香港言情小说家-倪亦舒
●●●●●●女作家亦舒参考资料一、亦舒简介亦舒，原名倪亦舒。
香港的通俗文学中，亦舒与倪匡、金庸被并称为“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创“流行”言情小说。
1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居；中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1960年开始创作。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
后为专业作家,并移居加拿大。
二、亦舒的作品及其影响至今已结集出版小说和散文200余种，其中长篇小说100多部，可谓高产的畅销书作家。
在香港，她的作品主要由天地图书有限公司出版。
在国内，1996年海天出版社出版了30部长篇小说；1999年戏剧出版社出版的亦舒作品集包括34部长篇，36部中篇，13个短篇。
这两套作品集互不重复，收入了亦舒的大部分长篇小说和部分中短篇小说，兼顾了亦舒不同的创作时期和不同题材的小说，比较全面地反映了亦舒小说的风格特征，代表了亦舒创作的主要成就。
她的小说在香港、大陆和东南亚都广受欢迎，三十几年畅销不衰。
亦舒的小说属于通俗文学。
她的小说对通俗文化、香港流行文化产生了很大的影响，主要表现在它不单纯代表都市男女对爱情的幻想，而是负载了香港的社会经济文化发展、家庭和爱情观念的变化、女性观念的转变等意义。
通过研究亦舒小说，可以了解香港通俗文化生产的方法、文学与社会的关系等，进而了解香港社会文化发展的特征。
亦舒小说主要的读者群是女性。
由于亦舒小说非常流行，女性读者在传阅和讨论时形成了一种类似集体阅读的经验，这些经验影响了女性读者的精神世界，为她们理解都市人生、婚姻爱情以及时尚提供了参照，从而与她们的人生息息相关。
三、亦舒作品特色她的小说自成一格，开创了言情小说的新模式。
其特色有：1.亦舒的小说拥有地道的香港气息与浓郁的都市味道。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。
她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。
可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
如《我的前半生》、《没有季节的都会》、《圆舞》、《心扉的信》等作品中对离婚问题及其对儿童妇女生活与精神的巨大影响（安儿与对方女儿的打斗）的描写；《朝花夕拾》中对未来社会中老人孤寂状态与人们之间冷漠关系的预言；《流金岁月》中对商业社会中激烈竞争及复杂人事纠葛的刻划；《喜宝》、《连环》中对贫富差异造成的命运、心理异化的深刻剖析……这些都显示着亦舒对社会弊端揭示的敏锐与尖锐。
2.重视女性的思想、智能、独立人格和自我价值。
“女性文学”有两个特点：一是以女性感受、女性视角为基点的对世界的介入，打破男性在这方面的垄断局面；二是挖掘出男性对女性的惯性理解和期待视野的经验，实现对男性世界的批判或叛离，以构造出具自身完整性的女性经验世界。
亦舒小说具备了以上两种要素。
她的一百五十多部小说中，絶大部分作品采用女性视点的故事内在叙述角度，改变了传统叙述作品中讲故事的角色基本是男性的，听故事或读故事的角色是女性的情况，而是侧重表现过去被淹没、被歪曲的女性意识和女性经验。
女性话语从过去文本中的边缘地位一跃成为主流。
它把强烈的性别意识──女性主义意识、女性主体意识（时代女性的独特经验、独立意识、平等的两性关系、女性群体感受、矛盾心理、独立女性的生存困境、底层女性的挣扎与奋斗，以及对父权的批判、反抗和遗弃等），作为新的精神而注入到作品中，以感性而生动的形式表现出来的。
