波斯地毯的编织工艺流程
波斯地毯的编织工艺

波斯地毯的编织工艺
波斯地毯的编织工艺可以追溯到古代波斯文明时期。
传统的波斯地毯是由手工编织而成的,采用的是竖梭织布法,也被称为“卡彭纳”。
这种织布方法需要将经线拉直,然后通过梭子将纬线穿过经线,形成地毯的基础结构。
波斯地毯的编织工艺通常分为两种:手工编织和机器编织。
手工编织是一种古老的技艺,需要在地毯织造机上进行。
地毯织造机通常由一个木制框架和一个横跨框架的织布线组成。
编织者使用一个特殊的工具将纬线穿过经线,然后再通过将另一根纬线穿过经线的方式,形成地毯的图案。
手工编织的地毯通常需要数月甚至数年的时间才能完成,但是它们的质量和美观度非常高。
机器编织是一种更快、更便宜的方式,可以大量生产地毯。
机器编织的地毯使用电动织布机来编织地毯。
这些机器可以快速编织地毯,但是它们通常不如手工编织的地毯质量高。
手工地毯的编织工艺流程

手工地毯的编织工艺流程2010-04-0922:33:17 根源 :地毯编织是中国的一项传统手工工艺,工作起来特别繁劳而艰辛,手工真丝地毯编织的主要工艺流程有:画图、染线、挂经、编织、成毯后平剪、水洗、挽穗等数十道工序。
1.画图手工真丝地毯的图案主要分中式图案和波斯图案,中式图案多以古代名画、神话传说、《圣经》故事为题材,大批使用中国的传统祥瑞图案,每种图案都有不一样的寓意。
比方以石榴、佛手、仙桃三果构成的‘福寿三多 '图案,寓意多子多福多寿;石榴象征多子,仙桃意比长寿,佛腕表示佛佑得福;‘玉堂荣华',工艺师设计出地毯的花纹图样后,还要将它依据地毯的尺寸放大,制成蓝图,宏图上边是一个个的方格,每个方格用不一样符号表记,它代表一根根不一样颜色的毛线,织工一定依据宏图来编织。
2.染线染色方面,以前的染料是从天然植物、矿物中提取的。
采纳古老的染色工艺,使真丝在自然常温下,长时间的接受植物色素的附着,给真丝以一层极好的保护,此刻也经常联合应用化学合成染料,以增添色彩的多样性。
3.挂经其制作是在一长方形框架—机梁长进行的。
将经线一根依据固定的距离绕在上下水平的横梁上,经线的疏密决定着地毯的质地,经线越密图案越仔细清楚,自然工作量也越大。
4.编织开始编织一张新的地毯时,织工不会立刻使用彩线打结,先要用素线编织几公分似帆布样的光滑长条,而后才依据宏图,用不一样颜色的丝线在经线上打结。
接着用特制的小刀切断绒线,形成一个绒头,织好一排后,拉经,使前后经线形成一个交错的纹(拉交的栽绒地毯比较厚实,用的毛线比许多,比较瓷1 / 2实,比较硬),在穿过一条纬线后用特制的铁梳子拍打压实,这样一行便织成了,地毯的编织就是由点到线,由线到面,精巧的地毯便一点地成型了。
5.后序工作编织完此后就该平剪,工艺师依据织毯的图案,掌控地点、深浅、角度,修剪出特别光滑的成效。
最后水洗、挽穗,这样一件精巧的手工地毯就达成了。
手工编织地毯方法

手工编织地毯方法
手工编织地毯是一种传统的手工艺品,需要一定的材料和技巧。
下面是一种常见的手工编织地毯方法:
1. 准备材料:选择适合编织地毯的材料,如毛线、棉线、麻线等,颜色和质地可根据个人喜好选择。
2. 确定地毯大小:根据需要编织的地毯大小,确定所需的编织框架尺寸。
3. 准备编织框架:使用木材或金属材料制作编织框架,框架的大小应根据地毯大小来确定。
4. 上底绞线:在编织框架的两侧各横拉一条线,作为地毯的底部绞线。
5. 上绞线:在底部绞线上方数根线的位置,再次横拉一条线,作为地毯的绞线。
6. 编织地毯:从地毯的一侧开始,将选择好的材料穿过底部绞线下方的空隙,然后穿过绞线的上方空隙,再从下方的空隙穿过来回往复编织。
7. 维持地毯均匀:在编织地毯的过程中,需要不断地拉紧线条,以保持地毯的均匀性。
8. 更换颜色或材料:如果需要更换不同颜色或材料,只需将前一种材料的线头与后一种材料交叉编织几次,然后剪断前一种材料的线头。
9. 完成地毯:当编织到地毯所需尺寸时,停止编织,并将线头修整整齐,绑在绞线处。
10. 完成地毯边缘:根据需要,可以对地毯边缘进行装饰处理,如编织花边、缝制饰品等。
以上就是一种常见的手工编织地毯方法,希望对你有所帮助!。
地毯工艺流程

地毯工艺流程地毯工艺流程是指制作地毯的一系列步骤和工艺方法。
地毯是一种常见的室内装饰材料,它不仅美观,还具有吸音、保暖和舒适的功能。
下面我将介绍一下地毯工艺的流程和步骤。
首先是设计和选材。
在制作地毯之前,需要根据客户的需求和设计的风格选定地毯的图案和颜色。
然后选择合适的材质,常见的地毯材质有羊毛、丝绒、涤纶等。
根据客户要求量取合适的材料,并进行必要的处理。
接下来是剪裁和组织。
将选好的地毯材料按照设计图案和尺寸进行剪裁和组织。
这个步骤需要精确的尺寸和细致的处理,以保证地毯的质量和外观。
然后是织造。
织造是地毯制作的核心步骤,也是最为重要的一步。
地毯可以通过手工编织或机械织造的方式制作。
手工编织的地毯工艺要求高,需要熟练的织工,而机械织造则可以提高效率和生产速度。
