文学概论一00529答案及试题
文学概论（一）模考试题课程代码：00529一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．当今文艺学对“文体”的一般理解是（）A．以文为本B．修改前的初稿C．成为书本的文字D．语言的实际运用形态2．汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。
”这是指小说注重（）A．结构B．声音美C．格律D．押韵3．20世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（）A．艾布拉姆斯B．艾略特C．英加登D．苏珊·朗格4．与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（）A．自然世界的奥秘B．人的感受、情感、愿望和理想C．客观世界的规律D．作为一种自然而进入科学视野的人5．文学文本的文法层面的构成要素有（）A．语法、逻辑、修辞B．声调、语调、情调C．词法、句法、篇法D．字法、词法、句法6．在德国，最早提出“特征”概念的是（）A．黑格尔B．希尔特C．歌德D．席勒7．“意象”的源头可上溯到 ( ）A．《周易·系辞》B．《庄子》C．王充《论衡》D．叶燮《原诗》8．“期待视野”这一概念的提出者是（）A．康德B．黑格尔C．姚斯D．理查兹9．最早出现的文学体裁是（）A．诗歌B．小说C．散文D．剧本10．明末清初评点《水浒传》的批评家是（）A．毛宗岗B．金圣叹C．脂砚斋D．张竹坡11．决定文本时间长度的条件是（）A．故事时间的长短B．叙述语言的长短C．叙述节奏的快慢D．叙述时距的变换12．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做（）A．情节B．情景C．故事D．场景13．西方传统上的“三分法”把文字作品分为（）A．诗歌、小说和剧本B．诗歌、小说和散文C．叙事作品、抒情作品和戏剧作品D．叙事作品、抒情作品和影视作品14．构成抒情作品的必不可少的一个条件是（）A．意与境浑B．真情实感C．客观真实D．典型环境15．作家从事具体创作活动的目的叫做（）A．创作冲动B．创作动机C．创作构思D．创作经验16．以下不属于创作过程的基本环节是（）A．生活材料的储备与选择B．创作动机的发生C．艺术构思过程D．艺术传达、修改与润色17．托尔斯泰认为，抒发情感就是（）A．显露情感B．投射情感C．表现情感D．传达情感18．作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为（）A．情调B．气势C．氛围D．韵味19．曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（）A．独特的言语形式B．作家的创作个性C．内容与形式D．读者感受20．西方第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是（）A．浪漫主义B．古典主义C．现实主义D．现代主义二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选、少选或未选均无分。
21．叙述标记的作用有（）A．提示写作意图B．显现人物形象特征C．加快叙述节奏D．变换叙述视角E．显现叙述者声音22．格雷马斯提出的叙事行动素范畴包括（）A．主体对客体B．送信者对受信者C．助手对敌手D．英雄对假英雄E．主人公对反面角色23．抒情的一般原则包括（）A．诚挚性原则B．典型性原则C．现实性原则D．独特性原则E．感染性原则24．抒情的修辞策略包括（）A．意象B．典型C．隐喻D．典故E．悖论25．对于读者而言，文学作品要成为有意义的接受客体，必须具备的条件包括（）A．满足接受者的阅读要求B．具有一定程度的可理解性C．具有较高的伦理水平D．具有丰富的政治内容E．符合接受者的艺术趣味三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)26．概略27．文学风格28．文本29．艺术变形四、简答题(本大题共4小题。
每小题5分，共20分) 30．创作动机对创作过程起到什么样的影响和作用?31．文学象征意象的艺术特征是什么?32．结合具体的文学文本，说明文学文本的三个基本层次。
33．文学审美意识形态的内涵有哪些?五、论述题(本大题共3小题，第34、35小题各12分，第36小题14分，共38分) 34．结合自己的阅读经验，谈谈文学接受形成的主客体条件。
35．运用有关典型环境和典型人物关系的理论来分析阿Q的人物性格。
36．结合具体作品来阐述文学形象所唤起的美感形式的具体表现。
1-5DBCBC 6-10 BACAB 11-15 BACBB 16-20 BDBBB21 AB 22 ABC 23 ADE 24 ACDE 25ABE36．答：对文学形象审美属性的理解也不能简单化，应当注意到文学形象唤起的美感形式也是多种多样的。
它大致有这样几种情况：（1）直接地给人以美的享受。
这种艺术形象往往是在生活美的基础上集中升华而来，因此，这种形象往往“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”。
这是文学形象中最常见的审美类型。
（2）通批判丑恶所带来的审美享受。
这类艺术形象是作家凭着“美的理想主持对丑的裁决”的结果。
