西方服装史PPT课件
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中世纪—哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂,种类繁多。从服装的细节设计、装饰设 计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致,独出心裁,体现了 哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响,在强化和夸张立体感的同时强 调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征
就是其宗教性,它渗透
与中世界文明的各个层
尖
面,这一时期人们开始
头
把服装作为一种时尚,
鞋
尽管这种时尚带有宗教 的烙印,但不得不承认, 这是人们服装观念的一
高 帽
次拓展。
中世纪—哥特式服装
肖修 斯尔 (科 霍) 兹的 )少 的女 男和 子普
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穿
希
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克
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拉
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迪
外
和
衣
曼
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少
的
女
王
和
妃
骑
士
Part 2.
近代前期
近代前期 — 文艺复兴
主要特点
文艺复兴时期,是15世纪中到17世纪初以新生资产阶级经济成长为背景,以 欧洲诸国王权为中心发展起来的服饰文化。人们追求人的个性,反对宗教对 人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装,在人文主义的光辉下黯 然失色,人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
近代前期 —巴洛克时期
荷兰风格时代 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。 (1620-1650)
长统靴---像水桶型,靴口 很大,装饰有蕾丝边饰,向 外翻或口朝上,很富有装饰 性。
筒形长裤---1640年出现了 长及腿肚子的筒形长裤, 这是西洋服装史上首次出 现的长裤,一般有边饰。
近代前期 —巴洛克时期
Part 3.
西方服装发展史巴洛克洛可可时期课件

• 蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。 其服装特别注重额外的装 饰,以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身 ,内裙和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、 蕾丝, 整个服装上 上下下如花似锦,美丽富贵。
三、洛可可服饰在色彩和装饰上的特点
• (一)柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰 • 洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和,这使整个服装风格
巴洛克前期的男子服装
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、 皮革、长发。
荷兰时期特征主要是领子。因为 那时荷兰盛行的大的披在肩上带 花边的方形领子。称为拉巴 (rabat)。
这个时期男子的外套是繁多装饰 性强的排扣,同时裤子到膝盖的 长度,裤腿包裹着大腿,下面是 长袜。
近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
英国王室儿童
近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
摆脱了过于人为夸张的特点,丢弃了宽大的 裙撑,腰线上移,收腰不十分明显,使女子 外形变得平缓、柔和和圆浑。
上衣有的是齐脖子的花边大领,有 的完全坦露到胸口。袖子也很有特点,一节 节的箍起来,一层层的装饰花边。
• 荷兰风格的婚礼服饰
近代前期服装
巴洛克时期
巴洛克艺术的兴起
•
源出于葡萄牙语baroco或西班牙语barrueco,意思是变异的珍
珠,其实这也是对这种华丽风格的讽刺.泛指各种不合常规、稀奇古怪 ,也就是违背自然规律和古典艺术标准的事物 。
• 巴洛克艺术产生于17世纪初的意大利罗马,全盛于17世纪,18世纪开 始逐渐衰落,前后持续大约150年。
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶, 从肩部直至地面,造型优美流畅。
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象,故此被称为瓦 托罗布。
三、洛可可服饰在色彩和装饰上的特点
• (一)柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰 • 洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和,这使整个服装风格
巴洛克前期的男子服装
