室内空间中光影艺术功能
浅析室内空间中光影艺术的功能
光，孕育了空间，赋予室内空间以形、以色、以质，是室内空间设计中一个非常独特的设计元素。有光就有影，光影在空间中具有很强的表现力与艺术感染力，它不仅能满足人们生活空间的照明需求更能满足人们的审美情趣及精神需求，在室内设计中蕴含了无限的价值及可能性，具有非常重要的研究意义。
1 室内空间中光影涵义的解析
室内设计中的光分为自然光和人工光的设计。自然光如阳光、月光等，是自然界存在的可见光，是自然界中取之不尽、用之不竭的一种绿色资源，所以室内空间照明设计应充分利用自然光；人工光即人工照明，它弥补了自然光的不足，给夜晚带来了光明，极大方便了人们的生活。但室内人工照明时必须依照相对的人工照明标准来进行设计，要考虑到相关的照度、亮度、色温、显色性的问题，也必须考虑到照明要环保节能的问题。
有光就有影，影是光与物体相互作用的产物，是构成物体空间立体感的重要因素，是最活跃最吸引人的元素。影随光而生，随形而变，灵动有趣。光影经过被照界面的改造修饰，展现极其丰富的光效和影效，带给人不同寻常的美感。光影表现自由，自然光随着时间、地点、天气的变化而具有流动变化的美，人工光随着电光源的迅速发展而呈现出变化多端的特点，可控性强。
2. 室内设计中光影艺术的功能
“建筑艺术的要素是墙和空间，光与影”[1]，作为建筑设计的
《室内环境艺术设计》上传试题
《室内环境艺术设计》单选题 秦方 1、室内设计是以建筑内部空间为主体的设计，即对由B 从自然中划分并限定出来的建筑内部环境空间的创造性设计。 A、建筑、天花、墙壁 B、地板、天花、墙壁 C、地板、隔断、墙壁 D、地板、天花、柱体 2、下列选项中不属于室内设计主要内容的是： D A、室内空间环境 B、装修设计 C、室内陈设 D、景观设计 3、人体工程学的宗旨是研究A 之间的协调关系，通过人机互动的各种数据进行研究分析，进而寻找最适宜的协调数据，为设计提供参考。 A、人与产品 B、人与机械 C、人与环境 D、机械与环境 4、环境心理学中领域性与个人空间的相同点有： C A、都涉及空间范围内的物质发生 B、都在心理上形成统一性 C、都涉及空间范围内的行为发生 D、都涉及空间范围内的私密性 5、人类在建筑活动初期阶段，就已经开始对 A 两方面的功能给与关注。 A、使用和氛围、物质和精神 B、空间和氛围、物质与神态 C、材料与形态、空间与围合 D、使用与空间、物质与精神 6、传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、C 以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”和“神”的特征。 A、装饰 B、天花 C、色调 D、地面
7、新古典主义流派致力于在设计中运用D 法则，使现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、高贵的一种设计潮流。 A、经典美学 B、古典美学 C、传统经典 D、传统美学 8、室内设计中的平面形态基本要素由 B 三部分构成。 A、点、线、体 B、点、线、面 C、线、面、形 D、圆、线、面 9、构成与法则中节奏的四种基本方法是 C 。 A、重复、连续、过渡、对比 B、重复、渐变、过渡、平衡 C、重复、渐变、过渡、对比 D、跳跃、渐变、过渡、对比 10、室内立体构成特点不含下列哪一项 D 。 A、调整视角，正确观察空间中的物体 B、空间中的组合，需统一中寻求变化 C、室内立体的形状与尺度要符合人体工程学的要求 D、要把握立体与室内空间的色彩关系 11、在室内设计中产生节奏与韵律的方法有 A 、连续的线条、疏密、渐变四种。 A、重复 B、跳跃 C、旋转 D、变形 12、空间性格具有愉悦空间、亲密空间、怀古空间、优雅空间、 B 等五个方面。 A、不定空间 B、模糊空间 C、母子空间 D、可变空间 13、母子空间是对空间的二次限定，即在原有空间中运用 D 手法再限定出小空间。 A、比喻性或象征性 B、现实性或虚拟性 C、实际性或拟人性 D、实体性或象征性 14、动态空间的界面构成形式变化多样，界面组织具有 C 性。 A、导向性和开放性 B、导向性和流动性
浅谈幼儿室内空间环境设计
浅谈幼儿园室内空间环境设计 【摘要】:在现代，我国的的物质精神生活更加丰富，每位家长对幼儿每天所处的生活、学习、活动的环境质量等方面提出了更高的要求。幼儿园是国家培养一代新人的重要基础结构，在幼儿园里接受系统的、科学的教育是一个人受教育的第一步，幼儿园内的物质环境和心理环境对幼儿的生长发育极为重要。一个好的幼儿园环境，能让幼儿有一种美好的心境，使幼儿性格开朗、可爱活泼、思维活跃，身心朝着健康发展。因此，幼儿环境设计在幼儿园教育中起着至关重要的作用。幼儿园环境包括室内和室外两部分。本文主要是浅谈幼儿园室内空间环境设计，主要是通过结合幼儿的生理和心理特点，对幼儿园室内活动室的设计方面提出合理的建议，力图建立一个符合幼儿健康发展的幼儿园室内环境。 【关键词】：幼儿园室内环境设计室内活动区域 幼儿园是国家培养一代新人的重要基础结构，在幼儿园里接受系统的、科学的教育是一个人终身受教育的第一步，幼儿园内的物质环境和心理环境对幼儿的生长发育极为重要。中国有句古话“三岁看小七岁看老”，一个人的个性特点健康与否，三岁时就已奠定了基础。但是，三岁的儿童个性尚未完全形成，所以，要找出每个孩子个性中的缺陷和弱点，在三到六岁上幼儿园阶段有意识的进行培养、矫正。因此，幼儿园对孩子的影响至关重要。一个幼儿园的好坏不光看它的师资水平，还要看它的室内环境，在开发幼儿智力、促进幼儿个性方面，越来越引起人们的重视，室内环境的设计也逐渐成了幼儿园工作的新热点。由此，我们应结合幼儿的生理和心理特点，为幼儿园室内环境设计提出合理的建议，力图建立一个符合幼儿健康发展的幼儿园室内空间环境。 幼儿的生理和心理特点 随着婴幼儿的成长，他们的生理和心理也发生者变化，我们需要了解每个年龄阶段的孩子的特点。 