（3）通过同情的目光，描绘弱者屈辱丑陋的形象，以呼唤人性中求美向善之心的回归。
文学作品中，还经常出现一种被污辱被损害者的形象，他们的丑陋正是强者之罪、社会之罪，当作家倾注大量的同情去描写这种弱者的丑陋时，更容易呼唤读者求美向善之心的回归，从而达到追求美好境界的正面效果。
（4）通过对社会和人生本质上丑陋和荒谬的展示，表达人类失去美的痛苦和对美的渴望。
有人称现代艺术是审“丑”的艺术，但并非赤裸裸地展览丑恶现象，而往往是超越生活具象和细节真实，通过夸张、变形和象征手法去揭示社会人生本质上的丑恶与荒诞。
这样看来，凡是文学形象，都应当是具有审美属性的艺术形象。
因此我们再次强调：文学形象是指文本中呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的、体现着作家的审美理想的、有着审美价值的自然的和人生的图画。
26概略是文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。
27．文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
28．文本是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句或语句系统，有待于读者阅读。
29．艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式表现出来。
30创作动机并不是仅仅起到激励作家进入创作过程的作用，创作动机作为作家创作活动的最终意图，它在整个创作过程中都发挥着重要的影响作用，在某种程度上还决定着作品的风格与基本价值取向，甚至还能决定一部作品的成败。
这表现在下列三个方面：（1）创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择创作手法和技巧是在一定的创作动机的指导下被作家选择和使用的。
所以不同的创作动机就会导致作家对不同创作手法与技巧的选择。
（2）创作动机影响着文学作品的内容一部作品在内容方面是怎样的，表现了什么样的价值取向，这在很大程度上也取决于作家的创作动机。
（3）创作动机影响着作品的风格作家出于怎样的目的去从事创作，也往往会表现在作品的风格上。
31．文学象征意象是以表达观念、哲理为目的，以象征为基本艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。
它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形象形态之一。
它的基本特征是：（1）哲理性这是文学象征意象的本质特征。
文学象征意象作为“表意之象”，所表之“意”，便是人们在社会实践中形成的对事物的哲理性观念、意念，或者说是一种哲理性思考。
（2）象征性这是文学意象基本表现手段。
这里的“象征”，是取狭义象征论。
另有一种广义象征论，认为一切文学艺术作品都是象征的，由于缺乏理论针对性，本书不拟采纳。
对于狭义的象征，黑格尔曾有过严格的界定，他说：“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。
因此，我们在象征里应该分出两个因素，第一是意义，其次是这意义的表现。
”（3）荒诞性这是文学象征意象的形象特征。
在现代艺术中，“荒诞”成了一个极常见的术语，如“荒诞派文学”、“荒诞派戏剧”等，其实都是由象征意象的形象的“奇辟荒诞”引起的。
（4）求解性这是文学象征意象的审美特征。
由于象征意象创造的目的是为了表达哲理或观念，那么对象征意象艺术的审美过程，便形成了不断追问、不断求解的审美鉴赏的过程。
这种审美求解的过程有点近似猜谜。
当象征意象以不合常理、不合常情的形象呈现于人们眼前时，常使人一接触它头脑里便顿生疑窦。
32．文学文本由三个层面组成：（1）文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。
没有这种存在方式，就不可能有文学。
作家的写作创造出文学语言组织，而读者的阅读则首先必须借助这种语言组织。
因此，文学语言组织构成了文学文本的基本现实。
文学语言组织是文学文本的最基本层面。
（2）文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。
文学形象系统是沟通文学语言组织和文学意蕴世界的中介，处在核心层面。
这一层面既离不开文学语言组织，又规定着文学意蕴世界。
（3）文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空间，文学意蕴世界是文学文本的最深层面。
这一层面依存于文学形象系统和文学语言组织。
33文学具有意识形态性，又具有审美特性，当意识形态性与审美特性有机结合在一起，就不再是两者简单的相加，而变成为文学的“审美意识形态”独立系统。
文学的审美意识形态本身不是简单的，既非单一的意识形态的表现，也非单纯的审美，它是复杂的、丰富的，它的具体内涵可以从下面几点加以说明：（1）从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性文学作为审美意识形态，的确表现出集团的、群体的倾向性，这是毋庸讳言的。
这里所说的集团、群体，包括了阶级但又不只阶级。
不同集团、群体的作家由于所处的地位不同，代表着不同的利益，这样他们必然会把各自的意识渗透到文学的审美描写中，从而表现出不同集团、群体的意识和思想感情的倾向性。
