白先勇小说的艺术创作
白先勇作家生平和成就
早年生活为他的文学创作提供了素材
白先勇在国外的生活经历让他有了更 多的生活体验和观察，这为他后来的 文学创作提供了丰富的素材。例如， 他在国外接触到的多元文化背景、不 同的价值观和生活方式，都为他后来 创作的《纽约客》系列提供了灵感。 同时，他早期的经历也影响了他的写 作风格，例如他的作品中常常使用比 喻和隐喻，这也是受到他早年生活经 历的影响。
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中华文化全球传播中的角色
白先勇的作品不仅在大陆，而且在海外华人社区也广受欢迎。 他的作品如《红楼梦》的改编等作品在全球范围内产生了影 响。这表明白先勇在中华文化全球传播中发挥了重要作用。 他的作品和活动为中华文化的传承和发展提供了新的视角和 平台。
通过作品弘扬人道主义思想，关注弱势群体权益
作品通过细腻的 描绘展示了弱势 群体的生活困境
白先勇的作品涵盖了多种文化元素，他的作品不仅反映了台湾本土 文化，也融合了西方文学元素，为台湾文化多样性做出了重要贡献。 他的作品在台湾文化交流中起到了桥梁作用，促进了不同文化之间 的理解和融合。此外，白先勇还在推广传统文化的方面做出了贡献， 他积极参与传统文化活动，为传承和保护传统文化做出了努力。因 此，可以说白先勇的创作对台湾文化多样性的发展起到了积极的推 动作用。
积极维护台湾地区文化多样性和文化遗产
文学作品对台湾地区文化多样性的积极影响
白先勇的作品以其丰富多元的文化元素，深刻反映了台 湾地区的历史、社会和文化风貌，对维护文化多样性起 到了积极作用。例如，他的小说《台北人》通过对不同 历史背景人物的描绘，展示了台湾地区多元文化的交融 与碰撞。同时，他的作品也激发了读者对本土文化的认 同感和保护意识。
台湾文学中的重要地位
白先勇回到台湾后开始从事文学创作，其作品在台湾文坛上产生了 深远的影响，逐渐成为台湾文坛的代表性人物。他的作品如《台北 人》等，不仅在文学艺术上具有很高的价值，同时也反映了台湾社 会历史变迁的真实面貌，对台湾文学的发展产生了重要的推动作用。
白先勇小说的艺术特色
白先勇小说的艺术特色白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。
”可以说，这样的称誉不无道理。
别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。
”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。
白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。
白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。
他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。
这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。
在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。
如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。
她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。
她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。
以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。
时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。
“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。
白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。
就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。
在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。
富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。
尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。
但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。
她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。
台湾现代派小说的创作特点
第二节 现代派小说代表作家
一、白先勇现代派小说创作 1、白先勇现代派小说创作概述
（1）作家介绍 白先勇（1937年－），笔名白黎、肖雷、郁 金等，生于广西桂林。父亲白崇禧是原国民党高级 将领，抗日战争时期先后在重庆、上海和南京等地 居住，1948年到香港上小学，1952年去台湾上中学， 高中毕业后被保送到台湾大学。
台湾现代派小说有相当一部分作品并不只是 为了展示个人的世界，而是由此出发，对人生观、 伦理观、宇宙观、文化观，特别是人生存的基本意 义进行思考和探索。一些现代派小说受西方存在主 义哲学思想的影响，往往以存在主义的哲学命题去 进行艺术构思，塑造形象，从而使作品呈现出理念 化、抽象化的特点。
白先勇在《现代文学的回顾与前瞻》中在对 台湾现时作家倾向于存在意义探索的原因时曾这样 解释：“我们现在所处的，正是中国几千年来文化 传统空前剧变的狂飚时代，而这批在台湾成长的作 家也正是这个狂飚时代的见证人。……这批作家们 内心是沉重的、焦虑的，于是……他们要探讨人生 基本的存在意义。……他们得在传统的废墟 上，……孤独地重新建立自己的文化价值堡垒。”
