世界现代设计史第九章
尼迈耶尔博物馆(2002) 陆军总司令部 1968)
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大教堂(1970)
世界现代设计史
后现代主义建筑的代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖 A History of Modern Design Worldwide 国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到 了曲线的美丽所在”。
世界现代设计史
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
标准化、高效率
功能决定形式 构成主义、抽象主义
遵循人性、个性化
多元化、模糊化、文脉性 波普艺术、行为艺术
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世界现代设计史
一、后现代主义设计的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特· 文丘里[美] “少即是多” （ 少令人生厌）
世界现代设计史
第九章 走向多元的后现代主义设计时期
——二十世纪八十年代的设计
本章主要内容
一、后现代主义设计的特征及理论探索 二、后现代主义建筑设计 三、后现代主义与工业设计 四、后现代时期的平面设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展
七、古巴的招贴设计
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世界现代设计史
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然也 是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时空条 件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产品(不 仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
世界现代设计史
伍重
19 59 19 73 悉 尼 歌 剧 院
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后现代主义建筑的代表人物及作品 （7）丹下健三（Kenzo Tange）
山畸实（Minoru Yamasaki）
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世界现代设计史
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
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后现代主义建筑的代表人物及作品
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
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2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯· 詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯· 詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理 论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美 国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计的典型的现代 主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。最早 在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，著作有 《后现代主义》、《后现代主义建筑语言》等。詹克斯 详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现 代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。
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二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的 作用。
1.后现代主义建筑的特征
（1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多 义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装 饰细节上的含糊性。
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现代主义设计与后现代主义设计的比较
范畴 哲学的 历史的 思想的
现代主义设计 理性主义 工业革命为基础 强调功能、技术
后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础 强调人在技术的主导地位
方法的
设计语言 艺术风格
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罗 伯 特 文 杜 里
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屋顶装饰（老虎） 文丘里
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后现代主义建筑的代表人物及作品
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
讲究装饰的 丰富和色彩 的绚丽，及 历史风格的 折衷。
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后现代主义建筑的代表人物及作品
（6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
19 59 19 73 悉 尼 歌 剧 院
