中国工艺美术史全套课件第七章-隋唐五代的工艺美术
中国工艺美术史
2020/2/27
第七章
隋唐五代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 家具工艺 • 第七节 其他工艺 • 第七节 结 语
• 忆昔 • 忆昔开元全盛日， • 小邑犹藏万家室。 • 稻米流脂粟米白， • 公私仓廪俱丰实。
• 1、按用途分，陶瓷的种类： • （1）饮食器（碗、盘、杯、尊等） • （2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等） • （3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等） • （4）娱乐器（拍鼓、棋盘等） • （5）家具（模型等）
• 2、各种器皿的造型，和六朝时期有明显的变化，隋代陶瓷器型不 仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型 的龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。
• 在美术方面，各个门类独立，人物，山水，花鸟，壁画。吴道子的人 物画、王维的山水画（开创了南派山水画《雪溪图》特别喜欢画雪， 此外他也是浪漫主义画派的代表人物，他的《辋川图》把南北景致融 于同一画面，既有白雪又有芭蕉，宛然一幅浪漫主义诗卷。）、杨惠 之的雕塑，都具有突出的成就。
• 在书法方面，颜真卿颜体的敦厚，（有骨有肉）柳公权柳体的疏朗（ 颜筋柳骨），至今是书法爱好者的学习典范；张旭，怀素的草书。
第二节 陶瓷工艺
• 隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在 各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰， 逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
• 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上 ，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的 陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使 之焕发出华丽的时代气息。
•
隋唐五代时期的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则
是其延续。
•
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统
一、上升、自信、开放”八个字来说明。
•
唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、文化交流的
重要历史时期。
• 唐代在少数民族地区推行一系列少数民族政策，不仅使各边远地区 逐步得到开发，而且密切了各民族之间的兄弟关系。唐代与亚洲各 国之间的经济文化的交流十分频繁，跨越两大洲，持续了500年的 “丝绸之路”，到唐代结出了硕果。中国的丝织等工艺品不断外输 ，西域的名马、香料也源源不断而来。玄奘法师西去印度，鉴真和 尚东渡日本，都促使了国际间的文化交流。
• （四）唐代的历史发展。
• 1、从文学史角度来看，分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。
• 2、从工艺美术角度来分，可以分为前期和后期两个阶段。
•
前唐指的是初唐、盛唐时期。以“安史之乱”为分界点，中唐、
晚唐是它的后期。
（五）唐代手工业生产分为：官营和私营，这两种性质的作坊，后 来逐渐在各地形成不同行业的制作中心。
龙柄双联瓶 隋
ห้องสมุดไป่ตู้ 白瓷龙柄鸡首壶 隋
• （六）唐代的社会特点
•
1、 统一、上升、自信、开放
• （七）唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、文化交流 的重要历史时期。但是通往国外主要有两个渠道：一是陆路。以长 安为起点经过新疆向西达到印度、波斯，以及地中海东岸，这就是 历史上有名的“丝绸之路”。一是海陆，从广州出海经南洋，西到 印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸的各个国家。在东方，和朝鲜 、日本的交往频繁。这些国家的商人有的长期住在中国，当时的长 安和广州住有大量的外国人，有的经商，开设商店；有的被国家派 遣的留学生和问僧，他们长期居住在中国。我国的不少工艺工匠也 曾到国外传艺。总之，由于对外交流的发展，因而在工艺美术生产 中，既继承了本国优秀的艺术传统，又吸收了外国的工艺特色而加 以消化，成为唐代性的工艺美术风格。
一、隋代陶瓷工艺
•
隋代虽然存在的时间很短，然而国家的统一和生产的上升，使
陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的发展。