根据保加利亚心理学家培里奥夫教授的建议，人为地将童年分为五个时期：（1）婴儿期（出生到两岁） （2）乳儿期（2个月到14个月） （3）托儿期（14个月到3岁） （4）幼儿期（3到6） 生理方面的特点：婴儿期身体发育不完善，骨骼软，机能差；乳儿期生长发育迅速，新陈代谢旺盛；托儿期身体各部分组织器官发育和成熟较快；幼儿期身体各部分组织器官发育迅速，尤其是心脏发育，机体新陈代谢旺盛，消耗多，皮肤粘膜、淋巴等组织的屏障作用不足。 心理方面的特点：婴儿期具备一定的心理活动，触觉和嗅觉灵敏，出现与人交往的最初萌芽；乳儿期有较强的感知力及初步的注意力和记忆力，会摆弄物体，出现了模仿成人和与成人交往的萌芽；托儿期产生了与人接触的能力，有较好的模仿能力及一定的思维能力；幼儿期各种社交有了发展，游戏能力提高，形象思维发展迅速，抽象思维开始萌芽，喜欢自己动手，能接受粗浅的知识及学习操作技能。 幼儿园活动室的设计 一、活动室的设计尺寸 为了使幼儿园室内空间能更好地为幼儿服务，满足各种活动需求，保证使用起来方便、舒适，就要在设计过程中融入幼儿人体工程学方面的知识。比如桌椅
室内设计空间的十四种类型
室内设计空间的十四种类型 室内空间的多种类型,就是基于人们丰富多彩的物质与精神生活的需要,日益发展的科技水平与人们不断追求新的开拓意识,必然还会孕育出更多样的室内空间,下面介绍十四种常见的室内空间类型。 一、结构空间: 通过对结构外露部分的观赏,来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境,可称为结构空间。 人们对结构的精巧构思与高超技艺有所了解,引起赞赏,从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力,这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。 室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。结构的现代感、力度感、科技感与安全感,就是真、善、美的体现,比之繁琐与虚假的装饰,更具有震撼人心的魅力。 二、开敞空间: 开敞的程度取决于有无侧界面,侧界面的围合程度,开洞的大小及启闭的控制能力等。 开敞空间就是外向性的,限定度与私密性较小,强调与周围环境的交流、渗透,讲究对景、借景,与大自然或周围空间的融合。与同样面积的封闭空间相比,更显得大些。心理效果表现为开朗、活跃,性格就是接纳性的。 开敞空间经常作为室内外的过渡空间,有一定的流动性与很高的趣味性,就是开放心理在环境中的反映。 三、封闭空间: 用限定性比较高的围护实体(承重墙、轻体隔墙等)包围起来的、无论就是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。其性格就是内向的、拒绝性。与周围环境的流动
性较差。 随着围护实体限定性的降低,封闭性也会相应减弱,而与周围环境的渗透性相对增加,但与虚拟空间相比,仍然就是以封闭为特色。 在不影响特定的封闭机能的原则下,为了打破封闭的沉闷感,经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感与增加空间的层次。 四、动态空间: 动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物,把人们带到一个由空间与时间相结合的“第四空间” 动态空间有以下特色: 1、利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等, 2、加上人的各种活动, 3、形成丰富的动势。 4、组织引人流动的空间系列, 5、方向性比较明确。 6、空间组织灵活, 7、人的活动路线不 8、就是单向而 9、就是多向。 10、利用对比强烈的图案与有动感的线型。 11、光怪陆离的光影,12、生动的背景音乐。 13、引进自然景物,14、如瀑布、花木、小溪,15、阳光乃至禽鸟。 16、楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。 17、利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。 五、静态空间: 人们热衷于创造动态空间,但仍不能排除对静态空间的需要,这就是基于动静结合的生理规律与活动规律,也就是为了满足心理上对动与静的交替追求。静态空间一般有下述一些特点:1、空间的限定度较强,趋于封闭型;2、多为尽端空间,序列至此结束,私密性较强;3、多为对称空
室内空间规划---流线分析
室内空间规划---流线分析
o在空间规划设计中，各种流线的组织亦是很重要的。流线组织的好与坏，直接影响到各空间的使用质量，严重的会造成使用上的混乱。而现代综合类建筑空间中的流线是多方面的，是非常复杂的，设计师们往往会以分析流线的简图来综合表达建筑物的人流的集与散，货物的进与出及车流的疏与导，而这样的简图，称为流线分析图。 不同类型的建筑空间，因其使用性质不同，往往存在着不同的流线组织特点。有的比较均匀，有的比较集中。这些人流活动的特点，常通过一定的顺序或某种联系关系而体现出来。一般来说，建筑空间的流线组织基本可以归纳为平面的、立体的和综合的三种方式。 (1)平面的组织方式 有的建筑空间，特别是中小型建筑空间，因其空间的使用性质较单一，人流的活动相对较为简单，人流活动的安排方式多采用平面的组织方式。从图1所示的中小规模的展览馆流线分析图可以看出，以平面方式组织的展览路线简捷明了，一目了然，避免了不必要的上、下活动，使用起来亦是方便和合理的。