无论是手工编织还是机械织造,都需要细心地按照设计图案进行织造。
接着是修整和修饰。
织造完成后,地毯需要进行修整和修饰。
修整是指将地毯四周的多余材料修剪干净,使地毯的边缘整齐。
修饰是指在地毯的表面进行一些额外的装饰,如刺绣、镶嵌等。
这些修整和修饰的步骤可以提升地毯的美观度和质感。
最后是洗涤和包装。
洗涤是为了去除地毯上的灰尘和污渍,使地毯看起来更加干净和新鲜。
洗涤时需要选择合适的洗涤剂和方法,以保证地毯的质量和寿命。
洗涤完成后,将地毯进行包装,以便运输和销售。
地毯工艺流程的每个步骤都需要严格的操作和专业的技术。
只有每个环节都做好,才能制作出高质量的地毯。
地毯工艺的流程不仅需要细致的技术和经验,还需要艺术的设计和创意的思维。
通过各个步骤的合理安排和协作,才能制作出完美的地毯作品。
编织地毯的简单方法

编织地毯的简单方法编织地毯是一种古老而又有趣的传统手艺,许多古老的地毯仍然保存完好,其精致纹理与复杂的色彩技巧仍然令人惊叹不已。
编织地毯是一种可以利用细线缝制出优美素描的工艺,可以创作出几乎任何图案的地毯。
编织地毯的历史可以追溯到古代的中国、古巴比伦和古希腊时期,是一个发展多样的纺织技术,被认为是最古老的制作工艺之一。
第一步:构思你的设计在编织地毯之前,您需要做好构想并设计您需要编织的地毯。
为了更好地实现您对地毯的想法,请确保您写下了每一个细节,比如地毯的尺寸、颜色和图案。
可以全图绘制并有意识地考虑到编织过程中应改如何进行。
第二步:准备好需要的材料和工具接下来,您需要准备好所需的材料和工具。
您需要准备细线、编织用的器具例如编织机、器具或垃圾袋等,以及拆除地毯所需的工具(如直尺、刀等)。
事先准备好材料及其他所需工具可以方便您编织地毯。
第三步:测量地毯的尺寸在准备好材料和工具之后,您可以开始测量地毯的尺寸。
这也是工艺的重要步骤,决定了地毯的质量和美观度。
您可以用直尺和角度计测量地毯的宽度和长度,以及横断面位置。
您可以根据您的设计将地毯分成不同部分并在空白处标注以便更容易编织出更精致的地毯。
第四步:切割地毯您需要用刀将已测量的地毯进行切割,有时也需要将孔和洞缝进行修整。
在这一步,您需要特别注意地毯的裁剪,因为错误的裁剪可能会影响到下一步的制作效果。
在准备工作完成后,您可以开始编织地毯。
您可以在编织机上张开你的地毯材料,然后从顶部开始编织。
根据您之前设计的地毯图案,将材料编织成手所想要的图案。
此外,您还需要密切关注编织密度,来保证地毯纹理的平整性。
记住,地毯必须按照正确的角度来编织,以获得最佳的编织效果。
第六步:编织完成最后,您只需要将编织的地毯放到空气中搞恶行久,当缝线收紧后您的地毯就完成了!您可以根据自己的喜好调整图案,让您爱不释手。
编织地毯并不难,只要你认真准备,考虑清楚,明确设计,配有所需的工具,可根据设计要求准备地毯,有计划地进行编织,最终就可以创作出吸引人们注意的地毯。
地毯制作工艺流程

地毯制作工艺流程一、原料准备。
这就像是做菜先得准备食材一样。
做地毯的原料可不少呢。
羊毛是很常见的一种原料,那羊毛可得选就像挑水果要挑新鲜又甜的。
好的羊毛柔软又有弹性,这样做出来的地毯踩上去才舒服。
还有呢,像化纤材料也会用到,它比较耐用,而且成本可能会低一些。
这些原料在使用之前,得进行初步的处理,像羊毛得把杂质去掉,就像洗菜要把泥洗干净一样。
要把那些杂毛、灰尘啥的都弄掉,这样才不会影响地毯的质量。
二、编织。
这可是地毯制作的关键步骤。
要是把地毯比作一件衣服,编织就像是在一针一线地缝衣服。
传统的手工编织那可真是个技术活。
工匠们坐在那里,手里拿着工具,就像魔法师一样,把一根根毛线编织成漂亮的图案。
他们得非常细心,一个小差错就可能让整个图案走样。
现在也有机器编织啦,机器编织速度快,效率高。
不过手工编织的地毯往往更有质感,因为每一针都倾注了工匠的心血。
编织的时候,根据不同的设计,有不同的针法。
有的针法编出来的地毯厚实,有的针法能让地毯表面有特殊的纹理。
三、染色。
四、修剪。
修剪这一步可不能小瞧。
编织和染色之后,地毯表面可能会有一些不平整的地方,就像头发乱了需要梳理一样。
修剪工人就拿着专门的工具,小心翼翼地把地毯表面多余的毛线剪掉,让地毯表面变得平整光滑。
而且通过修剪,还能让地毯的图案更加清晰呢。
比如说,要是地毯上有个小动物的图案,修剪一下就能让小动物的轮廓更加鲜明,就像给它描了个边一样。
五、后期处理。
这就像是给地毯做最后的保养。
要进行清洗,把在前面制作过程中沾上的灰尘或者多余的染料洗干净。
然后还得进行平整处理,让地毯能平平整整地铺在地上。
有的地毯还会做防污、防虫的处理,就像给它穿上了一层保护衣。
这样,一个漂亮又实用的地毯就制作完成啦。
从原料到成品,每一步都像是一场有趣的冒险,每个环节都有工人或者工匠的精心付出,这才有了我们脚下那柔软又好看的地毯呀。
“互织”的绚丽——萨珊时期波斯毯与中国织毯技术交流研究