如《故园》中的夏铭心、《明天给你送花来》中的华芝子、《我们不是天使》中的邱晴、《不羁的风》里的唐清流等等，在苦难的磨砺中突显其智能和自律、刚强的特质。
亦舒小说真实地反映了都市女性在面对出现松动与裂痕的男权价值体系时心理、生理上的抗争与矛盾。
在塑造了都市众生相的同时，亦舒小说鲜明的女性主义意识是它有别于其它言情小说的最主要原因。
3.爱情观浪漫而不脱离实际，敢于直面现实人生。
亦舒小说中的时代女性，不沉湎于虚幻的爱情，反而对理想爱情不抱幻想的心态。
这是现代女性在经历了男性社会的压抑后所采取的普遍态度。
她的小说属于“泛言情”式的。
亦舒小说中常见类似的言论：“千万别奢望良辰美景可持续一生一世，这是根本没有可能发生的事，一定会得望。
”“如今的社会，什幺是可靠的呢？别告诉我是感情。
”亦舒对爱情的态度是矛盾的。
一方面，她把爱情看作发自内心的，出于自然的纯洁美好的感情。
她曾说：“中国人讲究‘恩爱情义’。
爱情涉及恩义，其中责任大于一切。
中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其它因素的影响。
”另一方面，亦舒又将自爱情视为人生的游戏，往往一见钟情，如痴如醉，一旦爱情消逝，便行“美丽的离婚”、“无怨的分手”，旧欢如梦，新欢可觅，不迷恋过去，只追求现在。
因此她笔下奇情畸恋多，爱情悲剧也多。
亦舒常常采用死亡来隔断爱情，“爱情无法永恒，但死亡使其成为可能”，于是黄玫瑰深爱的溥家明患病死了（《玫瑰的故事》），周至美和邓永超刚刚互相爱慕，邓永超就因飞机失事而永别了（《曾经深爱过》），关大雄准备追随的香雪海患骨癌死了（《香雪海》）。
即使不是死亡，有时也是牢狱之灾使有情人分离：左文思和王韵娜的感情刚刚稳定，左文思就因杀人而被捕入狱（《开到荼靡》），同样的情况出现在《烈火》中的烈火与夏荷生身上。
有时，亦舒又只描绘一个男女初相识的光明的开头，故事嘎然而止，为的是将以后可能的发展留待读者想象。
读者往往会依据传统审美心理在空白处设定大团圆结局。
这样的处理就避免了将爱情悲剧结局昭示出来。
借助这些方式亦舒将其爱情怀疑论交给了读者。
4.孤独和寂寞是小说中突出的情绪主调。
亦舒小说常见孤女、单亲家庭的形式，形成“无父文本”，男性家长被排除、放逐于文本之外，形成女性家长当家作主的模式。
在《胭脂》、《银女》、《我们不是天使》、《假梦真泪》、《祖母》、《花解语》、《朝花夕拾》等作品中，单身母亲的形象一再出现。
男性家长的缺席，宣告了女性家长的主体性地位。
单身母亲只是现实社会一个较普遍的现象，但她在文本中的强化，无疑表明文本对父亲权威的遗弃。
亦舒小说表现了对男权与父权的反抗：《故园》中家庭女教师夏铭心面对卓世光的金钱侮辱，愤然离去；《烈火》中夏荷生对烈战胜强权的不断反抗；《假如苏西堕落》里苏西对苏父遗嘱的嘲讽和背弃。
甚至在短篇小说《安排》中林细全面对父权式女性家长姑婆林华苓“安排”时，也表现出反感：“太过经营的安排变成控制”，而拒绝了姑婆为其创造的“好姻缘”。
这些反抗与排斥，形成或强化了小说主角（女性）孤独和寂寞的氛围和情绪。
亦舒小说创作的重点是都市白领女性，这些多是经济独立的中产阶级女性形象，也最能体现亦舒小说的现代女性意识。
她们都是女性经济独立论的倡导者，深知只有经济自立，才能得到人格独立。
但经济独立后的职业女性的生活并未因此而轻松，仍然处身于工作角色（社会角色）和家庭角色（妻子角色、母亲角色等）的双重压力之下。
有的女性因对工作的投入无法全面实现家庭角色感到愧疚自责（如《绝对是个梦》里女记者程真为挽救婚姻，被迫辞职移民却为时已晚）；有的女性在事业与家庭不能两全的情况下，不得不舍弃儿女情长。
（如《我们不是天使》里邱晴只能作他人的“红颜知己”）；许多女性只好终身孤独和寂寞（如《迷迭香》中女导演余芒选择了电影为其终身伴侣，《西岸阳光充沛》中的汤宜家、《印度墨》中的刘印子、《承欢记》中的毛咏欣均是独身主义者，以至于亦舒的一部中篇小说题目干脆就叫《独身女人》）。
