摇曳丹青——从扇面谈郑孝胥书法
郑孝胥楷书的风格
郑孝胥楷书的风格郑孝胥是我国书法史上的一位杰出人物，举世公认的楷书大家。
其楷书风格典雅、端庄、文气逼人，成为后人学习楷书的典范之一。
本文将从郑孝胥楷书的笔画、结构、章法等方面进行详细分析，带领读者深入探究其风格之美。
一、笔画简练扎实郑孝胥的楷书笔画简练扎实，以曲减直，圆转方得胜。
其书法中的字形条条清晰，字体精工细致，单笔的含义丰富。
散点之内外周，韵味感受极佳。
使人对审美的感觉更为独特，奇特。
作品的墨色质感极致细腻，行草家硬的力度、精益傲人，龙飞凤舞的形态，淋漓尽致地展现出来。
二、结构坚实有力郑孝胥的楷书结构坚实有力，线条流畅自然，措词严谨、准确。
每一个字的组合，都有花样独特的讲究。
从竖长而直，横广而稳，也有得体的起笔方式。
其结构能够呈现出天然，际遇他的独特美感。
在整个构图中，字旁的组成也很有特色，丰富的形态变化，让原本苍冷平淡的字形变得活泼生动，增加了书写的艺术性。
句法整齐有力，注重结构的平衡和谐，整篇作品都充满凝聚力和协调性。
三、章法严谨合理作为一位书法大家，郑孝胥的章法严谨合理，每一个字的大小、形状和排列都经过深思熟虑。
字之间和谐的平衡，句与句之间的逻辑性和连续性，是他作品的最大特点之一。
纸面布局互为补益，墨彩互为呼应，文理互为畅通，在视觉上让人感受到一种极致的美感。
四、总结通过以上分析，我们可以看出，郑孝胥楷书的风格之美，不仅仅是由具体的笔画构成的，它更是一种精神的表达。
其作品具有锤炼精神、通透深邃的特点，即使是简单的一个字，也能灵动地呈现出生动的情感表达。
郑孝胥的作品，无论从哪方面，都汇集了他的诸多才华与优秀品质，是我国书法史上一座里程碑式的存在。
两代帝师 四幅扇面
两代帝师四幅扇面作者：曹隽平来源：《文艺生活(艺术中国)》2013年第05期著名书法家王昉先生曾是上世纪80年代欧阳中石先生第一批书法专科班的学员，我2003年投师中石先生门下，比他晚了近20年，故有同门之谊。
王昉先生自1990年遨游商海二十余年，近年来重操旧业，回归书法，作品陆续上拍，成绩斐然。
王昉亦好收藏，经常出入国内各大拍卖会，几年下来，斩获颇多，壬辰初春一个下午，与我相约郴州摩泰酒店共赏。
王昉先生这次拿出的是两件裱好的扇面和一把成扇，扇面分别是翁同龢的书法和陈宝琛的古松；成扇则是书画合璧，乃郑孝胥的书法和海上名家陈摩的花鸟。
斜阳下喝着咖啡，把玩着古扇，几段清代帝师的历史在咖啡的浓香中悠悠地弥漫开来。
翁同龢扇面翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。
咸丰六年（1856）状元，光绪帝师，官至协办大学士、户部尚书，参机务。
因支持光绪实行戊戌变法，失败后罢官归里，是中国近代史上著名政治家、书法艺术家。
卒后追谥文恭。
学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。
书法遒劲，天骨开张。
幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。
工诗，间作画，尤以书法名世。
晚年沉浸汉隶，为同、光间书家第一。
翁同龢的这件扇面以行楷书就，上书“有物于此，生于山阜，处于室堂。
无知无巧，善治衣裳，不盗不窃，穿窬而行。
日夜合杂，以成文章。
以能合从，又善连衡”，共44字，语出荀子的《箴赋》，此赋歌颂针的功用。
该扇面书法冲和散淡，不激不厉，与翁同龢的典型书法风格并不一致，落款“翁同龢”的写法倒是与乾隆名相、书法大家刘墉的风格相近，常人或视为赝品。