（4）运用意识流手法展现人物内心世界
传统的现实主义小说往往重在对客观的外在 环境和主人公在客观社会支配下的外部行动的描绘 上，追求主人公存在斗争所依托的自然和社会环境 的自然生动、细腻真切，追求故事情节的连续性、 合理性、真实性，以及和故事情节相适应的人物形 象的逼真性、人物形象的典型性。
现代派作品将人们广阔的社会活动转向了人 物内心世界，主要写内心世界与外部世界的矛盾冲 突，内心世界自身的矛盾冲突。
台湾现代派小说有狭义和广义之分。狭义现 代派小说背离中国传统的思想文化，全盘接受西方 的狭义现代派文学，其代表作家有：王文兴、七等 生、欧阳子等。广义现代派小说则主张中西结合， 创作思想偏向现实主义，强调技法上借鉴西方的现 代派，其代表作家有：聂华苓、于梨华、白先勇、 陈若曦、陈映真、黄春明、王祯和、李乔等。陈映 真、黄春明、王祯和、李乔后来都坚定地走现实主 义创作道路，并成为重要的乡土作家。
白先勇的写作技巧
评《金大班的最后一夜》的艺术手法台湾著名短篇小说家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，着重塑造了一个在上海和台湾当过20年舞女的人物形象——绰号“金大班”的夜巴黎舞厅舞女金兆丽，极力剖析了主人公微妙而复杂的内心世界。
在剖析人物的心理时，作者运用了多种手法，把人物心理刻画得淋漓尽致，也使人物形象栩栩如生。
一倒叙手法白先勇的《台北人》的主题是对过去的怀念和对时间流逝的感慨，每一篇都或多或少地运用倒叙手法，一方面表现了作品中人物的性格特点以及他们过去的经历，说明人物对过去的怀念；另一方面，透过人物今昔对比，又体现了作者自身对过去的怀念和对时间无情流逝的感慨。
《金大班的最后一夜》倒叙占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回忆百乐门、任黛黛、陈发荣、秦雄、月如等。
回忆有近来的人，也有十几年前的人。
金兆丽的回忆，往往是由于现实的一些人一些事与过去对立或相似而触发的。
如金大班将嫁给一个六十多岁的老头，这和任黛黛当年嫁给一个老头儿的情景是相似的。
她回忆起当初在上海百乐门时，丁香美人任黛黛下嫁棉纱大王潘老头儿的时候，她还刻薄过人家，“我才没有你们那样饿嫁，个个去捧块棺材板”。
但是，现在“只得牙痒痒地让那刁妇把便宜捞了回去”。
她对任黛黛下嫁的态度由当时的讽刺刻薄到今天的妒忌，而且明天自己也将去“捧块棺材板”。
这表明时间在金大班的身上起了作用，她老了！她老了，连对付“扳起脚趾头还数不完”的陈发荣都做了许多手脚，“拉面皮、扯眉毛——脸上就剩一块肉没受过罪”；她心老了，生活改变了她年轻时的想法，她不再追求真正的爱情。
二重复手法《金大班的最后一夜》另外一个重要手法是重复手法，强调人生的周而复始，加深主题内蕴。
金大班年轻时有过真爱，曾经和头一次来逛舞厅的上海复旦大学生月如堕入爱河。
那时的她相信爱情，相信理想，相信人间有美好情感，相信自己有光明的未来。
在经历了人生沧桑之后，金大班又在舞厅遇到了一个清纯的大学生，同样眉清目秀、腼腆羞赧，以至使她情不自禁跟那个学生跳起舞来，但这一个却是台北大学的大学生。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色
2015年5月山东社会科学SHANDONG SOCIAL SCIENCES收稿日期：2015－04－23作者简介：刘芳（1980—），女，冀中职业学院高校讲师，主要研究方向为汉语言文学。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色刘芳（冀中职业学院，河北定州073000）［摘要］一个被旅美学人夏志清赞誉为“当代中国短篇小说家中的奇才”的台湾作家———白先勇。
他的作品常常给人留下深刻的印象，让人不自觉地思考人生的意义和内涵以及关于现实意义的思考。
他以与众不同的题材和奇特的创作手法、创作视角进入了读者的眼中。
他不寻常的身世带给了他丰富多彩的生活经历，这种经历既有快乐的，也有痛苦的。
但是，痛苦的生活经历居多，因此，他的创作中带有浓厚的感伤主义色彩。
各种各样的生活体验给他的创作带来了与众不同的灵感，基于现实的创作在一定程度上也引起大家的共鸣。
《游园惊梦》是具有代表性的一篇。
对于《游园惊梦》，本人将结合作者的生活体验、文艺思想、创作历程等方面来解读该文本的创作艺术技巧和文本的审美情趣，以此来探析白先勇先生短篇小说的艺术特色。
［关键词］《游园惊梦》；白先勇；创作技巧；审美情趣；艺术特色［中图分类号］I207．42［文献标识码］A ［文章编号］1003－4145［2015］专辑－0344－02一、生活经历白先勇，他有着不寻常的身世。
他1937年在广西桂林出生，童年在重庆度过，之后随着父母移到南京、台湾等地方。
1963年赴美国留学，成为飘零者。
由于他的父亲白崇禧是国民党的高级将领，所以，他随着父亲一直漂泊，找不到安定的住所。
之后，他随父亲来到了台湾。
他的创作很丰富，短篇小说集有《纽约客》、《寂寞的十七岁》、《台北人》等，散文集有《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。
而《台北人》主要描写出的是各种人物怎样随着时代的衰落而走向人生绝境的。
而其小说中的一篇即《游梦惊园》是最能体现作者的思想。
二、文艺思想白先勇的文艺思想不是简单的中国传统思想，也不是只吸收西方的现代思想，而是将中国传统的与现代西方的相结合，相融合。
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇的小说《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题成为了文学界的经典之作。