图1 展览馆流线分析图 (2)立体的组织方式 有些建筑空间由于功能要求比较复杂，仅依靠平面的方式，是不能完全解决流线组织问题的，还需要采用立体方式组织人流的活动。例如，规模较大的交通建筑，常把进出建筑空间的两大流线，从立体关系中将它们错开，也就是说，在组织流线时，将旅客大量使用的空间，诸如出入口，售票处、行包托运处、问询处、旅客等候厅等主要组成部分，按照一定的流程顺序，按立体的方式进行安排，使其整个流线短捷方便，求得空间组合紧凑合理。 当然，可利用地形的交通建筑，也需要在总体布局中采用立体方式组织其流线。根据基地所处的不同地段条件，可以有着不同的人流组织方式。如图2为乌鲁木齐航站流线示意图，它利用了地形坡度来减少建造时的土方工程量。该候机楼的一侧是停机坪，另一侧是停车场，停机坪低于停车场三米多高，这样就使整个人流活动产生了立体关系。这是因地形高差而造成的立体关系的组织方式。与上述的源于流线组织需要而形成的立体关系，两者是不完全相同的。
光影在影视艺术中的造型作用
光影作为我们现实生活中自然存在的一种事物，我们对光影的接触非常多，了解也比较广。客观物质世界能够被人的视觉感受，靠的是光的作用，然而在影视作品中我们同样依赖于光影。有了光，摄像机就能进行正常的拍摄工作；有了光，所拍摄的被摄体就能呈现出多面的不同的画面形象；有了光，我们想要表达和表现的主题、思想就能被赋予了生命力和感染力。可以说，影视艺术最主要的部分就是用光影在作画，用光影在写意。银幕画面上的影像的形状、轮廓、结构、色彩、明暗、情调等，均受光影的作用和影响。在电影中光线不仅给予画面上的形象以物质生命，而且赋予了它们艺术生命。 在影视作品中，光影不仅仅是呈现客观事物的物质基础，而是一种画面造型语言。光影在画面造型中的作用举足轻重，是摄影造型中常用的基本手段。在影视创意中要有“光影”的造型意识，调动“光影”的造型手段，才能达到艺术效果。在影视作品中，通过光线的变化可以表现物体的体积感、形式感、空间关系以及质感；塑造角色性格特点、心理变化。以光影做传播媒介，运用光影的形态，动与静、虚与实、轻与重来改变人的视觉概念，创造一种新的美学意境，渲染环境气氛，表达思想感情，为画面造型增添新的艺术魅力。因而，在影视创作过程中，要在了解光影基本特性的基础上，充分调动自身的想象空间，扩大光影在影视作品中的作用。 首先，光影可突出事物的空间和立体感，增加画面的层次和质感。 利用光影揭示所描述对象的空间范围、周围环境和透视关系，创造空间感。利用场面调度、色彩、影调、摄像机的运动在二度平面上创造三度空间是达不到的，其中最关键的因素利用光影的变化才能体现出纵深空间感来。此外，光影还在画面构图中起着重要的作用，光线决定着画面的色调，影响被摄体表面质感的再现。例如拍摄海洋、沙漠、雪景等特殊景物时，由于景物本身起伏较小，在直射条件下反差极小，缺乏层次和质感，如能有效利用光影的变化，使沙漠的波纹、雪地的起伏、海洋波浪的光影突出，就可以使这些景物的层次和质感增强。 在电影《星球大战》中，对所摄对象空间感和质感描述最为形象突出的是对西斯大帝面部的拍摄。影片中，西斯大帝作为黑暗势力仅存的力量，由于自身年龄及体力的缘故，在整个故事中是一个年老虚弱但又充满邪恶力量的人物。影片中西斯大帝脸部布满褶子，纹路清晰可见，眼窝深陷而又充满血色，加上其头部所带的帽子，使其脸部始终处在阴影之中，这就从整体上给人一种狰狞邪恶阴暗的感觉。影片通过对其面部的空间感及质感塑造，完整的将这个人物的性格及年老体衰的一面展现给观众，也正是由于其自身的虚弱，他才会不断寻找新的爪牙，蛊惑正义的一方走向邪恶。因而在影视作品中，通过对光影的有效设置和利用，突出所描述对象的空间感和质感，表现对象的特质，以此将更多的信息呈现给观众。 其次，渲染环境，烘托氛围，塑造人物形象 利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术气氛。合理的光影设置可以营造一定的环境氛围，例如阴冷的牢房中，地面上铁栏的光影使人压抑。在影视作品中应根据主题内容的需要，巧妙合理地利用光影构成情调，喧染气氛。而人物形象是影视叙事的主体，影视人物形象不同于文学的人物形象，他是活动的视觉化的形象，除了演员的表演和服、化、道造型以外，光影对人物形象的塑造起着关键作用。摄影光线不仅应该可以刻画出人物的气质和性格，还应该呈现出人物的内心世界的矛盾与冲突，而这正是推动故事发展的内在依据和动力。 电影中的人物形象不是一成不变的，要运用光影来塑造电影中运动变化的人物形象，具体来说就是人物造型光的整体设计，这里涉及叙事、情节、时空、环境、气氛和角色心理等诸多因素，即需要统一，也需要变化。在影片中，用光对于摄影师刻画人物，塑造人物性格特点来说是一种非常重要的手段，会根据人物的性格和心理状态设计某种特定的光效。 电影《星球大战》中则很好地利用了光影的变化来塑造主人公安纳金的成长变化。年幼
室内空间光环境设计
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/9311586082.html, 室内空间光环境设计 作者：许克辉 来源：《建筑与装饰》2016年第05期 摘要随着人们对物质生活水平的要求逐渐提高，室内设计的要求也在发生变化，在满足传统功能性要求的基础之上，诸多新理念逐渐提出。现阶段，光环境设计便是其中一个重要环节，引起相关领域学者的充分重视。本文从光环境设计、室内空间、实际视觉感受效果等进行了分析，旨在对室内空间的光环境设计提供一定的借鉴价值。 关键词室内空间；光环境设计；分析 引言 物质生活的发展带动了建筑行业的发展，室内设计作为现阶段重要工作，对人们的生活带来了巨大改变，更加高层次、舒适性的设计成为现代室内设计的基础，传统的室内空间布局、装修建材、搭配处理等已经无法满足现阶段大众心理和感官上的需求。室内设计必须充分营造出更加温馨、舒适、健康、和谐的环境。光环境设计在这一理念中便发挥着重要作用，正确处理室内空间光环境设计具有重大现实意义。 1 光环境与空间设计分析 1.1 光环境设计分析 光作为生命生活中的灵动体系，对室内设计来说具有点睛之笔的价值。现代建筑中，光环境的多样性、独特性、使用价值等具有重要意义，室内设计中，必须充分加强自然光、人造光的控制处理，保证空间的整体效果具有艺术美感、实用价值、心理安抚作用。 1.2 光环境设计要点分析 室内光环境的设计影响要素较多，如光源种类、建筑体空间影响、室内装修、室内物品的种类及摆放方式等等，此外装修色彩、装修材料、墙体形式等对光环境设计也有一定的影响。综合上述各个影响要素，进行室内光环境设计，综合分析光与光影的各种衍生影响，从而实现光环境的设计目的。 1.3 光与空间关系分析 光将空间效果换一种形式进行展现，通过折射、入射、反射以及光的半透明、透明、不透明状态等进行处理，将空间进行新理念展现，营造出空间创造厚度新体现。借助玻璃加强室内空间光线、与室外的沟通联系等，促进自然景观的体现[1]。流动空间一般主要重视空间之间 的联系，保证大空间的流动体现在各种灵活的隔断之上，将亮度、色彩等充分美化实际室内空
