调查-韩国综艺节目的制作
非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例
非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例综艺节目在娱乐产业中扮演着重要角色，为观众带来各种娱乐内容。
然而，对于许多观众来说，传统的综艺节目开始变得不够新鲜和吸引人。
因此，非典型综艺节目开始崛起，通过与观众互动、打破潘多拉盒子，提供新颖的观看体验。
在这篇文章中，我们将以韩国明星真人秀《三时三餐》为例，分析非典型综艺节目的成功要素。
首先，非典型综艺节目如《三时三餐》能够成功的一个重要原因是其独特的主题和概念。
《三时三餐》的主题是名人朋友一起生活在偏远农村，通过自己的手艺种植食材并烹饪自己的饭菜。
这种主题与传统的综艺节目有明显不同，给观众带来了新鲜感。
它通过展示名人在不同环境下的自然一面，吸引了观众的兴趣。
其次，《三时三餐》成功的另一个要素是真实性和真实感。
观众喜欢看到明星在非舞台背景下的真实生活。
《三时三餐》提供了这种真实感，明星们没有化妆，没有明星光环围绕，而是以普通人的身份出现在观众面前。
他们自己烹饪食物、处理杂务，给观众展示了他们平凡的一面。
这种真实感让观众产生了亲密感和共鸣，从而更容易投入到节目中来。
第三，节目的制作质量也是《三时三餐》成功的一个因素。
节目组投入了大量的时间和资源来打造一个高质量的节目。
他们选择美丽的拍摄地点，用精美的摄影技术来记录明星和他们的生活。
同时，他们也保留了一些自然和原始的元素，让观众感受到大自然的美丽。
制作团队在节目中还注重细节，比如创造有趣的剧情、提供美味的食物，给观众带来全方位的观看体验。
第四，与观众的互动也是非典型综艺节目成功的一个关键因素。
《三时三餐》采用了观众参与的方式，例如通过投票选择要种植的食材、通过社交媒体平台与观众互动等等。
这种互动性增加了观众的参与感和忠诚度，使他们更愿意观看和支持节目。
最后，与其他非典型综艺节目一样，《三时三餐》还具有持续的创新能力。
它不断尝试新的主题和概念，以保持观众的兴趣。
例如，《三时三餐》在不同的季节中，选择了不同的地方和明星参与节目。
《2024年韩国综艺娱乐节目探析》范文
《韩国综艺娱乐节目探析》篇一一、引言韩国综艺娱乐节目在全球范围内享有极高的知名度和影响力。
它们以其独特的节目形式、丰富的节目内容和创新的节目模式，吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将对韩国综艺娱乐节目进行探析，分析其特点、发展历程、成功因素以及未来趋势。
二、韩国综艺娱乐节目的特点1. 多样化的节目形式：韩国综艺娱乐节目涵盖了歌唱、舞蹈、竞技、真人秀等多种形式，满足了不同观众的喜好。
2. 精彩的节目内容：韩国综艺娱乐节目注重细节，追求高质量的节目效果，使观众在观看过程中获得愉悦的体验。
3. 创新的节目模式：韩国综艺娱乐节目不断创新，尝试新的节目模式和节目元素，使节目更具吸引力和观赏性。
三、韩国综艺娱乐节目的发展历程1. 起步阶段：20世纪60年代至80年代，韩国综艺娱乐节目初步发展，主要以歌唱、舞蹈类节目为主。
2. 繁荣阶段：90年代以后，随着韩国综艺娱乐节目的不断创新和发展，各类竞技、真人秀等节目形式逐渐兴起，韩国综艺娱乐节目进入繁荣期。
3. 国际化阶段：近年来，韩国综艺娱乐节目开始走向国际化，引进国外优秀节目模式，与国外制作公司合作，将韩国综艺娱乐节目的影响力推向全球。
四、韩国综艺娱乐节目的成功因素1. 独特的文化魅力：韩国综艺娱乐节目融入了韩国的文化元素，展示了韩国的独特魅力，吸引了大量观众的关注。
2. 高质量的制作水平：韩国综艺娱乐节目的制作团队具备高水平的专业技能和制作经验，保证了节目的高质量。
3. 强大的明星阵容：韩国综艺娱乐节目经常邀请当红明星加盟，借助明星的影响力吸引观众。
4. 社交媒体的推广：韩国综艺娱乐节目善于利用社交媒体进行宣传和推广，扩大了节目的影响力。
五、韩国综艺娱乐节目的未来趋势1. 更加注重创新：随着观众对综艺节目的需求不断变化，韩国综艺娱乐节目将更加注重创新，尝试新的节目模式和节目元素。
