.1 光的基本特性
摄影是用光的艺术，光是摄影的基本条件。摄影术的英文是 “Photography”，意为光画，即用光作画。如果我们把相机比做画家手中的 画笔，那么，光线就是画家的油彩。
顺光极少有斜侧光线所形成的 阴影，画面平淡但是很细腻， 最适合表现温馨的情调 光圈：F4 快门：1/2800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.2 侧光
1. 正侧光 正侧光又称全侧光，光源与摄影镜头的主光轴成90°夹角。正侧光拍摄 的照片反差大，立体感、质感和空间透视感都很强。另外，正侧光会在正对 相机位置的另一侧留下重重的阴影，画面的亮部和暗部有着强烈的对比效 果。
光线直接影响着影调的效果，不同的光线在画面上会产生不同的影调效 果，在强烈直射光照明下，影调对比强烈，在弱光或散射光照明下，影调对 比减弱。同样是直射光照明，光源照射方向不同，产生的影调效果也截然不 同。
摄影创作一个重要的环节就是调动技术手段来表现物体丰富的影调和细腻的层次过渡 光圈：F5.6 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
光的反射：在物体表面发生反射是光的另一种基本特性，粗糙的物体表 面会使入射光朝不同的方向反射，我们称这种反射光为散射光，散射光看起 来比较柔和。一般来说，浅色表面反射率高，有些白色表面反射率可达99%， 而黑色表面会吸收大部分入射光。
3.2 摄影光源的种类及特点
3.2.1 自然光
1. 直射光
直射光指的是明亮的太阳光，太阳光因早晚时刻不同，其照明的强度和 角度也不一样。我们根据太阳与地面构成的角度，可将全天的直射阳光分为 以下 3 个阶段。
利用逆光所形成的亮部与 暗部的强烈反差，可以曝 光拍摄出奇异而又迷人的 剪影效果 光圈：F22 快门：1/800s 感光度：ISO100 补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
3.4.4 顶光
当光源从被摄对象的顶部垂直向下照明时，其照明角度与相机镜头的主 光轴构成近乎于垂直的角度，便形成了顶光。在顶光照明下，被摄对象水平 面明亮，垂直面阴暗，两者之间形成强烈的反差。这种光线一般不宜用来拍 摄人像，但是用于拍摄风景时，却可以得到鲜明的造型效果。
合理地运用光影关系，能够拍摄出 对比强烈、层次丰富的画面 光圈：F11 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0
3.4 光位及其在摄影实践中的应用
摄影用光
三.侧面光 光线投射方向 与照相机镜头 的方向成水平 90度左右的光 线称为侧光。
四.侧逆光 光线投射方向与照相机镜头方向 在水平上Leabharlann 135度左右角时的光线称 侧逆光。
五.逆光 光线的投射方向与照相机镜头的方 向相对，光源和照相机将被摄体夹在中 间，这种光线投射方向称为逆光。
六.顶光 光线的投射方向和照相机镜头方向 在垂直方向上接近90度的光线称为顶 光。
2.软光(也称散射光) 软光是照明在被摄体上不产生明 显阴影的光，它是一种漫反射性质的， 光源方向性不明显的光线。
（二）光位 顺光、前侧光、侧面光、侧逆光、 逆光、顶光、脚光
一.顺光 光线投射方向和照相机镜头方向一 致的光线称为顺光。
二.前侧光 光线投射方向与照相机镜头方向 成水平45度左右角的光线称为前侧光。
七.脚光
光源位置极低，甚至就在地上， 这种光照效果在日常生活中极为罕见。
第五讲 摄影用光
一.光源与光的性质
