贝聿铭对香山饭店设计理念
寻根_建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计
寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计关 晟采访孙 捷译 孙凤岐校作者单位:美国哈佛大学译者单位:清华大学建筑学院校者单位:清华大学建筑学院收稿日期:1997年7月 本篇是哈佛的《亚太评论》杂志对贝聿铭就香山饭店设计的专访,经作者同意,在此献给读者。
建筑大师贝聿铭先生设计的香山饭店是中国经济改革之初所建造的一批最新的旅馆建筑之一。
那是一次对“第三种方式”的尝试,一种为中国在不久之后发生的转变所尝试的新本土建筑风格。
它地处北京郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满山的红叶而闻名。
贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了香山的枫树和松树之中。
白粉墙,灰瓦顶,还有几何形状的窗子,这很容易使人联想起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身就曾拥有这么一座被誉为典范的园林——苏州的狮子林。
在设计了华盛顿国家美术馆东馆和肯尼迪图书馆,确立了他的现代主义大师的领衔地位之后,贝又回到了这个他17岁时就离开了的国家,并试图重新发现他自己的根。
香山饭店对贝聿铭来说正是这样一个寻根的作品,但从那时起,它显然已不仅仅是一个个人作品了,香山饭店的设计对中国年轻建筑师是个极大的鼓励。
关:1979年,你接受了中国政府委托,在香山设计一座饭店,这项业务最吸引你的是什么?贝:是中国。
实际上在1974年,大约在我离开中国40年后,我随一个美国建筑师小组回到了中国,对我来说她完全是一个新的国家了。
毛泽东是当时的领导人,我家的园林已经成了公园。
1978年我应谷牧副总理的邀请再次访华,并在清华大学做了学术报告,我对听众们说:你们要更考虑周到些。
那时,他们还没有建造什么,只有一些小规模的工程在进行,当然这不包括北京饭店,它太高了,而且我认为它的形式也不恰当。
他们应该考虑一下总体的影响,考虑一下象紫禁城这样的因素,而它给传统的和谐硬加上了某些东西。
对一个建筑师来说,周围的环境是至关重要的。
我想我的话是起了作用,对此我一直十分自豪,那以后,在紫禁城附近的区域再也不允许建造高层建筑了。
香山饭店的分析与介绍
贝聿铭
建筑 大师
建筑 背景
建筑 场地
建筑 本身
建筑 品评
。。。。。。
建筑 大师 贝聿铭 美籍华人建筑
师，一九八三年普利兹克 奖得主，被誉为“现代建 筑最后的大师”。贝聿铭 为苏州望族之后，一九一 七年出生于广州，父亲贝 祖贻曾任中华民国中央银 行总裁，一九三五年赴哈 佛大学建筑系学习，师从 建筑大师格罗皮乌斯和布 鲁尔。作品以公共、文教 建筑为主，善用钢材、混 凝土、玻璃与石材。
•白色:墙体大面积留白, 较易与其他色系搭配。白与周围树林的绿搭配起 来让人感觉舒服,干净。
•灰色: 在屋顶、装饰格带、窗框等均用灰色。在室内, 灰色用于墙压顶、 地毯、办公桌椅、沙发、床头等,很有南方白墙灰瓦的感觉。
•黄褐色：运用于室内陈设与装饰设计中，给人感觉富有中国式的古典气息。
建筑 品评
得
建筑 本身
客房示意
建筑 本身
立
面
南 立 面 局 部
建筑 本身
立
面
立 面 处 理 源 于 唐 宋 风 格 和 江 南 民 居
建筑 本身
白、灰、褐三者色彩的搭配
香山饭店给人感觉就是纯净而自然,古朴而典雅。
建筑基色
黑色因其朴素，白色因 其虚空，具有道家思想所推 崇的朴素之美、虚静之意。 就儒家而言，此二色比其他 色彩更易让人的心灵放松， 从而达到心灵深处，融合 “天人合一”的思想，使人 摒弃“世俗”之气，从视觉 和心理上，达到与天地浑然 和谐的审美境界。
简
介
思
想
建筑 大师
•建筑是一种社会艺术的形式
贝聿铭的建筑哲学
本体论 价值论 方法论 备注
•建筑师是为人们“创造生活工作环境— —从公用的大空间到个人的小天地” •只要建筑能够跟上社会的步伐，它们就 不会被人们遗忘
香山饭店：古韵风华园艺为生
香山饭店：古韵风华园艺为生作者：暂无来源：《科学中国人》 2017年第9期贝聿铭说：”香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。
我下的功夫比在国外设计的部分建筑高出10倍。
从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路”。
这是一次”第三种方式”的尝试，是对中国新本土风格的摸索。
一次寻根，一所建筑，怀旧与时代的碰撞，淹没在香山的红叶与松林之间。
“天人合一”的风水之美坐落于北京西山风景区的香山公园内，将中国古建筑艺术、园林艺术、环境艺术杂糅一体，坐拥天然美景，四时换化皆相宜，依傍皇家古迹，人文积淀厚重，香山饭店正以其独特的魅力展现着中国建筑的一代风华。