（2）从主体特征看，是认识又是情感文学是社会生活的反映，无疑包含了对社会的认识。
这就决定了文学有认识的因素。
认识有感性认识和理性认识，文学中的认识是感性认识与理性认识的结合，更多的情况下是理性认识渗透到感性认识中。
（3）从目的功能上看，是无功利性又是有功利性文学作为审美意识形态的又一表现，就是它不以功利为目的，但又有功利性。
文学是审美的，那么在一定意义上它就是游戏，就是娱乐，就是消闲，似乎没有什么实用目的，仔细一想，它似乎又有功利性，而且有深刻的社会功利性。
34．一、文学接受心境要满足以下三个方面的条件：1、接受者的兴趣接受者要对具体的文学作品有兴趣。
接受者仅有一般的文学兴趣还不行，还必须有针对某一部文学作品的特定的兴趣，如此阅读才能现实地进行。
全国自考00529《文学概论(一)》历年真题试卷及答案 年份：201610
2016年10月高等教育自学考试全国统一命题考试文学概论(一) 试卷(课程代码 00529)本试卷共3页，满分l00分，考试时间l50分钟。
考生答题注意事项：1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。
答在试卷上无效，试卷空白处和背面均讨作草稿纸。
2．第一部分为选择题。
必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。
3．第二部分为非选择题。
必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。
4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。
第一部分选择题一、单项选择题(本大题共20小题，每小题l分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。
未涂、错涂或多涂均无分。
1.文学创作中，作家体验的核心是A.情感B.理智C.知识D.经验2.卡西尔关于情感语言与命题语言的观点是A.动物只有命题语言而人既有命题语言也有情感语言B.情感语言能表达感情而命题语言可表达思维C.命题语言与情感语言的区别是人与动物界的分界线D.命题语言是在情感语言的基础上发展起来的3.什克洛夫斯基说:“为了恢复对生活的感觉，为了感觉到事物，为了使石头成为石头，存在着一种名为艺术的东西。
”这句话体现了对文学语言组织的A.内指性的诉求B.音乐性的诉求C.陌生化的诉求D.整体化的诉求4.下列关于语言结构和言语的说法，不正确的是A.语言结构是语言集团言语的总模式B.言语是在特定语境下个人的说话活动C.语言结构包括语法、句法和词汇D.语言结构是一种信息，言语是一种代码5.说“人物性格要根据他们的处境来决定”的法国作家是A.左拉B.狄德罗C.巴尔扎克D.大仲马6.首先将“境”的概念虚化而用于精神领域的典籍是A.《周易》B.《左传》C.《盂子》D.《庄子》7.古罗马诗人贺拉斯的人物理论属于A.类型人物理论B.性格人物理论C.扁平人物理论D.圆形人物理论8.在带有讲故事色彩的传统叙事风格中，叙述声音通常表现为A.显在叙述者B.隐在叙述者C.显在接受者D.隐在接受者9.认为抒发情感即传达情感的作家是A.华兹华斯B.托尔斯泰C.波德莱尔D.科林伍德10.辛弃疾《摸鱼儿》中“春且住，见说到，天涯芳草无归路”的抒情母题是A.别绪B.思乡C.伤春D.离情11.韵味是指作品言语结构所产生的A.思想和情感B.逻辑和意义C.形式和结构D.情趣和意味12.在中国，刘勰较早地从有机整体性的角度指出，风格是A.作品的言语形式与言语内容的结合B.作家的日常个性与创作个性的结合C.作家的内在个性与外在形式的结合D.社会的时代精神与艺术趣味的结合13.提出“气盛言宜”观点的人是A.李白B.杜甫C.李贺D.韩愈14.提出“作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好”的人是A.马克思B.恩格斯C.列宁D.高尔基15.文学消费是文学接受的A.高级形态B.最终形态C.替代形态D.初级形态16.或三言两语、点到为止，或以诗论诗，用形象的比喻表达感受，这样的感想式、鉴赏式的批评方法是A.印象式批评B.评点式批评C.诠释式批评D.原型式批评17.英国文化人类学家弗雷泽在《金枝》中主张艺术起源于A.模仿B.劳动C.游戏D.巫术18.自然主义文学的代表作是A.《悲惨世界》B.《红与黑》C.《娜娜》D.《幻灭》19.旨在反对传统的男性中心主义文化的批评方法是A.后结构主义批评B.女权主义批评C.英美新批评D.马克思主义批评20.在叙述动作中与叙述者相对的是A.作者B.隐含的作者C.接受者D.读者二. 多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共l0分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。
自学考试文学概论试题含答案
全国高等教育自学考试文学概论(一)卷子(代码:00529)一、单项选择题(本大题共20小题，每题1分，共20分)1.马克思对文学的界定是A.审美意识形态B.社会意识形态C.符号论的文化形态D.客观世界的再现形态2.“艺术除了表现它白身之外，不表现任何东西。
它和思想一样，有独立的生命，而且纯粹按白己的路线开展。
