浅析中国现代陶艺
中国现代陶艺浅谈
32中国现代陶艺浅谈杨 冰 茹甜甜现代陶艺是一种融当代个体审美及人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术。
它更多的是体现在精神领域方面的开拓与描绘，这使其充满了象征与浪漫的特征。
陶瓷工艺品与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其几千年来的陶瓷历史。
它凝聚了泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸，最为壮观的则是融入了火的激情。
从时间上来说，中国现代陶艺的开始并没有确切的年代，大约在十九世纪50年代，中国陶艺家才开始尝试着从传统古典陶瓷艺术中剥离出来，但是由于当时的政治因素和经济环境，在改革开放前，现代陶艺所倡导的自由、开放的意识并没有得到很好的发展，80年代末90年代初，中国的现代陶瓷艺术才逐渐活跃起来。
中国现代陶艺是在西方艺术思潮影响下诞生出来的新生儿，所以或多或少地带有西方的艺术理念，但是无论从艺术形式方面还是技法表现方面都具有明显的本土性。
在中国，我们有着千年的文化积淀，文化传承相对厚重，装饰材料广泛、创作手法多样，因而在陶艺发展的材料和造型上也更为丰富。
中国人是在人与人、人与自然、人与社会的和谐中把握自己的精神，获得自己的本质特征的。
因此，对中国文化精神而言，中国哲学思想是中国精神之魂，而中国艺术审美体验则是哲思之灵。
和谐、妙道、圆融之境是中国文化中儒家、道家和佛家的最高境界，其讲求的都是“自然”二字。
同样在陶艺中也是离不开自然。
而这种自然就是将传统工艺材料和现代、自然相连接的天衣无缝。
现代陶艺对于陶瓷材质的追求类似古人，不加修饰的、肌理状态的、手拉坯体的质朴和以回归自然为主的造型主题相结合，使现代陶艺回归到其形态意识的本源，将陶瓷材质的美学品格和文化内涵完整描述出来，正是体现人文精神中“自然”之魅力。
艺术是时代生活和人们精神世界的反映，陶艺创作自然也反映着人们的审美情趣和价值取向，纵观现代陶艺的发展，从萌芽之初到走向现代，从混沌之源到遍地开发，无不贯穿着中国的传统文化精神和现代意识的交织。
陶艺家们在创造过程中把握精神与语言的统一，从精神层面出发寻找语言的自然表现。
浅谈现代陶瓷艺术
452019.5期收稿日期：2019-05-17瓷 苑 漫 谈一、现代陶瓷的本质现代陶瓷同传统陶瓷有本质的区别。
现代陶瓷是现代艺术的重要载体，它不是传统陶瓷的简单重复和延续。
从本质上讲，现代陶瓷是对传统陶瓷的一种“离经叛道”的行为，它把陶瓷艺术从“器”的概念中，从古老的、已经定型的工艺模式中解脱出来，重新审视陶瓷的本质和内涵，并加以挖掘和发展，开拓成富有时代精神的纯粹个性化的艺术形式。
因此，现代陶瓷艺术比古老的陶瓷艺术更具有强烈的生命力和感召力。
现代陶瓷艺术已抛弃了传统陶瓷艺术产品必须“使用”的观念。
现代陶瓷艺术并非泛指现当代所有陶瓷艺术，而是一种在艺术上具有明确指向性和相对独立性、以陶瓷材料为媒体进行试验性探索艺术样式。
它以反叛传统为起点，直接反应现代社会中人的本能，反应人与人、人与自然之间的新兴关系。
它强调个性、感性、自身情感，用具有独特性的、自由的、变形的、不受约束的艺术形式，摆脱了多年来传统审美标准制约的思想，成为现代艺术创作者来挑战自我、标新立异的手段。
二、现代陶瓷与古代陶瓷的区别1、造型 一般来说古瓷器的造型都是非常古朴、自然的，并且不同时代的古瓷器都有时代鲜明的特征。