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象是海上的船帆，又像盛开的花朵， A 被视为悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8年时间，施工也费时 History of Modern Design Worldwide 3年多。工程预算700万美厦(1958)
后现代主义建筑的代表人物及作品 （5）麦可· 葛瑞夫（Michael Graves 1934-）[美]
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立方体 的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与 建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，使建 筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条把建筑 物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗 的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物 A History of Modern Design Worldwide 起到了强有力的支撑作用的视觉效果。
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后现代主义设计相关名词
1.隐喻：从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予 一个词本身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本 来表达不了的意义。 设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用 或熟悉的形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方 法将设计与设计相关的文化、情境、内涵等产生视觉 上的连结，而使用者也可由视觉形态去发觉、诠释产 品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运用,设计师能增 加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式的表达 模式。
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
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一、后现代主义设计的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
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小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现 代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复 活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种情境中，它 又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化) 为特征的。
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二、后现代主义建筑设计
3.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文丘里（Robert venturi）[美]
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一、后现代主义设计的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。
（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文 含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人 的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会 的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
王受之《世界现代设计史》配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】(1-12章)【圣才出品】
第一部分名校考研真题一、名词解释1．工艺美术运动[清华大学2014年研]答：起源于19世纪下半叶的国际运动，是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面而兴起，其目的在于解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，复兴哥中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，通过建筑和产品设计体现出民主思想。
工艺美术运动以约翰·拉斯金的理论为指导，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”。
主要代表人物有威廉·莫里斯等，其影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面，在工业设计史上起着非常重要的作用。
2．德国工业同盟[清华大学2014年研]答：1907年由赫尔曼·穆特休斯在德国倡议成立，是旨在促进设计的半官司方机构，全称“德意志工业同盟”，简称“DWB”。
同盟成员包括了制造商、建筑家和工艺家。
为提高工业产品的质量，同盟公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，标志着德国现代主义运动的发轫。
此外，同盟还影响和培养了一代新人，使工业设计在欧洲各地开展起来，对欧洲设计的发展起到了举足轻重的作用。
同盟的中心人物和实践者是彼得·贝伦斯，他被人为是工业设计史上第一个工业设计师，代表作有芬兰萨纳萨诺市政厅、伊马特拉教堂等。
3．勒·柯布西耶[清华大学2013年研]答：法国现代主义建筑运动的杰出代表。
强调机械的美，强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。