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、 皮革、长发。
荷兰时期特征主要是领子。因为 那时荷兰盛行的大的披在肩上带 花边的方形领子。称为拉巴 (rabat)。
这个时期男子的外套是繁多装饰 性强的排扣,同时裤子到膝盖的 长度,裤腿包裹着大腿,下面是 长袜。
近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
英国王室儿童
近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
摆脱了过于人为夸张的特点,丢弃了宽大的 裙撑,腰线上移,收腰不十分明显,使女子 外形变得平缓、柔和和圆浑。
上衣有的是齐脖子的花边大领,有 的完全坦露到胸口。袖子也很有特点,一节 节的箍起来,一层层的装饰花边。
• 荷兰风格的婚礼服饰
近代前期服装
巴洛克时期
巴洛克艺术的兴起
•
源出于葡萄牙语baroco或西班牙语barrueco,意思是变异的珍
珠,其实这也是对这种华丽风格的讽刺.泛指各种不合常规、稀奇古怪 ,也就是违背自然规律和古典艺术标准的事物 。
• 巴洛克艺术产生于17世纪初的意大利罗马,全盛于17世纪,18世纪开 始逐渐衰落,前后持续大约150年。
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶, 从肩部直至地面,造型优美流畅。
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象,故此被称为瓦 托罗布。
西方服装发展史_英文版_PPT

Ancient Greece costumes
--Graceful , Elegant
优雅 讲究
Ancient Roman costumes --Sumptuous, Stately 华丽 庄严
Pala
托加 世界上最大的衣服
Toga
Byzantine costumes --Stiff, Inflexible
jeans
dress
华丽的蜕变
----西方服装发展史 Gorgeous Metamorphosis
----Costumes
Characteristics of costumes in different period
古埃及 The ancient Egyptian costumes Mesopotamia costumes 美索不达米亚 古波斯
近现代
Late Modern Costume
The ancient Egyptian costumes --Concise,Simple
简洁 朴素
Mesopotamia costumes --Brief , Passion
Ancient Persia costumes --Hang , Straight and tight
简洁 实用 绅士
Late Modern Costume
The 19th Century Clothing
The 20th Cent- 1920s ury Clothing
பைடு நூலகம்
1930-1945
1900
1910s
1970s in fashion
2010s in Fashion
Children's clothing
中外服装史_教学课件 精品

性的繁殖与生产 家的守护者
生命的守护者
四、原始装饰对服饰起源的作 用
原始装饰是最自然、最本能的反映 最早的精神世界和审美意识的真实写照 文身——自身生存——发现体验美 羽毛、贝壳、兽骨、瘦牙、毛皮等
第一章 史前时期中西服装史
第一部分 史前西方 旧石器时代 75000年前 冰期末期 欧洲 “尼安德塔人” 会用打火石、团体生活、自制兽皮衣服抵御严 寒 法国西南部“拉法拉西人”咀嚼兽皮制作衣服 旧石器时代中期(40万-5万年前)用猛犸牙、 蜗牛壳、饭狸、狼和熊的牙齿作成的项链。
(五)脚部装饰 奴隶不准穿鞋 公民穿皮凉鞋 棕色 议员穿黑色鞋 贵族穿红色鞋
三、女子服饰 与希腊相同 漂白、染色 将奴隶发作成假发
女子服饰 与男子相同上衣 窄长袖子上衣 短宽袖子上衣
爱奥尼亚式 衣褶 光腿
脚部装饰 奴隶不准穿鞋 皮凉鞋 贵夫人各种颜色
3、斗篷 4、脚部装饰 赤脚 凉鞋 靴子
5、化妆
头发 曝晒 碱溶液 甘菊 花液泡
沐浴
香粉 画眼线 眉毛 腮红 胸部装饰碧玉 早期胸罩
垫厚鞋底
6、首饰 妇女:臂 手 耳 脚踝 男子:手镯 项链 金腰带 金银别针 手 杖
第四节 古罗马服饰
BC1000年 伊特拉里亚人 意大利半岛 希腊人也迁来 文化艺术 同时为罗马人所征服,为罗马承袭 整个地中海周围 北达大布列颠南部, 西到西班牙之极境,南至北非,东到黑 海西南,和东方大汉帝国遥遥对峙。 恺撒和奥古斯都.屋大维时代 鼎盛时代 基督教产生
名 称:威伦道夫的维纳斯 时 期:旧石器时代晚期奥瑞纳文化 期 规 格:高11厘米 材 料:石灰石 存藏处:奥地利维也纳自然史博物馆 该作品是举世闻名的女性神雕塑。女 神的面部、手脚等细节表现较为粗糙 ,头部仅刻有卷曲的头发,而手臂则 被忽略。女神的乳房、臀部等女性特 征形象较为夸张突出,一般认为该作 品具有类似巫术般的祈求生殖的目的 。作品强调体积感和重量感,具有单 纯化和抽象化的倾向,在雕塑史和人 类文化史上占有重要地位
服装设计发展史

❖ 巴伦夏加潜心钻研女装设计,他经常像建筑设计家般地研究曲线旳力度、 构造旳变化,这使他旳设计具有雕塑一样旳立体效果。他从不满足于已 经有旳成就,而是加倍着迷于探索新设计,甚至不顾市场动向和舆论要 求,沉浸于完美境界旳求索中。
