外国电影史郑亚玲胡滨课后题答案
精心整理《外国电影史》书后问答题参考答案第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
182918391888“电年12月电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答：卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙1896挥的视点”。
这是固定不变的最佳观众席的视点。
梅里爱在企图证实电影不是一个“重现生活的机器”的同时，没有能摆脱他那个戏剧时代、自身文化背景和传统舞台观众对于他的束缚。
3、早期电影创作中的两种不同风格是什么？答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
”卢1第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们……。
这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方2之后几乎是在以毕生的精力偿还着这笔债务。
然而，他为电影艺术的这种献身精神却激励了20年代欧洲先锋主义的电影艺术家们。
《党同伐异》虽然在商业上遭到了失败，但却被后来的人们称之为是一部“先锋派的电影”，成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。
3、谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。
答：麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。
赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。
巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。
4失常的夏尔洛，人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。
卓别林从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚，是比泪水更沉痛得多的微笑，而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思，又是比生存本身更艰辛得多的悲哀。
卓别林并不消极，他以夏尔洛的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神，表现了一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争。
使观众在观赏他的作品时，在获得喜剧愉悦的同时获得一种正义感。
卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。
第三章欧洲先锋派电影运动1、法国印象主义、超现实主义电影的代表人物及代表作品有哪些？答：印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节，2人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“卡里加里主义”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。
《卡里加里博士》造型风格：由“狂飙社”的三位表现主义画家绘制的布景：建筑物是倾斜的，地面是失去水平线的，远近透视也是相互颠倒的。
表现主义的画家们以一种超现实的扭曲形式创造了影片模糊的“出了问题”的幻觉世界。
这个布景不仅有效地体现了作品的叙事背景和情调的要求，同时，还在影片中起到了视觉主导作用，创造了世界电影史上由美工师决定影片视觉风格的先例。
影片中人物造型的3要的电影学派。
普多夫金和爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论，对当时的电影美学发展作出了显着贡献。
他们把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。
异：爱森斯坦的蒙太奇理论的核心是强调“冲突”二字，强调两个镜头相接不是两个数字的和，而是两个数字的积。
他创立了“杂耍蒙太奇”、“理性蒙太奇”理论，认为电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。
爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。
他说：“任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质。
”他认为：蒙太奇——就是“将描绘性的、含义单一的、内容中性的各个镜头组合成思想的前后联系的系列”。