• 隋代的陶瓷，除了传统的青瓷在南北各地生产外，白瓷也烧制 成功 ，白瓷的烧制成功，是中国陶瓷次史上的一项突出成就。白瓷 是由青瓷演变而来的，它是我国劳动人民在长期的实践的基础上， 通过对陶土进行精炼，使原料中铁的成分减少，以及烧制火的温度 的掌控，而烧制的白度较高的瓷器。
• 在敦煌，总共476个洞窟，隋代开凿了95个，唐代开凿了213个。占了 五分之三。在那里保存了大量的壁画、雕像和装饰图案，是我国的艺 术宝库。
• （三）唐代的工艺美术非常发达。不论是在织锦、印染、陶瓷、金 银器、漆器、木工等，都达到了全面繁荣的时期。自艺术上、技术 上和生产规模上，也远远超过了前代。唐代的装饰艺术，达到了高 度成熟的黄金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术风格，流传至今， 还可在各种工艺装饰上看到它的影响。
• “安史之乱”的战火破坏了唐朝的安定繁荣，经中、晚唐后便形 成了后梁、后唐、后晋、后汉、后周和10个较小的封建割据政权， 历史上称为“五代十国”，使中国又陷入分裂之中。
• （二）唐代的文学艺术得到了空前的繁荣。
• 文学中以“诗”为主流，杰出的诗人有李白、杜甫、白居易等。唐代 流传下来的诗歌有5万首。
• 器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。
• 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分出现了新出现 的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波浪、联珠纹及草叶相间的印 纹。
此瓶1957年出土于陕西西安市隋 代李静训墓中，白胎白釉，胎质纯净 细腻，釉色光亮温润，有细小的冰裂 纹。这件白瓷形体秀美，线条洗练， 富有时代特征。尤其是一瓶双腹之设 计，独具风格，令人耳目一新，是古 代瓷酒器中的珍品。
-----唐 杜甫
第一节 概论
隋： 公元581～618年 唐： 公元618～907年 五代：公元907～960年
公元581年，大贵族杨坚夺取了北周的政权，建立了隋代。公元589 年灭陈，结束260多年的南北朝分裂局面，重新建立起了统一的封建 国家。隋代只是短短存在20多年，但是短短的二十年的发展为唐代 经济文化的发展打下了基础。公元618年，隋代的大官僚李渊父子起 兵，建立了唐王朝。
2020/2/27
第七章
隋唐五代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 家具工艺 • 第七节 其他工艺 • 第七节 结 语
• 忆昔 • 忆昔开元全盛日， • 小邑犹藏万家室。 • 稻米流脂粟米白， • 公私仓廪俱丰实。
• 1、按用途分，陶瓷的种类： • （1）饮食器（碗、盘、杯、尊等） • （2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等） • （3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等） • （4）娱乐器（拍鼓、棋盘等） • （5）家具（模型等）
• 2、各种器皿的造型，和六朝时期有明显的变化，隋代陶瓷器型不 仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型 的龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。
• 在美术方面，各个门类独立，人物，山水，花鸟，壁画。吴道子的人 物画、王维的山水画（开创了南派山水画《雪溪图》特别喜欢画雪， 此外他也是浪漫主义画派的代表人物，他的《辋川图》把南北景致融 于同一画面，既有白雪又有芭蕉，宛然一幅浪漫主义诗卷。）、杨惠 之的雕塑，都具有突出的成就。
• 在书法方面，颜真卿颜体的敦厚，（有骨有肉）柳公权柳体的疏朗（ 颜筋柳骨），至今是书法爱好者的学习典范；张旭，怀素的草书。
第二节 陶瓷工艺
• 隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在 各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰， 逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
• 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上 ，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的 陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使 之焕发出华丽的时代气息。
•
隋唐五代时期的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则
是其延续。
•
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统
一、上升、自信、开放”八个字来说明。
•
唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、文化交流的