饭店依山而建，高低错落，蜿蜒曲折，院落相问，簇拥着古木、流泉、碧荫、红叶，这白墙灰瓦的”江南民居式”的建筑群与水光山色、参天古树融为一体。
从香山的香炉峰上俯瞰香山饭店，它就像在层峦叠翠里怀抱的婴儿一般静谧。
由此可言，香山饭店在环境的选择上着实”费尽心机”。
传统来讲，人们在建筑设计中往往追求某种潜在的自然之力，将建筑之力与天然场所氛围相映相容，这种自然之力，便是中国传统建筑美学中”天人合一”的风水之美。
风水是什么?风水是人们通过亲身感受，在丰富的想象中发现自然与人之间生命关系的过程，也是人与天地、自然界在精神上的一种交流和对话。
中国传统建筑美学中的风水思想，体现了人们把自己置于自然之中的美好愿望，一种宏阔的宇宙观，他们相信人与自然天地之间存在着神秘的联系，他们也相信大地是万物赖以生长的根基、源动力。
正如香山饭店一样，它的美并非零散的、支离破碎的，而是山地之中整体宏观的美，是大自然有机统一的和谐美。
四季变幻，而它始终风姿卓越，让微乎其微的小生命与自然的大生命息息相通，将默契融合作为生存美学的至高境界。
这种”天人合一”的理念正是风水之美的价值所在，勘称中国传统建筑美学之”魂”。
处处为景面面为画建筑自然美，是造物者在深切领悟环境天然美的基础上通过一系列的手法使景观达到”虽由人作，宛若天开”的效果。
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
贝聿铭作品赏析
贝聿铭作品赏析
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美秀美术馆
美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。由美术 馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型 崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石， 及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放 装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。其构造技术 的精巧，无论是一个一个小的构造部件，还是革新性排水 系统，都创造出轻松开放的气氛，它和周围的自然调和在 一起，具有构造美和艺术美的高贵气质。 美术馆建筑物的80%埋藏于地下，这是由于自然保护法限 制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建 造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念：创造一 个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白： “这就是桃花源”。
古典
现代
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苏 州 博 物 馆
光与建筑的完美结合
贝聿铭的设计方法及启示
贝聿铭的设计方法及启示摘要:贝聿铭是本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法。
关键词:贝聿铭建筑设计中银大厦香山饭店东馆模数社会分工正文:模数的应用在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。
最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。
这个尺寸为1150×575，是2／1的比例关系。
而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。
建筑的门高为2300，是3450的2／3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。
建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。
而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。
贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。
6900×6900的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系——无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用7800×7800的柱网。
车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。
卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。
所有卫生间的开间、进深、净高都为其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。