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年,她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品, 大胆旳采用敞胸露背设计,后背从肩裸露至腰,为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化,强调奢华旳趋势发展,并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计,可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年,原本单纯 旳主顾关系,因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里,纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰,同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装,涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 : 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利,儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝,22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”,其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代,妮娜·里奇退休。
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年,她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品, 大胆旳采用敞胸露背设计,后背从肩裸露至腰,为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化,强调奢华旳趋势发展,并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计,可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年,原本单纯 旳主顾关系,因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里,纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰,同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装,涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 : 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利,儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝,22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”,其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代,妮娜·里奇退休。
西方服装史PPT课件

荷兰风车举世皆知,荷兰的白色风帽 也是民族服装特征之一。
西欧民间女服
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13
葡萄牙人的服装
葡萄牙人是葡萄牙民族之一,大多数人居住在葡萄牙国内, 其余的主要分布在法国、美国、巴西和加拿大,自古以农业 为主。
葡萄牙人是个乐观、活跃的民族,喜欢明快而且丰富的服装 色彩。妇女们的衬衣大多有着长而宽的袖子,袖口、衣领处 都饰以蓝色刺绣纹样。紧身围腰大多为红色,上面也饰以彩 色的绒绣。裙子多用自家手工纺织的亚麻布和毛织物制成, 有红色、黄色、白色、绿色。有时饰以黑色的宽大边缘,再 在黑底边上以白色毛线刺绣图案,围裙上也饰以彩绣。项链、 手镯、脚镯、胸饰等佩戴十分普遍。
奥地利民间女服
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荷兰人的服装
荷兰人是西欧人口中占多数的民族, 主要分布在荷兰北部和中部地区。他 们大多信奉基督教的加尔文派,北部 地区有些人信奉天主教。
木鞋,是荷兰民族服装中一个重要组 成部分。男子上穿衬衣,下穿肥大裤 子;女子上穿衬衣,下穿多层的裙子, 这是荷兰人通常穿用的主要服装形式。 就足服来说,不论男女都穿木鞋。
料做成的胸饰。
贝都因人女子服装
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苏格兰人的服装
苏格兰人主要聚居在不列颠 岛北部的苏格兰地区,其他 散居在英格兰。他们多信基 督教的长老会教派,少数信 天主教。 苏格兰男人的典型全套服装 是:上穿衬衣,下穿长仅及 膝的裤子,裤外罩有褶裥的 方格呢短裙,再披上宽格的 斗篷。头戴黑皮毛的高帽, 帽子左侧插一支洁白的羽毛。 腰间佩上一只黑白相间的饰 袋。穿着黑鞋,白鞋罩,短 毛袜。
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意大利人的节日服装
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德意志人的服装