重要历史时期。
• 唐代在少数民族地区推行一系列少数民族政策，不仅使各边远地区 逐步得到开发，而且密切了各民族之间的兄弟关系。唐代与亚洲各 国之间的经济文化的交流十分频繁，跨越两大洲，持续了500年的 “丝绸之路”，到唐代结出了硕果。中国的丝织等工艺品不断外输 ，西域的名马、香料也源源不断而来。玄奘法师西去印度，鉴真和 尚东渡日本，都促使了国际间的文化交流。
• （四）唐代的历史发展。
• 1、从文学史角度来看，分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。
• 2、从工艺美术角度来分，可以分为前期和后期两个阶段。
•
前唐指的是初唐、盛唐时期。以“安史之乱”为分界点，中唐、
晚唐是它的后期。
（五）唐代手工业生产分为：官营和私营，这两种性质的作坊，后 来逐渐在各地形成不同行业的制作中心。
龙柄双联瓶 隋
ห้องสมุดไป่ตู้ 白瓷龙柄鸡首壶 隋
• （六）唐代的社会特点
•
1、 统一、上升、自信、开放
• （七）唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、文化交流 的重要历史时期。但是通往国外主要有两个渠道：一是陆路。以长 安为起点经过新疆向西达到印度、波斯，以及地中海东岸，这就是 历史上有名的“丝绸之路”。一是海陆，从广州出海经南洋，西到 印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸的各个国家。在东方，和朝鲜 、日本的交往频繁。这些国家的商人有的长期住在中国，当时的长 安和广州住有大量的外国人，有的经商，开设商店；有的被国家派 遣的留学生和问僧，他们长期居住在中国。我国的不少工艺工匠也 曾到国外传艺。总之，由于对外交流的发展，因而在工艺美术生产 中，既继承了本国优秀的艺术传统，又吸收了外国的工艺特色而加 以消化，成为唐代性的工艺美术风格。
一、隋代陶瓷工艺
•
隋代虽然存在的时间很短，然而国家的统一和生产的上升，使
陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的发展。
• 隋代的陶瓷，除了传统的青瓷在南北各地生产外，白瓷也烧制 成功 ，白瓷的烧制成功，是中国陶瓷次史上的一项突出成就。白瓷 是由青瓷演变而来的，它是我国劳动人民在长期的实践的基础上， 通过对陶土进行精炼，使原料中铁的成分减少，以及烧制火的温度 的掌控，而烧制的白度较高的瓷器。
• 在敦煌，总共476个洞窟，隋代开凿了95个，唐代开凿了213个。占了 五分之三。在那里保存了大量的壁画、雕像和装饰图案，是我国的艺 术宝库。
• （三）唐代的工艺美术非常发达。不论是在织锦、印染、陶瓷、金 银器、漆器、木工等，都达到了全面繁荣的时期。自艺术上、技术 上和生产规模上，也远远超过了前代。唐代的装饰艺术，达到了高 度成熟的黄金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术风格，流传至今， 还可在各种工艺装饰上看到它的影响。
• “安史之乱”的战火破坏了唐朝的安定繁荣，经中、晚唐后便形 成了后梁、后唐、后晋、后汉、后周和10个较小的封建割据政权， 历史上称为“五代十国”，使中国又陷入分裂之中。
• （二）唐代的文学艺术得到了空前的繁荣。
• 文学中以“诗”为主流，杰出的诗人有李白、杜甫、白居易等。唐代 流传下来的诗歌有5万首。
• 器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。
• 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分出现了新出现 的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波浪、联珠纹及草叶相间的印 纹。
此瓶1957年出土于陕西西安市隋 代李静训墓中，白胎白釉，胎质纯净 细腻，釉色光亮温润，有细小的冰裂 纹。这件白瓷形体秀美，线条洗练， 富有时代特征。尤其是一瓶双腹之设 计，独具风格，令人耳目一新，是古 代瓷酒器中的珍品。
-----唐 杜甫
第一节 概论
隋： 公元581～618年 唐： 公元618～907年 五代：公元907～960年
公元581年，大贵族杨坚夺取了北周的政权，建立了隋代。公元589 年灭陈，结束260多年的南北朝分裂局面，重新建立起了统一的封建 国家。隋代只是短短存在20多年，但是短短的二十年的发展为唐代 经济文化的发展打下了基础。公元618年，隋代的大官僚李渊父子起 兵，建立了唐王朝。
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隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
工艺美术史第五节隋唐时期的工艺美术
陶瓷工艺
隋唐的陶瓷工艺大体上形成“南青北白”的生产格局，即南方以青瓷为主，尤
以越窑的青瓷最具代表性；而北方以白瓷较为著名，其中以刑窑的白瓷为主要 代表，这是隋唐陶瓷工艺中具有代表性的两大陶瓷体系。 长沙窑的釉下彩瓷和唐三彩陶器，在唐代的陶瓷工艺中放射出耀眼的光芒，堪 称是中国古代陶瓷史上的明珠，熠熠生辉。