〞这句话的作者是A.里普斯B.鲁迅C.王尔德D.屠格涅夫3.所谓陌生化.主要是指文学言语组织的A.整体性B.自足性C.反常特性D.内指性4.提出文学文本四层次说的西方学者是A.伯丁B.黑格尔C.英加登D.莎士比亚5.把典型形象称为读者的“熟悉的陌生人〞的俄国文论家是A.托尔斯泰B.别林斯基C.契诃夫D.车尔尼雪夫斯基6.“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物〞，说这句话的人是A.XB.恩格斯C.左拉D.王夫之7.我国意境论的集大成者王国维的著名论著是A.《人间词话》B.《典论》C.《论格》D.《宋元戏曲史》8.按照福斯特的分类，具有多种复杂性格特征的人物属于A.圆形人物B.扁平人物C.表意型人物D.性格人物9.在当代文化环境中，最群众化、最具社会影响的叙事文学式样是A.诗歌B.散文C.戏剧D.影视文学10.在中国传统诗歌中，诗歌以A.叙事为主流B.抒情为主流C.议论为主流D.挖苦为主流11.寸于情作品的本位是A.感情B.理性C.形象D.叙事12.艺术与感情关系紧密，艺术是感情的宣泄或展示，在抒情理论中，这种观点被称为A.再现论B.表现论C.直觉论D.灵感论13.形成文学风格的内在依据是A.世界观B.创作个性C.作家气质D.文学修养14.文体的最高范畴和最高表达是A.文学言语B.文学题材C.文学风格D.表现手法15.以下关于艺术感情与白然感情的关系的认识，正确的选项是A.艺术感情与自然感情都是美好的B.艺术感情与自然感情都具有共通性C.艺术感情与自然感情都具有私人性D.艺术感情是自然感情的升华16.柏拉图用“神灵凭附〞和“迷狂〞来解释和形容艺术灵感的A.突发性B.迷狂性C.制造性D.感情性17.马克思主义文学批判方法的主要特点是A.看男女关系是否公平B.以艺术形式为中心C.开掘意象的象征精神D.历史观点与美学观点相结合18.对文学产品加以占有、利用、阅读或观赏的活动，被称为A.文学生产B.文学消费C.文学传播D.文学创作19.物质生产与艺术生产之间存在着不平衡关系的论断的提出者是A.马克思B.XC.斯大林D.普列汉诺夫20.艺术起源的直接原因是A.游戏B.巫术C.人类早期的精神活动D.模仿二、多项选择题(本大题共5小题，每题2分，共10分)21.文学言语组织的文法层面包含A.词法B.句法C.篇法D.音律E.比喻22.文学意境的艺术特征主要表现在A.情景交融B.虚实相生C.生命律动D.韵味无穷E.如实描写23.人物类型有A.“扁平〞人物B.表意型人物C.“圆形〞人物D.典型人物E.“性格〞人物24.文学风格的特征有A.文学风格的独创性B.文学风格的稳定性C.文学风格的思想性D.文学风格的审美性E.文学风格的多样性25.艺术起源的观点常见的有A.模仿说B.巫术说C.游戏说D.劳动说E.炫耀说三、名词解释题(本大题共3小题，第26小题4分，第27、28小题每题3分)26.文学27.表达功能28.心灵共鸣四、简答题(本大题共5小题，每题5分，共25分)29.为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉30.文学言语组织有哪些层面31.抒情的一般原则是什么32.文学风格的审美构思的要素有哪些33.读者的期待视野包含哪些层次五、论述题(本大题共3小题，第34小题15分，第35、36小题每题10分)34.试论典型、意境、象征意象这三种高级文学形象的区别与联系。
00529文学概论(一)2022年10月自考真题和答案
00529文学概论(一)2022年10月自考真题和答案2004年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试文学概论(一)试卷(课程代码0529)一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.与绘画、音乐相比，文学的长处在于（）A.善于描绘空间形象B.有极强的节奏感C.善于传达人的情意和思考D.能直接呈现人和事物的形象2.我国明代学者李贽曾提出了（）A.“风骨”说B.“自然”说C.“童心”说D.“境界”说3.汪曾祺说：“写小说就是写语言。
”这句话是指（）A.语言是小说的全部B.语言是小说的本体C.语言是小说的工具D.语言是小说的源泉4.“文章合为时而著，诗歌合为事而作。
”此语出自（）A.白居易B.柳宗元C.周敦颐D.顾炎武5.林语堂说中国散文具有“可吟唱性”。
这是指（）A.中国散文必须配乐B.中国散文应当押韵C.中国散文具有节奏感和平仄交替D.中国散文适合于歌唱6.现代派艺术中大量出现荒诞、丑怪的艺术形象，这表明（）A.文学形象不必具备美的属性B.现代派艺术不再体现美的理想C.“丑”可以直接进入艺术作品D.“丑”经过艺术家的审美评判和改造可以转化为艺术美7.提到阿Q，我们就会想到“精神胜利法”；提到林黛玉，我们就会想到她多愁善感的性格，这说明（）A.典型性格必须具有贯穿其全部活动的总特征B.典型人物就是类型性格的代表C.只要把某种性格描写推向极致就能创造出典型D.多样的性格组合才构成典型8.在创作原则的问题上，浪漫主义特别倚重（）A.理性B.情感C.直觉D.象征9.与西方文学传统相比，中国的文学传统（）A.以叙事文学为主导B.以抒情文学为主导C.以雅文学为主导D.以俗文学为主导10.中国抒情理论史上最负盛名的美学范畴是（）A.意象B.意境C.肌理D.格调11.一般说来，特别强调情感的自然流露，强调直抒胸臆的是（A.古典主义B.浪漫主义C.现实主义D.象征主义12.叙事的三个层面是（）A.叙述语言、叙述内容和叙述动作B.叙述时间、叙述视角和叙述标记）C.故事、人物和结构D.事件、情节和情景13.“李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，鲁迅的刚毅辛辣”，实质都是（）A.风格相似性的表现B.风格独创性的表现C.风格替代性的表现D.风格一致性的表现14.文学主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴含与意义，这种思维方式叫做（）A.艺术直觉B.艺术灵感C.艺术情感D.艺术想象15.诗歌创作乃是诗人心灵与外在景物相互触发、彼此整合的过程。
