90年代中国文学状况剖析
第一讲 90年代文学状况专题
“现实主义冲击波”：
• 90年代重要的文学现象。 • 1996年涌现出一大批贴近底层生活、直面社会矛 盾、积极思考改革、表现困境中的突围的现实主 义小说，在文坛上掀起一股现实主义冲击波。 • 这些作品尖锐而真实地揭示以改革中的经济问题 为核心的社会矛盾，注重当下的生存境况和摆脱 困境的奋斗，贯注着浓重的忧患意识。 • 其代表作家作品刘醒龙《分享艰难》、何申《年 前年后》、谈歌《大厂》张继《黄坡秋景》等。
2、知识分子文化（又称高雅文化、纯文学）
• 依靠其艺术审美魅力生存。“茅盾文学奖”、 “鲁迅文学奖”。林白《过程-赠人》赏析 • 一月你还没有出现\二月你睡在隔壁\三月下起了大 雨\四月里遍地蔷薇 五月 我们对面坐着 \犹如梦 中\就这样六月到了 \六月里青草盛开 处处芬芳\七 月，悲喜交加 \麦浪翻滚连同草地 直到天涯 八 月就是八月 \八月我守口如瓶\八月里我是瓶中的 水 你是青天的云\九月和十月 是两只眼睛\装满了 大海 你在海上 我在海下 十一月尚未到来 透过 它的窗口 \我望见了十二月 \十二月大雪弥漫 • 写于1996年9月24日选自《作家》199有，这一点似乎 毋庸讳言” （本雅明语）
• 文学史上有一个著名的公案：卡夫卡的遗嘱问题最能揭示卡夫卡生存 的关键问题。卡夫卡死前将遗作交给了朋友布罗德，让布罗德将之销 毁。布罗德违背了这一遗嘱，而将卡夫卡的作品整理出版了。 • 按照一般理解，布罗德这样做的目的，是让世人知道他与圣人的好朋 友的关系。但朋友的首要道德就是诚信，他却辜负了朋友的信任，进 而炫耀这一亲密关系，世人应该指责他。 • 本雅明分析：卡夫卡之所以把遗作托付给布罗德，并立下这样的遗嘱， 恰恰知道布罗德不会履行其遗嘱，且卡夫卡认为这对他本人及其朋友 都不会有坏处。 • 这是一次非常精彩的行为艺术。本雅明指出，任何人都逃不脱这一世 俗的动机，这是人的真实性。当然也有人推测，卡夫卡的动机是真实 的，也是世俗的——这种行为把责任推给了布罗德。 • 卡夫卡的这种精神状况，让我们想起了耶稣，当我们把他看成尊贵的 神的时候，他其实是一个失败的人；当我们把他看成失败的人的时候， 他又是一个尊贵的神。
90年代长篇小说写作现象分析
90年代长篇小说写作现象分析在中国当代文学史上，90年代是迄今为止被言说最多的一个时代。
这其中原因，我想，应该不仅仅与它的世纪末时段位置有关，事实是，在这个年代，中国文学的确发生了前所未有的深刻变化；批评家意识亦获得了空前自觉。
这一年代所承当的转折，急剧得几乎可以用“心惊内跳”来形容，身处此种转折过程中的人们，自然无法细品其中的深长意味，只能留待事后再做反思回味了。
尽管有相当多的人，在尚未完全走出这个时代之时，便开始企图回头观望，清理思绪了；但真正透彻的认识，还当属于远离这一年代的起点。
人们对于90年代的急切讲述，说明的正是该年代难以拒绝的魅力。
如果换个说法，那就是人们对于这个年代，着实怀有着太多的眷恋。
无论是就90年代本身来说，还是就人们之于它的情感而言，都不能不承认90年代的确是一个必须给予充分关注的年代。
在我看来，90年代是一个“精神事故”频发的年代。
这里我之所以用“事故”而不是“事件”来指称精神现象的凸现，原因就在于它们的发生，在某种意义上构成了对于既有精神健康的安全“隐患”。
在一定程度上，它们是作为一种精神障碍出现的。
格外需要指出的是，制造这些事故的“肇事者”，常常并非是出于偶然，是有意为之。
因此，这些“肇事者”实际上都是一些“造势者”，这就使90年代的文学精神里难免充斥了过多浮躁和造作的情感。
在解析90年代的文学史时，我们不得不仔细考辨那些文学事件当中，究竟有哪些是情势使然，哪些纯属个人刻意所为。
不过，真要将两者拎清出个彼此，也许并非如相象的那般容易。
毕竟，历史呈现于我们面前的，永远只是那么一种现象。
至于其如何出台的内幕，我们往往不得而知。
基于此，在选择90年代长篇小说作为我的分析对象时，我也只能如实依照历史所提供给我的现象进行读解，设法深入现象的背后，竭力去探究90年代文学精神皮相的内里。
无可否认，长篇小说的突然繁荣是90年代文学相当重要的一个现象。