（一）. 光源与光的性质 自然光：是指天然光源所发出的光， 主要是太阳。自然光又可分为日光和天 光两种。 人工光：凡是用人为制造的光源所 发出的光线作为摄影照明用的光线都称 之为人工光。
（二）光的性质 1.硬光(也称直射光)
硬光是指强烈的直射光，如直射的阳光、闪 光灯照明就是比较典型的硬光。在硬光照明下， 被摄体上有着明晰的受光面、背光面和影子， 从而能突出被摄体的立体形态；硬光照明的受 光面和背光面之间的亮度差较大，拍摄出来的 景物反差大，具有明暗对比强烈的造型效果， 适合表现粗糙表面质感；能表现被摄体清晰的 轮廓形态，具有很强的力度感。
《摄影用光》PPT课件
F=8
C、银燕闪光灯曝光表
35mm
1.2 1.8 2.5 3.5
5
7
50mm
1.5
2.1
3
4.2
6
8
85mm
ISO
1.7 2.5 3.5
5
7
10
50/18°
11
8
5.6
4
2.8
2
100/21°
16
11
8
5.6
4
2.8
200/24°
22
16
11
8
5.6
4
400/27°
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第四章 摄影用光 P75
摄影师是用光线来绘制照片，正如一个画家作画时要仔细挑选他的颜料一样 ，摄影师拍摄时也应仔细地选择所用的光线。〔艺术范筹〕
1、闪光灯 ①闪光灯的照明功能： A、作主光照明 〔光线条件差的场景，新闻摄影〕 B、作辅助光照明〔调节光比，逆光、侧光人像〕 C、凝固动体 〔体育摄影，动作抓拍〕 D、创造特殊效果〔屡次闪光、色片〕
②闪光灯的发光特点 ： A、发光强度大 B、色温高 C、回电时间短 D、闪光持续时间极短
③、闪光同步： 闪光同步是指闪光灯在照相机快门完全开启的瞬间闪光，使整个画面均匀 感光。 〔镜间快门相机任何一档速度都与闪光灯同步，焦平面快门相机须在规定速 度以下方能与闪光灯
一表现被摄体的形态和色彩二表现被摄体的空间位置三营造特定气氛四表现被摄体的质感精选ppt一表现被摄体的形态和色彩精选ppt二表现被摄体的空间位置精选ppt三营造特定气氛精选ppt四表现被摄体的质感精选ppt第二节摄影用光的基本因素p76摄影用光的基本因素主要指光度光质光位光型光比和光色等六种
4.图片摄影——摄影用光资料
第四章摄影用光第一节光线的作用和意义1.表现被摄体的形态和色彩2.表现被摄体的空间位置3.营造特定气氛4.表现被摄体的质感第二节摄影用光的基本因素1.光度：光度是指物体的表面受光源的照射所呈现出的亮度2.光质：光质是指光线的软硬性质3.光位：光位是指光源所处的位置4.光型：光型是指摄影过程中拍摄不同的摄影主体使用不同光型的光线5.光比：光比是指被摄体的收光面和阴影面之间的亮度比6.光色：光色是指装饰光物体所发射的光线的颜色（一）光度对摄影创作的影响影响光度的因素：摄影光源的强度光线照射到被摄体表面的照度被摄体表面反射光的亮度作用：●影响曝光控制光度强，曝光时间短光度弱，曝光时间长●影响影调和色调的再现（二）不同光质的运用在摄影创作中，常常将不同软硬的光分为：1.直射光无云雾等遮挡的太阳光，以及聚光灯、闪光灯、碘钨灯等人工光源在未加用散光片的情况下所发射出的光线被摄体受光面的亮度很高，非受光面的亮度很低，反差强烈，投影浓重，投影边缘清晰光质强硬，鲜明有力如：人像摄影中可表现人物刚毅性格2.散射光光源发射出的经过有一定密度的介质柔化后射向被摄体的一种光线被摄体投影浅淡，光比小，光线无明显的方向性光质柔和，照片明暗反差小，影调柔和●宜于表现少女和儿童，拍摄人像可拍摄出质感细腻的高调照片●拍摄风光照片，被摄体的透视感、立体感、纵深感不易表现3.反射光光线通过某种介质的界面时，一部分光线会被反射回来，再照到被摄体上，提高了被摄体表面的亮度。