2. 国际化发展：韩国综艺娱乐节目将继续走向国际化，引进国外优秀节目模式，与国外制作公司合作，扩大节目的影响力。
《2024年韩国真实综艺秀的节目模式探析》范文
《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言近年来，韩国综艺节目在全球范围内赢得了极高的关注度和影响力。
其中，真实综艺秀以其独特的节目模式和丰富的节目内容，吸引了大量观众的眼球。
本文将深入探析韩国真实综艺秀的节目模式，分析其成功的原因和可借鉴之处。
二、韩国真实综艺秀概述韩国真实综艺秀，以其真实的场景、真实的参与者、真实的互动为主要特点，打破了传统综艺节目的模式，给观众带来了全新的观看体验。
节目形式多样，涵盖了旅行、竞技、生活体验等多个方面，深受各年龄层观众的喜爱。
三、韩国真实综艺秀的节目模式分析1. 真实的场景和参与者韩国真实综艺秀通常选择真实的场景进行录制，如家庭、户外、旅游地等，使观众产生强烈的代入感。
同时，节目中的参与者大多数是普通人，他们的真实经历和故事往往能引起观众的共鸣。
2. 多元化的节目形式韩国真实综艺秀的节目形式多样，既有竞技类节目，如《Running Man》《丛林的法则》等，也有生活体验类节目，如《新西游记》《三时三餐》等。
这些节目不仅满足了观众的不同需求，也使节目内容更加丰富多样。
3. 互动性强韩国真实综艺秀注重与观众的互动，通过社交媒体、短信投票等方式，让观众参与到节目中来，增加了节目的趣味性和观众的参与感。
四、韩国真实综艺秀成功的原因1. 创新性的节目模式韩国综艺节目一直以来都在不断地进行创新和尝试，真实综艺秀的出现是这一努力的成果之一。
这种创新的节目模式打破了传统综艺节目的束缚，为观众带来了全新的观看体验。
2. 真实的情感表达韩国真实综艺秀中的参与者和场景都是真实的，这使得节目中的情感表达更加真挚和动人。
观众在观看节目的过程中，能够感受到参与者的真实情感，产生强烈的共鸣。
3. 强大的制作团队韩国综艺节目的制作团队通常都是经验丰富、技术精湛的专业团队。
他们能够根据节目的需求和观众的兴趣点，制作出高质量、高水平的节目内容。
五、可借鉴之处1. 创新节目模式我们应该学习韩国综艺节目的创新精神，不断尝试新的节目模式和内容，以满足观众的不断变化的需求。
《2024年韩国综艺娱乐节目探析》范文
《韩国综艺娱乐节目探析》篇一一、引言随着全球化的发展和国际交流的日益增多，韩国综艺娱乐节目在全球范围内广受欢迎。
其独特的节目形式、丰富的节目内容以及高水平的制作质量，都为观众带来了全新的视听体验。
本文将对韩国综艺娱乐节目进行探析，分析其发展历程、特点、影响以及未来趋势。
二、韩国综艺娱乐节目的发展历程韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪90年代，经历了从初期的模仿到创新，再到国际化的过程。
在早期，韩国综艺节目多以模仿国外成功案例为主，逐渐发展出具有本土特色的节目形式。
随着电视媒体的普及和互联网的兴起，韩国综艺娱乐节目逐渐发展出多样化的形式和内容，包括真人秀、竞技类、访谈类等。
三、韩国综艺娱乐节目的特点（一）多元化的节目形式韩国综艺娱乐节目的形式丰富多样，既有传统意义上的访谈、游戏类节目，也有户外真人秀、竞技类等。
不同类型节目的交叉，为观众提供了更多的选择和娱乐方式。
（二）鲜明的节目风格韩国综艺节目注重对本土文化的挖掘和表达，将传统与现代元素融合在一起，形成了独特的节目风格。
同时，韩国综艺节目善于运用现代科技手段，如虚拟现实技术、网络互动等，为观众带来更加丰富的视听体验。
（三）明星与互动性强的元素韩国综艺节目善于利用明星效应和观众的互动性元素，吸引观众的注意力。
在节目中，明星们的表现成为观众关注的焦点，同时，观众的参与度和互动性也成为节目的重要组成部分。
四、韩国综艺娱乐节目的影响（一）文化输出影响韩国综艺娱乐节目的成功不仅在国内取得了巨大的影响力，还对全球产生了深远的影响。
通过电视和网络等媒体平台，韩国综艺节目将本国文化传播到世界各地，促进了文化的交流与传播。