德意志人主要居住在德国,其余分 布在美国、加拿大和巴西等国。他 们多信基督教新教,部分信天主教, 自古以来多以农业和畜牧业为主, 手工业和商业也较发达。德意志人 是古代日耳曼人的直系后裔 。
西方服装史文艺复兴.ppt
文艺复兴时期勃 艮第男子服装
德国女性的服装追求也有一些是有自己特点 的。如腰间不系带,任其宽大的裙身和臂肘 以下放宽的衣袖垂落在地上,同时还在领型 上做了大的改进。即将前襟领口做成圆形, 位置很低,而将鸡心式领型用在了后背,这 种前后都向下延伸的领型导致了后代女子晚 礼服样式的兴起。
英国服装
英国人的服装趋新在相当程度 上是受到各国宫廷联姻的影响 而促成的。但在更长的时间里, 英国人稳定地保持着自己的风 格。
男袜的变迁
中产阶级男子的着装
女子服装
文艺复兴盛期的女子 服装中最有特色的就 是广泛流行的撑箍裙。 它由西班牙而首先传 至英国,从此名声大 振,一直延续了近4个 世纪。
16世 纪内 穿紧 身衣、 撑箍 裙的 王后 画像
16世纪王后的华丽服装
女性们为了使腰 肢变得更加纤细, 使用了各式各样 的紧身衣。
内穿紧身衣的女孩画像
除了细腰丰臀以外,文 艺复兴盛期的女士们还 曾无限大地夸张袖子的 立体感。以填充物使袖 子呈羊腿形、灯笼形、 葫芦形等。
戴羽毛饰、穿羊腿 袖切口服装的女子
王后镶缀着豪华钻石的服装
在这时期女服配套中,足服和手套、手帕等 也是精心设计,并得到了长足的进展。高跟 鞋已经出现。当然最确切的说法不如称它为 厚底鞋。
文艺复兴时期法 国男女服装之二
勃艮第公国与佛兰德 公国服装
勃艮第公国与佛兰德公国服 装的最大特点就是追求服装 的华丽壮观,极力显示自己 的权威、尊严和阔绰。
勃艮第人的尖头鞋是以其鞋 尖长度惊人而闻名于世的。
文艺复兴时期勃 艮第男子服装
由于勃艮第几任大公酷爱服 装和大肆挥霍,还曾导致了 一种新式服装的出现——切 口装饰的服装。
文艺复兴期间的服装,空前地 受到人们的关注,而且着装者 也大有将个人理想在服装上变 为现实的气魄。于是,服装款 式上屡屡更易,色彩、面料上 极度考究,纹饰图案和立体装 饰极尽奢华与富丽,这就形成 文艺复兴时期的服装特色。
《巴洛克服装》PPT课件
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4
巴洛克时期服装
巴洛克时期服饰影 响
巴洛克作为西方艺术史 上一种重要的艺术风格, 它对服饰的影响主要体 现在当时的男女服装上, 奢侈、豪艳,虽有女性 化装饰但又不失男性的 力度和宏丽。此时,法 国成为世界服装舞台的 中心,成为时尚的发源 地。
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特点:
巴洛克风格追求的是 繁复夸张、富丽堂皇、 气势宏大、富于动感的 境界.艳丽奢华的配饰点 缀同色的丝绒服装,男装 最大的特点就是大袖子 花边了,带马刺的靴子也 成了时髦,还有羽毛大帽 子和佩剑这个时候时兴 马甲,很短很小,有点像西 装背心. 女装的特点是 大量褶皱和花边。无数 的花饰,上衣流行紧身胸 衣,外面套无袖的短外衣, 在腰部是成“V”字形收 紧的,定将散发贵族气质。
为最显著的特点。
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女装中最突出的是 改变了以前过度夸 张的形式,摒弃了 裙撑,腰线上移, 有明显的收腰,把 女性身材勾勒得平 缓、柔和而自然。 最大的特点是大量 褶皱和花边。无数 的花饰。
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9
女装的典型服饰之一, 大帽子,带羽毛装饰, 高领花边,臃肿的裙子。 身边的小男孩是典型的 男装。领子,外套,靴 子。巴洛克时期女人流 行带着侍童。侍童分成 两种,一种是身份低贱 的,一般往往是黑人侍 童。另一种是贵族子弟, 暂做侍童是为了学习上 流社会礼仪,所以打扮 得也格外华丽。
膝盖扣住,下面是紧
身长袜。鞋子一般是
方头,鞋跟很高。巴
洛克晚期的时候出现
了鞋扣代替装饰。 头
发变长。三角帽成为
主流。 领饰,把一块
细布打摺围在脖子上,
用花边缎带扣住。这
就是领带的前身。
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西方服装史第一章
第三节 人类起源考古与服装成因推断
一、早期岩画上旳巫术面具 与地下埋藏旳早期饰物,是 人类童年时期旳服装杰作。
法国拉斯科洞壁画 《公牛和小马》
欧洲岩画中旳人物大多戴 有面具,或是人身兽首。
法国三 弟兄洞 窟壁 画—— 鹿角巫 师
岩画人物形象上,留下了 多种各样旳头饰和耳饰旳 剪影式造型。
捷克出土旳 人类早期项 饰
保护身体主要部位倒有可
中美
能是造成服装起源旳一种 促发力
洲泥 塑人 像服
装
吸引异性说
本能说
①生是根本。原始人为生存、繁衍而劳动。劳动 发明了工具,也发明了服装。
②人类旳服装与佩饰,从抽象旳精神旳方面说, 起源于生之保护,由此起步并逐渐成形。
③针对人旳自然属性而言。对于社会旳人来说, 穿衣也是一种本能行为。
第一章 服装成因
第一节 人类起源学说与服装成因推论
一、基督教《旧约全书》 中旳“创世说”
亚当和夏娃起初不着装旳,只 因听了蛇旳怂恿,偷吃禁果, 眼睛明亮了,才扯下无花果树 叶遮住下体——遮羞说。
马萨乔 壁画 《逐出 家园》
质疑:羞耻观念只会在文明社 会出现。
二、达尔文《进化论》
提出以自然选择为基础旳进化学说。
质疑:人类在怎样旳一种自然生态环境中脱 去大面积毛发,又在怎样一种外界环境中和 内心活动驱使下制作服装?
三、人由水族动物进化而来。
这种学说处理了人为御寒而着衣旳问题。
质疑:人类能够为了适应自然条件而长出局部 体毛,为何不能为了御寒、防湿而长得全身都 是体毛呢?