比如康熙年间的观音瓶就是那个时期所特有的瓷器器形。
现代瓷从造型上来说更加地多元化，特别是现在有很多艺术瓷，已经不仅仅是传统的瓷器造型了。
2、釉面 观察釉面主要是观察它的光泽度，古瓷器因为年代久远，所以釉面通常都会有一种湿润的感觉，一些瓷器还会有蛤蜊光，比较典型的就是唐三彩了。
而现代瓷器上面的光很多都是浮光，和古瓷器相比会感到有点刺眼。
3、色料 古瓷器所用的色料和现代瓷是不一样的，比如康熙时期的青花瓷用的是国产的浙江料。
4、画工 古瓷器的釉面是非常有层次感的，上面的飞禽走兽、人物花卉都是栩栩如生的，并且也都具有鲜明的时代特征。
5、底足 古瓷器的底足很多都是露胎的，并且胎质十分坚硬，在胎的表面还可以看到护釉胎，因为年代久远所以会有自然的磨损痕迹。
浅谈现代陶艺发展的现状
浅谈现代陶艺发展的现状在当代艺术中,现代陶艺被定义为纯艺术行为，并日益受到大众的关注和重视.这门由中国传统陶瓷文化演变而来的艺术形式，以其独特的艺术语言、丰富的表现力和充满想象的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开创了现代艺术的新世界。
中国现代陶艺意识的独立和陶艺语言的形成，经历了长时间的探索、变化和发展过程。
从外部表现形式上看，中国现代陶艺是在本世纪60年代末,从传统陶艺中脱离出来，但是基本上是保持传统创作特点基础上的发展与延伸。
由于艺术工作者长时间受专注陶瓷艺术实用价值的经验模式和日趋狭隘的认识角度的影响，以致在很大范围上限制了他们的思维和想象力,陶艺的真正价值并没有得到实现，停步于实用领域而不能得到实质性的起步.在随后的十几年间，陶艺在形态样式上装饰性的突破和材质、色彩、肌理上的变化，开创了一代颇为清新的唯美结构模式，然而这些与实用陶瓷形态不尽相同的但又不感觉完全陌生的作品，仍然受到“实用兼审美”观念的直接影响,其表现形式受图案语言的绘画形式所支配。
中国现代陶艺发展到今天,表现出三种成熟的样式:一是在坚持传统的技艺，讲究制作精良的同时，非常注重个性与情感的表达,这一类称为传统陶艺.二是通过创新来追求新意,从器型、材料和工序上的变异，追求实验性的效果，即现代陶艺。
三是趋重艺术表现性，结合多种艺术手法、风格,探索形式美的各种可能性，笔者把这类陶艺称为前卫陶艺。
后两种就是我们习惯命名的现代陶艺。
中国现代陶艺充分体现了艺术家的个性表现,赋予现代人一种富有时代气息的审美境界，打开了一条表现现代生活个性的艺术通道，对中国传统陶瓷文化的现代化发展起了推波助澜的作用。
但是，面对着中国现代陶艺繁荣的表面，仍不断暴露出捉襟见肘的难堪和尴尬。
同时为了保持中国陶艺特有的民族性，不得不思考中国陶艺自身发展的空间和定位,以使中国陶艺创作得以健康有序地发展。
一、在概念认识上的误区所谓“现代陶艺”是指由陶艺家以“陶”或“瓷”为载体进行创作的、用以表现个性和情感的、具有前卫意识的陶艺.现代陶艺的真正开始和迅速形成应该从20世纪的40年代算起。
现代陶瓷艺术的形态结构特点分析
现代陶瓷艺术的形态结构特点分析现代陶瓷艺术在形态结构上有着独特的特点，这些特点反映了陶瓷艺术在当代的发展趋势和艺术表现方式。
通过对现代陶瓷艺术的形态结构特点进行分析，可以更好地了解其艺术特性和美学内涵。
本文将从造型艺术、结构设计和材料运用三个方面入手，对现代陶瓷艺术的形态结构特点进行深入剖析。
一、造型艺术现代陶瓷艺术的造型艺术是其形态结构特点的重要表现形式。
现代陶瓷艺术家在造型方面更注重对形式的表现和对内在意象的突破，从而创造出更具现代感和个性化的作品。