室内空间陈设艺术的环境功能浅析
摘要：陈设艺术是室内环境设计的重要组成内容，具有形式多样、内容丰富等特点，不但可以美化室内环境，还可以营造良好的室内环境气氛与意境，陶冶人们的情操。分析室内空间陈设艺术的环境功能，更好地提高人们对室内空间陈设艺术的运用。 关键词：室内空间；陈设艺术；环境功能 随着社会经济的繁荣与发展，人们的物质生活和精神生活都得到了很大的提高，人们对生活质量，尤其是对居住环境的要求也越来越高，越来越多的人们试图借助不同的手段来改善工业生产带来的冷酷环境局面。室内空间陈设艺术是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术效果的学科，不同于装饰艺术那样片面地追求富丽堂皇的气派和毫无节制的排场，也不同于环境艺术那样强调科学性、技术性和学术性，室内空间陈设艺术属于大众科学的范畴，有其自身的艺术特点。而室内中陈设艺术对营造空间环境的氛围、格调起到了相当重要的作用。陈设艺术是室内设计的四大内容之一，陈设艺术将室内空间进行补充和完善，有效地增加室内空间的层次感，使室内成为具有丰富内涵的空间氛围，具有烘托、美化、映衬、点缀、加强室内环境美感和界定室内空间的使用功能，增强了室内环境的审美效果。因而了解陈设艺术是我们改善自身环境的关键环节。 一、室内空间陈设艺术概述 陈设艺术是对室内进行的二度陈设和布置。对于室内装饰里固定的、不能移动的装饰物，有室内的地板、顶棚、墙面和门窗等，而可移动的、易于更换的饰物，包括沙发、窗帘、灯具、居室植物、靠垫、床上用品、家具等都属于陈设艺术。如果室内空间的环境中缺乏陈设艺术的陪衬，就会显得非常冰冷生硬，没有活力，好比人的骨骼，像没有血肉的躯体，缺乏生机。所以室内空间陈设艺术的作用就是对室内空间里的不同种物品的陈列和摆设。那么室内空间陈设艺术就是设计者在室内空间设计的过程里根据环境特征、使用的需求、审美的要求，以及使用的对象要求和手艺特点等方面的要素，利用室内陈设艺术品用心设计出具有非常安逸，同时具有非常高的艺术性与品位性的理想环境。因此室内空间陈设艺术就会表现出这样一些特点：一是具有人性化特点，因为室内空间陈设设计的出发点与最终归宿都是人本身，都是在为人服务的，要顾及到人的感受；二是个性化的特点，在这个崇尚自由和个性化的时代，无不体现在我们生活的方方面面，尤其是在居住方面，每个人的喜好是不一样的。设计者不仅要把握好室内陈设品和空间的关系，掌握家具、饰品、灯具和整体风格的协调，还要与居住者进行深入沟通，了解居住者的职业、爱好、年龄文化素养等，研究并打造出具有独特风格的家居环境。三是多元化的特点。在经济全球化的今天，人们的交流日益频繁，各种各样的文化碰撞也更加明显，使得在家居陈设也逐渐呈现出多样化的特点，包括诸如古典风、欧美风、中式风、夏威夷风等设计构造，以及依托我国不同历史进程时期的文化所造就的风格各异的陈设艺术。四是陈设定制。陈设艺术与定制的结合，不单单只是考量定制的标准怎样，可能更多还在于从在文化的层面上来理解空间与产品、产品与产品、产品与人、人与空间的各种不同的关系，这才是“陈设定制”所需要考量的核心，因此“陈设定制”不仅仅是单单的艺术与定制的融合，更是要通过这种融和而表达对待生活的一种尊重，这才是“陈设定制服务最基本的要求”。五是陈设味道。艺术与生活紧密相连，不可分割。生活中不可或缺的事物之一便是饮食。上海曾举办过设计师厨艺大赛，通过提高厨艺的水平使艺术通过创意达到一种更高的境界，艺术的意境、灵感有大部分来源于饮食。将酸、甜、苦、辣、咸融入艺术，让艺术产生“味道”。 二、室内空间陈设艺术的一般原则 （一）整合性原则 整合性原则就是利用家具、桌围、织物、椅套、绣品像景、艺术品和植物等多种陈设品之间组织摆放形成一个整体，成为室内空间的一景，烘托出自然和谐、雅致的空间氛围。整
现代建筑中的光影艺术表现
现代建筑中的光影艺术表现 ----------- 浅解宗教建筑的空间与光 【提要】本文依据详尽的案例分析, 论述了勒。柯布西耶、安藤忠雄等建筑师独特的建筑用光理念和设计手法，任何参观过勒.柯布西耶和安藤中雄建筑作品的人, 哪怕仅仅是欣赏拜读过他们的作品图集, 都会对他们在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。他们的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界。特别是朗香教堂、光的教堂、水御堂、等作品中, 他们对光的处理可谓炉火纯青, 堪称是光的大师。光是世间万物之源。光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。 建筑与光历来有着极其密切的关联。“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。 【主题】词空间与光 对我而言，自然光是唯一能使建筑成为建筑艺术的光。 -----路易斯. 康我们的眼睛生来只看到阳光下的建筑，阳光和阴影揭露了这些造型。 -----勒 .柯布西耶 光，对于我们来说，是最重要的元素，全世界生命的母亲。它孕育万物，养育生命，包容天地，它赋予了自然伟大而神奇的力量。也赋予建筑以灵魂！光的存在是在世间万物 表现自身和反映相互关系的先决条件。建筑与光历来有着极其密切的关联。“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”其中宗教建筑是最能表达灵魂思想的一类！就这样一大的论题，我想来说一下我对宗教建筑中的空间与光的理解！建筑的思想表达离不开文学素养，离不开大的社会环境，宗教建筑就是在西方宗教产生后，也随之成为了对太阳崇拜的最好表达。