物体反射光的能力取决于物体表面的颜色、质地（如：反光板、雪地、水面等）（三）不同光位的运用不同位置的光线对同一物体进行照明时，会出现不同的照明方向和照明角度，产生不同的效果1.正面光(顺光)光线投射方向与摄影镜头光轴方向一致的光线特点：正对照相机一面受光面大，光比很小投影落在被摄体的后面，不能很好表现出被摄体的立体形态纹理表现不明显，质感较差分为：高位正光面、水平正光面、低位正光面高位正面光：灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。
摄影用光技巧
表现空间感。
2、侧光
当光线投射方向与拍摄方向 呈90度角时，称为侧光。
光线特点： 明暗反差加大，画面影调
丰富，有利于Leabharlann 现景物的立体 感、空间感。3、逆光
当光线投射方向与拍摄方向 相对时，称为逆光。
光线特点：
景物大部处于阴影中，亮 暗反差大，有利于表现空间透 视。
• 光源、被摄体和照相机在水平面上成90度角时叫 侧光。
在侧光照明下，被摄体受光面、背光面各占一 半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、 次亮面、暗面、次暗面和明面交界线等五种影调 显著，层次丰富，立体感较强。如果被摄体是粗 糙的表面，在侧光下可获得鲜明的质感。有时他 能夸大表面粗糙不平的结构，造成强烈的造型效 果。 • 侧光作修饰光使用时，能突出对象局部细节和形 态。 • 侧光的运用要注意受光面和背光面的亮度比值， 即处理好光比
顶光 平光
顺光
前侧光 光源位置 照射角度
底光
光的基本方向
• 根据相机与被摄体和光源所处的方位，可 分为四种基本类型。
• 1、正面光 • 2、45度侧光 • 3、90度侧光 • 4、逆光
1. 正面光
• 这种类型的光线，是业余照最常用的光线， 拍照时太阳在你身后，正面光使被摄对象 没有一点阴影，结果呈现出一个几乎没有 色调和层次的影像。
作品欣赏
逆光
逆光
顶光
顶光
正午
日落前2小时
日出时
日落时
晴天朗日
多云天气
阴云密布
重阴欲雨
背景光线复杂
考试题目：
拍摄一组主题照片 要求： 1、照片自定主题（内容不限） 2、一组共3~5张照片 3、一组照片中应出现人物、景物、静物组合（至少 各1张） 4、照片可进行处理 5、每个人将自己的作业打包发给学习委员，文件夹 以（姓名＋学号＋主题名称）命名，学习委员汇总 好本班作业发给我。
摄影 用光
揭示阴影部细节， 减小影像反差。
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5.3 光的特性
• （3）修饰光：又称“装饰光”，指对被摄景物的局部添加的强化塑形 光线，如发光、眼神 光、工艺首饰的耀斑光等。
• （4）轮廓光：指勾划被摄体轮廓的光线，逆光、后侧光通常都用作 轮廓光。
光。正面光照射的 被摄体令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗 变化，利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。 在人像摄影中，正面 光常用作辅光，如图 5 − 13 所示。
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5.3 光的特性
