平面构成大师分析
苏州园林古典窗格的平面构成艺术分析
55观察与思考一、苏州园林古典窗格平面构成纹样形式（一）窗格平面构成中的装饰纹样类别苏州园林窗格形象多样、特点各异。
存留在苏州园林中的窗格纹样绝非是简单保留的痕迹，它还具有另外一种功能，即苏州才子们精神寄托和情感抒发的场所。
苏州乃才子之乡，苏州园林的主人也多是风雅之士，如今仍可透过园林窗格的装饰纹样窥探出他们的精神世界。
具象纹样相比其他的纹样形成时间早，它是通过直观的视觉表达来反映文化的内涵和寓意的。
从苏州园林窗格的装饰图案来看，动物纹样中蝙蝠是窗格装饰中运用最普遍、变化最多样的吉祥图案，如“五福捧寿”是由五只蝙蝠围绕寿字形成，五只蝙蝠寓意五福。
在园林窗格中一些植物纹样也比较常见，如狮子林的问梅阁就是以梅为主题的建筑，阁外铺有梅花形卵石，种有几只梅树，阁内家具、彩窗都刻有梅花，问梅阁的太师壁隔扇上的书画也为梅，对应主旨。
而石榴主要在苏州园林中用来观果，一般多出现于屋顶，寓意步步高升。
在苏州园林装饰里，葫芦的形象通常用在漏窗、门窗以及宝顶等地方。
除植物、动物的纹样，园林窗格还用一些器物符号作装饰，这是受到远古器物崇拜或宗教崇拜影响，取纳福承安的吉祥寓意。
抽象纹样则是人们通过生活的实践和生活的变化规律总结提炼而来的，所以它带有很强的真实感和存在感。
苏州园林的漏窗上经常会出现太阳的形象，太阳发出万丈光芒，如花瓣密集，表达人们对美好生活的向往和对自然的崇拜之情。
盘长是中华民族的吉祥结，在佛教有重要的地位。
因为它的形状连绵不断，让人无法分辨首尾，故用来表示亘古不变的深刻涵义。
在花窗中大多存在梅花盘长、四合盘长、万代盘长、方胜盘长等几种盘长，象征福禄和美好生活。
（二）窗格图案形式的文化内涵及象征意义中国传统文化主张“和”，希冀国家要和谐统一，人民尽善尽美，而吉祥如意就是人们对这样一种祥和安泰生活的追求与向往，于是吉祥纹样在传统文化中不断被强化，用以表达祥和的主题贯穿古今、延绵不变。
园林窗格装饰中也不乏吉祥纹样，在苏州园林中随处可见大量象征吉祥的装饰纹样，如祥云、如意、福禄寿、厌胜钱等。
建筑初步 大师分析-勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析
由一个窄小的门进入一个相对 广阔的空间，使人突然感到开 朗
质感和肌理
混凝土，纯重稳 厚
玻璃，灵动透 亮
加歇别墅
（又称斯坦因住宅）
白色别墅系列之一
总体特点
• 1钢筋混凝土框架结构 • 2柱网规则排列 • 3外形呈现箱体，有较强的比例对称性 • 4内部空间不对称，布局具有偏心性 • 5局部运用曲线，最大程度丰富立面 • 6楼梯坡道与多层通透空间的运用 • 7屋顶花园
萨伏依别墅
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约 22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱 架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、 卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空 间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和 坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲 线形墙体以增加变化。
2 使用新材料，构造上可保护屋顶免于湿气的侵 害，将雨水经由中央集中排水，柯布利用平顶开 辟屋顶花园，借着这种手法，也使得建筑自身更 加迷人。
3 为了呼吁整栋建筑的立方几何造型，势必不能 采用斜坡屋顶，而是采用平屋顶，以保持建筑在 直角形态合适的统一。
概况
• 生活起居室位于三、四层，卧室、卫生间在二层 • 一层打开，提供车库和门廊 • 二层是卧室 • 三层是起居室、餐厅、厨房 • 起居室两层高度，在起居室底层通过一个单跑小楼梯
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
二维构成手法
立面
三维构成手法
切削与连接
面 的 扭 曲
---旋 转 楼 梯
平面和立面均为矩形，对称的形 状给人均衡，稳定的感觉
使用斜坡使人有空间 的延伸感
大师作品分析
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参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
大师作品分析ppt课件
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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
平面构成大师分析
中间的红色圆点有较强的 引人注目力和扩张感，产生 视觉中心。周围以淡墨的方 式绘制了正方形，实现了虚 实结合。圆形给人圆滑的感 觉，直线给人刚强的感觉， 同时，“天圆地方”方与圆 达到了一种平衡。
同族同类的近似构成
5、埃舍 尔
简介
中文名：
摩里茨·科奈里斯·埃舍尔
Байду номын сангаас
外文名： 国籍： 出生地： 出生日期： 逝世日期：
《F》海报系列
"UCC"咖啡馆海报 京王百货宣传海报
同形异构的近似构成
2、冈特·兰堡
中文名：
简介
外文名：
冈特·兰堡 Gunter Ram bow
国籍：
德国
出生地：
麦克兰堡地区
出生日期： 职业：
1938 美术家、设计师
毕业院校： 主要成就：
卡塞尔美术学院 世界三大平面设计师