面对整个女性群体的生活压力，亦舒发出这样的慨叹：“作女人是难的，默默无闻做个妻子，迟早变男人口中‘我不了解我’，挣扎的有名有姓，又被人横加污辱。
”自觉、自省的女性立场形成对女性孤独、寂寞甚至苦难的深度关照视角。
5. 追求平等的两性关系平等的两性关系一直是亦舒小说女主人公的追求，这也是亦舒女性主义意识的一大表现。
除了两性经济地位上的平等追求，还有两性交往中平等、独立自主的要求。
亦舒小说中，女主人公在她们所处的小环境中通常处于中心地位和主动位置，以强者的姿态出现，几乎所有的男性都成为她们的臣民和倾慕者。
比如《玫瑰的故事》、《风信子》、《香雪海》、《曼陀罗》、《迷迭香》、《阿修罗》、《叹息桥》、《弄潮儿》、《连环》、《明天给你送花来》等作品中这一模式尤其突出。
亦舒小说中，对男女两性的性开放意识持平等态度，要求女性也要具有男性自由的性意识。
小说中时代女性报复男性或献身男性，都是建立可以自由支配自己的身体而不受任何道德观念的约束的基础之上的。
男人“风流成性一样找不到好妻子”。
文本中也有着对大男人主义者“处女情结”的鄙视与嘲弄。
如在《玫瑰的故事》里，黄振华在结婚前夕从别人口中得知未婚妻苏更生曾结过婚，方寸大乱之下追着苏更生说：“我会原谅你的”。
苏更生却义正辞严：“我有什幺要你原谅?我有什幺对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什幺要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?”苏更生有权利要求真正的爱与尊重，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。
若对方不给，她不必迁就他。
这是标准的女性主义的姿态。
６.小说常常以悲剧结局，揭示了人性深层的悲剧。
亦舒小说的结局很少真正地花好月圆，主人公的精神生活中往往并不顺利。
然而在亦舒的笔下，这些人物虽然在生活中并不得意，但她们却大多能够用一种苦中作乐的姿态对待生活，在与人交往中表现出乐观、幽默，并善于自嘲（如中年离异的子君、身患绝症的香雪海等），使读者在阅读的时候并不觉得压抑而是感到到一种昂扬向上的精神愉悦。
７.语言简洁晓畅、泼辣直率，富于艺术性,而且篇章一气呵成。
四、亦舒的作品欣賞小说《寂寞夜》节选片断购入香岛二十三号一列小洋房之一是汤志康的夙愿，他年轻、英俊、能干、白手兴家，短短数年间自立门户，现在主持一家出版社，年入八位数字。
可是他寂寞，在无边无涯的工作海里，他寻得名利，但一颗心一日比一日孤苦。
真奇怪，人是人，心归心，他现在也是都会中万人艳羡的人物了，不过他自不快乐。
太疲倦了，也许应该放大假，什么都不做，但是一想到什么都不做，岂非更加空虚，更吓得不敢动弹。
用工作来做麻醉剂最好不过，名正言顺忙得什么都不必想。
汤志康莫非有什么伤心事？不见得，他出身小康，父母薄有节蓄，不是他的负担，又有一漂亮知心女友，为人大方磊落，毋须他殷勤服侍。
那到底为何他意犹未足?…………外头都传他们已经同居了。
亦舒作品目录单
│ 痴情司
│ 出卖
│ 传奇
│ 传说中的女人
│ 存稿
│ 错爱
│ 错先生
│ 单性生活
│ 淡出
│ 灯
│ 灯火阑珊处
│ 电光幻影
│ 电梯
│ 独身女人
│ 赌场
│ 杜鹃花日子(短篇小说集)
│ 短篇集阿细之恋
│ 短篇集暮
│ 短篇集女神
亦舒简介
亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入官方部门新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现时为专业作家,并已移居加拿大。
│ 珍珠(中篇小说集)
│ 真男人不哭泣
│ 只有眼睛最真
│ 钟情
│ 重逢
│ 转机
│ 撞球室
│ 追求
│ 紫色平原
│ 紫薇愿
│ 自白书
│ 自行了断
│ 纵横四海