蒙太奇——就是镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头。
创立了“联想蒙太奇”等电影语言的形式技巧，这使他的影片具有诗意和抒情因素。
普多夫金同爱森斯坦的分歧，爱森斯坦指出：“普多夫金的主张是，蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。
我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突迸发出的概念。
我认为，组合仅仅是一种可能，是一种特殊情况。
”4、参考影片《雨》，以“风”为题创作十分钟的剧本或录相作业。
答：（略）第四章美国好莱坞的“黄金时代”1、“声音进入电影”的美学意义。
答：声音进入电影的确是电影发展史中的一大革命，是人们掌握电影这门艺术沿着2答：美国人“很早就意识到标准化操作和为一个确立的市场系统化生产影片的需要”。
独立制片人兼导演托马斯·哈伯·英斯于1913年把自己的注意力集中在电影的生产管理上，并建立了类似工厂流水线的制片生产模式；事实证明，这一模式后来成为美国电影工业的制片厂体系的原型。
在好莱坞的鼎盛时期，制片厂体系和制片厂制度得到了进一步的完善和发展，主要有以下三个方面：一是高度精细的组织分工，二是制片人制度，三是明星制度。
好莱坞虽然拥有了众多优秀的人才，拥有雄厚的财力、物力，然而，却没有形成美学上有影响的电影流派或学派。
甚至，当电影史学家和理论家们在对好莱坞三、四十年代的影片进行分析的时候，针对它那受制于标准化生产的商业化的类型电影，而不得不称好莱坞影片为“零“度风格。
尽管在好莱坞也出现过一些优秀的作品，然而，正如雷内·克莱尔所指出的那样：“只有320得到观众的认同。
封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。
这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性。
4、《公民凯恩》与“类型电影”观念的区别。
答：奥逊·威尔斯似乎是一个好莱坞的陌生人，他以不寻常的电影观念，以纯电影化的角度，形成了他的《公民凯恩》的影片叙事，形成了好莱坞的叛逆者的艺术家形象。
《公民凯恩》与三、四十年代的好莱坞影片最重要的不同之处在于它不属于任何一种类型模式。
影片虽然具有侦探片、纪录片、传记片、新闻片、歌舞片等诸多类型人们称他为好莱坞的叛逆者的原因。
威尔斯在影片中所体现出的实验和探索精神，以及对于电影美学所作出的杰出贡献，使他在世界电影史中留下了辉煌的足迹。
第五章法国诗意现实主义1、诗意现实主义的先驱人物及代表作品。
答：雷内·克莱尔作为法国电影的编剧、导演和理论家，是法国电影从无声到有声转折时期的重要的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。
让·维果同克莱尔一样是诗意现实主义的先驱人物，他曾在20年代先锋派电影美学2容。
（不作考试要求）第七章意大利新现实主义1、意大利新现实主义电影运动的主要人物和作品。
答：意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品：罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》；德·西卡的《偷自行车的人》；德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等。
在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈·柴伐梯尼。
他是《云中四步曲》、《孩子们在注视着我们》、《擦鞋童》、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D》、《罗马十一时》、《小美人》等影片的编剧。
2（2（3）长镜头的运用。
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。
这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。
这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。
（4）关于非职业演员的运用。
新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
（5）结构形式。
新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。
这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的（61答：为两个极端，或使之对立起来，他说：“西方和日本在我的思想中自然地并肩生活着的，毫无冲突之意”。
影片《罗生门》在西方获得成功恰好说明了这一点。
这便使得黑泽明明显地超越于所有的日本导演，为现代日本电影的发展作出了贡献，确立了他在日本电影的过去和现在之间的特殊地位。