首先是数量上的逐年递增之势，引起了人们普遍关注；其次是质量上的全面有所提升，多少平抑了人们对于惊人数量的担忧。
当代文学简答90年代文学创作的基本特征
当代文学简答90年代文学创作的基本特征一、引言20世纪90年代是中国社会历史发展的一个重要时期，这一时期的文学创作呈现出多样化、多元化的特点。
本文将从以下几个方面对90年代文学创作的基本特征进行简要分析。
二、现实主义与现代主义的融合90年代文学创作的一个重要特征是现实主义与现代主义的融合。
在这一时期，许多作家在继承现实主义传统的基础上，吸收了现代主义的一些表现手法，如象征、隐喻、意识流等，使得作品在表现形式上更加丰富多样。
这种融合既体现在小说、诗歌等传统文体中，也体现在戏剧、散文等其他文体中。
三、关注现实生活，反映社会变迁90年代文学创作关注现实生活，反映了社会变迁。
这一时期的文学作品紧紧围绕着改革开放、市场经济、社会转型等重大历史事件，展现了人们在这一特殊时期的生活状态和精神风貌。
这些作品既有对现实的直接描绘，也有对历史的反思，以及对未来的展望。
四、个性化与多样性90年代文学创作呈现出个性化与多样性的特点。
这一时期的作家们在创作中追求个性化的表达，注重作品的独特性和创新性。
同时，文学作品的类型和题材也呈现出多样化的趋势，如乡土文学、都市文学、女性文学、网络文学等，这些不同类型的文学作品共同构成了90年代文学创作的丰富多彩。
五、人文关怀与社会批判90年代文学创作具有鲜明的人文关怀和社会批判精神。
这一时期的文学作品关注人的生存状态、精神追求和价值观念，强调人的尊严和自由，体现了对人类命运的关注。
同时，这些作品也对社会现象进行了深刻的批判，揭示了社会问题的本质，为人们提供了思考和启示。
六、艺术创新与探索90年代文学创作在艺术形式和表现手法上进行了大胆的创新和探索。
这一时期的作家们在继承传统的同时，不断尝试新的艺术形式和表现手法，如叙事结构的变革、语言风格的多样化、意象的运用等，使得文学作品在艺术上呈现出独特的魅力。
七、结语总之，90年代文学创作以其独特的艺术风格和丰富的内容，展现了一个时代的风貌。
这一时期的文学作品既有对现实的关注，也有对未来的思考，既有对人性的挖掘，也有对社会的批判。
90年代的文学思潮
❖ （三）女性文学创作思潮：铁凝、陈染、王安忆等
❖ 1.共同特征
❖ 女性写作最引人注目的特征之一便是充分的性别意识与性别 自觉。——女性写作显露出在历史与现实中不断为男性话语 所遮蔽、或始终为男性叙述所无视的女性生存与经验。”
❖ 2.类型
❖ （1）社会复合型
❖ 以张抗抗、铁凝、王安忆等为代表。她们的文本或关注女性 命运、或书写城市的文化氛围与妇女命运的关系，基本上是 站在中性的立场，塑造人物、揭示主题。代表作有：张抗抗 的《淡淡的晨雾》《北极光》《夏》《红罂粟》《隐形伴侣》 《情爱画廊》；铁凝的《砸骨头》《孕妇和牛》《午后悬崖》 《永远有多远》《玫瑰门》；王安忆的《叔叔的故事》《纪 实与虚构》《香港的情和爱》《岗上的世纪》《长恨歌》等。
❖ 5．文坛三足鼎立：官方主流意识形态文学、知识 分子精英文学、大众世俗文学三分天下。这三大板 块在创新独立、坚定固守、回归传统等方面呈现出 了各自的特色，使得当代文坛佳作不断，精彩纷呈。
❖ 6．文学批评的出现新的特征，即理论化和学院化。
（三）90年代文坛变化原因
❖ 1．市场经济体制的进一步确立，在影响人们社会 心理的同时，也深层地影响着写作者固有的文学观 念；在影响了作家身份的同时更影响了文学作品的 生产方式，使文学变成为了社会综合力量参与的创 造活动。
❖ 2．相对自由的“无名”时代的出现，为作家的创 作提供了更为广阔的自主空间。人们无论是表现自 我欲望的追求与实现，还是展示隐秘的个人感受与 体验，都比以前少了诸多顾忌。
❖ 3．全球化语境的冲击，使文学作品的重心地位有 所偏移。为了生存，许多作家将目光转向了通俗文 学，书写了一批具有媚俗色彩的通俗文本。
❖ 2．长篇小说创作的兴盛。不论是先锋文学、寻根文学、新 写实，在80年代，各个文学流派均主要以中短篇小说为主。 至90年代，随着作家和新时期文学的进一步成熟，长篇成为 众多追求的东西。如贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿 原》、林白的《一个人的战争》、陈染的《私人生活》等。 而其原因主要有：（1）作家的“文学史”意识；（2）各种 “文学奖”的暗中激励；（3）市场经济的推动，如电影电 视改变的需求。