殊不知翁同龢早年崇敬刘墉的为人，曾潜心临摹过刘墉的书法，此作未落时间款，或为翁同龢早年书法，亦恐为翁同龢晚年罢官闲居乡里、“以针自喻”聊以自慰之作。
陈宝琛扇面陈宝琛（1848-1935）字伯潜，号弢庵、陶庵，福建闽县（今福州市）螺洲人。
方数和排口定了折扇的“文武之魂”
方数和排口定了折扇的“文武之魂”古有“文胸武肚”之说，说的是文人武夫扇子的用法，其实从古代扇子从未被明确分过男女和文武。
男女一说我们从清末的许多老照片可以看出，团扇折扇实际是不像现代分男女使用。
而文武一说无从考证，但印象中，文人扇都秀气细腻，武夫的扇子都粗犷狂放，这点区别究竟在哪，由什么决定的？那就要说到折扇的开方和排口了。
开方就是指就是扇骨包含大骨和小骨一共的根数。
扇骨也称扇股，扇骨数目称档数，也叫方数，天津地区称之“根材”，苏扇则称为单数。
这些叫法因地区而异，不去探究。
排口就是大骨顶端的宽度，通俗点说，就是大骨最宽的地方。
一般来说呢，折扇的方数和排口的尺寸决定了折扇的开幅，也就是折扇的打开角度。
比如相同排口宽度的情况下，方数越多的，其开幅就会越大，反之亦然。
关于折扇尺寸目前市场上最为常见的有三种。
一尺十三方、九寸十六方、九五十六方、九五十八方。
其中一尺十三方的尺寸是近年来尤为普遍的，被用于旅游纪念的扇子大多都是一尺十三方。
但是清末民初时期就显得尤为稀少，民国时期文人文化发展尤为突出，相应的当时流行的扇子尺寸大都属“文人扇”范畴，有九方、十一方、十六方，其中九方和十一方是日本扇的常用尺寸，而九五十六方则是流行于文人间，也就是所谓的“文人扇”代表。
据考证，在民国前折扇并没有九寸五分这样的尺寸，”九五“是由民国而兴起，或许是寓意“九五至尊”之意。
五方和扇七方九方当时流行于清末民初的日本和扇也叫桧扇，关于折扇的起源有三种说法，一说折扇直接由日本直接传入中国，一说折扇由日本发明经高丽人传入中国，一说折扇由中国发明，经由日本发扬，又重新传入中国。
我们不去讨论到底哪种说法更具有说服力，总之日本的扇文化也是十分的丰富多繁。
和扇与腰带、提袋、木屐都是正规和服不可或缺的组成部分。
和扇的代表就是小方数，“筷子”骨。
小方数不难理解，而“筷子骨”则是和扇的一个特色，其大骨小骨宽窄相仿，并不是传统的中国折扇大骨宽于小骨那样。
汉奸之外的郑孝胥：一代书法大家，近代行书无出其右者
汉奸之外的郑孝胥：一代书法大家，近代行书无出其右者郑孝胥（1860－1938）曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。
辛亥革命后以遗老自居。
1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。
郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。
郑孝胥所作字势偏长而苍劲朴茂。
郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位，以擅长行书著称。
郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。
他很注意笔划间的轻重对比，比如此幅对联中“朋”、“镌”、“版”、“薇”等字即是。