黑泽明在《罗生门》一片中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。
这部影片的名气在于，黑泽明完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。
而每一个人物见证的相对真实性又都必须由观众来作出判断。
在《罗生门》丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是移动摄影的表现。
中外电影史试卷（B）参考答案[合集五篇]
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中外电影史试卷（B）参考答案[合集五篇]第一篇：中外电影史试卷(B) 参考答案一、填空题:（每空1 分，本大题共30 分）1.《战舰波将金号》2.虹口大戏院3.《罗马，不设防的城市》4.《渔光曲》5.《蜘蛛巢城》6.《申屠氏》7.女性电影8.镜头9.安德烈·巴赞10.法国印象主义学派11.《桥》12.崔嵬13.商品14.《广岛之恋》15.《一条安达鲁狗》16.《寻兄词》17.《电影手册》18.《顽主》19.西部20.米高梅公司21.《淘金记》22.吴贻弓23.姜文24.“昆仑”25.施隆多夫26.贾樟柯27.《带摄影机的人》28.《火车大劫案》29.《赵氏孤儿》30.《大幻灭》二、单项选择题:在每小题的备选答案中选出一个正确答案，并将正确答案的代码填在题干上的括号内。
（每小题 1分，本大题共 10分）1.B2.D3.C4.A5.B6.B7.C8.A9.A 10.C三、名词解释题:（第1小题7分，第2小题8分，本大题共15 分）1、答案要点：二战后兴起的西方电影在这一时期最为重要的电影现象，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋电影运动之后在世界电影史上出现的第二次电影美学运动，对世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
（2分）它追求纪录片的真实准确性，表现人民对冷酷的资产阶级和不公正的社会的抗议，反映他们对未来的美好憧憬。
（1分）具代表意义的导演作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、德•西卡的《偷自行车的人》、德•桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》。
还有重要的理论家和剧作家柴伐蒂尼，他是意大利新现实主义创作的中坚力量。
（4分）2、答案要点：法国印象主义学派是“第一个先锋派”，从1917一1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。
（1分）中心人物是德吕克，他创办的《电影》杂志，成为印象主义重要的文化阵地，他的理论文章《上镜头性》和电影创作《西班牙的节日》，从理论和创作两方面对电影美学进行探索。
北京电影学院电影学系中外电影史论考研真题答案解析及考研重点难点,考试大纲 ,考研主要复习书目
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格里菲斯并非第一个使用景别的变换，但他首次在自己的作品中将画面景别标准化，赋予特写、近景、中景、全景等以特定的定义和涵义；格里菲斯第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位，摈弃了照搬戏剧以场景为叙事单位的老观念，他还确立了由若干镜头组成场景，由若干场景构织段落的标准概念；育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导3格里菲斯最早有意识地系统使用运动镜头（摇镜头、移动镜头及景深镜头），并按照叙事情节或心理情景的需要将不同的时空平行剪辑在一起，使电影最终成为了独立于戏剧舞台之外的又一门新兴艺术。
2017北京电影学院艺术与电影基础理论(专业学位)考研笔记及参考书
2017北京电影学院艺术与电影基础理论(专业学位)考研笔记及参考书8、原籍爱尔兰人＿＿＿，在制作方法上，由于在《＿＿＿》一片中，使用了编写的剧本，并请纳努克一家充当演员，因此，同维尔托夫等人形成了明显的区别。
在拍摄技巧和风格上，弗拉哈迪为了达到影片的真实效果，采用了长镜头的处理手法，这甚至同欧洲的形式相对立起来。
（罗伯特·弗拉哈迪，北方的纳努克）9、在默片时代即将结束的时候，一种国际性的电影文化为人们所认识，并逐渐地成长起来。
著名的法国影片《＿＿＿》就是其中最突出的范例，导演卡尔·德莱叶是丹麦人，美工师是《卡里加里博士》的美工设计赫尔曼·伐尔姆，摄影师是法国人鲁道夫·马戴，这部影片在美学和风格上成为空前的“独一无二”的作品。
《圣女贞德的受难》最终为默片时代的结束几乎划上了一个精彩的句号。