古希腊大体快的金字塔被理解成太阳神阿波罗的神秘光束，塔尖是神秘光源的放射源，塔身则是由上而下的光束，其庞大的形体，表达了对光这一巨大神秘力量的敬畏和礼赞。 古希腊神庙的中轴线对准了太阳运行的轨 迹，正面朝东，神殿堂内的神像能沐浴到清 晨的阳光，还有罗马万神庙穹顶圆洞中射入 的光线，单纯、明晰、有力，以此来表达对 神的超凡 力量的赞美。特别是基督教成为正教之后教 堂对光的表现更加达到了登峰造极的地步， 哥特式教堂中经过彩色玻璃筛选、折射后的 光线穿过精致玲珑的骨架自由的从上空洒落 与地面的昏暗形成对比，黑暗促使人对光的 渴望，使人产生对天国的向往。 与古代的大体量和材料的厚重相对比， 多年后, 现代建筑大师柯布西耶建立的新建 筑五点原则，特别是新型结构体系和建筑材料, 如玻璃幕墙在建筑中的应用, 使现代建筑形象在“轻、光、挺、薄”的视觉效果方面达到极致。柯布西埃的朗香教堂、路易斯·康的金贝尔美术馆、埃罗·沙里宁的美国麻省理工学院的克瑞斯基小教堂，约翰逊的水晶教堂均充分利用了自然阳光的特性, 塑造出一种神圣、脱俗的空间氛围, 他们都在现代建筑用光方面取得了卓越的成就。之后日本建筑师安藤忠雄，我自认为在建筑中的用光达到了更为理想的境界。他有自己独特的理解和追求, 他的建筑作品也因此有着鲜明的艺术特色。安藤通过一系列的建筑作品, 而非个别作品设释和体现用光来表达他的设计理念。如住吉的长屋、小徐邸、井筒邸、石原邸、伊东邸、 教堂、直言宗水御堂和古墓博物馆等 许多作品中都表现出在建筑用光方面 的设计造诣。其特点主要表现在众多 私人邸宅设计中, 最注重光在塑造空 间环境和理想生活方式中的作用。他
谈室内设计空间分隔方式及发展趋势
谈室内设计空间分隔方式及发展趋势 摘要：空间形态的分隔在住宅室内空间设计中有着举足轻重的地位，其中象征 性分隔在不破坏空间完整性的同时还能起到划分空间区域功能、丰富空间的作用，这也是其在小住宅空间设计中运用越来越广泛的原因。 关键词：室内设计；空间分隔；分隔方法；分隔的新趋势 1.室内设计及空间的分割的概述 所谓的室内主要是指建筑物的内部，也就是指建筑物的内部空间，简单来说 室内设计就是对建筑物内部空间的一种功能和空间上的一种利用规划。一直以来，设计设计都被视为建筑设计中的一部分，室内设计的任务一般是由建筑师承担的，实际上这是一种不重视室内设计的现象。对于室内设计的认识还停留在表面层次上，没有意识到它在空间艺术、环境艺术上的综合体现。而随着人们对室内设计 认识的加深，现代室内实际逐渐兴起，这种室内设计指的是根据建筑空间的使用 性质和环境，运用各种物质技术手段和艺术处理方法，对室内空间的形状、太小、功能、审美等方面进行科学的设置和计划，从而能够为人们的居住生活提供一个 比较舒适的室内环境。同时在室内设计的过程中必须充分考虑到环境和用具的布置，以，让室内和环境能够满足居住者物质和精神层面的双重需要，只有这样才 能满足室内设计空间分隔的目的。 2室内设计空间分隔的方法 2.1封闭式分隔 又称绝对分隔，采用封闭式分隔的目的，是为了对声音、视线、温度等进行 隔离，形成独立的空间。这种分隔方法使空间界限异常分明，这样相邻空间之间 互不干扰，具有较好的私密性，但是流动性较差。一般利用现有的承重墙或现有 的轻质隔墙隔离。多用于卡拉ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑。 2.2半开放式分隔 又称相对分隔空间，以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到顶的矮墙或透空式 的墙面来分隔空间，使空间不是完全封闭，其视线可相互透视，具有一定流动性，空间界限不是十分明确，强调与相邻空间之间视线的连续性与流动性。这种分隔 形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈。 2.3象征式分隔 也就是所谓象征性分隔，主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示，空间以建筑物的梁柱、材质、色彩、绿化植物或地坪的高低差等来区分两间。形成一定的虚拟领域场所，以实现视觉心理上的领域感.其空间的分隔性不明确、 视线上没有具体物体的阻隔，但透过象征性的分隔，在心理层面上仍是分隔的两 个空间。 2.4弹性分隔 有时两个空间之间的分隔方式居于开放式隔间或半开放式隔间之间，但在有 特定目的时可利用暗拉门、拉门、活动帘、叠拉帘等方式分隔两空间。例如卧室 兼起居或儿童游戏空间，当有访客时将卧室门关闭，可成为一个独立而又具有隐 私性的空间。 2.5局部分隔 采用局部分隔的目的，是为了减少视线上的相互干扰，对于声音、温度等设 有分隔。局部分隔的方法是利用高于视线的屏风、家俱或隔断等。这种分隔的强 弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已。局部划分的形势有四种，即
浅析室内空间中光影艺术的功能