2020年04月自考00529文学概论(一)试题及答案
全国2020年4月高等教育自学考试文学概论（一）课程代码：00529一、单项选择题：本大题共20小题，每小题1分，共20分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
1、在文学四要素中强调“作品”与“世界”关系的文学观念是（A）A、再现说B、实用说C、独立说D、表现说2、“岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
”（杜甫《望岳》）此诗在文化意义上属于（C）A、物质文化B、制度文化C、精神文化D、行为文化3、“圣人立象以尽意”一语出自（B）A、《荀子》B、《周易•系辞》C、《孟子》D、《庄子•逍遥游》4、“文学中的语言”指的是（A）A、文学文本的语言B、规范化的书面语C、文学研究使用的语言D、文学教学使用的语言5、诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”在音律上的特色是（D）A、双声B、押韵C、叠韵D、叠字6、认为艺术是一种“生命形式”的西方现代学者是（C）A、艾略特B、韦勒克C、苏珊•朗格D、霍米•芭芭7、典型总是显示了“较大的思想深度和意识到的历史内容”，这个看法出自（B）A、马克思《致斐•拉萨尔》B、恩格斯《致斐•拉萨尔》C、恩格斯《致玛•哈克奈斯》D、恩格斯《致敏•考茨基》8、“状飞动之趣”一语出自（B）A、王昌龄《诗格》B、皎然《诗式》C、司空图《诗品》D、胡应麟《诗薮》9、事件就是故事中人物的行为及其（D）A、原因B、细节C、动机D、后果10、文本中能够表明叙述者存在的根据是（C）A、故事发展B、情节变化C、叙述声音D、叙述标记11、依据“三分法”，可以把文学作品分为（C）A、史诗、悲剧和喜剧B、诗歌、小说和散文C、叙事类、抒情类和戏剧类D、时间类、空间类和综合类12、从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的手段，称为抒情的（D）A、语义策略B、修辞策略C、语用策略D、语法策略13、《典论•论文》的作者是（B）A、屈原B、曹丕C、刘勰D、严羽14、文学风格的载体是（B）A、题材B、文体C、技巧D、情节15、作家应该具备的必要素质是（A）A、较好的文化修养B、较强的思维能力C、高尚的道德情操D、强大的人格力量16、在审美意象的形成过程中，起主导作用的是（D）A、作家的道德情感B、作家的政治情感C、作家的自然情感D、作家的艺术情感17、只有心理上有了“距离”，对眼前的对象才能做出审美反应，提出这一观点的是（C）A、叔本华B、卢卡契C、布洛D、沃伦18、“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。
全国自考文学概论(一)试题及解析
全国 2021 年 10 月高等教育自学考试文学概论〔一〕试题课程代码： 00529一、单项选择题〔本大题共20 小题，每题1 分，共 20 分〕在每题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多项选择或未选均无分。
1.强调“文学只存在于读者与作品的交流活动中〞，这种文学观念被称为〔〕A. 再现说B.体验说C.实用说D.表现说2.德国 19 世纪著名作家歌德曾把艺术家与自然的关系描述为〔〕A.艺术家必然是自然的主宰B.艺术家只能是自然的奴隶C.艺术家既不是自然的主宰，也不是自然的奴隶D.艺术家既是自然的主宰，又是自然的奴隶3.文学语言节奏的三种类型是〔〕A. 低音型、中音型、高音型B.声调、语调、情调C.长短型、上下型、轻重型D.单音型、双音型、和声型4.伊格尔顿听说的“语言学革命〞主要发生在〔〕A. 文艺复兴时期B.17 世纪C.启蒙运动时期D.20 世纪5.以下选项中，对“意境〞论描述不正确的是〔〕．．．A. 意境是中国古代文学的最高审美范畴B. 意境是华夏审美理想的集中表达C.意境是抒情性文学形象的高级形态D. 意境是一切文学类型的最高追求6.“意象〞的古义指〔〕A. 内心意象B.表意之象C.艺术形象D.心理意象7.故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中表达语言的排列顺序相互对照，由此形成的关系是〔〕A. 次序B.视角1C.时距D.频率8.寓言?守株待兔?中的“守株者〞属于〔〕A. 表情性人物B.表意性人物C.“性格〞人物D.“圆形〞人物9.“三分法〞把文学作品分为三大类，即〔〕A. 诗歌、小说、散文B.史诗、悲剧、喜剧C.叙事作品、抒情作品、戏剧作品D.再现作品、表现作品、戏剧作品10. 