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这些资料都是我一直关注北影考研的情况总结的，希望对大家有一定的帮助，不仅仅适用于导演系，其他院系的也可以看一下，因为大家都要考专业课一嘛~2016年北京电影学院改革，变动还是很大的，最终的结果就是北影好几个院系都没有招满学生。
当2016年的考生看到录取名单时，心情应该可想而知，招生人数太少了。
但预计今年不会出现这样的情况。
之所以招生人数变少，跟改革有着密切的关系的。
专业课一艺术理论，改革的结果确实挺失败的，官网提供的7本书，不仅厚，而且不好把握重点，这些暂且不说，但专硕的考试真题却几乎没有涉及到，考的基本是彭吉象的《艺术学概论》一书，所以专硕的同学，确实挺不容易的。
2010年中国电影资料馆 考研真题 电影理论 考研参考书 考研试题答案 考研经验 主要导师
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 12010年中国电影艺术研究中心考研真题【育明教育独家首发】电影理论部分（75分）一、填空题（【育明教育提示】每题1分，计8题，共8分）1.（）最早提出电影是第七艺术这一概念。
2.“上镜头性”是（）提出来的。
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4.麦茨的《（）》一书标志着第二电影符号学的问世。
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育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2二、名词解释（【育明教育提示】每题5分，计3题，共15分）1.场面调度2.景别3.画外音三、简答题（【育明教育提示】根据提问回答要点，每题8分，计2题，共16分）1.电影女权主义批评的主要观点是什么？2.什么是“声画对位”？四、论述题（【育明教育提示】每题18分，计2题，共36分）更多完整版真题以及试题答案解析可联系育明教育专业课扣扣一六六五四二八五九零1.你认为当前中国电影在编剧方面的主要问题是什么？2.你对麦茨第一电影符号学的理解。
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中外电影史_江西师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
中外电影史_江西师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.终其一生质疑上帝的存在，在最后的作品中给出了答案的现代主义代表导演是（）答案:英格玛·伯格曼2.阿瑟·佩恩的（）标志着新好莱坞时代的到来。
答案:《雌雄大盗》3.世界电影史上，下列导演哪位是故事片的先驱（）答案:梅里爱4.下面不属于香港新浪潮代表导演的是（）答案:杜琪峰5.1913年，香港电影之父（）与布拉斯基拍摄了香港的第一部电影《庄子试妻》，它成为最早在国外放映的中国电影。
答案:黎民伟6.请选出下列电影名家名作中错误的一项（）答案:科波拉《逍遥骑士》7.中国第一部电影作品是《定军山》，是由（）拍摄的。
答案:任庆泰8.中国第一部故事片是张石川导演的（）答案:《难夫难妻》9.在1928年的电影（）中，中国武侠电影的“传家宝”——吊钢丝第一次被使用。
答案:《火烧红莲寺》10.布莱顿学派作品《鲸吞》中，最为重要的成就是（）答案:创造性地实现了舞台的纵向调度11.（）被称为“新浪潮的斗士”，终其一生都在制作艺术电影。
答案:戈达尔12.谢晋的电影《牧马人》中，主人公许灵均由（）扮演。
答案:朱时茂13.费穆的《小城之春》中，故事最终的结局是（）答案:情人离开，与丈夫留在小城。
14.中国电影的第一位女演员是（）答案:严珊珊15.下列不属于苏联蒙太奇学派代表人物的是（）答案:卡拉托佐夫16.下列作品属于布莱顿学派的是（）答案:《鲸吞》《祖母的放大镜》17.下列属于第二代导演的是（）答案:蔡楚生费穆18.下列属于新好莱坞运动时期电影作品的是（）答案:雌雄大盗逍遥骑士19.下列导演与作品相对应正确的是（）答案:谢晋《女篮五号》特吕弗《四百击》英格玛·伯格曼《杯中黑影》20.下列属于“作者论”代表导演的是（）答案:费里尼安东尼奥尼伯格曼21.下列属于第一代导演作品的是（）答案:《难夫难妻》《火烧红莲寺》《孤儿救祖记》22.下列作品属于徐克导演的作品是（）答案:《笑傲江湖》（1990）《青蛇》《梁祝》23.下列属于中国第三代导演谢晋执导的电影有（）答案:《芙蓉镇》《红色娘子军》24.《小城之春》中，出现了四个主要人物，他们是（）答案:玉纹戴秀礼言志忱25.我国第一篇影评出现在（）年。
中外电影史论真题及答案
中外电影史论真题及答案一、简介本文档汇总了中外电影史论的真题和答案供参考。
以下是各个真题及答案的详细内容。
二、真题与答案1. 中外电影史的演变及特点：- 真题：请阐述中外电影史的演变过程及其特点。
- 答案：中外电影史经历了从黑白无声有声电影的演变过程。