该小说以中国近代历史为背景，通过主人公苏小姐的视角，展现了一个文化大革命时期的园林，揭示了当时社会的种种荒诞与混乱。
本书以游园为线索，将主人公苏小姐的经历与中国近代历史相结合，融合了诗歌、戏剧、小说、音乐等多种艺术形式，展示了白先勇独特的写作风格和艺术特色。
他以细腻的笔触描绘了游园中不同人物的心态、情感与命运，深入探讨了人性与社会现实的冲突和矛盾。
小说的主题主要集中在对历史的回溯、对时代的批判以及对人性的探索上。
白
先勇通过描写园林中的各个角色，深入探讨了当时中国社会的动荡与封闭，以及人们在特殊时期下的生存状态和心理变化。
他透过苏小姐的眼睛，触碰到了个人的命运与传统文化的破碎，呈现出了一幅人性与历史呼应的画卷。
《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题，探索了历史与现实的关系，人性的
弱点与坚韧。
通过描绘园林中的情节和人物，白先勇展示了他对文化、历史、人性的敏锐洞察和深刻思考。
这部小说被誉为白先勇文学创作的巅峰之作，不仅展现了作者卓越的写作技巧，也通过其独特的艺术风格给读者留下了深刻的印象。
白先勇小说的叙事艺术
白先勇小说的叙事艺术———古今穿行、融汇中西文学院汉语言文学中文0812 林晶晶2008510054摘要：白先勇的小说在叙事上有着自己独特的魅力，其中最显著的特点是他的小说平中见奇，融传统与现代为一体。
在对日常生活的描绘中，还注重对人物环境、内心世界的描绘，同时大胆且适当的运用了西方现代派小说的意识流的表现手法，汇以象征、意象等艺术技巧，向我们呈现了一个个精彩的人物形象和人物命运故事。
关键字：以小见大，平中见奇、中西合璧、意识流。
美国著名学者夏志清先生曾评价白先勇是：“当代短篇小说家少见的奇才”。
白先勇的作品不仅构思精细，形式严整，底蕴丰厚，具有超拔脱俗的独特艺术魅力。
而且他还怀着一颗悲悯之心，融传统与现代为一炉，运用精妙的小说叙事艺术为我们展现出了独特的小说艺术世界，在作品中为我们呈现了一个个精彩的人物形象及人物命运故事。
以小见大，平中见奇。
白先勇的小说继承了中国古典小说的叙述风格，尤其是受《红楼梦》的影响。
在平凡琐屑的生活常态中展示人性的丰富性和复杂性。
表现之一是写作中基本上以写实为主，注重对日常生活进行真实的描绘和刻画，以此来表现人物的音容笑貌和性格特征。
比如《岁除》描写的是除夕夜一个仕途不顺的国民党中级军官在朋友家借酒消愁；《金大班的最后一夜》描写的是台湾夜巴黎舞厅一个晚上发生在金大班周围的事情和她对往事的回忆;《游园惊梦》描写的是钱夫人参加窦夫人的家庭晚宴等等[1]。
在白先勇的短篇小说中，他在传统题材与现实生活间自如地穿针引线，他很少回去写一些重大的事情或是曲折的情节、强烈的冲突，而是像这样“以小见大，平中见奇”。
表现之二是在刻画人物上，他善于对人物所处的环境、外貌服饰、言谈举止进行描绘，如在《永远的伊雪艳》中，在对主人公的冷艳描写上，他写道：“月白短袖的绒棉旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，加上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，她破例在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香，而耳朵却吊着一对寸把长的银坠子。
论白先勇小说创作的印象主义色彩
究， 多是集 中在其意识流手法的运用、 人 的生存 困境
的思考 和 表 现 以及 同性 恋题 材 上 。而从 印象 主义 的 视角 去看 小 说文 本 ， 能 够发 现 白先 勇 熟 练 地 运用 了
便乱扔 ， 好像印象派画家作画那样 ， 结果胡乱涂抹却
第 ８期
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＥ ＮＧＤＵ ＮＯＲＭＡＬ ＵＮＩ ＶＥＲ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
成都师 范学院学报
，
２ ０ １ ５年 ８月
Ａｕ ｇ ． ２ ０ １ ５
论 白先 勇小 说 创 作 的 印 象 主 义 色彩
奄
（ 安徽大 学 文学院 ， 合肥 ２ ３ ０ ０ ３ ９ ） ｛ ｌ ÷
产 生 了惊 人 的效 果 。 ” Ｊ ２ ０世 纪最 杰 出 的英 国女 作 家 伍 尔芙 一 生致 力 于 现 代 小 说 的创 作 ， 而 在小 说 表 现上 ， 她融 入 绘 画 的手 法 ， 用 文 字 记 录短 暂 的 瞬 间 ，
留下永恒的意味 ， 如《 墙 上的斑点》 、 《 邱 园记事 》 都 完 全是 诗 化 的语 言呈 现 自然 印象 的画 面 ， 色 彩浓 烈 ， 光影交错。夏志清先生在他 的《 中国现代文学 史》 中称沈从文为“ 中国现代文学 中最伟 大的印象 主义 者” ｌ ３ Ｊ ｌ 钾。他认 为 ： “ 最 能表 现他长 处 的， 是 他 那 种
才” 。他 的小 说 在继 承 中国古 典小 说 的基 础上 ，
融人 了西方现代小说 的表现技巧 ， 实现 了传 统和现
代 的完美 融合 。 目前 ， 国 内对 白先 勇 “ 现代 性 ” 的 研
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白先勇小说的创作艺术
白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。
”可以说，这样的称誉不无道理。
别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。
”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。
白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。
白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。