90年代文学
（二）90年代长篇小说的风格：多元的艺术风格
1、 现实主义、浪漫主义风格 • 1）“陕军”：陈忠实、贾平凹、路遥等 • 2）50年代的作家：王蒙、陆文夫、刘心武等 • 3）“知青作家”：张承志、王安忆、史铁生，铁凝等 2、西方现代派技巧 • 1）先锋小说：残雪、苏童、余华、莫言、格非等 • 2）新写实小说：刘震云、刘恒、池莉、方方 • 3）“晚生代”：陈染、林白、海男（她们的长篇更注重“私 人性”和“人性”特征，其表现风格更随意，在书写灵性的同 时，甚至无视社会公共空间的存在。）
朱文、韩东、鲁羊、徐坤、刁斗、李冯、王 彪、述平、邱华栋、毕飞宇、刘继明等， 作为新生代小说的代表作家，他们以对自 我人生与心态的录写与描绘，以对他们这 代人的生活境遇和精神状态的深刻体验和 生动叙写，成为九十年代文坛的一种景观。 他们虽然在题材的选择、艺术的追求、创 作的风格等方面各不相同，但由于他们出 生与生活的文化、文学的背景相近，使他 们的文学创作与追求有着许多相近之处。
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1、大众文化水平普遍不高——通俗化的作品 2、重视文学的娱乐功能——“看点”、“卖点”
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90年代的大众通俗小说有三大特点：
• （1）台湾文学中的通俗文学作品被更 大规模地引进大陆。如金庸的新武侠小说，
琼瑶的言情小说，梁凤仪的新财经小说，高 阳的新历史小说等。
• （2）公安题材创作成为通俗文学的一 个重要组成部分。无论是纪实的，还是虚
• 新体验小说：是对“新写实小说”的一种发展和 继续，它是在“新写实小说”对真实性的注重基
础上，进一步强化“小说”与“真人真事”的联
系，使小说具有了某种“新闻”的性质。
它要求作家在创作之前亲身体验他所要表现的
某种生活环境，甚至自己暂时加入到那种生活当 中，以取得与所要表现的人物相同的“心理体 验”，从而使作品更具“现场感”。
九十年代文学特征及实例
九十年代文化艺术特征九十年代的文化艺术呈现出多元化、市场化、个性化、创新性的重要特点。
以下主要是九十年代文学领域涉及的某方面特征，九十年代文学状况在知识界两大分化一个是93年到95年的人文精神讨论，再就是自由主义与新左派之间的讨论。
九十年代文学领域， 80年代所提出的“大写的人”的意识形态，“文学是人学”的“人的文学”观，这个口号走到了尽头。
“五四”以来，“大写”，即抽象的人，就是我们整个文化和文学制度的根本基础，而到了九十年代，面临着阶层的分化、地域的差别，特别是西方以大写的人、抽象、普遍的“人权”对中国的挤压，即洋鬼子不准某人姓自己姓，那个大写的、抽象的人面临着根本的危机，这种危机首先表现在文学领域。
用今天的话来说，九十年代虽然高举着“大写的人”的旗帜，但总起来说发展模式恰恰“不以人为本”。
20世纪九十年代忽然兴起的散文热。
其实是散文文体自身特质与商业社会文化需求的一次历史性的际会。
概而言之,原因有三：一是商业文化的多元需求使然；二是对极左路线话语权威的规避与消解；三是散文自身的文体特质具有承载这一使命的美学功能。
学者散文热潮的涌动是以一批被称为“老生代”的老一辈学者散文创作的“复活”为开端的。
至九十年代，以戏剧理论家余秋雨《文化苦旅》为标志，一大批“中生代”学人也开始加入学者散文创作的行列，他们的创作不仅紧跟“老生代”步伐，而且加入了当今学人特有的心境和对社会人生的独到理解和体验，进一步丰富了学者散文写作的文化内涵和审美趋向。
进人世纪之交，一批更年轻的“新生代”学人又为学者散文创作带来了更清新的空气有的论者认为，20世纪九十年代文学“领袖风骚”的就是学者散文，已经构成了“九十年代中国文学的总体表现特征之一”。