四、天外来客说
根据这种学说,人类旳衣服与佩饰,只需要根 据地球上旳自然条件稍做或大做改善,就能够 形成今日服装旳前身了,根本不需要从零开始。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙,东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件,各部件独立构成,然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面,它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化;也有消极的一面,部分服装忽略了服装的实 用功能,而盲目追求其视觉享受,为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格,把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时,装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 (1620-1650) 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型,靴 口很大,装饰有蕾丝边 饰,向外翻或口朝上, 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫,欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高,腰部勒细,背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘, 这样就从从侧面看呈S 型,这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪,两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行,再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
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荷兰风车举世皆知,荷兰的白色风帽 也是民族服装特征之一。
西欧民间女服
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葡萄牙人的服装
葡萄牙人是葡萄牙民族之一,大多数人居住在葡萄牙国内, 其余的主要分布在法国、美国、巴西和加拿大,自古以农业 为主。
葡萄牙人是个乐观、活跃的民族,喜欢明快而且丰富的服装 色彩。妇女们的衬衣大多有着长而宽的袖子,袖口、衣领处 都饰以蓝色刺绣纹样。紧身围腰大多为红色,上面也饰以彩 色的绒绣。裙子多用自家手工纺织的亚麻布和毛织物制成, 有红色、黄色、白色、绿色。有时饰以黑色的宽大边缘,再 在黑底边上以白色毛线刺绣图案,围裙上也饰以彩绣。项链、 手镯、脚镯、胸饰等佩戴十分普遍。
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埃及人的服装
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波斯人的服装
波斯人是西亚伊朗人口中占多数 的民族,也称“伊朗人”,主要 分布在伊朗的中部和东部。
波斯的男子主要穿长衫,肥大长 裤,缠头巾。过去根据头巾的颜 色和式样,就可以知道其人的社 会地位和籍贯。
西亚男子服装
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4
土耳其人的服装
土耳其人是西亚土耳其国人 口占多数的民族,原过游牧 生活,迁居小亚细亚后,改 事农业,兼营畜牧。他们信 仰伊斯兰教,多属逊尼派。
英格兰人农民的服装特色,还带有撒克逊时代服装的遗 俗,其中最突出的是长罩衫。
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9
法兰西人的服装
法兰西人是西欧法国人口中占多 数的民族,大部分信天主教,少 数信基督教新教。
法兰西民间服装,可以作为法兰 西人的民族服装风格来看。民间 女裙衣的袖子大多是长而宽松。
袖口有时是翻折的,并饰以折裥。
法兰西人中无论男女,都非常讲 究首服。那些饰以花边的帽子以 及用花边制成的头巾,约有几百
.
14
西班牙人的服装
西班牙人主要居住在西班牙国内, 其余的分布在法国、阿根廷、德 国、巴西、委内瑞拉、瑞士和墨 西哥等国,多数人信奉天主教。
西班牙人的民族服装,与西班牙 人的宗教、舞蹈和斗牛等有着密 切的关系。
西班牙教皇的服装(英诺森十世)
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15Βιβλιοθήκη 西班牙人女子的衬衣,大多是在 边缘上饰以白细布制成的折裥花 边,头发上也装饰着带花边的头 饰或是鲜花。 西班牙男子的服装也饰以刺绣, 但民间的服装风格大体是简练而 朴素的。男子们上穿白色的衬衣、 无领背心和外衣,下穿黑色的紧 身裤。 斗牛,是西班牙的传统习俗活动。 斗牛士一般有着专门风格的服装, 就好像蒙古摔跤服一样,也是在 华丽之中塑造出一位闪光的勇士。