│ 最心爱的歌
│ 做梦的女人
│ 做人
│ 夙世情缘
│ 呓语
│ 憔悴三年短篇集
│ 工作
│ 姑姑的男朋友
│ 古老誓约
│ 归家娘
│ 过客
│ 含笑
│ 黑色笑话
│ 恨煞
香港言情小说家-倪亦舒
●●●●●●女作家亦舒参考资料一、亦舒简介亦舒，原名倪亦舒。
香港的通俗文学中，亦舒与倪匡、金庸被并称为“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创“流行”言情小说。
1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居；中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1960年开始创作。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
后为专业作家,并移居加拿大。
二、亦舒的作品及其影响至今已结集出版小说和散文200余种，其中长篇小说100多部，可谓高产的畅销书作家。
在香港，她的作品主要由天地图书有限公司出版。
在国内，1996年海天出版社出版了30部长篇小说；1999年戏剧出版社出版的亦舒作品集包括34部长篇，36部中篇，13个短篇。
这两套作品集互不重复，收入了亦舒的大部分长篇小说和部分中短篇小说，兼顾了亦舒不同的创作时期和不同题材的小说，比较全面地反映了亦舒小说的风格特征，代表了亦舒创作的主要成就。
她的小说在香港、大陆和东南亚都广受欢迎，三十几年畅销不衰。
亦舒的小说属于通俗文学。
她的小说对通俗文化、香港流行文化产生了很大的影响，主要表现在它不单纯代表都市男女对爱情的幻想，而是负载了香港的社会经济文化发展、家庭和爱情观念的变化、女性观念的转变等意义。
通过研究亦舒小说，可以了解香港通俗文化生产的方法、文学与社会的关系等，进而了解香港社会文化发展的特征。
亦舒小说主要的读者群是女性。
由于亦舒小说非常流行，女性读者在传阅和讨论时形成了一种类似集体阅读的经验，这些经验影响了女性读者的精神世界，为她们理解都市人生、婚姻爱情以及时尚提供了参照，从而与她们的人生息息相关。
三、亦舒作品特色她的小说自成一格，开创了言情小说的新模式。
其特色有：1.亦舒的小说拥有地道的香港气息与浓郁的都市味道。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。
亦舒的经典语录有哪些
亦舒的经典语录有哪些亦舒的经典语录有哪些亦舒，原名倪亦舒，1946年9月25日出生于上海，已移居加拿大，职业作家、小说家，其哥哥倪匡亦是作家。
下面，小编为大家分享亦舒的经典语录，快来看看吧!任何条件比较好一点的男人都滑不留手与有妇之夫来往，一律缺乏前途。
年轻的时候，人人应该放任一下，纵容自身，偶尔甚至拂袖而去，因为再乖再听话，人还是要老的，曾经生活过，至低限度也留个回忆，可以微微地笑，暧，阁下真是错过了当时的盛况。
为别人改变自己最划不来，到头来你会发觉委屈太大，而且，别人对你的牺牲不一定表示欣赏。
有没有空百分百是人为的，天下没有匀不出的时间，只有不想出席的约会。
我实在想不出努力节蓄有什么益处，一毛一块地储蓄毕竟不是年轻女孩的责任，节俭固然是美德，因之变得猥琐就代价太大。
我们终身唯一持久的爱和兴趣，不过是赚钱。
许多事不可做，许多事不屑做，又有许多事做不出。
既不能解释，又不能抱怨。
很小很小的时候，我们都曾立志，要做一个怎么样怎么样的人，我们都曾天真的以为，只要发奋、努力、好好做人，愿望就可以达到，要到很久很久以后才发觉，原来，等待着整治我们的，是命运模子，不管我们愿不愿意，便套将上来挤压，终于，我们忍着疼痛在夹缝中畸怪地存活下来，这时，同我们原来的样子，已有着很大的出入。
我们仍在舞池中，生活本身是一场表演，活一日做一日，给自己看，也给观众看，舞蹈的名称叫圆舞，我不担心，我终归会回到你身边，你是我最初的舞伴，由你领我入场，记得吗?别人要误会，让他误会好了，何用在乎?凡有人看不清楚事实，那纯粹是该人的损失与我无关，别人看轻我，不要紧。