历史与文化丝绸JOURNALOFSILK互织 的绚丽萨珊时期波斯毯与中国织毯技术交流研究Thebrillianceof interweaving AstudyonthetechnicalexchangebetweenPersiancarpetandChinesecarpetweavingintheSassanidperiod杨㊀青(兰州大学历史文化学院ꎬ兰州730000)摘要:萨珊王朝时期的波斯具有当时世界上先进的纺织㊁染色技术ꎮ尤其是波斯毯沿着丝绸之路传入中国(隋唐时期)后ꎬ其中的图案和编织工艺与染色技术ꎬ为当时中国织毯的发展产生了重要影响ꎮ文章通过现存毯织物实物残片㊁画像砖纹样及敦煌壁画中 舞毯 的图像ꎬ结合波斯毯与中国传统文化之间的关系史进行系统研究ꎬ得出波斯毯为当时中国与波斯文化交流的重要载体ꎮ具体体现在:图案审美的文化互通㊁织造技术的交融发展㊁天然染料的传入应用等方面ꎬ以及波斯毯独特的艺术制作风格ꎬ对中国当代纺织工艺的开发创新有极其重要的启发作用ꎮ关键词:萨珊波斯地毯ꎻ织染技术ꎻ染料ꎻ文化交流ꎻ互鉴ꎻ艺术风格中图分类号:TS935.7ꎻK876.9㊀㊀㊀㊀文献标志码:B㊀㊀㊀㊀文章编号:10017003(2023)12011909引用页码:121301DOI:10.3969/j.issn.1001 ̄7003.2023.12.015收稿日期:20230607ꎻ修回日期:20231110基金项目:甘肃省社会科学规划项目(YB028)作者简介:杨青(1987)ꎬ女ꎬ博士研究生ꎬ研究方向为中外关系史㊁中外美术交流史㊁敦煌美术ꎮ㊀㊀萨珊波斯帝国(SassanidEmpireꎬ公元224 651年)位于东西交通之要冲ꎬ是丝绸之路沿线重要国家ꎮ波斯帝国的辉煌文明至萨珊王朝时期发展到顶峰ꎬ法国考古和历史学家吉尔什曼(GhirsshmanRoman)说: 文明世界好像是由萨珊和罗马平分的ꎮ [1]从文明交流㊁互动的角度观之ꎬ萨珊王朝时期波斯人的迁徙与贸易活动ꎬ将中东文明推向了世界ꎬ对周围的国家文化发展产生了深刻的影响ꎬ尤其与中国文化产生了激烈碰撞与交融ꎮ波斯毯距今已有两千多年的历史ꎬ其发展并不是孤立的ꎬ而是在历史的演变过程中ꎬ作为东西方文化与技术的纽带而存在ꎮ在整个波斯毯发展历程中ꎬ萨珊王朝时期的织造水平最高ꎬ这一技艺一直延续至今ꎬ亦是人们所熟知的古波斯地毯的起源ꎮ近年来ꎬ中国和中㊁西亚各国的关系发展迅速ꎬ中国与中㊁西亚各国的关系已经成为学术界迫切需要进一步深入研究的课题ꎮ目前国内外对于中国与萨珊波斯织物交流史相关的研究已有不少ꎬ如夏鼐[2]的«新疆新发现的古代丝织品 绮㊁锦和刺绣»ꎬ姜伯勤[3]的«敦煌吐鲁番文书与丝绸之路»ꎬ樊锦诗等[4]的«莫高窟发现的唐代丝织物及其它»ꎬ谢涛等[5]的«敦煌图像服饰上的联珠纹初探»ꎬ斯坦因[6](Stein)的«塞林提亚 在中亚和中国西部地区考察的详细报告»ꎬ勒柯克[7](AlbertvonLeCoq)的«中亚艺术与文化史图鉴»ꎬ意大利学者康马泰[8](MatteoCompareti)的«萨珊艺术之最新考古发现与丝路胡风»ꎬ默里[9](MurrayEilandJr)的«东方地毯»ꎬ秦广言等[10]的«波斯经典 手工地毯»ꎮ这些成果为相关研究奠定了理论基础ꎬ提供了大量的图像与文本资料ꎮ通过总结学界前辈的研究成果ꎬ可发现目前的研究重在萨珊波斯工艺美术对某地域㊁某一纹样的影响ꎬ缺乏整体性㊁地域双向性的互动研究ꎮ本文从文字㊁图像史料入手ꎬ结合中国与伊朗关系史进行梳理论证ꎬ系统地勾勒出唐代中国与萨珊波斯纺织物交流的独特性和典型性ꎮ1㊀萨珊王朝时期的波斯毯从阿契美尼德王朝(Achaemenidꎬ公元前550 前330年)起ꎬ波斯人就已发明了手工编织毯ꎬ在公元前400年左右ꎬ古希腊历史学家色诺芬(Xenophon)在他的«长征记»中首次提到了波斯毯ꎮ早期的波斯毯是上层社会的统治者和贵族才能够使用的奢侈品ꎬ也被视为馈赠贵族的佳品ꎮ第一个将波斯毯运用于装饰的人是阿契美尼德王朝的阿巴斯一世(AbbasⅠtheGreatꎬ公元1571 1629年)ꎬ他在位期间ꎬ波斯毯大量进入了宫廷作为装饰艺术ꎮ此后的几个世纪里ꎬ波斯毯一直是当时上流社会最为流行的装饰物品之一ꎮ继帕提亚王国911Vol.60㊀No.12Thebrillianceof interweaving :AstudyonthetechnicalexchangebetweenPersiancarpetandChinesecarpetweavingintheSassanidperiod(EmperaturiAshkanianꎬ公元前247 公元224年)之后ꎬ波斯的萨珊王国和邻国拜占庭王国被认为是那个时代最具影响力的国家ꎬ开启了延续400多年之久的古波斯文化艺术巅峰时期ꎬ其金属工艺㊁织毯㊁陶瓷制作㊁玻璃器等装饰艺术等ꎬ都充满了浓郁的波斯地域特色ꎮ这些波斯式样对欧亚各国的装饰艺术产生了深远的影响ꎬ尤其是萨珊时期的波斯毯无论在质地㊁色彩㊁花纹和图案上都形成了成熟的艺术风格ꎬ其代表编织法 