学者散文的界定应从主体和文本表现形态特征这两个方面加以限制；学者散文的兴起既与学者散文主体的生存境遇发生巨大变化相关，又与散文体式本身特征相关；学者散文的题材取向有着许多的共同之处，出现这种现象有其内在原因；学者散文在创作方面表现出强烈的非体验、非抒情、知性、叙述自由等特征。
中国20世纪90年代文学梳理
中国20世纪90年代文学梳理一、背景·80年代末，面对市场经济的浪潮，文学也出现了盲目适应市场化的潮流。
·“文学商业化”倾向是文学适应市场经济的必经之路。
·90年代以后，“重建失落的人文精神”成为文学领域的主要思想，许多作家开始深入反省，整个文学创作领域进入了一个以“追求人文精神、关切现实人生、高扬个体感性为主导的深入发展阶段。
·出现了多种内涵题材作品：新写实小说、先锋小说、女性小说、历史题材、反腐题材、少数民族文学。
二、主要内容（一）新写实小说·特点：注重写实性，注重对生存欲望和生命本能的表现、对生存状态和生活本相的还原。
·主要作家：1. 刘恒（1954-）：原名刘冠军，作品多写工人、农民、知识分子。
擅长用写实的笔触生动传达生活原色。
代表作《狗日的粮食》、《伏羲，伏羲》（被第五代导演张艺谋改编为电影《菊豆》）。
描写生存状态与关注食与性。
通过对女人母性与悲惨命运揭示民以食为天。
2. 池莉（1957-）：代表作《烦恼人生》(标志着新写实小说的诞生，描写吃喝拉撒睡的生活细节，表现生活无可奈何的平凡与烦恼，呈现出于传统现实主义的特色）、《小姐，你早》、《生活秀》。
近期有变化的作品是《你以为你是谁》对人生严肃哲学命题展开更深刻的探寻。
3. 方方（1955-）原名汪芳，代表作《风景》，被誉为“新写实小说的开山之作”，也是新写实小说中最富现代主义色彩的一篇。
4. 刘震云（1958-）：代表作《一地鸡毛》，擅长以朴实的笔墨苗雪普通人的平常生活。
擅长用反讽来叙述生活细节、从中透视出时代的深刻变化和人物的心理波澜。
（二）先锋小说1. 苏童（1903-）：代表作《妻妾成群》（以历史颓败刻画，温馨而伤感。
显示了苏童对历史的特殊感觉方式。
带有一种回归现实主义传统的意象。
被改编为电影《大红灯笼高高挂》）、《米》（带有欺诈、诱惑、阴谋、复仇，对女性悲惨命运的浓郁感伤。
90年代中国文学艺术发展特点浅析
90年代中国文学艺术发展浅析20世纪90年代的中国文学艺术在改革开放中呈现出前所未有的复杂景象，中国特色社会主义的市场化、行业化、消费主义及全球化深刻地改变着文学艺术和文化活动的存在方式、生产模式和接受心理。
90年代文学艺术的发展可以说是处在转型期，中国从农业社会转向工业社会，从工业社会转向信息社会，从匮乏社会转向发展型社会，并随随社会经济的逐渐富裕而加大了经济文化的需求，从计划经济转向市场经济，这四重社会转型深刻地改变了中国文化的面貌，加速了文学艺术的更新过程。
在文学方面，文化结构呈现多元化的状态，文坛涌现出大批热血青年，“先锋小说”得到大众追捧与认可，其中一些经典作品有陈忠实的《白鹿原》、余华的《活着》、王安忆的《长恨歌》等新历史小说，90年代的先锋作品代又反叛性、先导性、流动性和悲剧性。
另外，都市文学的兴起，触及了都市人的生存状态和心灵状态，例如《城市战车》、《晚安、北京》等“都市系列”。
女性文学潮流也对90年代文学格局产生了重要影响。
在美术方面，90年代的作品追求在传统的基础上创造具有现代意味的中国前卫艺术，其中抽象艺术占据了较重要的位置，另外还有新生代艺术、泼皮艺术、破普艺术、新表现绘画、女性艺术和一些难以归类的艺术层出不穷，美术作品体现出当时的社会背景及时代特征。
在音乐方面，“文革”的伤痕与改革开放的兴奋喜悦之情的交织，构成了基本的社会心态，反映到歌曲的创作领域，成为抒情歌曲的复兴，这一时期，音乐既有发展也遇到过挫折，音乐的载体也越来越多样化，音乐种类也日趋多样化，丰富了人们的生活，也反映了这一时期思想等方面的情况。
无论是90年代的民歌还是流行歌曲，许多都成为了脍炙人口的经典之作，不仅在中国，甚至风靡亚洲，远销海外，至今仍为人们所传唱。
在电影方面，90年代中国电影进入了一个新的发展时期，它正经历着前所未有的国际化过程，数字技术介入电影，市场经济影响着电影的发展趋势，旧世纪末尾，新世纪开始，电影人总结历史，寻找未来电影方向，在西方电影理论引进和学习下深刻反省对于民族电影的态度，一些导演在90年代后期开辟出中国特色电影与现代社会相结合的娱乐电影。