此器为短颈，筒状直腹，短流上饰6道弦纹，器身施黄 釉，釉下可见拍印的网状花纹。寿州窑位于今安徽省 淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。黄釉是在氧化焰中 烧成，又因控制火焰之别而产生蜡黄、鳝鱼黄、黄绿 等色。坯面一般先施白色的化妆土。器类有碗、钵、 杯、注子等，以碗最多。
青釉褐彩如意云纹罂 唐代 出土于浙江杭州，是唐代时越窑瓷器的典型之作， 釉面光滑莹润，造型统一完美，工艺精湛。这件罂 近似葫芦形，黄底，褐色云纹装饰，简单大方。
青瓷工艺
青釉龙柄鸡头壶 鸡首壶又称鸡头壶、天鸡壶。晋时称
“罂”，以鸡头作流而得名。鸡首壶自西
晋出现以后，到隋代更为普遍，是南方青 瓷主要产品之一，也是当时仿动物时尚的
一种表现。它的造型演变经历了一个从简
单到复杂，从模拟自然与实用、美观相结 合的过程。
米、口径6.3厘米
染织工艺
隋唐的丝织工艺：
唐代丝织品的装饰： 唐代丝织物的纹饰表现风格： 隋唐的其他织物
骑士对兽文锦 唐代
新疆吐鲁番出土高昌文锦，其使用的纹样是以唐代非常流 行的联珠纹为框架的，在联珠纹中有饰有骑士和对兽纹， 整个图案在对称之中又表现出丰富多样性，时代特征显著。
金属工艺
隋唐时期金银器及其功能：
唐代长沙窑褐釉贴花水注 水注也就是壶，唐代时称为水注或注子。这件长沙窑器形并不 复杂，也不是非常特殊，特殊在其壶体上贴印有褐色花纹纹样， 并在纹样周边有色釉的渲染效果。
隋唐工艺美术简介51页PPT
敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
隋唐工艺美术简介
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
隋唐工艺美术简介
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
6 中国工艺美术史隋唐五代ppt
中国工艺美术史
第七章 隋唐五代
第一节 绪言
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则
是其延续。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点， 可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。 唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、 文化交流的重要历史时期。
圈金、贴金、嵌金、裹金等
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉（香球）
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、
蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走
绞胎贴花 香炉
第三节 织绣印染
一、引言
对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品，
民间的生产也以它们最为普及。
按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等 四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬 (chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦 和绫的品格最高。
第二节 陶瓷工艺
一、引言
隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。 瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行 的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵
巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
第七章 隋唐五代
第一节 绪言
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则
是其延续。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点， 可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。 唐代同国外的交往也非常发达，形成了中外经济、 文化交流的重要历史时期。
圈金、贴金、嵌金、裹金等
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉（香球）
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、
蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走