天花、铺地的分格也严格遵循这个模数。
所以，卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方向转360度都可以回到原位。
装修效果非香港中国银行大厦常完美。
在吊顶的设计中，采取两套模数。
主要空间为1150×1150，办公空间为575×575，两个575×575又正好是日光灯槽的尺寸。
贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。
在设计节点之前，先打好575×575的方格，即所谓的“模数线”。
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店2019年5月17日，许多媒体转载消息说：“美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，享年102岁。
贝聿铭最著名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔等。
···”另一则报道说：“中国驻美国大使馆馆舍是贝聿铭先生的设计作品之一，大使馆发布声明对贝聿铭先生去世表示哀悼···。
”贝聿铭，是享誉全球的最著名华裔建筑师。
他投身建筑事业七十多年，优秀设计作品已经遍布世界四大洲各地。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，被誉为“现代建筑的最后大师”。
在中国首都北京，位于香山脚下的北京香山饭店，是四十年前贝大师留在北京的一件建筑设计作品。
二十世纪七十年代末，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到祖国，为首都北京设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的作品提醒中国建筑设计师们：在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的建筑作品大都吸取了传统的精华···。
（香山饭店正门）今年四月下旬，因参加一位友人女儿在北京香山自然景观中举行的西式婚礼，得缘在香山饭店留宿一晚。
对这座掩映在青山绿水中的白色建筑留下了难忘的记忆。
当时笔者的第一印象：春日傍晚的香山饭店典雅静谧，宛如镶嵌在万绿丛中的一块白玉，美轮美奂。
而进入店内，其精美的格局和不同一般的造型更让人赞叹不已。
翻阅有关香山饭店建筑设计的往事记载，也知晓了贝聿铭大师与香山饭店的一些故事。
香山饭店官网显示，该饭店由国际著名美籍华裔建筑设计大师贝聿铭主持设计，是一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。
香山饭店1982年落成，地处北京西北郊20多公里处的香山公园内。
古木、流泉、碧荫、红叶，香山饭店用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。
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贝聿铭对香山饭店设计理念
贝聿铭作为世界知名的建筑师，他的设计作品总是充满了独特的艺术魅力和建筑思想。
他对于香山饭店的设计理念也不例外，他通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造了一个完美的居住和休闲场所。
贝聿铭的设计理念首先体现在建筑的整体布局上。
香山饭店位于香山公园的腹地，周边环境非常优美。
他充分利用了建筑场地的地势特点，将建筑物设置在山坡上，采用了分层的设计方式。
这样一来，不仅能够减少对环境的破坏，还能够最大化地保留原始的山景。
建筑和自然环境的结合，营造出了一个和谐统一的景观。
其次，贝聿铭注重了建筑与自然之间的交流。
他在设计中充分考虑到了建筑物与人们的互动关系。
不论是在建筑的外部还是内部，他都通过大面积的玻璃窗和开敞的空间布置，使人们能够充分地感受到自然的美景。
从任何一个角度都能够看到美丽的山景，这样一来，人们在其中居住、工作、休闲时都能得到最充分的享受。
此外，贝聿铭的设计还体现了对于环境保护的思考。
他在香山饭店的设计中尽可能地利用可再生资源和环保材料。
他采用了大量的玻璃和钢结构，既能够满足建筑的功能需求，又能够减少对自然环境的破坏。
同时，他还在建筑的屋顶设置了太阳能电池板，通过太阳能的利用，为饭店提供了可再生的能源。
这种富有环保意识的设计理念不仅体现了贝聿铭对于可持续发展的关注，还为后来的建筑设计提供了很好的借鉴。
总的来说，贝聿铭对于香山饭店的设计理念是通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造一个与自然和谐共处的居住和休闲场所。
他注重建筑的整体布局，充分考虑到建筑与环境的互动关系，并倡导环保材料和可再生能源的使用。
他的设计理念不仅满足了人们对于美的追求，还对于环境保护提供了积极的思考和实践，具有非常重要的现实意义。