冈特·兰堡是欧洲“视觉诗人”派公认 的一位最有创造力的招贴大师；他始终 坚持用视觉形象语言说话，追求画面的 韵律感、层次感，用最简单的视觉形象 表达最深刻的内涵。兰堡出生于二战的 发源地德国，土豆伴随兰堡度过了苦难 的青少年时期，因此土豆深深地印在了 他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的 感情，他认为土豆是德国的民族文化。 他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身， 而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土 豆系列招贴体现了兰堡对土豆的钟情， 也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。
M.C.Escher 荷兰
Leeuwarden 1898年
1972年3月27日
职业：
艺术家
毕业院校：
Arnhem建筑与装饰艺术学院
代表作品： 《画手》、《凸与凹》、《画廊》、《圆 极限》、《深度》
包豪斯构成主义大师莫霍利·纳吉艺术作品分析
包豪斯构成主义大师莫霍利纳吉艺术作品分析洪山;吴卫【摘要】Moholy Nagy is the first people to put Constructivism into Bauhaus, His work has obvious geometric abstract style,he can express his understanding of the art and industry through the rational geometry and lines of modern. In his works, he often uses strong color contrast to enhanced geometrical picture of the visual impact, at the same time he also pays much attention to the picture space,and successfully applies to the characteristics of his plane design,giveing people a unique aesthetic visual experience.%莫霍利·纳吉是最早将构成主义带入包豪斯的人物之一。
他的作品具有鲜明的几何抽象风格，他通过这些极具理性的几何形和富有现代感的线条来表达对艺术和工业的理解。
在他的作品中，常常会使用强烈的色彩对比来使画面中并置的几何形变得具有视觉冲击力。
同时，他也注重于表现画面的空间感，并成功地将这些特点运用到他的平面设计中去，带给人独特的审美视觉体验。
【期刊名称】《北京印刷学院学报》【年(卷),期】2013(000)005【总页数】4页(P71-74)【关键词】莫霍利·纳吉;构成主义;色彩对比;空间感【作者】洪山;吴卫【作者单位】湖南工业大学包装设计艺术学院，株洲412007;湖南工业大学研究生处，株洲412007【正文语种】中文【中图分类】G25一、关于构成主义构成主义最早可以追溯到1917年前后的俄国，十月革命的胜利极大地激励着当时俄国艺术家们的创作热情，他们希望通过对造型艺术的词汇和手法进行再定义，来改变旧的社会意识，提倡用新的观念去理解艺术工作和艺术在社会中应扮演的角色[1]。
浅谈贝聿铭建筑设计中的几何美学
浅谈贝聿铭建筑设计中的几何美学作者：朱宸荀平彭亮赵梓翔来源：《中国房地产业·中旬》2017年第09期摘要：本文以建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆为例，围绕建筑的平面构成、外观造型和建筑符号三个方面，分析了几何美学在建筑设计中的运用和体现。
从实际案例中触发设计思维，提高自我认识，探讨如何运用现代主义的几何手法，塑造特定的文化风貌，表现设计中的理性美感，为以后的建筑创作提供借鉴。
关键词：贝聿铭；建筑设计；几何美学；苏州博物馆贝聿铭是全球最有影响力的华裔建筑大师，他的作品多运用多种抽象化的几何手法，通过几何化的造型，将传统建筑艺术与当代理性思维有机融合，运用混凝土、石材、钢和玻璃等建筑材料，创造出独一无二的建筑风格。
作为贝聿铭的晚年力作——苏州博物馆，规划建筑面积达10000㎡，充分体现了建筑设计中的几何美学。
1、理性而鲜明的几何美学“建筑的本质是空间的构建和场所的确立，而并不是简单的形式陈述。
人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求，它是与自然相对的理性象征，即几何学是表现建筑和人的意志的印记，而不是自然的产物。
”【1】——安藤忠雄建筑的外在总是通过某种几何形态来表现，几何美学就是展示建筑形式的骨架，基本形式有：圆柱体、圆锥体、长方体、正方体等。
【2】建筑师在后现代主义理性思潮的影响下，会在设计中综合运用多种几何形式，展现出纯粹而理性的建筑形式和空间美学。
贝聿铭是后现代主义的代表建筑大师，他的作品包含了众多的博物馆和美术馆，他擅长运用多种几何化手法来表现建筑造型的理性美。
他提倡“建筑的外形上是体积，在内部则是空间”，体积和空间都是通过相互组合的几何体块来表现的，结合具有刚性之美的钢筋水泥和柔性之美的玻璃来表现建筑的宏伟、壮观、理性和秩序。
2、交融而协调的几何美学体现“建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一。
”【3】——贝聿铭在苏州博物馆的新馆中，为了与周边传统建筑风格相统一，贝聿铭设计了错落有致的中式庭院，新馆建筑有序的坐落在庭院之中，在建筑造型上更独具魅力。
理查德迈耶
理查德·迈耶理查德·迈耶是新现代主义的代表人物，通过对迈耶一些代表作品的解读，领悟迈耶的设计手法。
迈耶的这些设计手法对建筑历史的发展起到了很大的作用，同时也具有很强的学习和借鉴的意义。
理查德·迈耶（Richard Meier）是美国著名的第三代建筑师。
他是新现代主义的代表人物，是白色派的代表人物之一，也是一位具有自己独立风格的建筑大师。