在中国文学传统中，诗歌〔〕A. 以叙事为主流B.以抒情为主流C.以议论为主流D.以挖苦为主流11. 现代风格学认为，作为未经使用的素材整体，语言是一种〔〕A. 编码B.解码C.中性代码D.核心代码12. 以曹操父子为代表的建安文学，鲜明地表达了〔〕A. 时代风格B.地域风格C.民族风格D.流派风格13. “语言是表达意义的工具〞，意思是指〔〕A. 意义决定语言B.语言决定意义C.语言与意义同等重要D.语言超越意义之上14. 根据马克思主义的根本原理，文学创作的客体是〔〕A. 人的主观情感意念B.自然界中的事物C.以人的活动为中心的社会生活D.个体无意识或集体无意识15. 在艺术活动中主体情绪冲动、思路畅通、创造力极强的思维状态，叫做〔〕A. 艺术直觉B.艺术灵感C.艺术情感D.艺术想象16. 最早提出“胸有成竹〞说的是〔〕A. 陶渊明B.苏轼C.李贽D.郑板桥17. 对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动，被称为〔〕A. 文学生产B.文学消费C.文学传播D.文学创作18. 将历史的观点和美学的观点相结合的批评是〔〕A. 接受美学批评B.结构主义批评2C.解构主义批评D.马克思主义批评19.文学接受者应该〔〕A. 具备专业知识B.接受职业化培训C.具有理论背景D.进行创造性阅读20.西方最古老的艺术起源论是〔〕A. 游戏说B.巫术说C.劳动说D.摹仿说二、多项选择题(本大题共 5 小题，每题 2 分，共 10 分 )在每题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
自考文学概论试卷及答案解释
2021年10月高等教育自学考试全国统一命题考试文学概论(一) 试卷(课程代码00529)本试卷共4页，总分值100分，考试时间150分钟。
考生答题考前须知：1．本卷全部试题必须在答题卡上作答。
答在试卷上无效，试卷空白处和反面均可作草稿纸。
2．第一局部为选择题。
必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡〞的相应代码涂黑。
3．第二局部为非选择题。
毖须注明大、小题号，使用0.5毫米黑色字迹签字笔作答。
4．合理安排答题空间，超出答题地域无效。
第一局部选择题一、单项选择题：本大题共20小题，每题1分，共20分。
在每题列出的备选项中只有一项为哪一项最符合题目要求的，请将其选出。
1．在文学理论史上，强调“世界〞与“作品〞的关系的学说是A，独立说 B．再现说 C．有用说 D．客观说2．提出“寓教于乐〞的是A．贺拉斯 B．柏拉图C．苏格拉底 D．亚里士多德3．李清照的名句“花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁〞使用的辞格是A．借代 B．对偶 C．反讽 D．借喻4．在庄子“言意〞说的根底上，进一步提出了言、象、意三层面说的是A．扬雄 B．王弼 C．刘大樾 D．姚鼐5．文学形象与非文学形象的区别在于，文学形象具有A．哲学属性 B．科学属性 C．观念属性 D．审美属性6．朱熹的《泛舟》(“昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。
一直枉费推移力，此日中流自在行〞)，集中表达了文学象征意象的A．哲理性 B．意象性 C．荒谬性 D．求解性7．故事中的事件就是人物的行为及其A．原因 B．细节 C．动机 D．后果8．文本中说明表达者存在的根据是A．故事情节 B．人物描写C．表达标记 D．表达声音9．亚理士多德在《诗学》中认为，叙事艺术的第一个要素是A．情节 B．性格 C．主题 D．修辞10．首次对“审美情感〞做出阐释的是A．柏拉图 B．黑格尔C．克莱夫·贝尔 D.鲁道夫·阿恩海姆11．西方抒情理论中的主流观点是A．表现论 B．再现论 C．传达论 D．投射论12．“诗是强烈情感的自然流露〞，这句话出自A．柯勒律治 B．华兹华斯C．乔治·桑 D．乔治·艾略特13．文学风格中的要素“文采〞，说到底是指A．人物的细致刻画 B．语言的特别组合C．情节的波澜起伏 D．故事的引人入胜14．文学风格最突出的特征是A．思想性 B．艺术性 C．社会性 D．独创性15．艺术灵感的特征包含A．突发性 B．丰富性 C．功利性 D．游戏性A．推断活动 B．认识活动C．审美活动 D．感知活动17．文学阅读体验到的快感，主要是一种以文学形象为媒介的A．视觉快感 B．听觉快感C．综合性快感 D．一般感官快感18．提出审美“距离说〞，认为只有心理上有了“距离〞，对眼前的对象才能做出审美反响的理论家是A．叔本华 B．马克思 C．沃伦 D．布洛19．提出“世界文学的时代已快来临了〞的是A．歌德 B．康德 C．康拉德 D．马克思20．一般而言，各个民族最早出现的文学体裁是A．诗歌 B．戏剧 C．散文 D．小说二、多项选择题：本大题共5小题，每题2分，共10分。
2023年10月 文学概论(一)00529 自考真题
2023年10月文学概论（一）自考真题课程代码：00529一、单项选择题：本大题共20小题，每小题1分，共20分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
1．马克思说：“从主体方面来看：只有音乐才能激起人的音乐感，对于不辨音律的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义。