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• （三）不同的文化形态和文化立场的公 开呈现。
• 1、主流文化：国家意识形态文化、官方文化、 正统文化 • 2、知识分子文化：高雅文化 • 3、大众文化：流行文化、通俗文化 • 各种文化现象常常互相交叉、渗透。 • 在80年代，文学讨论的重点是“文学与政治” 的关系；在90年代，文学讨论的重点是“文学 与商业”的关系，“雅”与“俗”，“纯”文 学与“通俗”文学的关系。
Thursday, October 25, 2018 10
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北京师范大学中文系童庆炳教授把文学放 在主体与客体、个人与社会的两种关系中加以 考察，对文学的性质和功能做了深入而全面的 考察，运用系统论的方法，把文学分为三级性 质： • 一级性质：生命性、文化性、承继性、意识形 态性、艺术性等五种。 • 二级性质：再现性、表现性、情感性、社会性、 价值性、道德性、娱乐性、符号性等八种；然 后，又由这八种派生出三十七种三级性质来， 构成新的文学观念。
Thursday, October 25, 2018 13
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“五个一工程奖”等奖项的作品，诸 如天津女作家柳溪描写抗日战争的长篇 小说《战争启示录》；浙江女作家王旭 峰写一个茶叶世家的长篇小说《南方有 嘉木》；江苏女作家黄蓓佳的儿童题材 小说《我要做个好孩子》；深圳中学生 郁秀的自传体长篇小说《花季雨季》； 江苏作家周梅森的长篇小说《人间正 道》；山东身患残疾的女作家张海迪的 散文集《生活的追问》等等。
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• 四、90年代的长篇小说
• （一）90年代为什么会出现长篇热 • 从数量上看：80年代末90年代初，大概每 年有三百多部长篇问世。1995年约700余部， 1996年800余部，1997年逼近1000部，从数量 上讲，在中国文坛少见。 • 从质量上看： 1982—1991年的三届“茅盾 文学奖”共有 16部长篇获奖。 1993年陕西几 位作家推出了几部影响较大的长篇新作，评论 界又把1993年称之为“长篇年”。
Thursday, October 25, 2018 2
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第三部分
第一章
90年代的文学
90年代文学概述
• 一、文学环境的变化： • （一）市场经济的全面展开并获得体制上的合法 性，带来文学观念的巨大变化。 • 1992年，邓小平发表南巡讲话，文学体制改 革。原则上，作家写出的作品，直接进入市场。 • 作品要靠广告、宣传推销。贾平凹《废都》 的炒作如是。 • 作品即（产品）商品
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读者市场
• 1、大众文化水平普遍不高——通俗化的 作品 • 2、重视文学的娱乐功能——“看点”、 “卖点”
Thursday, October 25,代的大众通俗小说有三大特点：
• （1）台湾文学中的通俗文学作品被 更大规模地引进大陆。如金庸的新武
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2、写实和写意：
写实：贴近生活，以生活的原汁原味作 为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。 如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏敏 芝； 写意：不满足于贴近生活，照抄生活的 原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺术 想象，讲究神似而不注意形似，甚至于荒诞 化。林白、陈染等人的小说。 写实与写意，与20世纪20年代的“客观写 实”，“主观抒情”类似。