• 2. 前侧光 • 前侧光指 45°方位的正面侧光。这是最常用的光位，前侧光照射的
景物富有生气和立体 感。在人像摄影中，前侧光常用作主光，通常 位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右侧光， 脸朝右用左侧光， 如图 5 − 14 所示。 • 3. 侧光 • 侧光又称 90°侧光。侧光下被摄体呈阴阳效果，这是一种人像摄影 中富于戏剧性效果的 主光位置，它能突出明、暗的强烈对比，如图 5 − 15 所示。 • 4. 后侧光 • 后侧光又称侧逆光，光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产 生轮廓线条，使主 体与背景分离，从而加强画面的立体感、空间感， 如图 5 − 16 所示。
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5.3 光的特性
• 5.3.4 光比
• 光比对于摄影最大的意义是画面的明暗反差。反差大则画面视觉张力 强；反差小则画面 柔和平缓。人们通常所说的硬调即高反差，软调 即低反差。
• 5.3.5 光型
• 光型指各种光线在拍摄时的作用。 • （1）主光：又称“塑形光”，指用来显示景物、表现质感、塑造形象
二、会计等式例证
摄影用光要素
摄影用光要素一、光度二、光型：指某一照明光源在拍摄时所承担的角色或作用（一）主光：塑形光，是指用以显示景物、表现质感、塑造形象的主要照明光。
其亮度在画面中占绝对的主导地位。
直射光，具有明显的方向性1.应照亮被摄体主要部分或最富有表现力的那一部分2.主光位置的确定要根据光源亮度的强弱、距离的远近、位置的高低、被摄对象的性格特点、环境特征、作者的创作意图和画面构图的具体要求来确定（二）辅光：除主光之外的一切摄影照明光线，通常，辅光在被摄景物上的照度不得超过主光的1/41.补光：用来帮助主光造型，以提高由主光产生的阴影部分的亮度、揭示阴影细节、减小影像反差，对主光的缺陷起弥补作用的光。
大多利用散射光，同时严格控制数量，尽量精简作用：调整画面影调，改善画面反差帮助塑造被摄体立体形态，表达被摄体的全部特征帮助表现质感补光灯：阴补灯——一般配置在拍摄点或左或右两侧的位置，用来补充主光照明所不能达到的地方。
不能过高或过低，略高于人物头部或平行于头部均可。
阳补灯——是介于主光灯与阴补灯之间打出的一种灯，它的任务是在脸部阴阳光调之间起到逐步过渡的作用（或称接茬作用），能够软化主光灯在人物脸部投下的生硬投影。
2.轮廓光：勾勒被摄体轮廓形状、线条的光线。
能够有效地区别被摄主体与背景之间的关系，从而突出主体，增强画面的纵深感和被摄体的立体感。
逆光安置在被摄对象左、右两侧后方的双边轮廓光应当照射在景物的外形体轮廓上3.背景光：灯光位于被摄者后方，并朝背景方向照射的光线，利用背景光可以调整被摄对象的环境及其背景影调。
作用：1.突出主体，把主体衬托在有利于主体表现的背景上2.烘托主体，营造各种环境气氛和光线效果，说明某种特定时间、地点等，对主体表现起烘托作用4.修饰光：装饰光，是有目的地对被摄对象的局部进行用光细节的修正，使所表现的形象更完美、突出。
目的：1.弥补上述几种光线照明上的不足2. 追求画面的照明平衡3.对被摄景物的局部添加强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光灯三、光位：主光光源相对于被摄体的位置，即光线投射方向与镜头光轴方向之间形成的角度。
摄影基础 摄影用光 摄影用光
一、什么是光线调子
I.