他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，酷似冰球运动员手中的冰球棒，凡此种种，都成了他书法中的特色，沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。
他的作品，既有精悍之色，又有松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气”，评价不可谓不高。
郑孝胥与陈衍都是闽派诗的首领。
晚清光绪十二年(1886)在北京时，与陈衍标榜“同光体”。
陈衍论道光以来诗，区分为“清苍幽峭”、“生涩奥衍”两派，把郑孝胥列在清末前一派之首。
郑孝胥诗学古趋向，在于谢灵运、孟郊、柳宗元、王安石、陈与义、姜夔、元好问诸家，它的特点是意度简穆，韵味淡远,造语生峭,往往清言见骨。
其代表作为《海藏楼杂诗》，名句如“乱峰出没争初日，残雪高低带数州”《泰安道中》、“楚泽混茫方入夏，暮云□□忽连山”《渡江会议商约归得上海书》等。
当时影响较广，但后辈往往是“直效海藏，未必效海藏所自出也”《石遗室诗话》。
李宣龚、周达号称传郑孝胥的诗学衣钵。
林庚白指出“孝胥诗情感多虚伪”《丽白楼诗话》上编。
晚年立身一败，便不再为诗坛所齿及。
著有《海藏楼诗集》13卷。
方寸之间的雅趣风流——品扇面书画艺术之美
【亮鉴】Refreshing Appreciation1 扇面与书画的缘起在我国，商代就出现了扇子的雏形。
扇子最初作为一种礼仪工具，是统治阶级为了彰显自己的地位与特权而使用的。
在中国传统文化中，人们喜欢在器物上加上装饰，因扇子多以绢纸作面，形式丰富，便成为古代文人墨客挥墨添彩、题诗作画的创作载体。
书画与扇子的结合，使扇子变成具有艺术审美的实用工具，备受文人雅士喜爱。
2 扇面书画艺术美的表现方式扇面书画兼具实用性与观赏性。
方寸间的扇面，虽不大，却能通过书法与绘画这两种形式表达出雅趣风流的意蕴。
扇面作画，书画布局别具巧思，咫尺间更能展现作者深厚的艺术造诣和笔墨意趣。
“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”是对扇面书画艺术最高的品评。
扇面书画在作画方式上利用扇面形态，在折扇、团扇等扇面上作画、题字，使扇面极具美观和文雅之气。
其主题可以是灵动活泼的花鸟、意境萦绕的壮丽山河，也可以是一株普通植物。
在绘画表达方式上，可以是一丝不苟、严谨不拘的工笔画，也可以是狂放不羁、飘逸潦草的写意画，这些艺术表达方式都用来寄托情感、传播艺术美。
3 扇面书画题材的丰富性与雅趣的构图形式扇面书画的构图与册页、卷轴等不同，书画家们描绘的主题会受到扇面形制的影响，他们会提前分析画面篇幅大小和构图安排，将汹涌的思绪化作扇间传奇。
书画家们精心考虑的风景与文字，反馈给我们的是儒雅风流的意趣。
同时，主题、绘画内容和书法的位置安排都会受到不同扇面形制的影响。
最独特的构图形式是“马一角，夏半边”，截取自然风景的一部分，以小见大，可以将视线集中到细节物象中，虚虚实实，典雅亲切，容易与扇形结合，体现出画面整体效果。
3.1 扇面之画，边角取景，两岸传情扇面之画通常用于折扇和团扇两种形式。
在扇面书画当中，最常用的是一河两岸的构图方法。
如图1沈周的《西塞渔舟图》扇面，通过上、下和对角的取景，作者将景象融为一幅画面，气韵生动，形成虚实对比，且动静结合，巧妙又合理地将远山奇石、小桥流水尽收眼底。
关于书法的词句
关于书法的词句1．柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东。
——李峤《汾阴行》2．古今书法不可数，犹有字本存于经。