平面织法的历史亦可追溯到萨珊时期ꎮ秦广言提出[10]现存最古老的手工织毯是俄罗斯考古学者萨尔盖 鲁丁柯于1949年在蒙古国阿尔泰位于西伯利亚以南的帕兹里克附近挖掘出的被称作帕兹里克(pazyryk)的萨珊王朝时期波斯毯[11]ꎮ此毯(图1)长2.83mꎬ宽2.00mꎬ现收藏于俄罗斯文物博物馆的冬宫ꎬ描绘出波斯男人骑马狩猎鹿群场景ꎬ织毯背景色为暗红色ꎬ内部方环样式为4ˑ6的正方形ꎮ毯外部具体装饰图案为一圈行走的鹿及其外圈为骑马队形的人ꎬ两圈图案呈相对的方向ꎬ色彩采用红绿对比色ꎬ装饰性极强ꎬ这种精细的花纹设计凸显了当时波斯毯制作工艺极其成熟ꎮ在中国文献资料中ꎬ也记载着波斯最大最精美的一张织毯便是出自萨珊王朝ꎬ名为 胡齐斯坦之春(Chosroes sSpring) ꎬ此毯呈方形ꎬ宽25.6mꎮ阿拉伯人于公元637年攻占这里时ꎬ曾把这张毯子放在泰西封萨珊王宫的地面上ꎮ织毯整体图案表现出胡齐斯坦公园里春季的情景ꎬ能使萨珊国王即使在冬季也能享受到春季的美景ꎮ马丁(MartinC)在其论文[12]中记载了历史学家泰伯里(Al ̄Tabari)曾经这样评价这块地毯: 它的周围有一片由蓝㊁红㊁白㊁黄㊁绿六种颜色的宝石构成的美丽的花园ꎬ在它的背面ꎬ有一种类似于流水的黄金和水晶宝石ꎬ有丝绸制成的花朵ꎬ还有颜色鲜艳的宝石制成的果实ꎮ图1㊀帕兹里克(pazyryk)波斯毯复原(笔者绘制)Fig.1㊀ReproducedimageofPersiancarpetpazyryk(drawnbytheauthor)2㊀萨珊波斯毯的图案特点与技术从古波斯时期起ꎬ波斯艺术就深受巴比伦文化㊁拜占庭文化㊁中国文化等诸多因素的影响ꎮ波斯毯图案的艺术风格其表达方式为:以融合东西方艺术的视觉方式ꎬ通过多层次㊁多视角㊁多形态的装饰语言ꎬ使之呈现 视觉三维 的装饰效应ꎬ在强烈的对比与反差中ꎬ呈现色彩丰富而又和谐的 波斯风格 ꎮ2.1㊀波斯毯图案 对光明与生命的追求由于生活在伊朗高原上ꎬ气候温暖ꎬ空气干燥ꎬ因而波斯毯图案的颜色丰富鲜艳又不失庄重肃穆ꎮ其图案大都采用直线㊁斜线和弧线组成ꎬ这些线条变化丰富ꎬ通过这些线条勾勒出各种不同形状和大小的几何形图案ꎬ然后用丝线将这些几何形图案连接起来构成织毯的整体组合纹样ꎮ为了增加地毯的立体美感ꎬ波斯人在制作织毯时往往把图案做得很大ꎬ同时他们认为大的图形才能显示出织毯的气派与豪华ꎮ整体来看ꎬ波斯毯的图案演变过程经历了三个阶段:第一阶段是从公元前6世纪到公元4世纪ꎬ这一时期的图案以自然的几何图案为主ꎬ包括动物㊁植物㊁几何图形等ꎬ具有一定程度的抽象化和抽象性ꎻ第二阶段是公元4世纪到9世纪ꎬ这一时期的图案主要以几何图形为主ꎬ开始出现动物纹样如狮㊁马㊁象㊁豹㊁鹰等ꎬ植物纹样如花卉㊁藤蔓等ꎬ包括动物和自然景观等出现了抽象图形如圆和方框等ꎻ第三阶段是公元9世纪到20世纪初ꎬ这一时期的抽象图形成了主流ꎬ包括自然景观和几何图形ꎮ萨珊王朝时期的织毯图案主要分为以下几类:动物类㊁植物类㊁人物类㊁几何类ꎬ其中动物类主要为装饰图案ꎬ具体纹样有狮子㊁羊㊁鹿㊁马等ꎻ植物类主要有仙人掌㊁梅㊁菊㊁石榴树㊁葡萄树ꎬ棕榈树ꎬ莲花等ꎻ人物类主要是男性或女性人物形象ꎻ几何纹样则包括圆形㊁菱形㊁三角形等各种几何纹样ꎮ 锁罗亚斯德教 (Zoroastrianism)是当时中东地区最具影响力的宗教ꎬ在萨珊波斯王朝时期为国教ꎬ主要在波斯地区和中亚地区盛行ꎮ阿胡拉 玛兹达(AhuraMazda)被奉为 智慧之主 [13]ꎬ是一位拥有光明㊁生命㊁创造等美德的造物主ꎬ所以祭拜火焰为萨珊波斯人的主要祭祀活动ꎮ萨珊王朝织毯图案在主题纹饰上受到琐罗亚斯德教的影响非常明显ꎬ出现了生命树㊁火坛㊁莲花纹㊁狩猎纹㊁连珠纹㊁对兽纹等经典组合纹样ꎬ且装饰纹样多为情节性ꎬ如朝拜㊁王室狩猎㊁节日庆典㊁国王登基㊁神授王权等ꎬ浮雕式的纹样精工细雕ꎬ无论是动物或人物的造型都显得雍容柔美[14]ꎮ2.2㊀萨珊波斯毯的织染技术 平面编制与天然染料完美结合㊀㊀萨珊王朝时期的波斯具有当时世界上先进的纺织技术和染色技术ꎬ以及拥有发达的丝织工业ꎮ 苏萨(Susa) 贡迪021第60卷㊀第12期 互织 的绚丽 萨珊时期波斯毯与中国织毯技术交流研究沙普尔(Gundīshāpūr) 舒什塔尔(Shushtar) 等都是当时著名的纺织城市都ꎮ制作一条手工织毯ꎬ要经历一段很长的流程ꎬ包括选料㊁染色㊁设计㊁编织㊁修毯㊁清理㊁挽穗等一系列严谨的环节ꎬ这一套复杂的工艺ꎬ少则几月多则数年ꎬ才能制作出一条最终的成品ꎮ纯手工制作的波斯毯ꎬ以羊毛㊁蚕丝为主ꎬ之所以在当时社会中如此流行ꎬ主要是因为其原料本身的性质ꎬ羊毛是编织波斯地毯的最重要的原材料ꎮ草原上寒冷㊁潮湿的天气ꎬ使草原上的羊毛变得又软又长ꎬ比其他温带地区出产的羊毛要好ꎮ8~14个月大的小绵羊的毛质量最高ꎬ被称为 考克 