他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。
这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。
在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。
如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。
她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。
她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。
以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。
时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。
“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。
白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。
就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。
在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。
富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。
尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。
但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。
她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。
而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。
而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？
白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。
他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。
他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。
的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。
他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。
李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。
这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳”
月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。
这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。
白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。
《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写：
老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
顺恩嫂曾是李家的仆人。
仆人怎么能力电铃来悸动主人呢？仆人又怎么能从正门进屋呢？如果这里是在强调主奴地位不能逾越，那么另一段对话则显出她对主人家的忠顺。
顺恩嫂负疚的对罗伯娘说：
“前年史夫人过世，我正病得发奋，连她老人家上山，我也没能来送，只烧了两个纸扎丫头给老人家在那边使用……”
忠贞而贴心的奴仆心理和性格是何等的鲜明！
白先勇是善于结构小说的“建筑师”。
他的作品，一般写得比较短小、简练，特别是《台北人》中的一些作品。
白先勇只写日常生活而不写重大事件和激烈的矛盾冲突；不是展览人物生活的过程，而是突出人物的命运骤变的片断；他不使情节曲折化而淹没人物，而是淡化情节从而突出人物。
在构思作品时则重视作品的时间要素。
不少小说家无不善于利用时间的要素，使作品获得特殊的效果。
从白先勇的《台北人》可以看出他始终注意两个观点：即“过去”和“现在”。
在“过去”和“现在”时间的排放上，采用了两种方法：一种是从“过去”到“现在”的顺序的展开，“过去”是为了说明“现在”，但是，立足点仍是在“现在”，所以对“过去”就有了严格的要求，即根据人物塑造得要求对“过去”进行剪裁。
另一种是“现在”到“过去”的逆时的展开，这并不是简单意义上的通篇的倒叙，而是在特定的短暂的“现在”中片断地缀入“过去”。
白先勇在写实手法中融进了意识流技巧，而他的意识流手法的运用，超过了一般的任意联想的层次，而进入了人物的下意识层面，《游园惊梦》中写钱夫人在酒意晕眩，视觉朦胧中百念俱现，哀怨交加的内心波动时，伸到了钱夫人意识的底层，从而达到了时空措置，主客换位的境地。
但在运用意识流手法的时候，白先勇是有节制的，是从人物性格出发，他对角色的潜意识挖掘，仍止于人们尚能理解的范围。
白先勇的文学语言是对中国古典文学语言和现实生活语言的汲取和提炼，洋溢着中国的韵味。
他叙述和描写语言明快、清丽、典雅。
他的人物语言具有鲜明的个性特征。
白先勇笔下不同性格的人物形象的成功塑造，很大程度上得力于他语言的个性化。
这些人物都因为有着个性化的语言而是人们闻声如见其人。