浅析室内空间中光影艺术的功能 光，孕育了空间，赋予室内空间以形、以色、以质，是室内空间设计中一个非常独特的设计元素。有光就有影，光影在空间中具有很强的表现力与艺术感染力，它不仅能满足人们生活空间的照明需求更能满足人们的审美情趣及精神需求，在室内设计中蕴含了无限的价值及可能性，具有非常重要的研究意义。 1 室内空间中光影涵义的解析 室内设计中的光分为自然光和人工光的设计。自然光如阳光、月光等，是自然界存在的可见光，是自然界中取之不尽、用之不竭的一种绿色资源，所以室内空间照明设计应充分利用自然光；人工光即人工照明，它弥补了自然光的不足，给夜晚带来了光明，极大方便了人们的生活。但室内人工照明时必须依照相对的人工照明标准来进行设计，要考虑到相关的照度、亮度、色温、显色性的问题，也必须考虑到照明要环保节能的问题。 有光就有影，影是光与物体相互作用的产物，是构成物体空间立体感的重要因素，是最活跃最吸引人的元素。影随光而生，随形而变，灵动有趣。光影经过被照界面的改造修饰，展现极其丰富的光效和影效，带给人不同寻常的美感。光影表现自由，自然光随着时间、地点、天气的变化而具有流动变化的美，人工光随着电光源的迅速发展而呈现出变化多端的特点，可控性强。 2. 室内设计中光影艺术的功能 “建筑艺术的要素是墙和空间，光与影”[1]，作为建筑设计的深化，室内空间离不开光与影的设计。光与影有着自身独特的功能与艺术。将光引入并融入室内空间设计中，营造光与影的艺术，会让室内空间无论是娱乐空间、办公空间还是住宅空间充满生机与灵性，使空间的物质性存在上升到精神层次的高度。 2.1 照明功能 照明功能作为最基本的功能，是室内光环境设计的重要组成部分，与照明设计密切相关，具体照明的满足与要求，需要参照室内人工照明相关的标准如《民用建筑照明设计标准》、《建筑照明设计标准》。室内照明满足空间基本的功能要求，大型商场与超市采用明亮的照明，除便于挑选商品外，还能使人兴奋刺激人们的消费欲望。餐厅、咖啡吧采用柔和的暖光照明，烘托出进餐、交流的气氛。博物馆往往使用独立的光源照明，强调重点，突出文物的宝贵与神秘。 2.2 塑造功能 设计空间就是设计光亮。光影的塑造功能主要体现在对空间的二次改造上，起着限定空间、丰富空间的作用。当建筑固有空间不符合室内所要求的功能时，需要进行改造装修，装修不免要对非剪力墙进行增减、添加隔断、陈设家具
室内空间设计要素
随着人类社会生活的进步，人们需要新的生活内容来满足日益增长的物质与精神需求，家庭居室装修也是人们实际生活的一部分，而室内设计对家庭居室装修有着总领和引导的作用。创造具有文化价值的生活环境是现代室内设计的出发点。因此，优秀的室内设计师必须了解社会、了解时代，应对现代人类生活环境及其文化艺术的发展趋势有一个总体认识。 任何时代的设计都带有明显的社会时代特征。我们看待西方现代城市化社会的特点大致可以归纳为：功能化、巨大化和情报化。这也是当前世界各国城市发展的趋势。功能化：高速、高效率的现代城市生活以大量使用汽车为特征。汽车社会的出现，在城市中夺走了人们的步行空间，养活了人的活动机会，没有给人们提供有限的步行环境和悠闲的活动交流机会。 巨大化：高层、超高层建筑的出现与发展，占据了城市中一个又一个巨大空间，也扩大了建筑与人的尺度差。高大的楼群使人们感到窒息、压抑。当前的弥补办法是在高层建筑群之间整修开设广场和休息区段，以及设置人际交流服务设施等等，以期减轻压抑感，窒息感，提供有限的人的活动空间。 情报化：信息时代的到来，信息、情报传递即时、快速，城市信息传递装置的发达，使生活在城市中的人们感到既紧张又必要。情报信息装置破坏环境，造成对人的视觉污染是现代城市环境设计的难题之一。在城市商业竞争日益激烈发展的情况下，尽管不少大城市的管理部门对广告宣传和信息传递装置的设置有种种规定和限制，但仍挡不住危害日益严重的视觉污染的泛滥。 随着生活方式向着现代化、多样化的转变，我国也应该探索自己的发展道路，走出一条物质文明、精神文明并重，创造具有高文化价值的人类生活环境道路，这是我国现代室内设计的指导思想。 随着人们对室内的生活质量的关注，其实也是建立在我国住宅产业改革的基础之上，住宅产业的发展，对室内的构成和制作技术带来巨大的变革，与此同时，对室内的规划也产生了很大的影响。从居住的状况的变化与对居住多样化的要求，在目前为止，属于比较矛盾的供求关系。住宅产业本身所期望的是把高度工业化的技术引进住宅生产中，然而实际上住宅却不能象汽车生产那样进行高批量化。住宅产业今后的发展方向，应该是介于手工作业与工业化生产之间，取其两者的伏点而综合发展。 每个地方有其固有的文化，建造符合其环境和地区文化的高质量住宅，需要创造提供优质住宅配件集合体的系统，这也有利于发展与地方产业密切相关的中小企业。 基于这种思维方法的住宅配件随着性能逐渐改良，种类增多，包括完整的一户住宅所需的大型配件在内，形成完整的内部装修系统。近年来的“居住空间产业”经过了上述的历程，综合吸取了设计和制造方面的要求而发展起来。 住宅正逐渐由量变到质变转化，所谓提高质量就是提高居住空间的功能性。由于居住空间的功能性是由室内部分所左右的，因此室内的充实自然就成为当前面临的问题。 如何理解室内与建筑的关系，如果把建筑当作“外衣”，室内则是“内衣”既与人的肌肤直接接触，又在“外衣”与肌体之间充分发挥着服饰的功能，因此，内衣“ ”比起“外衣”来需要更加细微的设计。换而言之，室内设计乃是从建筑内部把握空间，根据空间的使用性质和所处环境，运用物质技术及艺术手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理要求，使使用者心情愉快，便于生活、工作、学习的理想场所的内部空间环境设计。具体到现代室内设计，则尖从以下几个要点进行探究与思考： 第一、现代室内设计审美意识的重心应从建筑空间转向时空环境（三度空间+时间=四度空间），以人为主体、强调人的参与与体验。 第二、现代室内设计的审美层次应从形式美感转向文化意识，从过去的为装饰而装饰或一般地创造气氛提高到对艺术风格、文化特色和美学价值的追求以及意境的创造。 第三、现代室内设计强调关系学与整体把握。室内环境设计是整合艺术。它的诸要素之间关系的协调与把握是至关重要的。它应是功能组合关系的把握、空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。 第四、现代室内设计的创造手法为“一切皆为我用”。室内设计师又是艺术家，应当具有充分的想象力和造型能力，调动和使用各种艺术的、技术的手段，使设计达到最佳声、光、色、形的匹配效果，创造出理想的、值得人们
光影的艺术_摄影(笔记)