在演变过程中，中外电影受到了社会、政治和技术的影响，呈现出独特的特点。
其中，中国电影在长期受到政府监管的同时，也有着独立思考和创作的努力，传承了中国文化的特色。
西方电影则在工业化的环境下，推动了电影产业的发展，注重商业化和全球化。
2. 中外电影史的重要人物：- 真题：请介绍一位对中外电影史有重要贡献的人物。
- 答案：斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），美国著名导演和制片人，对中外电影史做出了重要贡献。
他以其独特的创作风格和深入探索人性的主题而闻名。
其代表作品包括《发条橙》、《闪灵》和《夺宝奇兵》等，影响了整个电影行业，成为了电影史上的重要人物。
3. 中国电影的发展历程：- 真题：请概述中国电影的发展历程。
- 答案：中国电影发展经历了起步阶段、探索阶段和崛起阶段。
起步阶段从20世纪初探索到20世纪40年代，电影作品以记录社会生活为主。
探索阶段从20世纪50年代到70年代中期，电影工作者在政策限制下探索表现形式和创作方式。
崛起阶段从八九十年代开始，中国电影逐渐走向商业化，并在国际舞台上获得认可。
4. 西方电影的发展趋势：- 真题：请讨论当前西方电影的发展趋势。
- 答案：当前西方电影呈现出多样化和全球化的趋势。
随着科技的进步，特效和CGI技术在电影制作中被广泛应用，为观众带来更真实和震撼的视觉体验。
此外，文化多元化也成为现代西方电影的一个重要特点，电影工作者更加注重展现不同文化背景和视角的故事。
三、结论本文档提供了中外电影史论的真题及答案，涵盖了电影史的演变过程、重要人物、中国电影发展历程以及当前西方电影的发展趋势。
这些真题与答案可供学习和研究中外电影史的相关人士参考，以拓宽视野并深入了解电影史的重要内容。
中外电影史试卷(B)-参考答案(新)
中外电影史试卷(B)一、填空题（每题1分，共30分）1、“敖德萨阶梯”是爱森斯坦导演的默片中的经典段落。
2、1908年，雷玛斯在上海建立了中国的第一座专业影院：。
3、罗西里尼被称为意大利新现实主义的先驱人物，由他导演的影片则成为新现实主义的一部奠基之作。
4、中国电影史上第一部获得国际荣誉的影片是1934年蔡楚生导演的。
5、黑泽明改编自莎士比亚戏剧作品《麦克白》的影片是。
6、洪深创作了中国的第一个正式的电影拍摄剧本。
7、日本著名导演沟口健二被称为“大师”。
8、格里菲斯的贡献主要在于改变了影片的构成单位。
在他的《一个国家的诞生》和《党同伐异》两部影片里，影片构成单位从场景变为。
9、被法国新浪潮电影推崇为他们的精神之父的是。
10、从1917一1928年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动始终的“第一个先锋派”是。
11、1949年4月，东北电影制片厂完成了新中国第一部故事片。
12、“17年”时期，拍摄了优秀的儿童题材影片《小兵张嘎》的导演是。
13、类型电影是从商业和票房价值出发，把电影艺术化的一种独特现象。
14、“左岸派”电影的代表作品有：阿仑·雷乃的、《去年在马里昂巴德》等。
15、1928年，布努艾尔和萨尔瓦多·达利合作的被视为超现实主义电影的经典代表作。
16、中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1930年孙瑜导演的影片《野草闲花》开始的，这部影片中首先用蜡盘发音配了中国第一支电影歌曲。
17、1962年，杂志在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词。
18、1988年被称为“王朔电影年”，因为当时作家王朔有四部小说被搬上银幕，分别是：米家山导演的、黄建新导演的《轮回》、叶大鹰导演的《大喘气》、夏钢导演的《一半是海水、一半是火焰》。
19、在好莱坞经典电影时期各种类型影片中最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型是片。
20、上世纪三、四十年代的好莱坞电影企业共有5个大公司，分别为：派拉蒙公司、、华纳兄弟公司、20世纪福斯公司、雷电华公司。
电影评价 练习题 (含答案)
电影评价练习题 (含答案)电影评价练题 (含答案)1. 请列举三个你认为是优秀电影的特点，并解释你的选择。
答案：有引人入胜的剧情，扣人心弦的表演和精彩的摄影是我认为优秀电影的三个特点。
剧情吸引人意味着电影能够引起观众的兴趣和情感共鸣。
扣人心弦的表演可以让观众们沉浸到的世界中，并与之共情。
而精彩的摄影则能够通过画面的美感和构图的巧妙呈现，增强电影的观赏性和视觉冲击力。
2. 你认为影评对于观众选择电影是否重要？请解释你的观点。
答案：我认为影评对于观众选择电影非常重要。
影评可以提供观众一个对电影的预期和评价，帮助他们在众多的选择中做出决策。
通过阅读影评，观众可以了解电影的主题、剧情以及影片的质量和表现等方面的评价。
影评还可以提供不同观点，让观众能对电影有更全面的了解，并根据自己的兴趣和偏好进行选择。
3. 在你看过的电影中，你印象最深刻的一部是什么？请分享你的看法。