——曾巩《奉和滁州九咏九首·琅琊泉石篆》3．儿童不识草书法，但见满纸鰌蛇结。
——孔武仲《观锺离中散草书帖》4．青衫志国繼高唱，首论书法词逾新。
——强至《和楼志国范君武读胡尉临安所获颜鲁公书断碑》5．大令书法美少年，玉函金签随飞烟。
——白珽《题王大令保母帖》6．百年书法里，万事酒杯中。
——麻革《赠王明伯》7．知君新得草书法，旋卷碧云供小牋。
——黄庭坚《和柳子玉官舍十首之芭蕉》8．吾家读书法，一字亦当核。
——陆游《晨起·老病少睡眠》9．苏公书法自颜行，犹谓蔡公居第一。
——赵蕃《观徐复州家书画七首·苏公书法自颜行》10．吾闻古书法，守骏莫如跛。
——苏轼《和子由论书》11．画沙无地觅锥锋，点勘永和书法同。
——黄庭坚《吉老两和示戏答》12．石君得书法，弄笔岁月久。
——苏辙《石苍舒醉墨堂》13．丹青自比董北苑，书法兼工王右军。
——张羽《赵魏公竹枝歌》14．巨然画与书法同，纵笔所至生秋风。
——刘炳《题方壶画为斯贞侄赋》15．内中书法人间别，寿字能兼数字长。
——张元凯《西苑宫词二十四首·颂美扬休锦绣香》16．偶遗书法呼儿子，未定诗篇诣孺人。
——葛一龙《柬凡夫》17．更嗟书法开元坏，不易肩吾字字求。
——魏了翁《肩吾生日三绝句·世历嬴刘周典尽》18．韵书既作人趋便，未能书法穷根原。
——魏了翁《抚州崇仁县玉清观道士黄石老工古篆以他公父》19．书法赖此差绵延，许李焉得无谬愆。
——魏了翁《抚州崇仁县玉清观道士黄石老工古篆以他公父》20．苍籀书法祖，斯冰篆家豪。
——文天祥《赠刊图书萧文彬》21．心正能教笔不欹，古来书法独公知。
——周必大《送张端明赴召·心正能教笔不欹》22．太史藏书法，门生助紼讴。
——宋庠《赠司徒兼侍中宋宣献挽词四首·舛运明生疾》23．君不见温公崇福十五年，上下千载书法岩。
古旧扇面书画过录随笔
古旧扇面书画过录随笔
姜彦稚
【期刊名称】《图书馆》
【年(卷),期】2009(000)003
【摘要】笔者从编纂<清风画韵-湖南图书馆藏古旧扇面选辑>展开,介绍湖南图书馆几幅古旧扇面的考定过程与鉴赏,并深入目前馆藏现状谈古旧书画的保管与保护问题.
【总页数】2页(P132-133)
【作者】姜彦稚
【作者单位】湖南图书馆,湖南长沙,410011
【正文语种】中文
【中图分类】G256.1
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郑孝胥书法断想
郑孝胥书法断想
崔自默
【期刊名称】《书画世界》
【年(卷),期】2000(000)006
【摘要】从『人』的角度谈论郑孝胥,无疑会给我们一些遗憾。
郑氏在一八九一年三十二岁时首次东渡,赴任驻日本使馆书记官,后又提当神户大阪总领事等职务,也许那时他便埋伏下了与日本的『瓜葛』五十多岁时的郑孝胥曾坚辞不就袁世凯、段祺瑞的授官,却在七十四岁高龄莫名其妙地出任『满日文化协会』会长,随后就任伪满洲国国务总理大臣。
虽说没有见郑氏像周作人那样发表诸如《关于英雄崇拜》、《再论油炸鬼》等失落民族大义的文字,而且有『虚名哪足玩?豹死皮长留』、『拙【总页数】2页(P18-19)
【作者】崔自默
【作者单位】
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满洲国首席汉奸，随手写下四字要价4千万，因太漂亮沿用至今！