一个人只需看重自己即可有什么好解释的呢?人们只愿意相信他们要相信的一切接吻可以选对象，发脾气则不可世上总有些人是谈不来的，何必计较太多。
能够说出的委屈，便不算委屈;能够抢走的爱人，便不算爱人。
爱人与被爱都是幸福的，寸寸生命都有意义。
人生下来个个都是戏子，非得有个基本观众不可，所以要恋爱。
论亦舒的言情小说
作者： 王敏
作者机构： 河南师大中文系
出版物刊名： 周口师范学院学报
页码： 9-11页
主题词： 亦舒;现代女性;言情小说;张爱玲;科幻小说;留学生涯;香港;创作才能;中国学生;女性形象
摘要： <正> 亦舒,原名倪亦舒,1946年生于上海,祖籍浙江宁波。
亦舒是香港著名科幻小说家倪匡(笔名卫斯理)的胞妹,五岁到香港并接受教育。
作为文学青年,她十二岁就开始读《红楼梦》,她后来说:“我崇拜鲁迅,崇拜曹雪芹,崇拜张爱玲……。
”意气飞扬、才华横溢的亦舒,曾在《中国学生周报》上写稿,写得勤而且快。
中学毕业后,十七岁的她跑到《明报》当记者,新闻、专访写得生动活泼,见出创作才能的端倪。
在恋爱、婚姻上遭受波折后,二十七岁的亦舒离开香港,负籍英伦,考入曼彻斯特大学读酒店学专业,开始了留学生涯。
回港后,曾任富丽华酒店公关部主任,颇受老板赏识。
然而,亦舒终不能忘情文学,又到电视台当。
谈谈我心里的亦舒
亦舒亦舒是一位一直以来我很想尝试写点什么的作家,当初看到她的书,不消一刹那便偷笑不已,原来真的有人可以用她的笔写出我的心理话,贴切到让你误以为她是另一个更了解自己的我.这般喜欢,即使已经阅读了不下100部她的书,还是不敢放声自己是她的粉丝,在她的书面前只有惭愧自卑,心底黑暗面以及明亮面被人一把揪出的惊愕.亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
后为专业作家，并移居加拿大。
这么官方地介绍了她,是因为我们明显地发现她的书里面，香港,英国,加拿大都是马上能安身立命的家,那种归属感一览无余.好似原来亦舒一直以来写的是自传，才可以那么传神。
酸溜溜地自我安慰而已，认定因为是自传所以流畅，可是，她是真的可以信手拈来用着同样的几个普通名字（家明，玫瑰。
）翻来覆去写着每个轮回。
亦舒，一个太聪明的女子。
因为聪明，所以她宿命也向上。
故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。
读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
所以很爱她.爱她的有把握，爱她的人不自爱又怎能奢求别人爱你，看过令人为之一振，绝不敢再丝毫借故堕落。
她的小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。
（这一点在此文中也占了主要版面，也许，谈她的文字，拐几个弯都还是得回到这点，女性意识。
）我一直以来认同一个观点：从小说中学到的东西有可能比从巨著中学到的更多。
惜缘(节选)——现当代名人传记之亦舒传
萧红一生颠沛流 离，她是一只勇敢 而美丽的飞娥 据说 亦舒很早就在 中国学生周报 写稿 ，足典 扑 向光明和爱情 ，她 的殒 落是 中国女性很凄美也很悲
的文艺 青年 ，她 写得勤而快 ，早就在同学之中鹤立 烈的一段萧声。现在知道 萧红 的人 不会太多 了，能在
鸡群 ， 更是 编辑们 眼中的不可多得的才女。 们追稿 ， 明 月流光之 际低徊于浅水 湾的 ，竞或有谁？ 他 打电话上她的学校 ，冒充是家长 ，诸 多麻烦 ，他们也 乐此不疲 ，务必要求得她的稿子到手 。 亦舒 出生在上海 ， 岁多的时候到 了香港 ， ７ 五 ２ 岁 那年 ，赴英国曼切斯特上大学 ，读 的是酒店学 。这 自
窗外 视 点
惜 缘 （选 节）
人 物 春