绞胎贴花 香炉
第三节 织绣印染
一、引言
对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品，
民间的生产也以它们最为普及。
按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等 四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬 (chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦 和绫的品格最高。
第二节 陶瓷工艺
一、引言
隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。 瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行 的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵
巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
隋唐五代PPT课件
• 就当时的世界范围来看，唐帝国是最重要、最 强盛的国家之一，并且属于最先进的行列。唐 代是中华民族历史上一个光辉灿烂的伟大时代！
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
97第七章隋唐工艺美术PPT课件
618 — 907
第七章 隋唐的工艺美术
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前言
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第一节概说
南北朝末期，大贵族杨坚夺取了北周政权，建立隋代。公元
589年，又灭了南朝的陈，结束了两百六十多年南北分裂的局面，
重新建立起统一的封建国家。隋代虽只有短短的二十多年时间，
柜、凳、凭几等)。
6
7
隋代陶瓷器皿造型特征
大鸡壶。六朝时腹矮底大，
鸡头较小，鸡颈成管状。隋时
腹部变为修长．上圆下瘦，鸡
头雄
健，鸡颈较租。
瓶。六朝，口较直．
杯口，腹圆，颈多呈竹节
状。隋代，口成盘形，微
侈，颈长而肩斜。
罐。六朝，腹径和
高相等，腹的上部多装
饰莲瓣形。隋代，腹部
鼓圆，腹的中部多有一
越是指浙江地区，唐时 称越州，是我国青瓷的主 要产地．从商用战同秦汉 六朝以来， 一直以烧制 青瓷为主。因此具有深厚 的制瓷基础和传统技术力 量，被称为“诸窑之冠”。 越窑的特点是．胎骨较薄， 施釉均匀，釉色青翠莹润。
10
2．白瓷(邢窑) 是唐代陶瓷中的又一个重要品种， 具有代表性的白瓷的瓷窑，是与越窑齐名的邢窑。
绞颉、碱印、拓印 等种。 1．夹颉。盛唐时期极为流行，它是用两块雕楼
相同的图案花 板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二、三
14
第三节染织工艺
隋代的染织，官方没
有专门机构来管理生产。
炀帝时，少府监下有司染
署利司织署，以后两署合
并为织染署。
隋代的丝织生产，北
第七章 隋唐的工艺美术
1
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前言
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2
第一节概说
南北朝末期，大贵族杨坚夺取了北周政权，建立隋代。公元
589年，又灭了南朝的陈，结束了两百六十多年南北分裂的局面，
重新建立起统一的封建国家。隋代虽只有短短的二十多年时间，
柜、凳、凭几等)。
6
7
隋代陶瓷器皿造型特征
大鸡壶。六朝时腹矮底大，
鸡头较小，鸡颈成管状。隋时
腹部变为修长．上圆下瘦，鸡
头雄
健，鸡颈较租。
瓶。六朝，口较直．
杯口，腹圆，颈多呈竹节
状。隋代，口成盘形，微
侈，颈长而肩斜。
罐。六朝，腹径和
高相等，腹的上部多装
饰莲瓣形。隋代，腹部
鼓圆，腹的中部多有一
越是指浙江地区，唐时 称越州，是我国青瓷的主 要产地．从商用战同秦汉 六朝以来， 一直以烧制 青瓷为主。因此具有深厚 的制瓷基础和传统技术力 量，被称为“诸窑之冠”。 越窑的特点是．胎骨较薄， 施釉均匀，釉色青翠莹润。
10
2．白瓷(邢窑) 是唐代陶瓷中的又一个重要品种， 具有代表性的白瓷的瓷窑，是与越窑齐名的邢窑。
绞颉、碱印、拓印 等种。 1．夹颉。盛唐时期极为流行，它是用两块雕楼
相同的图案花 板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二、三
14
第三节染织工艺
隋代的染织，官方没
有专门机构来管理生产。
炀帝时，少府监下有司染
署利司织署，以后两署合
并为织染署。
隋代的丝织生产，北
第七章隋唐工艺美术
第二节 陶瓷工艺
一、隋代的陶瓷 隋代虽然时间较短，然而国家的统一和生产的 上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的 发展。 隋代的陶瓷，在北方的安阳隋张盛墓、卜仁墓， 西安李静训墓，南方的长沙、武汉、江西靖江等 地隋基都有出土，武汉周家大湾隋墓出土的陶瓷 多达六十余件。在河北贾壁村，河南巩县、安阳 等地，还发现有隋代窑址。