Thursday, October 25, 2018
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3、审美性的作家文学 • 这里的“作家文学”指的是那类可 以更好的弘扬作家的艺术个性，并以艺 术探索和审美性的艺术创作为其创作的 重要追求的作家创作的文学。如陈忠实 《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云 《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖 血记》，王安忆《长恨歌》，徐小斌 《羽蛇》，藏族女作家央珍《无性别的 神》，阿来的《尘埃落定》，陈染《一 个人的战争》等。
Thursday, October 25, 2018 7
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90年代后，人们普遍认为，作为一种 审美的意识形态，文学的最基本功能
就是审美作用。文学的教育作用、 认识作用都是以审美作用为前提的, 它们不可能采取独立的方式存在,而 只能寓于文学的审美功能之中。这种
审美功能主要表现为文学作品的艺术感 染力。作品通过对对象的艺术的描写， 创造出完美的艺术形象，表现出作者丰 富的感情、深邃的思想,从而给人一种赏 心悦目的审美快感 。
Thursday, October 25, 2018 11
• 三级性质：诸如文学的社会性便派生出 人性、民族性、人民性、阶级性、党性 等九种性质，文学的情感性派生出体验 性、宣泄性、补偿性、疏导性、感染性 等五种性质， • 文学的娱乐性派生出消闲性、调节性、 自由性等三种性质，等等， • 它体现了90年代对文学的一种新的认 识和新的理论概括。
Thursday, October 25, 2018 3
• 90年代以来，文学观念的变化： • 1、文学观念的“多元化”。 • “一元”代表的是主流、意识形态以及文
学的组织者、领导者、管理者对文学的期许。 • “多元”则更多的是源于文学的内在冲动。 文学作为一种个体性的精神创造活动，它本质 上就是反对“统一”、反对束缚、反对“一元” 的，所谓“百花齐放、百家争鸣”的“多元化” 追求可以说体现的正是对作家的精神创造和文 学内在规律的双重尊重。
侠小说，琼瑶的言情小说，梁凤仪的新 财经小说，高阳的新历史小说等。
• （2）公安题材创作成为通俗文学的 一个重要组成部分。无论是纪实的，
还是虚构的；无论是现实的，还是古代 的，都拥有大量的读者。如《黑冰》， 《刑警本色》，《少年包青天》等。
Thursday, October 25, 2018 18
• （3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得 到大家的认同。 • 一部分过去从事纯文学的作家 涉足通俗文学的创作，而通俗文学 创作的作家也有了更高品位的审美 追求，他们都做到了雅中有俗，俗 中有雅。如刘心武。
Thursday, October 25, 2018 8
• （二）知识分子“理想主义”色彩彻底 破灭。 • 过去：生活的参与者，干涉者，殉道者，
理想主义 • 90年代：在市场经济下，衡量一个人价值、 地位的高低——“金钱”。 • 知识分子由过去的狂热、激情逐渐冷静下 来，观照自己，正视现实。 • 一部分人看到了“金钱”的魔力，于是下 海弄潮；一部分人则坚守清贫，苦中作乐；一 部分人牢骚满腹，愤世嫉俗~~~~~
Thursday, October 25, 2018
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• 二、90年代三大板块的文学
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文学观念的多元性必然导致文学创作的多 样化。90年代的文坛，存在相互关联，相互依 存然而又并行不悖的三种文学这就是：主旋律 文学、通俗文学和作家文学。 • 1、政治性的主旋律文学：（官方文学、主流 文学） • 它产生于90年代初，其出发点是强调文学 的宣传教育功能，要求文学服从于当下的政治 需求。为改革开放服务。它偏重于“写什么”， 有较强的政治性。