现代陶瓷作品的形态多样化，从传统的器皿、雕塑到当代的装置艺术和表现性艺术，形式表现更加丰富多样。
现代陶瓷艺术在造型上更加注重对个性和情感的表达，通过形态的丰富和变化，展现出艺术家内心世界的独特情感和审美追求。
二、结构设计现代陶瓷艺术的结构设计是其形态结构特点的重要表现形式。
现代陶瓷艺术家在结构设计上更加注重对空间结构和表面处理的创新，通过对陶瓷的结构进行重新组合和重构，创造出更具有现代感和个性化的作品。
现代陶瓷作品的结构设计更加注重对空间和形态的掌控，通过对结构的重新设计和组合，展现出更加丰富多样的结构形态。
现代陶瓷艺术家也更加注重对表面处理和装饰的创新，通过对表面的处理和装饰，赋予作品更加丰富和动感的视觉效果。
三、材料运用在材料运用中，现代陶瓷艺术家更加注重对传统陶瓷材料的变革和创新。
他们通过对材料的再造和再利用，创造出更具有个性和创新性的作品。
现代陶瓷艺术的材料运用也更加注重对技术和工艺的运用，通过对陶瓷的工艺技术和材料特性的理解，创造出更加丰富多彩的材料形态。
这些材料形态的创新和改变，使得现代陶瓷艺术在材料运用上更富有活力和表现力，展现出了更加现代化与个性化的艺术特色。
现代陶瓷艺术的形态结构特点分析
现代陶瓷艺术的形态结构特点分析现代陶瓷艺术是以陶瓷为材料的艺术形式，经过千百年的发展，现代陶瓷艺术已经形成了独特的形态结构特点。
陶瓷艺术在现代社会中有着重要的地位，无论是在室内装饰、艺术展览还是收藏市场，都有着广泛的应用。
在现代陶瓷艺术的形态结构特点中，我们可以看到其独特的审美意义、材料特性和工艺技术等方面的表现，下面我们将对这些方面进行深入分析。
一、审美意义方面的表现现代陶瓷艺术在审美意义方面主要表现在对形态、比例、纹饰和色彩等方面的处理。
现代陶瓷艺术家在创作作品时，会在传统中国陶瓷文化的基础上吸收西方艺术的观念和手法，形成了独特的审美理念。
在形态方面，现代陶瓷作品的造型多样化，从简约到复杂、从规整到奇特都有，每一种造型都蕴含着艺术家对生活和自然的抽象和再现。
在比例方面，现代陶瓷艺术家注重作品的整体效果和和谐统一，通过精准的比例关系使作品更加优雅美观。
在纹饰和色彩方面，现代陶瓷作品的纹饰多样化，有的是抽象的几何图案，有的是具象的山水花鸟等，而色彩的运用也非常丰富，从传统的釉彩到现代的釉下彩、釉上彩等，都能够为作品增添丰富的艺术魅力。
二、材料特性方面的表现三、工艺技术方面的表现现代陶瓷艺术在形态结构上的特点还体现在其丰富的工艺技术上。
陶瓷制作的工艺技术主要包括胎型制作、造型、装饰、烧制等环节，每一环节都对作品的最终形态产生着重要的影响。
在胎型制作上，陶瓷艺术家通过对胎型的选择和处理，可以使作品具有不同的造型和形态；在造型和装饰方面，陶瓷艺术家可以通过手工或机械的方式对作品进行创作，并且可以运用各种工艺技术对作品进行雕刻、镶嵌、绘画等处理，从而使作品呈现出丰富的表现形式；在烧制方面，现代陶瓷作品可以采用不同的烧制工艺，例如电烧、气烧、木烧等，这些不同的烧制工艺会对作品的形态结构、纹饰和色彩产生不同的影响，丰富了作品的表现形式。
现代陶瓷艺术的形态结构特点主要表现在其审美意义、材料特性和工艺技术方面。
探本溯源：中国现代陶艺介入社会人文空间之表达
探本溯源：中国现代陶艺介入社会人文空间之表达【摘要】中国现代陶艺源远流长，作为中国传统工艺之一，具有丰富的历史渊源。
现代陶艺不仅仅是一种技术，更是一种文化表达的载体，通过陶艺作品可以传递文化、历史、价值观等信息。