ꎬ高品质的波斯地毯一般都是以考克为原材料ꎬ这种地毯具有细腻㊁光滑和柔软的感觉ꎮ同时ꎬ蚕丝也是制作波斯毛毯的最好材料ꎬ用蚕丝制作的毛毯不仅很软ꎬ还具有很好的反射性ꎬ人们经常使用丝绸作为毛毯的原材料来突出花纹和主题ꎬ使得花纹色彩更加绚烂ꎮ羊毛和真丝可以根据不同的气温中形成保温㊁透气的效果ꎬ同时其手感细腻㊁平滑㊁柔软ꎮ除此之外ꎬ多种材料的混合装饰ꎬ如金银线㊁珠宝等ꎬ形成了奢华与尊贵的视觉效果ꎮ2.2.1㊀萨珊波斯毯的编织技术平面编织 是以经纬为基础ꎬ按照一定的图案规律ꎬ两组线连续地相互挑上㊁压下㊁打结ꎬ编织出各种样式ꎬ这种以平面为特点的图案在萨珊王朝时期就已知名ꎮ波斯毯 平面编织 的特点为:由经㊁纬两种纤维相互交织而成对称结ꎬ每3~5行ꎬ将抽出的绒线与部分布匹及毛皮一起织入其中ꎮ萨珊王朝时期的帕兹里克地毯便是采用这种对称打结的方式(图2)ꎬ每平方厘米有36个对称的结(即每平方英寸232个)ꎻ同时也有不对称打结的地毯ꎬ被称为 结生纳 (Senneh)ꎬ亦称 波斯扣 ꎬ中国俗称 8字扣 (图3)ꎬ纬线起花ꎬ中间夹双股ꎬ此种织法在萨珊王朝的波斯织物中非常流行ꎮ数千年来ꎬ巴基斯坦㊁中国㊁印度㊁埃及㊁伊朗等国家都曾借鉴过此种方法ꎮ中国科学院考古研究所的夏鼐[2]也认为罗马时期和萨珊波斯的织物图案多是纬锦ꎬ而非经锦ꎬ且中亚和西亚的传统纺织均以纬线起花ꎻ在1903年代西方考古队叙利亚罗马古城杜拉欧罗普斯挖掘的坑道中ꎬ也发现了萨珊波斯士兵的遗骸及其他的对称和不对称结的编织物碎片ꎮ波斯毯的打结密度以每平方米为单位ꎬ在每张地毯上ꎬ都有一个重要的衡量指标ꎬ密度越高越精密ꎮ同时也会出现经纬距离不等的情况ꎬ造成经纬密度不均匀的原因很多ꎬ其中最重要的是经线㊁纬线的粗细比率ꎬ以及编织和打结的方法的差异ꎮ波斯毯上的纬线也分为粗纬和细纬两种ꎬ有些地区毛毯上有粗细两种纬线共用的情况ꎬ有些地区毛毯只采用一种纬线ꎮ图2㊀对称结(笔者绘制)Fig.2㊀Symmetricknots(drawnbytheauthor)图3㊀不对称结(笔者绘制)Fig.3㊀Asymmetricknots(drawnbytheauthor)2.2.2㊀萨珊波斯毯的染色技术古波斯毯大多为植物染色和矿物染色ꎮ早在公元7世纪萨珊时期的波斯人就发现ꎬ从一些植物㊁矿物ꎬ诸如尤加利叶㊁葡萄叶㊁橡子壳㊁石榴皮㊁番红花等中提炼出来的色彩ꎬ可以用来织物染色(表1)ꎮ在进行染色的时候ꎬ一般都是从植物的根㊁茎和皮中提取出来的色素ꎬ如从石榴皮中提取出黄色或黄绿色ꎻ从胡桃皮中提取出黄色或赭色ꎮ茜草会产生极高的色彩饱和性与耐久性ꎬ常将其用作红色染料的原料ꎮ当然ꎬ茜草只是其中之一ꎬ还有胭脂虫㊁指甲花叶等ꎮ早在公元前3000年ꎬ波斯人就开始对色彩进行研究和探索ꎬ并创造了一系列染色方法ꎬ手染技术则由手工艺者世代相传ꎮ在上染前ꎬ先将毛料进行漂洗㊁烘干ꎬ再用手工将毛料卷曲成纱ꎻ染色的时候ꎬ需要将羊毛放入木箱中一定的时间ꎬ而这个时间的长度ꎬ只有专业的手工艺者能够掌握ꎮ在整个过程中ꎬ不能出现手捏或者揉捏等操作方式ꎬ因为这样会使织物呈现色泽不一致的情况ꎮ最后ꎬ将染色后的羊毛㊁真丝等原料置于太阳底下进行烘干ꎮ经过这种手工染制的波斯毯经过数百年的时间ꎬ色泽依然如新ꎮ121Vol.60㊀No.12Thebrillianceof interweaving :AstudyonthetechnicalexchangebetweenPersiancarpetandChinesecarpetweavingintheSassanidperiod表1㊀波斯毯天然染料直接染色结果Tab.1㊀DirectdyeingresultsofnaturaldyesforPersiancarpets㊀㊀综观波斯毯能形成如此精美的图案ꎬ其原因主要在于:第一ꎬ手工编结是纯正波斯地毯最基本的要求ꎮ编织好一张波斯毯不但需要极大的耐心ꎬ还需要精湛手艺ꎬ利用传统工具ꎬ一根一根手工打结ꎮ此外ꎬ波斯人还喜欢把一些装饰性较强的各种小图案放在大图案之中ꎬ这样在整体上就能形成各种和谐而完整的图案风格ꎮ第二ꎬ色彩的选择是影响波斯手织毯是否漂亮的另一个关键因素ꎮ大部分的手工毯采用了植物或者矿物质的颜料来着色ꎬ天然染料拥有 抗晒㊁抗腐蚀㊁不容易掉色㊁经久常新 等优点ꎬ正是因为这些染料的存在ꎬ才使得波斯毯经过数百年ꎬ依然光彩夺目ꎮ3㊀中国织毯与萨珊波斯毯纺织技术的 互织 中国与波斯在公元前2世纪就开始了友好往来 [15]ꎮ张骞在西汉武帝时代 凿空 西域ꎬ通过对西域的持续开发ꎬ使中原和西亚的商路基本畅通ꎬ开辟了一条横跨欧亚的丝路ꎬ推动了中国与波斯两国的商品和工艺的交流与融合ꎮ中国与萨珊波斯在魏晋南北朝至隋唐时期联系密切ꎮ据文献记载ꎬ至公元455 521年ꎬ波斯遣使中国达10次之多ꎬ为掌握中国丝绸的奥秘ꎬ他们把中国丝织物 解之以为胡绫 [16]ꎮ«梁书»卷五十三曰: 滑国自魏晋以来ꎬ不通中国ꎮ天监十二年(公元513年)ꎬ其国遣使献方物ꎮ普通元年(公元520年)又遣使献波斯锦等物ꎬ七年又奉表贡献ꎮ其国事天神㊁火神ꎮ [17]希罗多德(Herodotus)也说ꎬ 波斯人比其他任何人都接受更多的外国习俗 ꎮ在距今5世纪的法国阿尔勒的一处遗迹中ꎬ人们找到了一幅以打猎景象为装点的波斯萨珊王朝丝绸制品[18]ꎮ西哥特国王戴奥多里克二世(TheodoricⅡꎬ公元453 