满洲国首席汉奸，随手写下四字要价4千万，因太漂亮沿用至今！•中国历史上有很多著名的书法家，颜真卿、王羲之等等，他们的字各成一派，对后世影响深远，今天要说的这位书法名家，在晚清诗坛中同样有着很高的地位，一个字可以卖到1000万，一字千金说的就是他吧！郑孝胥祖籍福建福州，出生于苏州胥门，家里世代为官，从祖父那辈开始算，四代人出了十个举人，五个进士，两个被钦点为翰林，郑孝胥也没有辜负家人的期望，22岁的时候考中举人，25岁的时候成了李鸿章的幕僚。
1200家品牌供应商的500多万种产品.订单满175元免运费.^^不限订购量,快速发货.非常适合小批量采...清朝末年辛亥革命爆发，清朝被推翻后，郑孝胥却发誓不当民国的官，不承认民国的年号，连他的诗文书法落款全都用宣统年号，不愿意融入新社会的他，一直企图复辟清朝。
郑孝胥的后半生也一直在为复辟清朝努力，暗地里和日本人勾结，还劝说溥仪接受日本人的帮助，日本人为溥仪在东北建立了伪满洲国后，郑孝胥也成为了名副其实的大汉奸，很多朋友都因此与他绝交。
郑孝胥虽然是一个大汉奸，但是书法造诣十分的高，他把苏轼与欧阳询书法的神韵融汇到自己的书法中，形成一种独特的风格，他还在楷书上有自己独特的见解，曾经学习过北魏碑上的书法，在当时的书法界也算是数一数二的人物。
mu又回来了！兄弟！你也回来吧！就等你了！不用充一分钱！挂机升级又休闲郑孝胥就因为这一门特长，在清朝灭亡之后也没有生活的很潦倒，很多人都向他求字，郑孝胥将他写的字以一个字10两银子的价格卖出去，很多有钱人乐意购买。
,延续端游玩法,3D魔幻巨制.奇迹网页版,重温统领军团的霸气.^^十年经典,今日继续,在线送礼,注册送礼包,体...1908年，中国交通银行创立了，让人比较郁闷的是，银行迁到上海以后，一直没有体面的招牌，企业家就开始想办法，在知道了郑孝胥当时居住在上海后，就想让他给银行写一个招牌。
,动图图库,提供高效图文排版的内容编辑器. 支持^^实时预览,多平台一键同步功能,极大提高小...郑孝胥知道后也没有推辞，直接开口说写四个字四千大洋，银行老板答应了他的要求，于是就有了这个沿用数百年的四个大字“交通银行”。
郑孝胥书法欣赏：楷隶相参纵横取势清刚超逸
郑孝胥书法欣赏：楷隶相参纵横取势清刚超逸郑孝胥早期书法擅于楷书，取经欧阳询及苏轼。
晚年转向碑学，以六朝为始，上窥三代，下探唐宋，将碑帖揉合交融，重神理气韵，讲笔墨内涵，他的笔力很坚挺，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。
晚年在仕途上走上了不归路，导致他的艺术地位与艺术成就的不对称。
近现代两大书法家，有北于南郑之说，于为于右任，郑为郑孝胥。
郑孝胥在书法上，篆隶楷行俱能，由擅于楷书，取经欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版，所作字势偏长而苍劲朴茂。
郑氏曾说过：“今楷源于隶书，有志书学者，通乎隶，可悟四体相通之妙”。
由此可见郑氏主张作书“楷隶相参”，他的隶书得于《张迁碑》、《西狭颂》等，参以楷书的方峻用笔，也受清代何绍基（晚清诗人、画家、书法家）的影响，书法有种朴厚又带些迟涩感。
郑孝胥无论楷书还是隶书，皆从何绍基处多有借鉴，他曾有诗赞日:“目中有蚝史，他书不能观。
”这体现出他对何绍基书法的钦佩。
郑孝胥书法作品欣赏1在继承传统与开创自我的这一对艺术矛盾上，郑孝胥在书法创作中，有非凡的能耐和超强的胆略与智慧，深得“传统”之法，并且更加注重精神状态的释放，是个人感情的流露。
他曾在一首《题董玄宰字卷》诗中言:“何当掷笔院天际，胸无古人任自为。
”这体现了作为诗人的豪迈和作为书家的自信，在悠闲放松的文人心态下写作品，郑氏这种创作心态和状态值得我们去深深品味和思索。