答案：在我看过的电影中，印象最深刻的一部是《肖申克的救赎》。
这部电影以其深刻的人物塑造、精彩的剧情和令人难忘的演技而给我留下了深刻的印象。
这部电影展现了一个囚犯通过自我奋斗和坚持改变命运的故事，给人以希望和勇气。
同时，这部电影也揭示了社会的不公和人性的复杂性。
我深深被电影中的情节、对人性的思考和深入的情感所打动。
4. 你认为观众对于电影的评价是否会受到他们个人经历和背景的影响？请说明理由。
答案：是的，观众对于电影的评价会受到他们个人经历和背景的影响。
每个人都拥有不同的人生经历和背景，这些经历和背景会影响他们对电影的观感和理解。
观众可能会因为自己的生活经历和感受与电影中的角色或情节产生共鸣，从而对电影有不同的情感反应和评价。
另外，个人的文化、价值观和兴趣爱好等方面也会影响观众对电影的理解和评价。
5. 你认为电影评价的标准是什么？请列举三个你认为重要的评价标准。
答案：电影评价的标准是非常主观的，因为每个人都有不同的审美观和喜好。
然而，我认为电影评价可以从以下三个方面进行评估：剧情是否紧凑和引人入胜、表演是否真实和感人、电影技术是否精良和创新。
2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研真题答案解析
2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研真题答案解析64.中国画同西洋画中国画同西洋画由于在工具材料、构图视角以及艺术观念各方面的不同，形成了明显的审美差异，主要可归结为四方面:(1)所用工具材料不同。
中国画采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。
因此“笔墨”成为中国画技法和理论中的重要术语，有时甚至成为中国画技法的总称。
油画是西方绘画艺术中最有影响的画种，因而也被称为西洋画。
油画是以油质颜料在布、木板或厚纸板上画成。
油画的颜料色彩丰富鲜艳，能充分表现物体的质感，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力，同时·，油画颜料又有较强的覆盖力，易于修改，为画家提供了艺术创作的便荆条件。
(2)构图视角方式不同。
中国画在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透，视法，即可移动的远近法，这样就能打破时空的局限，使构图灵活自由。
例如张择端的《清明上河图》采用散点透视构图法，可以将北宋都城汴河两岸的风光民俗全部包罗进来，使人一览无余。
这对于表现画家的主观情感、理想更为方便。
西洋画则严格遵照焦点透视的物理学原理，遵守时空界限，只能从某一固定视角去审视、描绘所能见到的景物，更重视科学性、真实性。
(3)“传神”与“尚真”的不同。
中国画最重视的是物象内在精神的传达和作者主观情感的表现，所以，中国画非常注重“立意”与“传神”。
元代以后，从“传神”进一步发展到“写意”，更强调了主观情感与意趣的表现。
这是中国画的基本特征与艺术特色，体现出植根于我国民族文化的审美理想。
西方绘画追求对象的真实和环境的真实。
为了达到逼真的艺术效果，在绘画中讲究比例、明暗、透视、解剖、色度、色性等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据。
因而与中·国画相比较，可以说中国画尚意，西方画尚形；中国画重表现、重情感，西方画重再现、重理性；概括地说，西方绘画注重再现与写实，中国绘画注重表现与写意。
外国电影史-课后题与摘要
外国电影史第一章电影的诞生（19世纪末）1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫•普拉托发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
1872年，摄影师爱德华•幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的托马斯•爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱米尔•雷诺发明了“光学影戏机”。
1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献答：卢米埃尔兄弟改进了电影机器设备、发明了“放映术”。
其“活动电影机”的首次售票公映影片标志着电影的真正诞生。
卢米埃尔兄弟的电影作品首先摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，采取了更为现实主义的态度。
其作品内容表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
其电影观念被梅斯吉希概括为“电影机的镜头是向世界开放的”，巴赞和克拉考尔视其活动电影所具有的照相性为电影的本性，为后人研究电影美学奠定了更为广阔而科学的基础。