现 当代名人 传记 之亦舒 传
¨ ，亦 舒 出版 了近 二 百 郜 作 品 ，以 小 说 居
这也许是形成她的敏 锐、麻利 、泼辣 、执著的性
多 ，散 文也 不 少 。 由于 具 有 艺 术 魅 力 ，她 的 作 品 不胫 格 最 早 的温 床 吧 ？ 而走 ， 英国， 她被 人 拦 路 问 “ 是 写 小 说 的 亦舒 吧 ” 你 ； 但亦舒具有敏锐的观 察力与触觉 ，擅于将平 凡的
在香港 ，连银行职 员都会互相转告 ：“ 亦舒 回来 了” ；
存 大 陆 ，也 有 很 多 拥 戴 。
字 眼变成奇 句的才华 ，实在是源 白干她的阅读爱好 。 ｌ ２岁，她就开 始读 鲁迅 的 《 野草》 ，后来还在 一
不断地创作 ，而且拥有 大量的读者 ，毫无疑 问， 家文学杂志社里 ，将整套 《 鲁迅全集 全部读完 。师 亦舒是一个成功 的作 家， 或者 晚是一个极成功的作家。 承甚殷 ，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到 自 这 是 她 自己 与 写作 的一 份 缘 ，也是 她 与读 者 的 一 己的作 品中来 ， 虚构了一个别出心裁 的 “ 涓生”与 “ 子 份缘 。 君 ”的香港传奇 。更不用说行文中的一针见血 ，爽快 回想 起 来 ， 舒 自己也 感 到 遥 远 吧 ？ 套 用她 最 喜 犀 利 的风 格 ，亦 源 于 此 了 。 亦
作家亦舒及其作品
亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇葩。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现时为专业作家,并已移居加拿大。
阿玉和阿瓦
绝对是个梦
如何说再见
胭脂
变形记
开到荼蘼
伤城记
艳阳天
不羁的风
连环
生活之旅
要多美丽就多美丽
蝉
两个女人
石榴图
野孩子
最心爱的歌
烈火
夙世情缘
一把青云
城市故事
邻室的音乐
他比烟花寂寞
一点旧一点新
承欢记
流金岁月
叹息桥
一千零一妙方
痴情司
曼陀罗
天秤座事故
异乡人
灯火阑珊处
玫瑰的故事
天若有情
银女
独身女人
没有季节的都会
紫薇愿
假梦真泪
假如苏西堕落
绮色佳
蔷薇泡沫
人淡如菊
心之全蚀
心扉的信星之碎片众里 Nhomakorabea他吻所有女孩
灵心
紫色平原
迷藏
大君
天上所有的星
印度墨
风满楼
没有月亮的晚上
我爱，我不爱
幽灵吉卜赛
风信子
美娇袅
我的前半生
预言
人淡如菊—香港女作家亦舒
13
觉稀奇，照样半途而弃，连主角叫啥名字也记不住。前 福气，如不，当作经验。
语 文
辈叫好，会不会是感情因素作祟？
１７．世上所有事都得付出代价，那代价又永远比
——少年时缺乏娱乐，只得这一套小说，争相阅 你得到的多一点，我们永远得不偿失。
世
界·
之，爱不释手，在家躲被窝读，上课时藏膝上偷阅，情
１８．一个人如果心中没有企图，很少能被别人利
又一次，谈到本行的难处，同文忽然说：“你同她 有爱把喜乐建筑在他人不快上的人。
一样是写小说的人，你们去讨论好了。”如此见外，不 但好人还是不少，不必因噎废食。
得不知难而退。
太平盛世，自由社会，一个人把另外一个人害得
多心？也许是。
家散人亡的机会相当之低，小事何用耿耿于怀。
又曾听见这样的形容：“她像那种下了班还要买菜 禽兽不如，狼心狗肺之类的控诉亦不宜在日常生
【超级链接】
１．为工作出力永远获得报酬，为一个人费心事最 划不来。
２．人的理想永远忽隐忽现，却不离不弃，在沮丧 失望的时候，理想会来鼓励他，但理想虚无缥缈，无 从捉摸。
３．人们日常所犯最大的错误是对陌生人太客气而 对亲密人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。
４．做朋友，是论功过的，相识的日子中，如果加 起来，功多于过，这个朋友还是可以维持下去。