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对于20世纪90年代的中国文学：
• 悲观论者：文学为商品经济和欲望化时代的祭 品，各种各样的炒作，各种价值混乱、华而不 实的作家、作品、思潮、流派和文学现象—— 文学“堕落”的标志。 • 乐观论者：则把20世纪90年代视为中国文学走 向自由、新生和成熟的起点，在他们眼中新生 代作家的涌现、文学的无序、价值的多元以及 “众声的喧哗”，也正是文学繁荣的表征。
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• 3、功利和非功利： • “功利”：注重文学的社会作用 和政治影响。主旋律文学。 • “非功利”：私人化写作以及各 种以艺术探索为己任的作家文学。 不大重视作品的社会作用，也不太 讲究社会功利。
Thursday, October 25, 2018
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• 三、90年代文学的两极分化发展 • 所谓文学的两极分化，指的是 在同一时期，文学向两个相反的 “极”发展，而这两个极既是反向 运动，但同时又可以促成同向的并 行发展以至互相交融，如雅文学和 俗文学、功利与非功利、社会化和 非社会化、写实与写意、纪实与虚 构等，都是90年代文学发展中各种 相对称得两极。
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1、社会化和私人化：
文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家 应该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属 于人民，应该为改革开放事业服务。 文学的私人化：表现性，情感性，娱乐性等。文 学创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消 闲性，自由性等属于个人化的特点。 不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批 有相当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。 社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一种 景观。
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《诱惑与困境》 ——90年代中国文学的内在矛盾 吴义勤
总体上看，20世纪90年代的中国文学给人一种繁 荣、多元而又华而不实的印象，但与80年代中国文学 那种一往无前、坚定不移的气势相比，90年代的中国 文学正在变得暧昧、犹疑、矛盾重重，它已经丧失了 80年代中国文学那种坚定的自信心和方向感。而这恰 恰就会造成90年代中国文学面孔的模糊与晦涩，也为 准确理解和把握90年代文学的本质和真相制造了困难 • （《理论学刊》2004年3期 ）
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Thursday, October 25, 2018
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张平描述反腐斗争的长篇小说《抉 择》；周梅森作为《人间正道》、《天 下财富》；范小青描写苏南乡镇企业在 新的历史条件下的艰难处境与新机遇的 长篇小说《百日阳光》等等。这些作品， 从不同的角度扫描了中国历史上的斗争 历程与改革开放后缤纷多彩的现实生活， 或粗线条勾勒一个壮阔的社会斗争过程， 或精心刻画某一个生活情景和心灵过程， 莫不具有相当高的认识价值和审美价值。