他的建筑作品遍布美国各大城市。
迈耶的每一个建筑作品，无论建成与否，都是完整而且成熟的，同时又都是极其富于个性化的。
他的建筑作品，具有一种强烈的连续性和统一性。
以下是对其设计手法及作品的简要分析。
1、化体为面的设计手法——“剥洋葱”手法作为美国第三代建筑大师，迈耶的许多作品都展现出强烈的“层”视觉特征，在迈耶的一些作品中，运用了各种形式不同、纵横交错的面，使建筑形态产生了良好的层次感和虚实变化。
这种设计手法类似于“剥洋葱”，洋葱的内部由很多层面组成，未剥开的洋葱呈现出密实体的形态，而剥开的洋葱则有了强烈的层叠的相互关系，后者展现的面的组合形态较前者的实体形态更丰富，剥开部分的面层与中间未剥开部分的实体形成对比，并且产生层次感和方向感，有了虚实和阴影变化。
传统建筑的外观大都表现为体的效果，而“剥洋葱”设计手法是将建筑形体的内在组合要素“面”，从“体”中剥离出来，并以某种方式叠置在体的周围，这样便取得了丰富多变的视觉造型。
而迈耶则利用了这种的设计手法，突破了类似萨夫伊别墅的方盒子式的建筑形式，采用曲面等面的穿插和形体的分割等，从而打破了古板教条的建筑形式。
如巴塞罗那的现代艺术博物馆，迈耶采用造型手法，把原本是一个简单的立方体的建筑进行分割、切削、变形和组合，同时，在规整的形体局部加入点缀性的构图处理，以此来活跃气氛，避免立方体过于单调呆板的先天不足，使建筑转化为纵横交错的面的组合，这种手法的诀窍主要体现在建筑物的转角部位，只要留出一条狭窄的缝隙，便把互成直角的两个面分离开来，从而成为各自独立的组合要素。
平面设计大师陈绍华 作品赏析 ppt课件
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作品欣赏
西安2011世园会的会徽图形简洁而取义精湛，
西安为“2011 年世界园艺博览会”举办城市，来自三十多个国
家和地区近百名代表共同见证这一重要时刻。这次会徽设计中，我
们秉承了本届世园会的主题概念“天人长安、创意自然”为核心，
取意“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。构思源于《道德经》
形象，象征着人类文化与当代科学技术的发展
第三图【和平】以和平鸽及一片彩色的祥云，来表示人类渴望和平
的美好愿望。
第四图【友谊】将凤凰的尾羽与和平鸽的身体结合成一体呈现出一
位和平使者“和平凤”的形象，再背负着一朵牡丹花，寓意着通过
这次妇女大会，中国人民将把最美好的祝愿和友谊，带给全世界。
凤，在中国代表女性，也象征吉祥，一看到凤凰，人民就会想到中
国；而牡丹花是富贵之花，用这俩种花鸟来代表中国，即表示这次
大会在北京召开，又富有中国的民族文化特色。
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作品欣赏
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作品欣赏
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作品欣赏
当人们看到这枚邮票时，都会有眼前一亮的感觉，因为这
猴不仅玲珑乖巧、神态欢快，还色彩艳丽、调皮可爱。
我国是从1980年开始发行十二生肖邮票的。第一轮的猴票
：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，运用现代设计的抽象
审美与具象创新的构建思路，以大自然的精华之“花型”为原创意
念，其博采百花原态，化简合成新形，将三角、四边、五角、六棱
的多类花型，组合成一个富有东方神韵的“百花吉印”之母形图案
：三生万物，花开吉祥；四合为土，天圆地方；五叶生木，林森荫
育；六流成水，泽被子民。这几个简易的几何图形同样象征人、城
密斯·凡·德·罗作品分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
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பைடு நூலகம்
4、靳埭强
简介
靳埭强，男，1942年生于广东省番禺。 中央美术学院设计系。1967年开始从 事设计工作，屡获奖项，享负盛名； 1967年创办设计公司，作品受高度评 价，成为驰名中外的设计师。靳氏曾 出任香港设计师协会三任主席，现为 汕头大学长江艺术设计学院院长、香 港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学 院客座教授、桂林电子科技大学客座 教授、广西师范大学名誉教授、景德 镇陶瓷学院科技艺术学院荣誉教授、 香港美术家协会理事会副主席、比利 时国际商标中心荣誉大使及香港艺术 发展局委员，出版有《平面设计实 践》、《商业设计艺术》、《海报设 计》、《广告设计》、《日本设计师 对谈录》及《商标与机构形象》。
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2、冈特·兰堡
简介
中文名： 外文名：
冈特·兰堡 Gunter Ram bow
国籍：
德国
出生地：
麦克兰堡地区
出生日期： 职业：
1938 美术家、设计师
毕业院校： 主要成就：
卡塞尔美术学院 世界三大平面设计师
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▓那些构成大师们▓
目录
福田繁雄 冈特·兰堡 西摩·切瓦斯特 靳埭强 埃舍尔
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1、福田繁雄
简介
中文名：
国籍： 出生地： 出生日期： 逝世日期：
职业： 毕业院校： 代表作品：
福田繁雄
职业：
设计
毕业院校： 美国Cooper州立艺术学院
主要成就： 创立波什平(Pushpin)集团 公司
世界三大平面设计师之一