然而郑孝胥书法作品雄强豪放，具有自己的风貌，在民国书坛上具有重要的地位。
郑孝胥书法作品欣赏2早年的郑孝胥初学唐宋诸家，楷书尽得颜柳苏黄之规矩整伤，有一种清刚之气。
晚年转向碑学，以六朝为始，上窥三代，下探唐宋，将碑帖揉合交融，重神理气韵，讲笔墨内涵，他的笔力很坚挺，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。
这时郑氏的行楷书形成自我独特的风格，其很注意笔划间的轻重对比，落笔轻快，收笔重按，结字狭长，上紧收而下舒展。
尤其是横画的转折和带有弧度隶意的捺脚很有趣，成一弯曲笔，已成明显的郑氏招牌。
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▲ 图５
体 形态 有倾侧 但 没有 《 韭花 帖 》明 显 ，许 多字如 “ 幸” “ 雨” “ 神”
等 ，还 是 以正面 示人带 有鲁 公方 正
方 笔居 多 ，是其馆 阁体 的延续 。通 篇 着重 强调 字眼 ，行气 跌宕起 伏富 有 变化 。结体 上 有黄庭坚 的 笔意 ， 如 图４ 中的 “ 今” “ 含” “ 弄” “ 书” “ 如 ”等 字 ；行 笔转折 处 多 内撅 ，有 欧 体 的 风 韵 ，强 调 转 折 处 ，如 图５ 中 的 “用 ” “自 ”
布政使 等职 。曾为驻 日使馆 书记 官和 神户领 事 ，辛亥 革命后归 隐上海 ，居海藏楼 。 “ 九－ －／ ＼ ”事变 后 ，投 靠 日本帝 国主义任伪 满洲 国国务总理 等职 。１ ９ ３ ８ 年因病 卒于 长春 ，终年７ ９ 岁 。郑 氏一生孰 是孰非 历史早有 定论 ，但就 其书法 来说确 有可圈可 点 之处 ，堪称一代 宗师 。作 为Байду номын сангаас乡党 ，笔者有 责任 向世人 介绍和展现 其书法 成就 ，还 其
郑孝 胥扇面 藏 品楷 书 有三件 ，其 中图 １ 中的这幅 作品 写于 １ ８ ９ ０ 年 ，风格 明 显受 了颜真 ９ 即的影响 ，法度 严谨 。据 史料记载 郑氏考取 内阁中书后 ，深得 座师 翁同 的
赏识 ，翁书 以学 颜书为 著名 。郑 孝胥在 翁同稣的指 导下加之其 馆阁体 的功底 ，并吸 收 了如 何绍基 、钱选等学 颜诸家 ，通过研 习颜体 的间架 、用笔和骨 力 ，来丰富 充实
何． ，
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▲ 图３ 局 部
▲ 图３
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亮 鉴 ／ｒ ／ ｅ ｆ ｒ ｅ ｓ ｈ ｉ ｎ ｇ ａ ｐ ｐ ｒ ｅ ｃ ｉ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ
出 人 成专砭戈 思 霸企
胯 妞前天 繁 纸彼 卉 幸 金
▲ 图４ 局 部
▲图４
▲ 图５ 局 部
平 中寓奇 的结体 最为突 出 ，通篇 形态宛如 一个闲雅奇 士 ，散落 的布 白使得作 者肃散 闲适 的心境跃 于纸上 。使观者 无论书法本 身 ，还 是文字内容 ，都能真切 地感受 到作
者这 种散淡 的心境 。此幅楷 书是 郑氏书法 中的孤 品 ，因为 不论 是从整体 还是从 细节