在社会人文空间中，现代陶艺作品扮演着重要角色，可以反映社会风貌、传承文化，激发人们的思考和情感共鸣。
与此现代陶艺也与当代社会问题密切相关，艺术家们通过陶艺作品表达对社会现状的思考与关注。
中国现代陶艺未来的发展趋势是融合创新，注重文化传承与现代表达的结合。
中国现代陶艺不仅是一种艺术形式，更是社会人文空间中重要而独特的表达方式。
【关键词】中国现代陶艺，历史渊源，文化表达，社会人文空间，角色，社会问题，发展趋势，表达方式1. 引言1.1 探本溯源：中国现代陶艺介入社会人文空间之表达通过对中国现代陶艺的历史渊源的探讨，我们可以看到中国传统陶艺与现代陶艺的融合，传统工艺与当代设计的碰撞，传统文化与现代审美的交流，这种渊源的延续和创新，使中国现代陶艺成为一个独特的艺术形式。
中国现代陶艺作为文化表达的载体，通过陶艺作品传达着艺术家对生活、自然、历史等方面的思考和表达。
这些作品在社会人文空间中扮演着重要的角色，不仅仅是艺术品，更是一种传递文化和精神的媒介。
中国现代陶艺与当代社会问题的关联是一个值得关注的话题。
艺术家们通过陶艺作品呈现出对社会现象、环境问题、文化传承等方面的思考和反思，通过艺术的方式引起社会的关注和思考。
中国现代陶艺的发展趋势展现了一个多元化和开放的艺术格局，艺术家们不断创新，不断探索，将传统工艺与现代设计相融合，创造出更具时代感和文化内涵的作品。
中国现代陶艺不仅是一种艺术形式，更是社会人文空间中的重要表达方式。
通过对中国现代陶艺的探讨和研究，我们可以更深入地了解这种传统工艺的发展与改变，以及艺术家们对社会、文化和时代的反映和表达。
2. 正文2.1 中国现代陶艺的历史渊源中国现代陶艺的历史渊源可以追溯至上世纪初。
现代陶艺的基本概念和特点
现代陶艺是指在传统陶艺基础上，融合了现代艺术、科技、材料、工艺等多种元素的一种艺术形式。
它的基本概念和特点包括：
1. 材料多样性：现代陶艺使用的材料不再局限于泥土，而是包括了各种不同的材料，如金属、塑料、玻璃、纸张、木材等。
2. 工艺复杂性：现代陶艺的制作工艺非常复杂，需要运用现代科技和工具，如计算机辅助设计、数控机床、3D 打印等，以实现更加精确和复杂的造型和表面处理。
3. 艺术创新性：现代陶艺强调艺术创新，注重表现个人风格和艺术思想，常常采用抽象、超现实主义等艺术表现手法，打破传统陶艺的束缚。
4. 功能多样性：现代陶艺不再仅仅是传统意义上的装饰艺术品，而是具有多种功能，如实用性、收藏性、观赏性等。
5. 国际化：现代陶艺已经成为国际性的艺术形式，不同国家和地区的陶艺家互相交流、合作，推动了陶艺的发展和创新。
总的来说，现代陶艺注重艺术创新、材料多样性、工艺复杂性、功能多样性和国际化等特点，是一种具有时代特色的艺术形式，也是当代艺术的重要组成部分。
现代陶艺总结报告范文
一、引言陶艺，作为一种古老的艺术形式，自古以来就与人类的生活息息相关。
随着时代的发展，现代陶艺在传统技艺的基础上不断创新，融合了现代审美观念和科技手段，呈现出多元化的艺术风貌。
本报告旨在总结现代陶艺的发展历程、艺术特点及未来趋势。
二、现代陶艺的发展历程1. 传统与现代的碰撞：20世纪初期，西方现代艺术思潮传入我国，与传统陶艺相结合，形成了具有现代气息的陶艺作品。
2. 多元化发展：20世纪50年代以后，我国陶艺家开始探索现代陶艺，创作出大量具有时代特征的陶艺作品。
3. 技艺创新：现代陶艺在技艺上不断创新，如采用高温烧制、电窑烧制等新技术，使陶艺作品更加精美。
4. 观念更新：现代陶艺在创作观念上不断更新，注重表现个性、情感和思想，使作品更具内涵。