（二）对其他国家的启示韩国综艺节目的成功经验为其他国家提供了宝贵的启示。
许多国家和地区开始模仿韩国的综艺节目模式和内容，通过本土化的改造和创新，逐渐形成了具有各自特色的综艺节目。
这些节目在内容、形式、制作等方面都借鉴了韩国的成功经验。
五、未来趋势与展望（一）持续创新与多元化发展随着科技的不断进步和观众需求的多样化，韩国综艺娱乐节目将继续在内容和形式上进行创新。
《2024年浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《家族诞生》为例》范文
《浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《家族诞生》为例》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内享有极高的知名度和影响力，其独特的节目形式、丰富的节目内容和创新的节目理念吸引了大量观众的关注。
本文以《家族诞生》为例，浅析韩国综艺节目的特点及其借鉴价值，以期为我国的综艺节目制作提供一些启示和思考。
二、韩国综艺节目概述韩国综艺节目以其独特的魅力，吸引了众多观众的喜爱。
这些节目不仅具有娱乐性，还蕴含着深刻的文化内涵和教育意义。
韩国综艺节目的特点主要表现在以下几个方面：1. 多样化的节目形式：韩国综艺节目形式多样，包括真人秀、竞技类、访谈类、音乐类等，满足了不同观众的需求。
2. 创新的内容设计：韩国综艺节目在内容上注重创新，善于运用新的元素和话题，不断给观众带来新鲜感。
3. 互动性强：韩国综艺节目在互动性方面做得很好，通过线上线下互动、观众投票等方式，让观众参与其中，提高了节目的趣味性。
三、《家族诞生》节目分析《家族诞生》是韩国一档知名的真人秀节目，以家庭为单位，展现家庭成员之间的亲情和日常生活。
该节目具有以下特点：1. 真实的家庭生活：节目通过记录家庭成员的日常生活，展现了真实的家庭生活场景，让观众感受到家庭的温暖和亲情的力量。
2. 丰富的文化内涵：节目中穿插了大量的韩国传统文化元素，让观众在娱乐的同时，了解韩国的文化和风俗。
3. 互动性强：观众可以通过投票等方式参与到节目中，增加了节目的趣味性和互动性。
四、《家族诞生》的借鉴价值《家族诞生》作为一档成功的韩国综艺节目，其借鉴价值主要表现在以下几个方面：1. 创新节目形式：我们可以借鉴《家族诞生》的节目形式，以家庭为单位，展现家庭成员之间的亲情和日常生活，为观众带来全新的观看体验。
2. 融入文化元素：在节目中融入丰富的文化元素，可以让观众在娱乐的同时，了解不同国家的文化和风俗，提高节目的文化内涵。
3. 强化互动性：通过增加线上线下互动、观众投票等方式，让观众参与其中，提高节目的趣味性和互动性。
《2024年中韩综艺节目叙事结构对比分析》范文
《中韩综艺节目叙事结构对比分析》篇一一、引言近年来，综艺节目在全球范围内逐渐崭露头角，特别是在中韩两国，它们已成为重要的文化产品。
随着娱乐市场的竞争日益激烈，不同的节目制作方式及叙事结构开始吸引着众多观众。
本篇论文将对中韩综艺节目的叙事结构进行深入对比分析，以便了解各自的优势和特色。
二、中国综艺节目的叙事结构中国综艺节目在叙事结构上通常以“主题驱动”为主。
首先，节目会设定一个明确的主题，围绕这个主题展开一系列的环节和游戏。
例如，在竞技类节目中，选手们会围绕某个主题进行比拼，通过竞技过程来展现选手的实力和魅力。
此外，中国综艺节目还常常采用“嘉宾互动”的叙事方式，通过邀请明星嘉宾参与节目，增加观众的关注度和话题性。
同时，节目的后期剪辑和包装也是非常重要的一环，通过对精彩片段的剪辑和音效、配乐的搭配，使得整个节目更加具有观赏性和娱乐性。
三、韩国综艺节目的叙事结构相较之下，韩国综艺节目的叙事结构更偏向于“自然流露”。
韩国综艺节目注重真实的场景再现和参与者的真实情感流露。
节目通常没有明显的主题界限，而是以生活化、轻松自然的叙事方式呈现给观众。
在节目中，常常会出现长时间的日常交流和互动，使观众感受到参与者的真实情感和人际关系。
此外，韩国综艺节目还经常采用“观察式”的叙事方式，通过观察参与者的行为和反应来展现节目的趣味性。
