从《虢国夫人游春图》探讨唐代女子着男装现象

从《虢国夫人游春图》探讨唐代女子着男装现象
仝笑一张钰婷河北工业大学建筑与艺术设计学院天津300400
摘要：
中国自古被称为“衣冠上国、礼仪之邦”大唐灿烂的服饰文化，离不开唐朝开明政策、强盛国力、海纳百川、兼容并蓄开阔的世界观，唐朝服饰呈现出民族性与世界性、传统型与时代性的融合统一，其雍容华贵、精美纷繁的服饰文化，为我们后代以致当今的服装设计提供了取之不尽的源泉。

本文主要在大唐这个时代背景下从《虢国夫人游春图》来探讨唐代女着男装特别是男式胡服为风尚的文化现象。

关键词：唐代女着男装
女着男装的来源对唐朝的影响
我国服装改革最早记录是战国赵灵王，提出的“胡夫射骑”是对西域服饰文化积极因素吸取，创新发展而来。

胡族文化对中原服饰文化的渗透，也是女着男装萌芽的开始，历史中最早女性着男装的并不是唐朝，史书记载“未喜冠男子之冠”是最早喜欢穿男装的妃子《汉书·外戚传》说未喜愿意像男子一样装束，从事政治活动，可以说是女着男装的先行者，而女着男装在唐朝盛行变成一种时装文化，正是大唐疆域辽阔，开明的政治、繁荣经济、民族融合、长期文化渗透，使得唐朝女着男装成为中国封建社会服饰史上的一颗明珠。

男装之美——虢国夫人
《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱的作品，目前我们看到的是藏于辽宁省博物馆，宋徽宗赵佶时摹本，全长148厘米，高51.8厘米的长绢，重色描绘了公元752年唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐虢国夫人，秦国夫人、韩国夫人着盛装春光出游的情景。

全绢共八骑，包括保姆手中女孩共九人，《虢国夫人游春图》从服装形式分有男装和女装2种，其中4人着高腰掩乳裙，披帛，其中两女宫女装束，3人穿男装，足蹬长靴，穿圆领窄袖的男子长袍衫，腰束革带，头着软角襥头，足蹬长靴，飒爽英姿。

在意境幽远画面中第一个向你走来的是，身穿男装，骑皇帝三宗马的虢国夫人，因为在唐代只有地位最高女性可以穿男装，驾皇帝的三宗马。

虢国夫人她非常漂亮深受皇帝宠爱，如杜甫《丽人行》描绘虢国夫人说“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

”画面中她身穿男装,足蹬长靴，艳丽的衣服和饱满的身躯在秀美和俏丽中更显的贵族气十足，虢国夫人后面
是紧随服侍她的宫女和宦官，中间并行的两骑是秦国和韩国夫人，后面是坐三宗马抱虢国夫人女儿的保姆，两边是紧随的宦官和侍女，全绢充满电影感，节奏由缓到急，用线游刃有余，细劲有力，色彩明快，灵动传神的表现出她们春日里踏青游春时的惬意心情。

影响唐代女性着男装的重要因素
道家文化影响
受儒家思想的影响，我们在评论人的时候往往以道德和人的伦理观评断。

儒家讲忠君孝顺，相对道德，唐朝我们会发现她们天生不是为道德而存在，是为了她们生命中极致发展而存在的，如李白的潇洒、自我、豪迈，武则天的大气，她们活出的是一个最灿烂的生命状态。

这恰恰是道家，第一层道德，追求自我，生命应是第一个活出自己，活出最健康自己的反映。

第二层道德才是可以照顾第二个生命，因此反映在服饰上，表现为大唐人们对个性、自由服饰的追求。

女性地位意识提高
处于繁荣时代的唐代妇女，受少数民族母系氏族中妇女有较高社会地位遗风的影响，改变着汉族长期男尊女卑的思想，在一定程度上提高着唐代妇女的社会地位。

对女性的尊重，出现了中国历史上唯一的女皇帝武则天，唐代女性可以自由出去社交，打马球，处处活跃着女子的风姿倩影。

男女平等意识的提高
传统中国文化深受儒家文化“礼”影响，女性生活表现即“三从四德”成为塑造良好女性形象的标准，并出现在绘画、书、壁画中教化于人，起到规范女性的言行、能力和修养、并成为封建社会里评价女性美的标准，实际上是对女性的压迫。