4．碱印。也可称为碱颉，是利用碱对织物的化学 作用，经染后而产生不同色彩的花纹。
5．拓印。则是刻出印花模，涂上染色像盖图章一 样印出花纹。以上除拓印外，均为防染的印染方 法。
五、刺绣 唐代刺绣的应用很广，针法也有新的发展。刺绣 一般作为服饰用品的装饰。作上精巧，色彩华美。
第四节 金属工艺
四、印染 唐代的印染方法很多，著名的有夹颉、蜡颉、 绞颉、碱印、拓印 等种。 1．夹颉。盛唐时期极为流行，它是用两块雕楼 相同的图案花 板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二、 三种色彩的。夹颉的 图案特点是花纹对称，具有均衡的美。
2．蜡颉。就是现在所称的蜡染。它是在织物上先 用蜡画出图案，然后入染。蜡液浸入纤维后，有 防水作用，染液个能进。经过热煮脱蜡，形成色 地自花的装饰。
隋代陶瓷的品种，比六朝更为增加，它逐渐 代替金属、漆器等，制成各种生活日用品。 按用途可分为： 1、饮食器(碗、盘、杯、尊等)、 2、盛贮器(壶、罐、盆、缸、盒等)、 3、生活用器(炉、灯、熏、烛台、唾盂等)、 4、文具(砚台、水盂等)、 5、娱乐器(拍鼓、棋盘等)、家具(模型)、(枕、奁、 柜、凳、凭几等)。
隋代陶瓷器皿造型特征 大鸡壶。六朝时腹矮底大， 鸡头较小，鸡颈成管状。隋时 腹部变为修长．上圆下瘦，鸡 头雄 健，鸡颈较租。 瓶。六朝，口较直． 杯口，腹圆，颈多呈竹节 状。隋代，口成盘形，微 侈，颈长而肩斜。 罐。六朝，腹径和 高相等，腹的上部多装 饰莲瓣形。隋代，腹部 鼓圆，腹的中部多有一 圈突棱，使器体分为上 下两部，上回下瘦。附 饰桥形耳或双耳，耳与 口乎齐。
隋唐时期的工艺美术 PPT
6、唐代女装服饰样式及层次
唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
“背子”或“半臂”
【帔子·礼巾】
吐鲁番阿斯塔那出土着衣俑杂色菱纹罗帔子、 天青色敷金彩轻容帔子
女性衣外还会披挂一条长巾，现在习惯称之为“披帛”，但在唐人语境中，通 常称“帔[pèi]子”、“帔”，有时也写作“披子”、“被子”
4、胡服流行
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间， 北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之 丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。 随胡人而来的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇 女的着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最 具异邦色彩。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着 窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多 少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙的质料、 色彩和样式很多。
2、石榴裙
榴裙特点：裙 束较高，上披短小襦 衣，从整体效果看， 上衣短小而长裙曳地， 使体态显得苗条修长。
3、女着男装
女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的 现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自 由，二是游牧民族的影响。《旧唐书·舆服志》载，“或 有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确 记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。 女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
二、男子服饰
和今天一样，古代在不同场合需要穿着不同属性的衣服，其场合之分 比今日还要细致的多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、 日常服几种。每一种服饰，都并非只有一件衣服而已，至少包括首服、 身服、足服、佩饰四大部分，单单其中的身服，依据不同情况又可能包 括穿在外的衣裙，穿在内的中衣、内衣等层次，总数不少，都有其固定 规范的全套层次。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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挥扇仕女图 唐 周昉
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二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)