土耳其的男子,一般是穿长 袍、灯笼裤,头戴红色的土 耳其高筒毡帽。女子穿黑长 袍、灯笼裤,面蒙黑纱。
土耳其传统服装
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贝都因人的服装
贝都因人是阿拉伯人的一支, 分布在西亚和北非广阔的沙漠 及荒原地带。
贝都因男子一般穿肥大的长衫、 长到脚踝的灯笼裤,冬季外加 斗篷,腰间常插一把弯刀或是 短枪。女子的长衫、外衣、斗 篷都要绣花,喜欢佩戴各种饰 件,除手镯、脚镯、戒指、项 链、鼻环以外,还有大量的用 金属、骨角、珊瑚、玻璃等材
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苏格兰军乐手服装
7
爱尔兰人的服装
爱尔兰人是西欧爱尔兰共和国人 口中占多数的民族,自称“盖尔 人”。他们中多数人信天主教, 以农牧业和旅游业为主。
爱尔兰人无论男女都喜欢穿毛织 品制成的斗篷。斗篷加上披肩是 爱尔兰人典型的传统装束。
爱尔兰传统服装
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8
英格兰人的服装
英格兰人是英国人口中占多数的民族,主要分布在英格 兰和威尔士,少数分布在苏格兰和北爱尔兰。他们多信 基督教新教,属英国国教派;也有少数天主教徒。
奥地利民间女服
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12
荷兰人的服装
荷兰人是西欧人口中占多数的民族, 主要分布在荷兰北部和中部地区。他 们大多信奉基督教的加尔文派,北部 地区有些人信奉天主教。
木鞋,是荷兰民族服装中一个重要组 成部分。男子上穿衬衣,下穿肥大裤 子;女子上穿衬衣,下穿多层的裙子, 这是荷兰人通常穿用的主要服装形式。 就足服来说,不论男女都穿木鞋。
瑞士防卫队服饰
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奥地利人的服装
奥地利人是欧洲中部奥地利国人 口中占多数的民族,其中大多数 人为天主教徒,只有极少部分人 为基督教中的加尔文派。
奥地利民族服装,一般妇女们穿 着宽松的衬衣,还有用棉布、丝 绸、天鹅绒制成的紧身围腰,上 面饰以花边和银纽扣,肥大的裙 子里面一般要穿上白色的衬裙, 脚登皮鞋。男子们上穿用布或丝 绸制成的衬衣,下穿用羚羊皮制 成的灰色或黑色的裤子,上面还 装饰着银饰,并排列着许多刺绣 花纹,腰间扎上一条精致的皮带。
料做成的胸饰。
贝都因人女子服装
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苏格兰人的服装
苏格兰人主要聚居在不列颠 岛北部的苏格兰地区,其他 散居在英格兰。他们多信基 督教的长老会教派,少数信 天主教。 苏格兰男人的典型全套服装 是:上穿衬衣,下穿长仅及 膝的裤子,裤外罩有褶裥的 方格呢短裙,再披上宽格的 斗篷。头戴黑皮毛的高帽, 帽子左侧插一支洁白的羽毛。 腰间佩上一只黑白相间的饰 袋。穿着黑鞋,白鞋罩,短 毛袜。
种式样。
法兰西传统服饰
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瑞士人的服装
瑞士人是欧洲四个民族的总称, 即包括日耳曼瑞士人、法兰西 瑞士人、意大利瑞士人和雷托 罗曼人。
瑞士人的民族服装以鲜艳的红 色为主调,再衬以黑色,格外 富丽,而且醒目。妇女们穿红 色的丝绸裙子、黑色的天鹅绒 紧胸衬衣,并在短而宽松的袖 子上饰以缎带。丝绸女裙上也 绣着各种纹样。
第九章 完善化期服装
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第一节 民族特色服装
民族是人们在历史上形成的一种具有共同语言、 共同地域、共同经济生活以及表现于共同文化上 的共同心理素质的稳定的共同体。
欧洲共有大小民族160多个,人口上千万的民族有 18个。
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埃及人的服装
埃及人是北非埃及人口中占多数的 民族,也称“埃及阿拉伯人”,聚
居尼罗河流域,为非洲最大的民族。
埃及人多穿又宽又大的长袍,既可 挡住撒哈拉大沙漠的风沙,又便于 光照强烈时流通空气。这种长袍长 到踝部,颜色多为白色或深蓝色, 里面穿着背心和过膝长裤。不论寒 暑,男子都扎着一条头巾,或戴着 一顶毡帽。妇女们则以黑纱蒙面, 在符合伊斯兰教规的同时,又能适 应居住区域的气候。
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西班牙斗牛士服装
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意大利人的服装
意大利人是意大利国家人口中占多 数的民族,历史悠久,并且有着灿 烂的文化。意大利人多信奉天主教, 少数信基督教新教。
意大利人的民间服装,保留了许多 古老的传统,所用质料有亚麻布、 天鹅绒和丝绸。即使是较为贫困的 农妇们,也穿着丝绸的女衬衣、内 衣,并且饰以花边和刺绣。连亚麻 布制成的围裙上也饰以彩色的窄条 装饰。