ETR-X L-6,c,
比
青 春
青
出
号 。制 H
1、高调：画面景物曝光充足，整体明亮(轻松、愉快、活力、生机)喜剧片、青春片2、 低调：画面景物曝光不足，整体昏暗 (紧张、压抑、神秘、恐惧)悬疑片
感光特性曲线图 来源：柯达官网
亮部区域
中间区域
暗部域
暗部区域 中间区域
3、 整体和局部的光影关系：高低调，是一种视觉伴奏， 情绪欢快用高调，情绪紧张用低调。高低调设计：需要有视觉上的节奏感。如：高调——低调——高调低调- — 高调- — 低调例如：寻枪整体风格是悬疑的，整体是低调的，但在其 中穿插了高调(如警察追小偷)。
三、硬光、软光
软光：方向感弱，影调柔和。
甲 国人民解版罩“老鬼”v
四、光线反差
1、高反差：画面主体明暗差异大 极端激烈的情绪状态
2、 低反差：画面主体明暗差异小 相对柔和的情绪状态
五、戏剧光效与自然光效
轮廓光环境光
1、戏剧光效：主光、辅光、轮廓光、环境光
5286221辅光
主光
向易云课轮廓光 环境光
辅光
主光
小结1、高调、低调2、顺光、前测光、侧光、逆光、顶光、脚光3、 硬光、软光(柔光)4、高反差、低反差5、 戏剧光效、自然光效
侧光：最矛盾的光位，冲突激烈，情绪负面。阴阳脸：往往用来表现人物内心的矛盾，挣扎，极端对立的，人格分裂。
逆光：最诗意的光位，美化人物，透视感强。
利用逆光所形成的亮部与暗部的强烈反差，可以曝光拍摄出奇异而又迷人的剪影效果
利用反光板为暗部补光，以降低画面反差
顶光、脚光：恐怖的人物光效
4、喜剧：开始低调逐渐到高调 悲剧：开始高调逐渐到低调
大学摄影教程3(摄影用光)
想光线，如图２６、２７所示。
（三）阴雨天
•
阴雨天光照度低，被摄体显得平淡，缺乏阴影和
反差。拍摄照片晦暗不明朗、色彩偏蓝紫色，如果你追求柔
和忧郁的气氛，就可用阴天漫射光线。如图２８所示。雨天
的光照更弱，画面的色彩偏蓝色更多，尤其是能见度很低，
因此不适宜拍摄场面较大的景物，如图29所示。
（四）晴天阴影处
在灯座上装有保护罩。各类灯头均有通风降温系统。
•
２．闪光灯管
顶光拍摄，阳光在老人的头顶和脸部形成强硬的明暗反差，使额头锃亮
突出，较好地表现出藏族老人的粗犷神态和坚毅性格。顶光拍摄风光
（见图２３）可使森林树叶透亮多彩，获得较丰富的景物层次。如利用
顶光拍摄高山流水瀑布，可提高流水的水平面亮度。
二 散射光的形态和特点
•
散射光的照明特点是：照射面积大但亮度弱，
光线均匀而没有明显的方向性，物体明暗反差小，
二 光的性质与造型
•
• 通过对光的选择、调度、控制，可以逼真地再 现被摄物体的形状、质感、色彩和空间立体感； 通过特定光线的运用，可以有选择地强调、突出 被摄体的某些侧面，而同时掩饰某些表面细节， 引导观众更好地理解作品内容。
• 光的表现形式是多种多样的：有强、弱、硬、 软之分，有正、侧、逆的变化，有高、低、平的 区别，还有冷暖的不同，等等。这些不同的形态 中间，隐含着光的基本特性。
•
（一）闪光灯具
•
闪光灯具有小型大型之分，
影室用的大型闪光灯功率和亮
度都比小型闪光灯大很多，一
般都在200焦耳至1500焦耳，
色温为日光标准5600K ，具有
高能量、小体积、多功能和自
动化的特点，在商业人像和广
摄影用光的七种...