466年在位)在皇家庆祝活动中用一种紫色和红色的萨珊式的丝绸装饰座椅ꎬ人们把这种丝绸称为 海外织物(Étoffesd outre ̄mer) ꎮ同样ꎬ在中国境内除了大量出土的萨珊波斯文物以外ꎬ萨珊波斯灭亡后大批波斯人流亡足迹在中国丝绸之路沿线都可以找到印迹ꎮ 在2000多年前ꎬ古丝绸之路把中华文明的丝绸和瓷器带到波斯的时候ꎬ也让中国人也看到了代表波斯手工编织的波斯毯 [19]ꎮ在吐鲁番附近的丝绸之路上的阿斯塔纳墓地ꎬ也出土了大量萨珊波斯工艺品ꎬ其中包括波斯毯纺织物ꎮ同时ꎬ在中国历史文献中很多与波斯搭配的词汇也出现ꎬ如波斯寺㊁波斯僧㊁波斯锦㊁波斯装㊁波斯毯等ꎬ并得到学界的广泛关注ꎮ3.1㊀图案审美的文化互通中国艺术元素传入波斯之前ꎬ波斯艺术在波斯 锁罗亚斯德教 (Zoroastrianismꎬ传入中国后称为祆教)美术的影响下已经形成独创一格的艺术体系ꎬ波斯毯的图案设计多采用抽象的几何图案ꎬ如对兽㊁月亮㊁太阳之神等ꎬ这种艺术风格对中国隋唐时期艺术产生了极大影响ꎮ1991年ꎬ美国研究者梁庄爱论(EllenJohnstonLaing)在«绘于公元642年敦煌壁画中的两件可能是萨珊地毯的罕见资料»中认为ꎬ画在敦煌220窟南壁上的地毯图案相当独特ꎬ并不是中国传统地毯纹样ꎬ十分接近地反映了公元642年在萨珊王朝所流行的典型风格ꎻ谢涛等[5]认为敦煌壁画人物服饰上的联珠团窠纹ꎬ特别是第420窟菩萨裙上的人兽相斗纹和翼马纹ꎬ以及隋第425㊁402㊁277窟的边饰皆来自波斯ꎻ斯坦因[20]也将在敦煌发现的 联珠对有翼狮子纹锦 等称之为萨珊式纹锦ꎮ萨珊波斯人在与中国进行货物贸易的同时ꎬ也吸取了中国独有的艺术形式ꎬ如中国青铜器㊁漆器㊁丝绸等上的图案造型ꎬ同时借鉴了希腊与罗马艺术的细腻㊁写实㊁比例与韵律等特点ꎬ形成了独特的萨珊波斯艺术样式ꎮ朱伯雄[21]也这样评价萨珊波斯艺术 不管来自任何地区的文化艺术ꎬ他们都能把它转化为自己的风格ꎬ从而使本民族的文化具有朝气蓬勃的生命力 ꎬ这些图案设计中往往将这些抽象的图形与植物㊁动物等相结合ꎬ以表达吉祥寓意ꎮ在波斯毯中有一种被称为 莲花 的图案ꎬ这是一种象征吉祥与神圣的图案ꎬ常出现在波斯地毯中ꎮ塔赫特苏莱曼遗址主要包括萨珊王朝皇家建筑的遗迹和伊尔卡尼王朝时期的遗迹ꎬ其中出土的陶砖上便有着莲花纹㊁鹿纹等纹饰ꎮ对莲花的信仰是古代雅利安人文明的一个特色ꎮ在阿契美尼德(Achaemenid)时代ꎬ波斯琐罗亚斯德教将 莲花与水㊁火㊁日三种元素融合在一起 的信仰发展到了极致[22]ꎮ而且ꎬ由于莲花是王室和贵族的象征ꎬ所以莲花在波斯波利斯(Perspolis)王宫的壁画上很受欢迎ꎬ莲花的形状要么是莲花的正面ꎬ代表着 太阳 ꎻ要么是莲花的花瓣ꎬ代表着 火焰 ꎮ日裔学者门井由佳(YukaKadoi)在其专著«伊斯兰中国风:蒙古伊朗的艺术»提出: 莲花被当作一种美学的装饰物ꎬ其最初起源于中国ꎬ而非印度或埃及ꎮ [23]除了莲花还有龙的形象ꎬ«列王传»(Shahnama)是波斯著名诗人菲尔多西(Firdausi)于萨曼王朝时期所著的长篇民族英雄史诗ꎬ讲述了波斯文明伊始至萨珊王朝灭亡这段时间的历史ꎬ虽然都有 龙 的身影ꎬ但其中的龙图案却有不同的表现类型ꎮ在«列王传»的一㊁二号图解中ꎬ画的龙大多是中式的ꎮ这种波斯龙221第60卷㊀第12期互织 的绚丽 萨珊时期波斯毯与中国织毯技术交流研究既借鉴和吸收了中国龙的外部造型ꎬ又保持着波斯传说中凶恶的内质ꎬ因而产生了中国龙的形态和波斯龙的神韵相结合的特有的龙纹饰ꎮ尤其是在唐代ꎬ中国与波斯两国的关系与交流飞速发展ꎬ不仅是货物贸易ꎬ更是人文交流ꎮ但这一时期ꎬ中国与波斯的文化交流却呈现一种 西向东 的趋势ꎬ如波斯的有翼兽形象ꎬ其中较明显的就是中国金锦上常见的羽翼纹㊁连珠纹等波斯萨珊文化中常见的花纹ꎬ而中国境内毯织物品上也出现了波斯文化中的 生命树 花纹等ꎮ同时ꎬ至北朝时期大量粟特人进入中国ꎬ粟特人自身的织物生产起步未久ꎬ波斯萨珊的影响占主流ꎬ尤其是在唐代ꎬ在粟特人和萨珊艺术的影响下中国也出现了大量萨珊波斯风格织物ꎬ对中国纺织品的图案设计产生了很大影响ꎮ唐代出现的具有典型性的萨珊风格生命树图案ꎬ如现馆藏于中国丝绸博物馆的唐连珠对鹿纹织物(图4)ꎬ整个纹样长52cm㊁宽32cmꎬ以树为中心形成了对称构图形式ꎬ通常以当地特产作物枣椰树(又称波斯栆)为原型ꎬ象征着无限的生命力ꎬ连接了天上与地下ꎮ团窠对兽纹也是当时中国唐代常见的具有萨珊风格的丝路织锦图案ꎬ如现馆藏于青海省博物馆的唐代黄底连珠团窠纹对马织物(图5)ꎬ图案为两只带翼飞马[24]ꎬ颈后饰有飘带ꎬ相向而立ꎬ置于联珠骨架之中ꎮ图4㊀唐代连珠对鹿纹织物(笔者拍摄)Fig.4㊀Linked ̄pearlpaireddeertextileoftheTangDynasty(photographedbytheauthor)图5㊀唐代黄底连珠团窠纹对马织物(笔者拍摄)Fig.5㊀Pairedhorsetextilewithlinked ̄pearlroundelpatternonayellowgroundintheTangDynasty(photographedbytheauthor)3.2㊀织毯技术的交融发展波斯的织毯技术伴随着波斯毯的传入ꎬ对中国的织毯技术产生了很大的影响ꎮ«魏书 列传第九十 西域»中记载: 波斯国ꎬ都宿利城ꎬ在忸密西ꎬ古条支国也 出水银㊁绫㊁锦㊁叠㊁毼㊁氍毹㊁毾㊁赤麞皮 [25]«大唐西域记»也载道: 波剌斯国ꎬ周数万里ꎬ国大都城ꎬ号苏剌萨傥那ꎬ周四十余里 工织大锦㊁细褐㊁氍毹之类ꎮ 上述记载的 毼㊁氍毹㊁毾 均为带毛毯ꎬ«说文»中解释: 氍毹㊁毾ꎬ皆氊緂之属ꎮ盖方言也ꎮ毾则是氍毹中质地细腻的一种毛毯ꎬ«通俗文»描述道:氍毹之细者名毾ꎮ «旧唐书 西戎传 波斯国»载:自开元十年至天宝六载ꎬ凡十遣使来朝ꎬ并献方物ꎮ四月ꎬ遣使献玛瑙牀ꎮ九年四月ꎬ献火毛绣舞筵㊁长毛绣舞筵㊁无孔真珠ꎮ 其中描述的波斯所献的 火毛绣舞筵㊁长毛绣舞筵 便是舞蹈时使用的毛毯类物品ꎮ唐代 舞毯 又被称作 舞筵 ꎮ唐代的舞蹈兼收并蓄ꎬ广取博采ꎬ并与中亚和西亚地区的很多舞蹈风格相结合ꎬ结合了鲜明的异域风格ꎮ如胡旋舞蹈表演的独特风格ꎬ其中对舞毯的艺术造型要求也极高ꎬ唐代出现了大量西域进贡的舞毯ꎮ在此时的敦煌壁画中也出现了大量关于波斯舞毯的图像ꎬ如初唐时期第220窟南壁西方净土变中的胡旋舞伎形象ꎬ同窟的北壁东方药师经变西侧图中的二舞伎形象皆为赤足立于小圆毯上的舞蹈ꎻ还有1985年在宁夏盐池出土现藏于宁夏博物馆的唐武周粟特古墓中的两个石门(长88cm㊁宽42.5cm㊁厚5.4cm)ꎬ各刻有胡人男子相对舞蹈画像(图6)ꎬ二人造型均为高挺鼻梁ꎬ肩膀宽阔ꎬ腰肢纤细ꎬ身环帛带ꎬ脚踩圆毯ꎮ这些形象都正如唐 段安节«乐府杂录 舞工»中对胡旋舞的记载 俱于一小圆毯上舞ꎬ纵横腾踏ꎬ两足终不离于毯上 [26]ꎮ图6㊀唐代胡旋舞石刻墓门(笔者拍摄)Fig.6㊀HuxuanDancestonetombdooroftheTangDynasty(photographedbytheauthor)321Vol.60㊀No.12Thebrillianceof interweaving :AstudyonthetechnicalexchangebetweenPersiancarpetandChinesecarpetweavingintheSassanidperiod关于地毯的生产工艺ꎬ目前在中国所能见到的较早记录是«北堂书钞»的记载ꎬ班固给班超信说: 月氏氍影ꎬ大小相杂ꎬ但细好而已ꎮ 隋文帝时期有 西方诸国ꎬ多达张掖ꎬ而中国交界之地 的说法ꎮ为强化对东西方商贸的掌控ꎬ隋朝任命吏部侍郎裴矩 掌其事 ꎬ发展至唐代ꎬ中国的地毯贸易与制作进入鼎盛时期ꎬ唐代分别设立毡坊使与毯坊使ꎬ专掌毡㊁毯制作之事ꎬ五代时合为一职ꎬ称毡毯使ꎮ从考古发掘来看ꎬ中国古代工匠在利用植物纤维纺织丝织品的过程中已经掌握了制造毯的技术ꎮ从吐鲁番出土文书中的记载来看ꎬ波斯织物于北朝时期已输入中国ꎮ青海都兰曾出土公元8世纪前后据考证为古波斯文字纬锦实物ꎬ便是萨珊波斯织物的实例ꎮ中国古代时期也有将羊毛与丝结合在一起制作地毯的记载ꎬ大多采用桑蚕丝㊁柞蚕丝ꎬ经过栽绒㊁扎结㊁编织而成的手工栽绒地毯ꎮ唐代已有丝毯的记载ꎬ诗人白居易在诗歌«红线毯»中写道 一丈毯ꎬ千两丝 ꎮ经过借鉴波斯地毯的制作纺织ꎬ中国传统织毯呈现丰富多样的图案效果ꎬ与波斯毯的图案处理方式形成了鲜明的对比ꎮ中国古代织毯制作中为了避免图案过大ꎬ在花纹图案的上半部分使用较大的经纱ꎬ而在花纹图案的下半部分使用较小的纬纱ꎬ这样就形成了 五经 和 十二经 两种不同经线与纬线之间相互交织㊁过渡的效果ꎮ这种处理方式使得不同颜色的细纱交织在一起形成了花纹图案ꎬ这样就把主要空间留给了织物本身ꎮ在中国传统地毯中ꎬ花纹图案通过两种不同颜色细纱的穿插组合形成变化多样的图案ꎬ如上海博物馆藏绘制于唐代的«高逸图»(图7)中人物形象及构图ꎬ与南京博物院藏东晋时期模印砖画«竹林七贤与荣启期»(图8)大致相同ꎬ画面继承关系明显ꎬ但是两者中人物栖坐的地毯绘制产生了明显的变化ꎮ绘制于唐代的«高逸图»中地毯色彩华丽精美且图案造型清晰ꎬ呈现唐代织毯技术做工精细㊁色彩均匀㊁质地优良的整体风貌ꎬ同时在西域手工地毯制造工艺的影响下(尤其是波斯㊁印度等)ꎬ唐代地毯更多了几分波斯异域风情ꎮ3.3㊀天然染料的传入应用波斯毯的色彩搭配上极为鲜明ꎬ黄色㊁黑色和白色是最常用的色彩ꎮ除了这些基本颜色外ꎬ波斯毯中还有很多色彩鲜艳的图案ꎬ如著名的波斯青黛ꎬ此染料从植物中提取ꎬ用以染色[27]ꎮ后来流行于中亚各地ꎬ在«隋书»中这样记载 漕国ꎬ在葱岭之北ꎬ汉时罽宾国也 朱砂ꎬ青黛ꎬ安息㊁青木等香ꎬ石蜜ꎬ半密ꎬ黑盐ꎬ阿魏ꎬ没药ꎬ白附子ꎮ北去帆延七百里ꎬ东去刦国六百里ꎬ东北去瓜州六千六百里ꎮ大业中ꎬ遣使贡方物 [28]ꎮ青黛传入中国的记载为唐代ꎬ«册府元龟»中记载 康国王亦遣使献毛锦㊁青黛 [29]ꎬ至«本草纲目»十六卷中记载 马志曰:青黛从波斯国来 