看都像 极了杨凝 式 的 《 韭花帖 》，如 “ 交”中的捺 、 “ 幸 ”中的横 ，以及 “ 适 ”中 的走之 底 ，这 些同 《 韭花 帖 》相似 的笔画在 这幅作 品中比 比皆是 。不同的是字 的结
如 此之 多的 书体 才为以 后创 出 自己
的书风 打下 了坚 实的基础 。
成 熟期的行 书 同早期 的行书 有
较 大的 区别 ，由于 行书 用笔 较快 ，
在 中国书法史上应 有的地位 。 适逢２ ０ ０ ８ 年春 节 ，福建博物 院举办 了 “ 馆藏 明清扇面 书画 特展 ” ，展出馆 藏扇
面佳作 五十余幅 ，其中就 有多幅郑孝 胥扇面 书法精 品 ，建 国后 这样集 中展现其扇面 书法作 品尚属首 次 。这 些作 品不仅集 中体现 了郑 氏书 法的特色 ，还 因其 诗人 、政 治 家 的角 色使其 文 字 内容极 具文 学 、史料 内涵 ，使 观者 拓展 了 眼界 。扇面 特 展后 的 ２ ０ １ ０ 年１ ０ 月， 福 建博物 院出版 了 《 摇 曳丹青 》一书 ，此书作为福 建博物 院典藏 系列 图 录之一 ，共收 录 了明清 时期２ １ ０ 件扇 面字画 作 品 ，其 中郑孝 胥作 品共 １ ６ 件 ，创 作 时 间从 青年到 中老年 ，创 作地点从 南方到 北方 ，书体 有隶 、 楷 、行 、行 楷 ，这 些都 为我们 研究其书法提 供了宝贵 的实物资料 。
一
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▲图１
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▲ 图２
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密 ，倚 侧明 显 ，中宫收 紧 ，用笔 以方笔 为主 。竖画 内收有欧 阳询 、赵 孟频 、黄 庭坚 的影子 ，如 图 中 “ 登” “ 坡” “ 贪” “ 气 ”等 。个别 字 也 为突 出字眼 特别 强 调笔 划 ，使 通篇有很 强的节奏感和 韵律感 。
口 姚
田
图３ 的楷书作品无明确的年款 ，宽疏 、朗散的布白是其最先夺人眼球的特征。 字与字之间，行与行之间，留有大片的空白，然其字间含蓄的顾盼 ，又气脉贯通。
自己 的书法 。这 幅小 楷作 品就 是 有力 的证 明 ，其间 字体规 整 ，点画 浑 厚 ，用 笔凝 重 ，颜 体特 有的横细竖粗 正面示 人的特征 十分明显 。个别字如 “ 真” “ 唐” “ 闻”
“ 禅” “ 春” “ 料” “ 离”等 字就是直接取 自颜 《 勤 礼碑 》。 图２ 写于 １ ９ １ ９ 年 ，与 图１ 完 全 不 同 ，字 形结 体 多呈瘦 长 之势 ，字字 相连 排 列紧
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摇曳丹青●● 从扇面谈郑孝胥书法
知道 “ 交通银 行” 的行 名 、１ ９ １ ５ 年刊 印初版 《 辞 源 》的书名以及享 誉海内 外的
林 则徐纪 念馆御碑 亭中 的右 碑文是谁 题写 的吗 ？可惜这 个答案 随着时光 的流逝 已很 少有人 知晓了 。答案是清 末一代帝师 、 “ 同光 体” 的领 军人物 、曾任伪 满洲国 国务 总理兼 文教 总长 的郑孝 胥。 郑孝 胥（（ １ ８ ６ ０ — １ ９ ３ ８ 年 ），字苏 戡 ，又 字太 夷 ，号海 藏 。 闽侯 县 （ 今福 州 ） 人 ，近 代政 治家 、书法家 、诗人 。１ ８ ８ ２ 年清光 绪八年举 人 ，历任 广东按 察使 、湖 南