”强调的是人与对象所建立的A．历史关系B．诗意关系C．哲学关系D．社会关系2．汉代《毛诗序》认为，诗可以用来“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”。
它体现的文学观念属于A．再现说B．表现说C．实用说D．独立说3．提出著名的“文学文本四层面”说的美学家是A．黑格尔B．康德C．英加登D．歌德4．亚里士多德认为，诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述A．尚未发生的事B．即将发生的事C．可能发生的事D．不会发生的事5．认为“艺术是一种生命形式”的美学家是A．狄德罗B．瓦莱里C．苏珊•朗格D．克莱尔•贝尔6．标举“象外之象，景外之景”的文论家是A．钟嵘B．皎然C．司空图D．刘熙载7．《民间故事形态学》的作者是A．普洛普B．热奈特C．格雷马斯D．托多罗夫8．胡应麟认为，《水浒传》的艺术价值在于“游词余韵，神情寄寓处”。
他强调的是A．题材的丰富性B．主题的深刻性C．结构的多样性D．语言的艺术性9．“过了几日”“转眼又是一年”之类的叙述方式属于A．省略B．概略C．减缓D．停顿10．西方抒情理论中的主流观点是A．再现论B．表现论C．体验论D．模仿论11．认为“艺术即直觉，直觉即表现”的西方理论家是A．黑格尔B．卡西尔C．布洛克D．克罗齐12．“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”（王维）《九月九日忆山东兄弟》它表达了作者的A．乡愁（怀乡之苦）B．幽怨（怨恨之意）C．嗟叹（知己之稀）D．悲伤（年华已逝）13．从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的方法和手段，称为抒情的A．语义策略B．语用策略C．语法策略D．修辞策略14．柏拉图用“神灵凭附”来解释A．艺术直觉B．艺术灵感C．创作冲动D．创作动机15．在审美意象的形成过程中，起主导作用的是A．思维方式B．人生理想C．道德规范D．艺术情感16．“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。
文学概论一00529规范标准答案及其试题
!-文学概论（一）模考试题课程代码：00529一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．当今文艺学对“文体”的一般理解是（）A．以文为本B．修改前的初稿C．成为书本的文字D．语言的实际运用形态2．汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。
”这是指小说注重（）A．结构B．声音美C．格律D．押韵3．20世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（）A．艾布拉姆斯B．艾略特C．英加登D．苏珊·朗格4．与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（）A．自然世界的奥秘B．人的感受、情感、愿望和理想C．客观世界的规律D．作为一种自然而进入科学视野的人5．文学文本的文法层面的构成要素有（）A．语法、逻辑、修辞B．声调、语调、情调C．词法、句法、篇法D．字法、词法、句法6．在德国，最早提出“特征”概念的是（）!- A．黑格尔B．希尔特C．歌德D．席勒7．“意象”的源头可上溯到 ( ）A．《周易·系辞》B．《庄子》C．王充《论衡》D．叶燮《原诗》8．“期待视野”这一概念的提出者是（）A．康德B．黑格尔C．姚斯D．理查兹9．最早出现的文学体裁是（）A．诗歌B．小说C．散文D．剧本10．明末清初评点《水浒传》的批评家是（）A．毛宗岗B．金圣叹C．脂砚斋D．张竹坡11．决定文本时间长度的条件是（）A．故事时间的长短B．叙述语言的长短C．叙述节奏的快慢D．叙述时距的变换12．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做（）A．情节B．情景C．故事D．场景!- A．诗歌、小说和剧本B．诗歌、小说和散文C．叙事作品、抒情作品和戏剧作品D．叙事作品、抒情作品和影视作品14．构成抒情作品的必不可少的一个条件是（）A．意与境浑B．真情实感C．客观真实D．典型环境15．作家从事具体创作活动的目的叫做（）A．创作冲动B．创作动机C．创作构思D．创作经验16．以下不属于创作过程的基本环节是（）A．生活材料的储备与选择B．创作动机的发生C．艺术构思过程D．艺术传达、修改与润色17．托尔斯泰认为，抒发情感就是（）A．显露情感B．投射情感C．表现情感D．传达情感18．作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为（）A．情调B．气势C．氛围D．韵味19．曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（）A．独特的言语形式B．作家的创作个性C．内容与形式D．读者感受A．浪漫主义B．古典主义C．现实主义D．现代主义二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
00529 文学概论(一) 习题2