摄影用光的七种...1. 摄影用光摄影用光谁能帮我讲一下摄影用光的问题吗？摄影用光，题目太大，可以写好几本书。
发去《摄影技巧》的部分章节--摄影用光的学问一、了解光的特性每一种艺术形式都有它自己特有的表现手段。
摄影家的表现手段是光，如果没有光，他们就会像雕塑家没有粘土或者画家没有颜料那样一事无成。
虽然摄影艺术在150多年的发展历程中，总是追随着绘画、文学等艺术形式之后而形成自己不同的流派与风格，特别别是近50年里，未来主义摄影、荒诞派摄影、剪辑派摄影、立体泥摄影等等，都可以在形式上找到与姊妹艺术相通的地方，但是，它们毕竟还是有所不同的。
原因之一是摄影家充分发挥摄影独特的造型手段——光的语言。
通过光，形成了他们自身的造型方式，决定了画面的表述意图；通过光，不仅区别于其他姊妹艺术，同时在摄影家之间，也产生了他们各自的艺术风格。
富有创造性的摄影家们常说，对光的认识是摄影家艺术才能中最重要的组成部分.光本身是以多种不同的形式表现的，摄影家可以从中选择最合适的形式来达到特殊的目的。
光的这些形式是可以控制的，它们可以被用来在照片上明确地表现特定的被摄体的特性、概念和情绪。
在摄影家能够充分利用光的巨大潜力以前，他们必须对光加以分析，了解光的各种特性，使自己熟悉光的各种作用和用途。
美国摄影家A·法宁格指出，对摄影家来说，光具有强度、质量和颜色三个主要性质。
首先是强度。
光的强度可以从亮到暗，这一点适用于任何光源。
例如，在无云的天气里，中午的日光非常强，在风沙弥漫的天气里，光线昏暗。
夜间可以说没有光。
人工光源的强度，则随着灯的瓦数不同而有所变化。
法宁格认为，明亮的光线给人一种耀眼、明快和严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的情绪。
照明强度的这种差别，会在照片上以三种不同的方式表现出来：被摄体的明暗度，被摄体的反差范围，彩色照片的被摄体的色彩再现。
在照明强度很高时，被摄体显得比较明亮、鲜明、反差较大，色彩显得比照明强度低的光线情况下更加鲜艳。
摄影用光的七种方法
摄影用光的七种方法摄影中的光的使用是把作品的质感提升到极致的基础，也是实现美的完美追求的关键。
下面就介绍摄影用光的七种方法。
第一种是前照。
这是摄影受欢迎的一种光线，它可以增加被拍摄者面部特征的鲜明程度。
前照拍摄时，光源位于摄影师前方，能穿透模特，可以使照片更加亮丽、立体，也有利于凸显模特特征，更好地展示出模特的美丽。
第二种是后光。
这种光把模特的轮廓分明，使立体感更强，照片更有层次感。
这种光源位于摄影师背后，通过太阳的光，来照亮被拍摄者，从而让照片更有神秘感。
第三种是旁照。
旁照照片拍出来的照片要比前照侧照更有立体感。
旁照是把光源从摄影师身旁投射过来，通常是用一个较小的灯投射出的柔和的光线，拍出来的照片，光线柔和的又不失精致，有淡淡的光泽，也更容易汇聚起瞳孔，表现出模特的精致与气质，相当有艺术感。
第四种是直射。
这是最常用的一种光，它的特点是简单明确并且显眼，能有效地把模特的细节传达出来。
拍摄时，光源位于摄影师身前，它可以把模特的表情传达出来，也可以拍出被拍摄者身体上立体感极强的照片。
第五种是软辉。
这是一种非常艺术的光，特点是柔和、温柔，可以ре产生柔和、温暖的感觉。
拍摄时，光源位于模特正下方，能有效地营造一种温柔的氛围，尤其是在早晨或者夜晚的拍摄，它可以在作品中贴切的呈现柔和的感觉。
第六种是折射。
折射是把对着太阳的光线，然后引射到被拍摄者的脸上，照片拍出来的质感包含了光线的 -->折射和散射。
折射可以把模特的五官更好的表现出来，而散射可以分散光线，使作品充满柔和感，也更有精神感。
最后一种是闪光。
闪光是一种艺术化的光，并且功能强劲，它可以定格特定的瞬间，使这一刻的流光溢彩成为永恒的瞬间。
闪光的存在能使美的瞬间更加的新鲜，欣赏的也更加的兴奋，令每一张照片都充满灼热的气息与热情。
以上就是介绍摄影用光的七种方法，它们是把作品质感提升到极致、实现美的完美追求的基石，摄影师可以根据需求，运用不同的光线，玩转光与色彩，将作品提升到一个新的高度。