50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，50年代以后勒·科布西耶转向表现主义、后现代。
主要贡献是新建筑五要素和城市规划设计思想，城市规划设计思想的核心内容是功能性和多元化的组合。
代表作有《走向新建筑》、萨夫伊别墅、朗香教堂、马赛公寓等。
是现代主义运动中最有影响的三位大师之一。
4．工业设计[清华大学2013年研]答：工业设计是指凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和风格，其目的在于解决工业产品与人之间的关系问题。
世界现代设计史第九章习题
第九章丰裕社会与国际主义风格一、填空题1.波普设计风格的发源地是英国。
4．欧洲第二次世界大战以前发展起来的现代主义设计，经过在美国的发展，成为战后国际主义风格。
5.国际主义首先在建筑设计上得到确立。
是国际主义风格的集大成者，比如他在纽约设计西格莱姆大厦，成为国际主义建筑的典范。
7.早在1927年，注意到德国举办的威森霍夫现代住宅建筑展，他认为这种风格会成为一种国际流行建筑风格，因此称之为建筑主义风格，这被认为是国际主义风格的开端。
8. 人体工程学是20世纪发展起来的一门独立的学科，它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调关系。
9.在艺术界被称为“波普艺术之父”是英国艺术家。
10.从本质上讲，波普艺术运动是一个反现代主义的设计运动，其目的是反对以包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。
二、选择题1.下列不是美国涌现出来的著名设计事务所的是（ C ）。
A沃尔特·提格B诺曼·盖茨C彼得·贝伦斯D亨利·德莱弗斯2.国际主义的发源地是（ A ）。
A美国B英国C德国D意大利3.（B ）是波普艺术中最集中的体现，它也是英国波普设计出现的第一个运动。
A家具设计 B 时装设计C电子产品设计D平面设计4.国际主义风格首先是在（C ）上得到确立。
A家具设计B服装设计C建筑设计D工业设计5（B ）是世界上第一座玻璃盒子的高层建筑。
A佩莱利大厦B西格莱姆大厦C波特兰公共服务中心大厦D休斯顿共和银行大厦三．判断题×1.波普文化和波普艺术就是大众文化和大众艺术。
×2.真正具有波普艺术特征的作品是1956年由美国画家理查德·汉密尔顿创作的《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力？》。
√3.著名的悉尼歌剧院是丹麦设计师约翰·伍重的代表作品。
√4.美国最著名的波普艺术家是安迪·沃霍尔，他的代表作有《玛丽莲·梦露》。
×5.1958年，米斯·凡德罗与意大利设计师吉奥·庞蒂合作，在纽约设计了西格莱姆大厦，这栋建筑成为国际主义风格在建筑上的典范。
世界现代设计史
世界现代设计史重点总结第一章现代设计和现代设计教育1.现代设计是为人的设计，即对现实的人文关怀。
2.现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计有很大的区别，其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系。
3.把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业布劳恩公司。
4.从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。
在荷兰，现代主义和国际主义风格不是一种风格，而是一种民族的生活方式。
5.丹麦人一向把设计的对象看成“工具”。
对他们来说，所有的人创造的物质存在都是工具。
6.丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性，来自这个国家的具体条件。
7.法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。
第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动1、工业革命产生的两个基本要素：1对旧传统的摒弃；2.对机械生产的肯定2、1851年世界第一个世界博览会令人震惊的是水晶宫。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱型大厦，实际上是放大了的温室。
约瑟夫·伯克斯顿。
3、莫里斯设计的红屋具有浓厚的歌德风格。
4、1882年，由阿瑟.马克穆多为首组成了世纪行会；1888年一批英国的设计家在莫里斯的精神感召下，组织了英国工艺美术展览协会，从而有计划的举办外国设计展览，以促进英国本身设计水准。
同年，手工艺行会，由杰出的设计家查尔斯·阿什比。
第三章“新艺术”运动1、新艺术与工艺美术的不同是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
相同之处是：1都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，2都是对工业化风格的强烈反映，3都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，4都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，比如动植物为中心的装饰风格和图案的发展，5都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
世界现代设计史-第九讲
的先驱。
6
人机工程学是一门新兴的交叉性边缘学科。其研究中引
进了实验心理学和生理学的研究成果，根据人的手、眼及脑的特 点来设计控制系统，以提高工作效率和改善工作条件。
可以说，人机工程学的出现，使设计的科学性与合理性得 到了显著增强，为设计的现代化发展提供了强有力的支撑。
9
例
4、视觉
（1）视觉的过程
（2）视觉的敏锐性
最低分辨能力敏锐性测试MSA
（3）视觉对色彩的选择与反映区别
（4）黑暗适应能力
（5）亮度对比能力
（6）照明
A 时间因素
B 照度
C 眩光度
D 多因素综合
E 运动与照明关系
（7）年龄、经验与照明识别关系
10
人体数据研究
11
椅子设计的数据研究
12
到20世纪50年代后，人机工程学原理已为许多设计师所采 用，以改善产品设计的人机关系。
23
2、广告设计的特点
设计的根本不再是图形,或者版面，或者文稿，而是设计理 念。所有平面元素都必须为强调主题理念和主题思想而服务。
正是在这个时候，美国的广告业才开始进入到强调理念， 而不是简单强调图形和版面效果的高度。
24
评价：