染淀翁上沫紫碧色者用之ꎬ图7㊀唐代孙位«高逸图»局部(笔者拍摄)Fig.7㊀PartofSunWei sGaoYiTuintheTangDynasty(photographedbytheauthor)图8㊀江苏西善桥东晋墓«竹林七贤与荣启期»局部(笔者拍摄)Fig.8㊀PartofSevenSagesoftheBambooForestandRongQiqiunearthedfromTomboftheEasternJinDynastyinXishanqiaoꎬJiangsuprovince(photographedbytheauthor)李时珍曰:波斯青黛亦是外国兰靛花 [30]ꎻ雌黄色ꎬ重要的黄色矿物染料ꎬ«魏书 西域传»载 波斯国ꎬ都宿利城 (出)胡椒㊁毕拨㊁石蜜㊁千年枣㊁香附子㊁诃梨勒㊁无食子㊁盐绿㊁雌黄等物 [31]ꎮ在古埃及新王朝一代便用雌黄作色素ꎬ这一点已经在公元3 6世纪的器物中被确认ꎮ公元5 8世纪中亚地区的绘画ꎬ也出现了它们的踪迹ꎮ在国内ꎬ从河南安阳殷墟西部地区出土的一具棺材中ꎬ发现了一幅画有女性的蜡像ꎻ宝鸡西周陵寝中发现的丝绸上有一种色素ꎬ经过鉴定是一种雌黄ꎻ敦421。
地毯的来源及制作工艺

家庭地毯的来源及制作工艺
地毯已经有几千年的发展历史,它源于17世纪的土耳其、波斯等中东地区。
波斯地毯以花草植物、动物、人物和天上的云朵为特点,常用红色、墨黑、米黄、驼色、军绿、金黄色等颜色,图案精美祥和,寓意美好,古色古香具有其独特的民族特色;土耳其地毯图案以几何图形为主,色彩鲜艳。
制造工艺分为手工编织、半手工编织和机器制造。
手工编织:材质主要以羊毛、真丝为主,是先把纱线染色好,固定好经线和纬线,在经过剪花,冲洗、整形而成。
手编地毯价值体现于其编织密度,通常以“道”来述说地毯的密度,“道”来源于在编织一英尺(约合30.48厘米)地毯里有多少个结就是多少道,结越多密度就越高,随着密度的增加,地毯厚度就降低,手工地毯价值体现,在于它的编织工艺上。
现在较为常见的是真丝编织而成的120道;45道和70道、100道多为羊毛制品;150道的为羊毛和真丝合织。
半手工编织:半手工地毯,以羊毛材质和晴仑为主,制作工艺先在原材上画出图案,用工具按着图案刺绣出来,再经过手工修剪而成。
随着工业文明的进步,机器制造逐步代替了以上的地毯编织工艺。
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波斯地毯的编织工艺流程
波斯地毯是世界上最著名的手工编织地毯之一,源自伊朗的波斯地区,以其精美的设计、丰富的色彩和高质量的编织工艺而闻名于世。
波斯地毯的编织工艺流程经历了数百年的演变和完善,下面我将详细介绍一下波斯地毯的制作过程。
第一步:设计与准备
波斯地毯的制作从设计开始,设计师根据客户的需求和市场趋势创作出独特的图案。
然后确定地毯的尺寸和颜色,以及使用的材料和技术。
准备工作包括选择和准备原材料(如羊毛、丝线或棉线)、绘制和制作设计图纸,并选择合适的制作工具和设备。
第二步:染色
染色是地毯制作过程中的重要环节,影响着地毯的色彩和整体效果。
通常使用天然植物染料,如橡胶树皮、金合欢、草木根等。
染色师傅将染料与热水混合,并将草木根或染料放入其中,然后将羊毛线或棉线浸泡在染料中。
这个过程需要一定的时间来达到理想的颜色效果。
第三步:纱线制备
纱线是编织地毯的基本材料,制备纱线需要经过纺纱和扭纱两个步骤。
首先,在纺纱机上将羊毛或丝线细致地纺成纱线。
然后,将精纺的纱线放入绞纱机中,将多股纱线扭在一起,以增加纱线的强度和耐久性。
第四步:编织
编织是制作地毯的核心步骤。
主编织师根据设计图纸在编织机上进行编织,使用编织梭将纱线穿过基本编织结构形成地毯的图案和纹理。
在编织过程中,根据设计要求,可能需要用到多种编织技术,如手工编织、平织、绣花、打结等。
编织地毯需要经过反复的调整和纠正,以确保图案的准确性和质量的一致性。
第五步:修整和修饰
地毯编织完成后,需要进行修整和修饰处理。
修整师根据设计要求,进行切割、修剪、熨烫等工艺处理,使地毯的边缘整齐、平直。
同时,根据设计需要,可以进行一些装饰性的处理,如添加流苏、刺绣、金属装饰等,以增加地毯的美观和价值。
第六步:清洁和检查
地毯在编织和修整过程中可能会有一些污垢或杂质附着在上面,因此需要进行清洁和检查。
清洁师使用专门的工具和清洁剂对地毯进行清洁处理,将其恢复到原始的干净和亮丽的状态。
之后,地毯会经过严格的检查,检查地毯的质量、纹理、和染色是否达到标准要求。
第七步:包装和交付
最后一步是地毯的包装和交付。
地毯通常会被折叠和卷起,并用防水和防尘的材料进行包装,以保护地毯不受损坏和污染。
然后将地毯交付给销售商或客户,以便销售或使用。
以上就是波斯地毯的编织工艺流程,每个步骤都需要经过专业的技艺和经验,以确保地毯的质量和价值。
波斯地毯以其优雅和精致的艺术品质而闻名于世,是伊朗文化和工艺的重要组成部分。
无论是在家庭、商业场所还是博物馆,波斯地毯都能为空间增添传统与尊贵的氛围。