第一章摄影之道 摄影概论 定义：摄影，是对物象光影的二维静态记录。 四个概念： 1.物象——前提 2.光影 3.二维 4.静态的记录 综合概括：记录——小孔成像 论摄影——摄影的属性 一.摄影之道——是技术，也是艺术 ——可纪实，也可创意 ——纪实摄影在“写真”，来不得虚假 ——创意摄影在“画梦”，要的是虚幻 无论是“写真”，还是“画梦”，都离不开影像的【光学记录】。含义： 1.对光影的客观记录——摄影的根本属性 2.用记录下的光影完成主观创意——摄影的衍生功能 二.摄影之术 三.摄影之流 四.摄影之惑 读照片 第二章摄影之术——起源 摄影是围绕着纪实发展的。 摄影大致经过了三个阶段:
一.硬板阶段——在硬板上去拍照（玻璃板、锌版、铜板） 1.1825年，沥青掺水银（曝光时间长达8小时）（不实用） 2.实用摄影术开端——1838年，达盖尔的摄影术，也叫银盐法摄影术（曝光时间缩短到30秒） 3.湿版术——又叫火棉法（制作比较容易） 4.干板摄影——1871年 二.胶片时代——软片 三.数码时代 世界上的第一张数码照片于1957年问世。 第三章摄影之流——创意流 印象派 印象派是受到了绘画印象派的影响也是绘画主义摄影的分支，但与绘画的印象派有很大的差别，颜色不够鲜艳，纹理还很粗糙。 抽象派 抽象派的理念就是要把摄影从摄影里解放出来，不要摄影对影像的忠实的记录，而是用不可审视的影像、形象去反映生活。 超现实主义 主要表现： 就是人的下意识、人的幻觉、人的偶发的灵感，所以这些东西变成一幅照片的时候，就变成了我们现在所看到的超现实主义。 分支： 1.观念摄影 2.荒诞派摄影——不可想象，不可思议 3.行为派摄影——把自己介入到画面中，参与进照片里
室内空间界面及其艺术处理手法分析
室内空间界面及其艺术处理手法分析 摘要：室内空间界面既是构成室内空间的物质元素，又是室内空间进行再创造 的有形实体，室内界面的变化直接影响室内空间的分割、联系、组织的艺术氛围的创造。 关键词：室内空间，界面分类，艺术处理手法 一、室内空间类型 （一）结构空间：结构空间是指通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构思路及 营造技艺所形成的空间美的环境。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解、引起赞赏，从而增强室内空间艺术的表现力和感染力。 （二）开敞空间：开敞空间是外向型的，这种空间视域宽广，与自然紧密融合， 强调与空间环境的交流与渗透，讲究对景、借景，它所产生的心理感觉是开朗、博大、奔 放的，它多用于郊外别墅、观景台等空间。 （三）封闭空间：封闭空间与开敞空间相反，是内向型的，用限定性较高的围护 实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。封闭空间给人以领域感、安全感 和私密性。 （四）动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性 特点，引导人们以“动”的角度观察周围的事物，所以动态空间是人在空间中视点移位和 时间延续形成的“第四度空间”。 （五）静态空间：静态空间一般形式相对稳定，空间环境比较封闭，构成比较单一，视觉多被吸引到一个方位或一个点上，按人动静结合的生理规律和活动规律，在创造 动态空间的同时创造出静态空间，以满足人们对动和静的交替追求及心理上的动静平衡。 （六）凹入空间：凹入空间是室内局部退进的一种室内空间形式。室内某一垂直 界面，如墙面或墙角局部凹入形成了空间，这种空间只有一至两个开敞的面，领域感、私 密性较强，所以受干扰少，通常作为学习、睡眠休息的空间。 （七）外凸空间：凹入与外凸是一个相对的概念，外凸空间是室内凸出室外的部分，与室外空间联系紧密，视野开阔，结合建筑外部造型，如建筑中的挑阳台、阳光室等 都属于外凸空间。 （八）虚拟空间：这种空间限定性弱，没有十分完备的空间隔离形态，但可以用 很少的装修，获得理想的空间感。 二、界面及其艺术处理手法 （一）顶棚界面：顶棚作为水平界定空间的实体之一，对于界定、强化空间形态、范围及不封闭空间关系有重要作用。（1）显露结构式顶棚――近现代建筑所运用的新型
光影在摄影中作用
光影在摄影中作用 在摄影术中，最重要的就是光线的来源，而光与影的组合，就像明与暗的对比，只要拿捏至恰到好处，都能创造令人惊艳的图像，所以说光影是拍好照片不可或缺的重要元素，只要善用得宜，就能为影像带来画龙点睛之效 光就是光线，摄影的灵魂就是光线。光线在摄影中起到塑造被摄物质感、形体作用，如果被摄物是人，也起到塑造性格、神态、情绪等作用。影其实是光的附带属物而已，没有光也没有影，主要起到一个方向感和空间感的作用。在摄影中，光影的变化是依据被摄物来调整的，即使被摄环境有着不可主观改变的情况，也要根据情况适时主观调整，每一种光影的变化都有着它的作用 光影作为我们现实生活中自然存在的一种事物，我们对光影的接触非常多，了解也比较广。客观物质世界能够被人的视觉感受，靠的是光的作用，然而在影视作品中我们同样依赖于光影。有了光，摄像机就能进行正常的拍摄工作；有了光，所拍摄的被摄体就能呈现出多面的不同的画面形象；有了光，我们想要表达和表现的主题、思想就能被赋予了生命力和感染力。可以说，影视艺术最主要的部分就
是用光影在作画，用光影在写意。银幕画面上的影像的形状、轮廓、结构、色彩、明暗、情调等，均受光影的作用和影响。在电影中光线不仅给予画面上的形象以物质生命，而且赋予了它们艺术生命。 在影视作品中，光影不仅仅是呈现客观事物的物质基础，而是一种画面造型语言。光影在画面造型中的作用举足轻重，是摄影造型中常用的基本手段。在影视创意中要有“光影”的造型意识，调动“光影”的造型手段，才能达到艺术效果。在影视作品中，通过光线的变化可以表现物体的体积感、形式感、空间关系以及质感；塑造角色性格特点、心理变化。以光影做传播媒介，运用光影的形态，动与静、虚与实、轻与重来改变人的视觉概念，创造一种新的美学意境，渲染环境气氛，表达思想感情，为画面造型增添新的艺术魅力。因而，在影视创作过程中，要在了解光影基本特性的基础上，充分调动自身的想象空间，扩大光影在影视作品中的作用。 首先，光影可突出事物的空间和立体感，增加画面的层次和质感。 利用光影揭示所描述对象的空间范围、周围环境和透视关系，创造空间感。利用场面调度、色彩、影调、摄像机的运动在二度平面上创造三度空间是达不到的，其中最关键的因素利