袭猫。 外人抄了，还忙不迭去注 册占为己有，口口声声说乃系
亦
卫斯理因为生活正常，被抄的价值不是太大，发 挥的余地不多。 原振侠这个角色呱呱叫，英俊、机灵、独身，又
他早廿年的构思，原著差些没 调转来成为贼骨头。
吃 力
舒
特别喜欢失恋，不知如何构思得来，故此把原医生借
了一次又一次，
同甲君是十余年朋友，直
亦舒成功之奥秘
但 一般 只作 浮 光掠影 式 的 阅读 ， 入研 究 、 深 思考 的 只有 鲁迅 、 曹雪 芹 张爱 玲这 三个 人 的作 品 。这 一 方面 反映亦 舒 阅读 之广 ， 一方 面也 反 映亦舒 阅读 之 精。亦舒 崇 拜鲁 迅 ， 另 她说 开鲁 迅 全集 ， 翻 一切 疑难 杂 症都 得到 了解 答 …… 真不 在 乎旁人 在想 什么 写什 么 ， 夜半 看鲁 迅 ， 会乐得 手 舞足 蹈 ， 见她 可
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亦 舒 成 功 之 奥秘
陈武英
（ 宁波高等专科 学校 秘 书系， 浙江 宁波 ３ ５ １） １０ ６ 摘 要： 亦舒 的言情 小说 几十年 来一 直风靡港、 台地 区以厦 东南亚 华人 圈， 几年来在 大陆也有 一定的 澳、 近 知名度 ．文 章从 亦舒的勤勉执 着、 作品 内容 的时代 感和岛 想性 、 创作 手 法的独村一 帜三十 方面来 阐述其
ｃ ｍｍｕ ｉｅ ｎ Ｓ ｕ ｅ ｓ Ａｓ － Ｉ ｅｔ ｙ ａ ｓ ｔ ｙ ｈ ｖ ａ ｅ ｅ ｔ ｎ ｎ ｔｂ ｉ ｎ Ｃ ｉａｓ ｍａａａ ｄ ｈ ｓ ｐ ｐ ｒ ｉ ａ ｓ ｄ ｏ ｎｔ ｓｉ ｏ ｔ ａｔ ｉ ｎ ｍｃ ｒ ｅ ｒ ｈ ａ ｅ ｇｉ ｄ ｃ ｆ ｌ ｏａ ０ｔ ｉ ｈｎ ＇ ｉ ｈ ａ ｔ ． ｅ ｎ ａ ｙ ｉｌ ．Ｔ ｉ ａ ｅ ｓ ｔ ｙ ｎ ｕ
记忆中的那盏孤灯_名人故事
记忆中的那盏孤灯亦舒曾在金庸创办的《明报》当记者，除小说外，她还撰写散文和人物访谈稿，以笔名“衣莎贝”在金庸主编的《明报周刊》撰写专栏。
她创作的《玫瑰的故事》曾被改编为电影，故事中就有金庸作品中人物的影子。
如果说金庸有仗剑而歌、豪情侠义的胸怀，那么亦舒就有愤世嫉俗、悲天悯人的心地。
一亦舒，原名倪亦舒，祖籍浙江镇海，1946年9月25日出生于上海，5岁时随父母到香港定居。
亦舒从小就酷爱文艺，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家，14岁时在《西点》杂志上发表第一篇小说《暑假过去了》，17岁就出版了她的第一本短篇小说集《甜呓》。
1965年中学毕业，亦舒以文学青年的姿态，跑到明报社找金庸，说要当记者。
亦舒后来在《明报周刊》上写过一篇《金庸的孤灯》，讲述她初见金庸时的情景：“当年明报社在湾仔谢菲道，我去见工，完了之后，有人说让我去&lsquo:看看查先生&rsquo:。
那真是最奇怪的办公室。
简陋到极点，门虚掩着，有一盏孤灯。
一位中年男子伏案疾书，闻声抬起头来，寒暄几句。
少年的我根本不愿走近，随即下了楼，心里想着，做老板要如此刻苦，真划不来。
其实他那时才40岁左右，已像个中年人。
成功当然有所得，可是付出的代价只有当事人才最明白，创业所费时间和心血，不足为外人道。
读者最开心，所费无几，捧住《射雕英雄传》读了又读，每次都兴奋得搔头拍腿。
后来他的办公室装修得华美，书房也非常宽敞，可是我总是记得那一盏孤灯。
”这么灵巧且有才华的女孩，又有自己哥哥、金庸多年至交倪匡的引荐，当然很轻松地就进入明报社了。
那时，明报社的新闻室在3楼，社长室在4楼。
不知怎的，19岁的亦舒每晚收工后，都会静静地走上4楼，去张望坐在社长室里的金庸。
金庸眼里的亦舒，“活生生的，很真实，没有梦，但有眼泪，没有幻想，不过仍有浪漫”。
亦舒17岁读中学时，《明报》的星期日特刊曾刊登過以她为主角的一组照片，因为金庸喜欢这位未曾谋面的少女作家。