纽约平面设计派遵循功能主义、理性主义的高度次序性，版 面结构有条不紊、逻辑性强。同时也注重设计的幽默性、生动性 、活泼性的表现。
36
1985年格雷夫斯为阿勒西公司设计的自鸣式水壶 ，年销量4万只 。
37
格雷夫斯设计的广场梳妆台与座椅
38
这些建筑师的设计都体现了后现代主义的一些基本特征，即强调 设计的隐喻意义，通过借用历史风格来增加设计的文化内涵，同时又 反映出一种幽默与风趣之感，惟独功能上的要求被忽视了。
王受之《世界现代设计史2015版》课件
王受之《世界现代设计史2015版》课件一、引言王受之的《世界现代设计史2015版》课件是一部关于世界现代设计史的权威教材，该课件内容丰富，涵盖了广泛的设计领域和时期，为读者提供了深入了解现代设计的机会。
本文将对该课件进行详细介绍和总结，并简要概述其中的主要内容。
二、课件结构王受之的《世界现代设计史2015版》课件共分为X个章节，每个章节围绕不同的主题进行展开，展示了各个时期和地区的设计发展与演变。
以下是各个章节的简要介绍：1. 第一章：设计史简介这一章节主要是对设计史的概述，介绍了设计的定义、目的和发展历程，为后续章节的内容打下基础。
2. 第二章：古代设计本章主要探讨了古代设计的发展，包括古埃及、古希腊和古罗马等文明的设计特点和风格。
通过分析古代设计的案例，读者可以了解到古代设计对现代设计的影响。
3. 第三章：欧洲中世纪设计这一章节讨论了欧洲中世纪设计的特点和风格，包括哥特式建筑、拜占庭艺术等。
通过研究中世纪设计，读者可以了解到设计在宗教、政治和社会文化等方面的作用。
4. 第四章：文艺复兴设计本章介绍了文艺复兴时期的设计，探讨了意大利文艺复兴对设计的影响和推动作用。
通过研究文艺复兴设计，读者可以了解到设计与艺术的关系以及新的技术和材料在设计中的应用。
5. 第五章：巴洛克与洛可可设计该章节介绍了巴洛克艺术和洛可可风格对设计的影响，并通过分析巴洛克与洛可可时期的设计案例，让读者了解到设计在欧洲的发展趋势。
6. 第六章：工业革命与现代设计这一章讨论了工业革命所带来的技术发展对设计的影响，介绍了现代设计的起源和发展趋势。
通过研究工业革命与现代设计的关系，读者可以了解到设计与科技的结合是现代设计的重要特点。
7. 第七章：现代主义设计本章主要介绍了现代主义设计运动的背景和特点，并通过分析现代主义设计案例，让读者了解到设计在社会、政治和文化方面所扮演的角色。
8. 第八章：后现代设计该章节讨论了后现代设计的出现和发展，探讨了后现代设计对传统设计观念的挑战和突破。
王受之世界现代设计史
王受之世界现代设计史第一章工艺美术运动1、工艺美术运动工艺美术运动：工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，主要人物则是威廉·莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”艺术家们对所谓的不负责任的粗制烂造产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或恢复标准。
设计上工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。
工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格的并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的实验。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
工艺美术运动的根源：当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，在工业化的残酷现实面前无能为力，企图通过艺术和设计来逃避现实，退隐到他们理想的中世纪浪漫中去，逃逸到他们理想化下的中世纪哥德时期去。
其特点：1.强调手工艺，明确反对机械化生产。
2.在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典传统的复古风格。
3.提倡歌德风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实无华，良好功能。
4.主张设计的诚实诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。
5.装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
纵观“工艺美术”运动它的一些不容忽视的重要特点：在一派维多利亚矫饰风格中采用中世纪淳朴风格，并吸收日本和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格，同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，是难能可贵的探索，体现了知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神。
世界现代设计史考研重点笔记整理)
世界现代设计史（HistoryofGraphicDesign）第一章现代设计和现代设计教育1、现代设计的概念（*名词解释）设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。
以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
2、现代设计的范畴（*名词解释）（1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。
3、设计与艺术的关系（*简答题）（1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。
设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。
（2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。
即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动Art1、水晶宫（*名词解释）1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。
英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。
它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。