但唐朝出现了新的女性审美，她们不以道德为审美标准，由女子着男装看出则是对礼记：“男女不通衣裳的挑战。

”是女性意识的表现对男女平等的追求，并形成以穿男装为时尚的风气上至武则天、太平公主下至市井小民。

另一方面宗教文化在唐代兴起，佛学倡导众生平等并深入唐人生活的各个方面，道教老子的阴阳哲学，强调阴阳的均和，阴柔之美，甚至把女性美放在第一位，等为唐朝男女平等意识产生创造条件。

身着男装充分显示威严的中国历史上第一个女皇帝武则天，太平公主，韦后、安乐公主、玉真公主、金仙公主，她们心系天下参与国家政事和外交，在她们影响下唐朝女子的社会地位明显提高，同时女着男装，也从一个侧面说明唐朝非常重视男女平等和尊重女
性的地位。

审美改变
提到唐代妇女我们经常想到开放、自信、以胖为美来描述，以胖为美的审美时尚是唐朝女性对健美的追崇，唐代的美学思想不同于其它朝代，唐朝结束了长期南北朝战乱，国家统一，中西文化交流、贸易发达，思想自由，经济文化繁荣曾是文明于世的大国，也是我国服饰文化发展的一个高峰时期。

唐代女性的服装是在继承本民族服饰文化传统的基础上，充分吸取西域服饰文化的积极因素，创新发展而来的，如唐代妇女的男装，是北方民族与汉族文化的融合，北方民族的健康美改变历朝女性以弱为美的审美思想，同时唐朝妇女受少数民族女权思想的影响可以抛头露面，外出游玩，穿胡夫戎装，跃马扬鞭击球、射箭等活动，促进着女着男装的发展。

胡汉文化交融
唐朝开阔的世界观，国内各民族大融合，一方面开明政策如唐玄宗提出的：“自古皆贵中华，贱夷狄,朕独爱之如一。

”另一方面唐代很多胡人血统，我们熟知唐太宗母亲窦氏，高祖之母孤独氏、高宗之母长孙氏都是胡人，天生的异族血缘关系，对胡人文化的认同，然而有人曾说“胡人乱华，”恰恰在唐朝胡人是来丰富中华的，丝绸之路畅通，带来的不仅是胡商，也将异国精美的礼俗、服装、音乐、舞蹈、美术、宗教等带到了大唐，丰富着大唐文化，促进大唐发展。

胡汉文化的交融对唐人服饰产生极大影响，大唐王室对胡族文化有天生的亲切感，唐太宗、唐玄宗酷爱胡璇舞、胡旋舞的兴盛为胡服流行产生重要影响，发展到社会上下对充满异域风情胡服的模仿，贵族人士平日在宫廷穿着胡夫，上行下效，上层社会好胡之风从而引导了整个社会的审美潮流。

胡夫的便捷
唐代的妇女自信、开放表现意识较强，社交自主性，和进取性表现出唐朝的多姿多彩，兼容并蓄的文化特性，在女子着装方面表现为不拘一格，自由宽松，富有时尚精神，胡服传入中原后，与唐朝女性服装结合，由原来的儒裙服装，变成“襟袖窄小”的服饰特色。

女扮男装是当时女子竞相模仿的时髦装束，不是女穿男装好看，而是男装较为方便，身穿短袍长裤，襟短上衣，足蹬长靴，可以在马背上驰骋，矫健英武地跃马扬鞭，在当时成了很多女性的爱好，并形成中国服装史上一道独特的女子露髻驰骋的风景线。

另一方面男装和
胡服相对来说比较贴身，有利于表现女性身体各部位的曲线美，如唐代女子《打马球图》身穿男装更显健美、挺拔。

教育文化影响
唐朝女性之所以自信、开放、敢于追求女性权力、生活中着男装，与其文化教育是密不可分的。

唐朝贞观之治、开元之治出现的太平盛世，社会安定、农业、经济文化的繁荣，为教育的发展提供坚实的基础，使唐代教育得到普及，大多数女性能够习文读书，如《全唐诗》中女性诗人就有１００余人，教育让唐代女性不仅外美内有才更加有魅力，可以抛头露面活跃在诗坛、歌舞、政治外交的的舞台上，另一方面，唐朝中外文化的频繁交流，外来文化的开放、无拘无束、建勇的性格深深影响着唐代女性敢于去挑战封建礼教，去着男装追求生活的个性和自由发展。

结语：
唐代开放的世界观、各民族文化交流频繁，唐代女子流行穿男装并发展成这个时代独特的标志和时尚，《虢国夫人游春图》中女着男装就是对这一文化现象的再现。

同时也为我们展现了唐朝女性的开放、自信、追求男女平等及个性自由意识等，思想的先进性、民族性和世界性，为我们今天研究唐代文化、服饰、以及现代服装设计提供无限的灵感和源泉。

参考文献：
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