三、现代陶艺的艺术特点1. 形式多样：现代陶艺在形式上丰富多样，既有传统陶瓷的器型，也有现代雕塑、装置艺术等形式。
2. 材质丰富：现代陶艺在材质上不再局限于传统陶瓷，而是广泛运用金属、玻璃、纤维等材料，形成独特的视觉效果。
3. 工艺创新：现代陶艺在工艺上不断创新，如采用激光切割、3D打印等技术，使作品更具科技感。
4. 内涵丰富：现代陶艺作品注重表现作者的情感、思想和观念，具有较高的艺术价值。
四、现代陶艺的未来趋势1. 跨界融合：现代陶艺将与其他艺术形式如绘画、雕塑、装置艺术等跨界融合，形成更具创意的作品。
2. 科技赋能：随着科技的不断发展，现代陶艺将运用更多新技术，如虚拟现实、人工智能等，使作品更具互动性和趣味性。
3. 个性化发展：现代陶艺将更加注重个性化创作，满足不同消费者的需求。
4. 市场拓展：现代陶艺将逐步走向市场，成为大众喜爱的艺术品。
五、结论现代陶艺在传统基础上不断创新，呈现出多元化的艺术风貌。
未来，现代陶艺将继续发展，为人们带来更多美好的艺术体验。
作为一名陶艺爱好者，我们应该关注现代陶艺的发展，学习先进的创作理念和技术，为推动我国陶艺事业的发展贡献力量。
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Ｓｕｍ ｍ ａ ｙ ＆ Ｒ ｅ ｅ ｒ ｖｉ ｗ
２０１１． Ｏ５
浅析 中国现代 陶艺
李 岱攻
山东工艺美院现代手工艺术学院
济南 ２ ０ ５ ０ １ ４
二 到 瓷， 国 大都 历史 曾 傲立 界的 历引 陶 中 人 以 上 经 世 经 以
观赏的装饰性为主旨的 ，是陶瓷工业的辅助功能 ， 在这里 ，艺术是
工厂 ，同样 以日用陶瓷生产为主要项 目。我们 的成型 工艺以注浆 为主 ，他们在总 体的工艺流程上与我们相似 ， 材料 的差距使我 但 们 的形制 无法打 破传统 形￥１ 拘束 ，只 能保持 最保 守的造 型式 ＇ ８ ９ 样 。而 “ 邻居”的方式却令人瞠 目 ： 他们 将注浆成形的生坯再用 人 工加 以形制的改变 ，坯体却无恙 ， 而得到我们无法完成 的造 从 型样貌 。借开会的机会 ，我 曾到丹 麦的欧洲陶艺中心参观 ， 坊 作 现 场摆 放了来 自各 个国家 陶艺 家们的 作品 ：结构 精密 ，材质 通 透 ，是用了可塑性极好的 白瓷材 料 。对于 目前我 国的 陶瓷材 料来
但 仔细探索现代 陶艺的本质 ，许多从艺者对现代 陶艺的理解从一 开始就发生 了扭 曲 ，并且对现代陶艺 的认识始终 存在着误 区。因 为现代陶艺 不能 等同于传统意义上的 陶瓷艺 术 。传统的陶瓷艺术 是以实用为 目的 ， 而艺术的所指是以陶瓷产品使用功能的科学眭及
说 ，景德镇的高 白泥材质细 腻 ，淄博 、唐 山的骨质瓷 白透 ，但都 没有 良好的可塑性 。高 白泥还可以拉坯 ，骨质瓷 只能用 压模 、注 浆成型 。福建德化是 有塑性较好的 白泥 ，但若用徒手 塑形方式将 形体稍大些的形体做得那 么薄透 ，似乎又有 了难度 。当我问及陶
曾经有人问我 ：为什么 咱们的现代陶艺都这么 粗陋 ，看国９ ￣ 陶 ＂ １９ 艺真是精致 ， 宁愿 花大价钱买回放置在 家里 ，它能与室 内现代家
具谐调呼应 。
品的质量 ，似乎衍承 了传统 陶瓷的形制与装饰 却没有 了新 的时
代面貌 。
我去过一个 以生 产 日用瓷为主业的陶瓷厂 ，他 的邻居 是韩国现代 陶艺认识的局 限。中
但认真分析这艰难 和尴尬中的缘由 ，可以从三个方面予 以关注