四、中韩综艺节目叙事结构的对比分析1. 主题与嘉宾设置：中国综艺节目更注重主题的设定和明星嘉宾的邀请，而韩国综艺节目更注重参与者的真实性和自然流露。
这种差异导致了两种不同类型的节目在呈现给观众时具有不同的特点和魅力。
2. 叙事节奏与篇幅：中国综艺节目通常具有较快的叙事节奏和较短的篇幅，以便在有限的时间内展现更多的内容和环节。
而韩国综艺节目则更注重细节和情感的呈现，篇幅相对较长，给观众更多的思考和感受的空间。
3. 后期制作与包装：中国综艺节目在后期制作和包装上更加注重视觉效果和音效的搭配，使得整个节目更加具有观赏性和娱乐性。
《2024年韩国综艺节目的探析与借鉴研究》范文
《韩国综艺节目的探析与借鉴研究》篇一一、引言韩国综艺节目以其独特的形式和内容，吸引了全球观众的广泛关注。
近年来，中国乃至全球的电视观众都对韩国综艺节目表现出了极高的兴趣和关注度。
这种现象的背后，不仅仅是韩流文化的广泛传播，更是韩国综艺节目在内容创新、制作精细、嘉宾互动等多个方面的成功实践。
本文将对韩国综艺节目进行深入探析，并借鉴其成功经验，为中国的综艺节目制作提供参考。
二、韩国综艺节目的特点1. 内容创新：韩国综艺节目注重内容创新，涵盖了音乐、舞蹈、真人秀、综艺游戏等多种形式。
通过创新的形式，吸引了大量观众的关注。
2. 制作精细：韩国综艺节目的制作团队在拍摄、剪辑、后期制作等方面都表现出极高的专业水平，为观众带来高质量的视听体验。
3. 嘉宾互动：韩国综艺节目注重嘉宾之间的互动，通过设置各种游戏和挑战，增强嘉宾之间的默契和互动，使节目更具看点。
三、韩国综艺节目的成功案例《Running Man》是韩国一档非常成功的综艺节目，以其独特的游戏环节和嘉宾互动吸引了大量观众。
该节目成功的原因在于其不断创新的游戏环节，以及嘉宾之间的默契互动。
此外，《无限挑战》、《家族诞生》等节目也以其独特的内容和形式，成为韩国综艺节目的经典之作。
四、借鉴韩国综艺节目的经验1. 创新内容：中国综艺节目应借鉴韩国综艺节目的内容创新，结合本土文化特色，开发出具有中国特色的综艺节目。
2. 提高制作水平：学习韩国综艺节目的制作经验，提高中国综艺节目的制作水平，为观众带来更高质量的视听体验。
3. 增强嘉宾互动：中国综艺节目应注重嘉宾之间的互动，通过设置有趣的游戏和挑战，增强嘉宾之间的默契和互动，使节目更具看点。
4. 注重品牌建设：建立品牌意识，对节目进行长期规划和定位，以实现节目的可持续发展。
五、中国综艺节目的未来发展结合韩国综艺节目的成功经验，中国综艺节目在未来的发展中应注重以下几个方面：1. 多元化发展：中国综艺节目应进一步拓展内容领域，涵盖更多元化的主题和形式，以满足不同观众的需求。
《2024年非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》范文
《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着现代电视媒体的迅速发展，各类综艺节目百花齐放。
然而，在这个众多的节目中，韩国明星真人秀《三时三餐》凭借其独特的表现形式和内涵吸引了众多观众的眼球。
本篇论文将对非典型综艺节目《三时三餐》的成功要素进行分析，以期为其他综艺节目提供参考和借鉴。
二、节目概述《三时三餐》是韩国一档以明星为主角的真人秀节目，以展示明星的日常生活为主线，以简单的烹饪、饮食、家庭生活等元素为内容，没有复杂的游戏环节和戏剧性冲突。
节目以其真实、自然、贴近生活的特点赢得了观众的喜爱。
三、成功要素分析（一）真实的呈现《三时三餐》以真实的日常生活为内容，无任何剧本设定和演员扮演。
明星们在这个节目中展现出他们最真实的一面，无论是烹饪技巧、生活琐事还是个人情感，都让观众感受到一种亲近感。
这种真实的呈现方式让观众能够更好地了解明星的另一面，也更容易产生共鸣。
（二）贴近生活的主题节目以烹饪、饮食、家庭生活等为主题，这些主题都是人们日常生活中不可或缺的部分。
通过这些主题的展示，观众可以更好地了解韩国人的生活方式和文化习惯，同时也能够感受到生活中的美好和温馨。