1 [单选]在公元前500年的古希腊时期，最早提出“艺术模仿自然论点的思想家是( )A亚里士多德B柏拉图C苏格拉底D赫拉克利特2 [单选]“如果我们看到的是一位真正伟大的艺术家，那么他就一定会在自己的作品中至少反映出革命的某些本质方面。
“作出这一论断的马克思主义理论家是( )A菲尔丁B恩格斯C列宁D卢纳察尔斯基3 [单选]“语言是纯粹人为的、非本能的，凭借自觉地制造出来的符号系统来传达观念、情绪和欲望的方法。
“提出这个著名的语言定义的语言学家是( )A索绪尔B萨丕尔C伊格尔顿D黑格尔4 [单选]语言的语音层面A在诗、散文、小说中都有重要作用B在诗、散文中有重要作用，在小说中没有C在诗中有重要作用，在散文、小说中没有D在诗、小说中有重要作用，在散文中没有5 [单选] 黑格尔认为：艺术的形式就是诉诸感官的形象。
"这一论断说明了文学形象的()A具体可感性B艺术概括性C审美理想性D艺术感染性6 [单选] 情景交融是意境的()A本质特征B形象特征C结构特征D美感特征7 [单选]在欧洲明确提出以类型化人物为中心的古典叙事理论的是()A贺拉斯B布瓦洛C狄德罗D黑格尔8 [单选] 从人物性格给人的不同审美感受进行区分把人物区分为扁平"人物和“圆形”人物的文论家是()A霍克斯B热奈特C格雷马斯D福斯特9 [单选]“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐一这一切实际上是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所采的方式不同。
“对文学作品的分类作出这一论断的文论家是()A柏拉图B亚里士多德C黑格尔D雨果10 [单选] 移情论在西方的流行始于()A 17世纪B 18世纪C 19世纪D 20世纪11 [单选] “前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独枪然而涕下。
”(陈子昂《登幽州台歌》) 本诗表达的是A生命瞬间获得的欢欣B“百年孤独”的悲叹C“物我两忘的和谐D乡村生活特有的情趣12 [单选] 首先提出“风格即人"的文学家是( )A布瓦洛B布封C狄更斯D黑格尔13 [单选]文学风格通常被誉为( )A作家的徽记或指纹B文学作品共性的表现C文学作者共有的标记D思想的外衣14 [单选]“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉.....岁有其物，物有其容;情以物迁，辞以情发。
2020年10月自考00529文学概论(一)试题及答案
2020年10月高等教育自学考试全国统一命题考试文学概论（一）试卷(课程代码00529)一、单项选择题:本大题共20小题，每小题1分，共20分。
1.提出作品层次说的美学家是（B）A.黑格尔B.英加登C.费希特D.歌德2.“渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”(王维《渭城曲》)此诗在文化意义上属于（ C ）A.物质文化B.制度文化C.精神文化D.行为文化3.“得意而忘言”，此语出自（D）A.孔子B.孟子C.老子D.庄子4.词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"在音律上的特色是（D）A.反复B.双声C.叠韵D.叠字5.“中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。
”(鲁迅《纪念刘和珍君》)这段话采用的辞格是（B）A.悖论B.反讽C.张力D.比喻6.就人物的性格而论，鲁迅在<阿Q正传》中创造的阿Q属于（D）A.扁平人物B.表意人物C.类型人物D.圆整人物7.叙事的三个层面是（ A ）A.故事、文本和叙述B.故事、人物和叙述C.故事、情节和叙述D.故事、环境和叙述8.第一人称叙述的特点是（A）A.有视角限制B.无视角限制C.由虚拟读者来讲述D.由真实读者来讲述9.能够体现隐在叙述者进行叙述的最为典型的文学体裁是（C）A.小说B.诗歌C.戏剧文学D.纪实小说10.在西方抒情理论中，主流观点是（C）A.传达论B.再现论C.表现论D.投射论11.古典主义抒情原则的灵魂是（B）A.经验主义B.理性主义C.表现主义D.直觉主义12.提出“诗品出于人品”这一见解的学者是（C）A.王夫之B.沈德潜C.刘熙载D.王国维13.构成文学风格的关键因素是（ B ）A.作家的思维个性B.作家的创作个性C.作家的日常个性D.作家的气质个性14.与其他语体相比，对话语体的突出特征是（D）A.简洁化B.情感化C.形象化D.口语化15.艺术直觉过程具有（ C ）A.严密的逻辑性B.明确的目的性C.强烈的情感性D.深刻的思想性16.艺术变形创造出来的是一种（ A ）A.具有象征性的艺术形式B.具有现实性的艺术形式C.具有古典性的艺术形式D.具有客观性的艺术形式17.文学接受者的主体条件包括（B）A.内在素质和社会实践B.内在素质和接受心境C.知识结构和伦理意识D.知识结构和道德修养18.文学有通俗文学和高雅文学之分，通俗文学有时又称为（ C ）A.严肃文学B.纯文学C.大众文学D.精英文学19.席勒把诗歌分为（A）A.“素朴的诗”与“感伤的诗”B.“理想的诗”与“现实的诗”C.“古典的诗”与“浪漫的诗”D.“古代的诗”与“现代的诗”20.“文以气为主”,这种说法强调的是（D）A.作品内容的多样化B.作品形式的简约化C.文学背景的复杂化D.创作主体的个性化二、多项选择题:本大题共5小题，每小题2分，共10分。