到浙江 的江山 ，再到福建泉州 以及广 东潮 州等等 。从而中国有 了 “ 质 洁 白釉 质如 玉 的 青 白瓷 ，胎体 薄 的达 到 了 半透 明 的程 胎
一
、
认识与材 料
度 ”，如 此精 美绝伦 的独到物 件不能 不被世 人钟爱 。２ 世纪 的 １ 今 天 ，要说陶瓷制品 的精细 ，已然还是龙泉 、景德镇 ， 但再观 制
艺是依仗 陶瓷材料彰显艺术主张 的艺 术形式 ，细探其 目前 的状况 形成和未来 的发展 ，始终与社会科技 、 济 、文化的发展态势牵 经 掣 ，且有着皮 肉相 附的依存 关系 。 据陶瓷史记载 ，我国在唐代就先于世界制造 出瓷制品 ，那时期的 陶瓷产业有着超 越前 朝——隋代几倍的进程 ， 材料的发现 ，到 从 生产方式 的推 进 ；而宋代 ，优质瓷土大量发 掘 ，从江西的景德镇
说是陶艺从业 者的悲哀 ，亦不能不说是一种 难言的无奈 。现代 陶
全部 ，而这种脱离也不意味着工 艺的背离 ，相反 ，现代 陶艺正是 陶瓷工艺 的扩大运用 ，是传统陶瓷理论的进一步彰显 。
如果以颠覆传统制瓷艺 术的传统规则为现代陶艺的主题意 义 ，并
将这一手段视为现代 陶艺的全部 ，那着实是肤浅并流于视 野的偏 狭 ，是对现代艺术 的无知 。而我国陶瓷材料性能 的滞后及工艺技 术的停滞 ，也正是我们现代陶艺落后于西方 国家 的症结所 在 。
＼
１ 一 ＿
丹麦的欧洲陶艺中心工作问里摆放 了来 自各个 国家陶 艺家们 的作品：结构精密，材 质通透．是用了可魍性极好的 白瓷材料。
艺中心管理员材料来源 时 ，她的回答倒是 出乎我的意料之外 ：丹
麦 当地的粘土质地粗糙 ， 合铁 量较 高 ，陶艺家们 已不把 它们 用来 作为制作现代陶艺的主要材 料 ，他们使用的泥料是购买来 的专门 用 于制 作陶艺的配方材料 。
技术的生僻无法付诸于语言媒介 。
而对技术工艺较为熟知的陶瓷技术人员 ， 长期行走于坊间的经历 ， 使他们对陶瓷材料 的功能及特性达到熟练的掌握和运用 自如 的程 度， 虽然不能在单项技能上达到技师的水准 ， 但对各个工序的特性
遥 想当 年 ，中国的 陶瓷就 是以 材料的 优质胜 人一 筹的 ，但现 如
国传统制瓷 业中 ，长期以官窑的工艺观 念为准绳 ，以陶瓷产 品的 严谨和工整 程度作为优劣的评判标 准 。当现代陶艺的形式进入 中 国时 ， 多人首先将现代 陶艺 定位在陶瓷制品上 ，以打破 传统 制 许 瓷 定律 为突破 传统 陶瓷的 焦点 ，从而 获得形 式上 的一 个极端 突 变 ，对传统模式进行彻底 的反 叛 ，而这种视觉上的新奇 感 ，的确 让观 者快 速地得到了意想不到的冲击 。
服务于功能的方式 “ 艺术”两个字的本质意义是设计 它包括 了
伙
为 族 豪。 及 代陶 多 通（ 民 的自 但提 现 艺 又有 少普 非艺
术专业 ） 人群能 明了它与传 统陶瓷艺术的差异呢 。
创造的方式 ，也包括了陶瓷产品形式的美学体现 。即使许多人明白
现代陶艺是 “ 脱离了实用意义的陶瓷制品”，但仍不是现代陶艺的
现代 陶艺 的观念是 在上世纪 八十年代 随着 ８ ５ 思潮舶 来中 国的 。 走 到今天 Ｒ ２ 世纪 ，现代 陶艺 已经慢慢 完成 了在这 片土地 上的 ￣ １ ＇ 扎根 过程 ，但它成长得并 不强壮 ，仍然无法 以自己的成熟 形象示 人 。这难免会令许 多热衷于这一艺术形式的旁观者 扼腕叹息 ，回 顾我们的先人 曾以陶瓷产业的发达 、制瓷艺术 的精 湛让祖国光鲜 地屹立于世界 的光 荣历史 ，心中隐有愧对祖 先的歉仄 。这不能不