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《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦斯特在1968年（37岁）设计的反 战海报，反对美国在越南战争（1959年～1975年）中对河内进行轰炸。这 幅海报以浓郁的色彩、简洁的标语、漫画的形式来表现反战主题，只要我们 仔细观察便会发现海报里男子口中描绘的正是飞机轰炸的战争场面，而标语 “End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以“消 除口臭”来影射“反对战争”，传递热爱和平的愿望。海报以标志美国的 “星条旗”为背景，以此来讽刺美国对越南的无理干涉，并激发美国民众考 虑受战争侵袭的越南人民的感受，从中可看得出切瓦斯特作为一名艺术家其 热爱民主、和平的人文主义情怀。
的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们 仔细观察人物的发部方时案，1它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、 马等活并动不概相述关的图形主元视素觉，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰 富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
主题创意 时间推进 活动安排 联系我们
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，通过元素的密集获得张力凸显效 果是兰堡尝试的又一种方法。
本元素的环形聚集，构成 了画面中螺旋的空洞，这 种圆形构成具有的运动特 征就是以圆心为中心向外 呈发射状运动。
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形聚集的运动特征则是从顶 点向等腰三角形的底边方向 呈发射状运动。因为具备了 这种运动的倾向性，平面中 的画面不再单调，反而凸显 出一种具有倾向性的张力。
密密麻麻的人头让人感觉压 抑，人群似乎在由远而近地 蠕动，并有向纸边涌出的运 动趋势。这种"不动之动"具 有强烈的视觉冲击力。
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3、西摩·切瓦斯特
简介
中文名： 国籍：
西摩·切瓦斯特 美国
用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其 近似构成中的又一代表性作品 。
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《F》海报系列
"UCC"咖啡馆海报
京王百货宣传海报
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同形异构的近似构成
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冈特·兰堡是欧洲“视觉诗人”派公认 的一位最有创造力的招贴大师；他始终 坚持用视觉形象语言说话，追求画面的 韵律感、层次感，用最简单的视觉形象 表达最深刻的内涵。兰堡出生于二战的 发源地德国，土豆伴随兰堡度过了苦难 的青少年时期，因此土豆深深地印在了 他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的 感情，他认为土豆是德国的民族文化。 他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身， 而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土 豆系列招贴体现了兰堡对土豆的钟情， 也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。
日本 日本东京
1932年
2009年1月11日 艺术 设计师
东京国家艺术大学 1945年的胜利；《贝多芬 第九交响曲》海报系列；
《F》海报系列；
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在这主一题系创列意作品Th中e，m福e田cr以ea贝t多io芬n 头像作为基本形态，对人物的发部进行元素
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《光明书》系列海报
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。 他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展现了平面书籍给人 带来的想象空间十分广阔。
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《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）
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福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母“F”，对该字母进行变化。该 系列又不同于“贝多芬”系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换，而是以“F”为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用 的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运