室内空间界面及其艺术处理手法分析
摘要：室内空间界面既是构成室内空间的物质元素，又是室内空间进行再创造的有形实体，室内界面的变化直接影响室内空间的分割、联系、组织的艺术氛围的创造。 关键词：室内空间，界面分类，艺术处理手法 一、室内空间类型 （一）结构空间：结构空间是指通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构思路及营造技艺所形成的空间美的环境。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解、引起赞赏，从而增强室内空间艺术的表现力和感染力。 （二）开敞空间：开敞空间是外向型的，这种空间视域宽广，与自然紧密融合，强调与空间环境的交流与渗透，讲究对景、借景，它所产生的心理感觉是开朗、博大、奔放的，它多用于郊外别墅、观景台等空间。 （三）封闭空间：封闭空间与开敞空间相反，是内向型的，用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。封闭空间给人以领域感、安全感和私密性。 （四）动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性特点，引导人们以“动”的角度观察周围的事物，所以动态空间是人在空间中视点移位和时间延续形成的“第四度空间”。 （五）静态空间：静态空间一般形式相对稳定，空间环境比较封闭，构成比较单一，视觉多被吸引到一个方位或一个点上，按人动静结合的生理规律和活动规律，在创造动态空间的同时创造出静态空间，以满足人们对动和静的交替追求及心理上的动静平衡。 （六）凹入空间：凹入空间是室内局部退进的一种室内空间形式。室内某一垂直界面，如墙面或墙角局部凹入形成了空间，这种空间只有一至两个开敞的面，领域感、私密性较强，所以受干扰少，通常作为学习、睡眠休息的空间。 （七）外凸空间：凹入与外凸是一个相对的概念，外凸空间是室内凸出室外的部分，与室外空间联系紧密，视野开阔，结合建筑外部造型，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于外凸空间。 （八）虚拟空间：这种空间限定性弱，没有十分完备的空间隔离形态，但可以用很少的装修，获得理想的空间感。 二、界面及其艺术处理手法 （一）顶棚界面：顶棚作为水平界定空间的实体之一，对于界定、强化空间形态、范围及不封闭空间关系有重要作用。（1）显露结构式顶棚――近现代建筑所运用的新型结构中，顶棚完全暴露空间结构的任何设备。（2）半显露结构式――在条件允许的情况下，顶棚设计应当和结构（设备）巧妙地结合，在重点空间上部或需遮挡设备等部位做部分吊顶。（3）掩盖结构式――采用完全吊顶的顶棚处理方式，吊顶形式丰富多彩。 （二）地面界面：由于地面是需要用来承托家具、设备和人的活动的底界面，因而其显露的程度是有限的。地面最先被人的视觉所感知，所以它的形态、色彩、质地和图案将直接影响室内的气氛。（1）地面造型设计。地面的造型主要是通过地面的凸、凹形成有高差化的空间，而凸出、凹下的地面形态可以是方形、圆形、自由曲线形等；另一种是通过地面图案的处理来进行地面造型设计。（2）地面色彩设计。地面色彩设计时，应考虑与墙面、家具的色调相协调一致，通常地面色彩应比墙面稍深一些，可选用低彩度、含灰色成分较高的色彩。地面常用色彩有：暗红色、褐色、深褐色、米黄色、木色以及各种浅灰色和灰色等。（3）地面光艺术设计。地面设计有时可利用光的处理手法来达到独特的艺术效果。在地面下方设置灯光或配置地灯，既丰富了视觉感受，又可起引导作用。 （三）墙面、隔断界面：（1）墙面造型设计。墙面造型设计最重要的是虚实关系的处理，墙面为实，门窗为虚，因此墙面与门窗形状、大小的对比变化往往是决定墙面形态设计成败
19课 光与影的艺术
一、教学内容：光与影的艺术 二、教材分析： 学生对光与影的内容并不陌生，他们熟悉“踩影子”的游戏，以及把手放在灯光前摆出各种造型的游戏。本课要学习对人物动态形象的概括表现，有一定的难度。教师要充分利用教材资料为学生进行讲解，让学生对传统文化有深入的了解。 三、学情分析: 学生用剪纸的方式来表现剪影，在形象的把握上会有困难，通过学生体验“影子游戏”来把握好人物动态造型。教师示范讲解，让学生了解制作剪影的过程。 四、教学目标: 1．介绍皮影戏的造型特点，培养学生的民族自豪感。 2．引导学生结合皮影作品的造型特点，尝试创作一个皮影形象。 3．通过活动使学生学会观察生活、体验生活，做生活中的有心人。 五、教学重难点： 重点：尝试创作一个皮影形象。 难点：了解皮影戏的造型特点。 六、教学方法:讲授法、谈话法、讨论法、演示法等。 七、学法指导: 教师用不同人物剪影演示皮影戏特点，引导学生感受、表现。 页脚内容1
八、课型：造型表现 九、课时：1课时 十、教学准备： 教具：课件、固体胶、卡纸等。 学具：剪刀、固体胶、彩色卡纸等。 十一、教学过程: （一）导入设计： 猜谜导入：“你有一个好朋友，乌黑的身体乌黑的头，无论你到哪里去，东南西北跟你走”。（二）光影游戏 再造影子：我变你也变，超级变变变。在音乐的伴奏下，学生做各种动作，引导学生仔细观察影子朋友的变化。 （三）光影表现 1．再次欣赏皮影戏片段，了解和感受中国民间艺术独特的艺术美。提问：你看到什么？皮影造型与其他的作品比较有什么相同和不同之处。 2．皮影戏的特点：平面化、艺术化、卡通化、戏曲化。 （四）对比感受 皮影戏和剪纸：皮影戏作品与剪纸作品对比欣赏，以易析难，注重知识的迁移，感受异同，体会物体轮廓的重要性。 页脚内容2