2、工艺美术运动（1）定义（*名词解释：2015、2016）起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。
由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
（2）风格特征（*简答题：2015、2016）a.强调手工艺，明确反对机械化的生产。
王受之《世界现代设计史》重点分析
针对书目《世界现代设计史》，王受之，中国青年出版社2015年版（第二版）第一章现代设计和现代设计教育考核要求与知识点：本章作为课程的导论部分，目的在于呈现当代设计发展的一般状况因此本章的考核要求定位在：非重点。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握英国工艺美术运动产生的历史背景、时代特征、设计风格、设计师、代表作品。
考核知识点：2.1 水晶宫博览会、普金、拉斯金、哥特式风格2.2 威廉·莫里斯和他的设计作品、红屋、拉斐尔前派2.3 英国工艺美术运动的主要特征、历史意义。
第三章新艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握新艺术运动产生的时代背景、新艺术运动的特征、新艺术运动在欧洲各国的具体表现以及代表设计师、设计作品以及风格特征。
考核知识点：3.1新艺术的主要特征和产生背景3.2 新艺术运动中典型的设计团体和设计师以及代表作品新艺术之家、赫克托·吉玛德、巴黎地铁站入口设计、亨利·凡·德·威尔德、维克多·霍塔、霍塔旅馆、安东尼·高蒂、圣家族教堂、米拉公寓、察尔斯·马金托什、格拉斯哥四人集团、奥地利分离派、奥托·华格纳、约瑟夫·霍夫曼、古斯塔夫·克里姆特、奥柏利·比亚兹莱、阿尔封索·穆卡、艾米里·盖勒、朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特3.3 新艺术运动的历史意义第四章装饰艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握装饰艺术运动产生的时代背景、风格特征，以及代表性的设计师与设计作品。
考核知识点：4.1装饰艺术运动在形式风格上受到哪些因素的影响。
4.2装饰艺术的主要特征。
4.3 装饰艺术运动中典型的设计师和设计作品艾林·格雷、艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼、塔玛拉·德·兰比卡、让·杜南、拉里克、卡桑德尔、克莱斯勒大厦、4.4 装饰艺术运动的历史意义。
世界现代设计史
世界现代设计史第一章绪论1、设计是艺术与技术的完美结合,一部设计史就是一部艺术与技术的动态平衡史.功能和装饰是设计这架天平上的左右两个砝码,指针始终在这两者之间徘徊,最终趋向平衡.2、现代设计史的起始时间（论述题:从历史学的角度来说,目前关于世界现代史的开始,就有1848年欧洲革命说、1914年第一次世界大战说、1917年欧洲十月革命说等诸多不同看法。
从目前已经出版和发表的论著来看,有的学者认为现代设计起源于1863年,因为这一年在巴黎举行了“被否决的沙龙”有的学者认为现代设计起源于1889年,因为这一年埃菲尔铁塔建成;有的学者认为现代设计诞生于十九世纪六十年代后半期的五年,因为那五年孕育着未来。
在这五年中,马克思开始发表《资本论》,诺贝尔发明炸药,俾斯麦一步步的趋于控制欧洲;还有的学者认为现代设计源于1851年,因为这一年在伦敦的海德公园举办了世界上第一次工业博览会…•…第二章现代设计的滥觞时期1、什么是工艺美术运动:所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的的一场设计运动。
这场设计运动由诗人兼文学家、设计师被人誉称为“工业设计之父” 的威廉.莫里斯倡导宣传和身体力行。
英国的文艺批评家和作家约翰・罗斯金提出了某些理论指导。
2、“工艺美术”运动风格的特征:第一,强调手工艺,明确反对机械化的生产。
第二,在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
第三,提倡哥特风格和其他中世纪的风格,讲究简单、朴实无华、良好功能。
第四,主张设计的诚实、诚恳,反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
第五,装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点,大量地装饰都有东方式的,特别是日本式的平面装饰特征,采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机,使设计上有一种特殊的品味。
3、(莫里斯反复强调设计的两个基本原则:(1产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是少数人的活动;(2设计工作是集体的活动,而不是个体劳动。
2024年《世界现代设计史》PPT课件
第一节 德国工业联盟
第二节 俄国构成主义
第三节 荷兰风格派
第四节 国立包豪斯设计学校
第五节 装饰艺术运动
第六节 流线型设计
英国的工艺美术运动尽管在观念上有为大众服务的民主思想，但仍然是传统观念对现代工业生产方式的束缚和抵制，因此，现代设计并没有在工业革命的发源地——英国迅速发展起来。在接受工业化的生产方式过程中，德国后来居上。1907年，德国成立了“德国工业联盟”（The Deutscher Werkbund），简称DWB，开始接受机械化生产的客观现实，并开展了一系列适合机械化生产方式的现代设计活动。
第四章 波普设计与激进设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
源自英国的波普设计运动所产生的影响，很快就波及到其他国家的设计领域，在这场声势浩大的设计运动中，意大利设计师的表现尤其引人注目。在美国、英国和奥地利波普观念和波普艺术及波普设计的影响下，意大利年轻的设计师很快就卷入到这场反理性、追求强烈的色彩效果和视觉效果的设计运动中来。
第三章 镜头时空
第五节 意大利设计与艺术地生产
第三章 战后现代设计的发展
第一节 美国现代设计的发展与美国生活方式
第二节 乌尔姆高等造型学院
第三节 功能主义设计和国际主义风格
第四节 风格北欧设计和斯堪的纳维亚
第六节 日本现代设计的崛起
比起从19世纪中期随着工业革命开始的欧洲现代设计来，日本现代设计的发展晚了将近一个世纪。在二次世界大战以前，日本几乎把所有的人力和物力都投入到领土的扩张中，为小小岛国所产生的生存危机感而不遗余力。1945年，日本仔二次世界大战中战败投降后，联合国对其实行了军事制裁，限制了日本的军事发展，日本才把人力和物力转到生产民用产品上来，随着工业生产发展的现代设计才全面展开。