（三）明星的参与节目的成功离不开明星的参与。
在《三时三餐》中，明星们以自己的生活经验和个人魅力为节目增添了更多的看点。
他们的互动和表现让节目更加生动有趣，也增加了观众的观看欲望。
（四）精良的制作团队一个成功的节目离不开一个优秀的制作团队。
《三时三餐》的制作团队在节目的策划、拍摄和后期制作等方面都做得非常出色。
他们通过精心的设计和安排，让节目内容更加丰富多样，同时也保证了节目的质量和观赏性。
（五）良好的口碑传播《三时三餐》在播出后获得了良好的口碑和反响。
观众们对节目的真实性和贴近生活的主题给予了高度评价。
同时，节目也在社交媒体上得到了广泛的传播和讨论，进一步扩大了节目的影响力。
四、结论《三时三餐》作为一档非典型的综艺节目，以其真实的呈现、贴近生活的主题、明星的参与、精良的制作团队和良好的口碑传播等要素取得了成功。
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调查：韩国综艺是这样制作出来的制作人当“包工头”自组“工程队”“韩国综艺在创意之初，往往就是一两个人的灵感。
”因着SBS电视台《丛林的法则》的节目模式被安徽卫视引进，出发前我们已经先在国内初会了该节目的制作人（韩国习惯将“制片人”称作“制作人”，下同）郑舜泳。
他的这句话乍听有些霸道，却实实在在地击中韩国综艺制作的最高奥义。
▲韩国综艺节目制作人及导演团队职务说明在首尔的第一天，我们便私下拉着SBS的工作人员恶补了下韩综团队的人员配置。
通过介绍我们了解到，在韩国本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人监导演)尤为突出。
一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。
他的麾下，还配有FD（Floor Director，现场执行导演）、AD（Assistant Director，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。
除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。
每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。
工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作），就像如今手握花样系列和《三时三餐》的罗英石。
但他们仍然喜欢别人称他们为PD。
顶级PD说做就做：罗英石想放假催生《三时三餐》顶尖制作人是如何让一档综艺节目从无到有的？在充满后工业时代设计感的CJ E&M公司大楼里，我们见到了韩国年轻PD们的终身偶像——罗英石。
“他比艺人还要红!”晚辈们都是这么介绍他的。
《两天一夜》的收视份额曾到达过40%，那正是罗英石任制作人期间的辉煌战绩。
从KBS 电视台转投CJ E&M旗下的tvN电视台后，他又一炮双响地打造了《花样爷爷》和《花样姐姐》。
最近，他的新节目《三时三餐》刚刚播放完毕，无论是口碑还是收视，都位列同期节目前茅。
▲罗英石接受采访讲述《三时三餐》节目创意我们问他为什么要做这档去农村做饭的节目，罗PD先是言简意赅地回答了五个字“因为我想做！”。
见我们仍是一头雾水，他索性慢悠悠地说起了故事：其实在创意之初，是他跟《花样爷爷》在赌气呢。
有段时间，罗英石因为做《花样爷爷》太过疲惫，整日感到心情烦躁。
于是，他就向其御用编剧李祐汀抱怨：“要不我们别做节目了，找个农村去放大假，吃吃饭喝喝酒，让谁也找不到。
”说着说着，他脑中灵感的小灯泡却突然打开：“难道只有我们有这个想法？工作压力大的都市人是不是也有我们一样的困扰？”——罗英石一拍脑袋，《三时三餐》便提上了议事日程，整个过程就是这么霸气。
有了创意，就一定会被电视台采用么？tvN模式创意部的部长黄振宇也有点“着魔”了：“如果是罗PD做的节目，就一定会超乎大家的预想，我们肯定会大力支持。
”普通PD提案需调研：10个创意只被采用1个然而，在韩国全境，能和罗英石一同站在第一集团的，绝对不超过10人。
更多的则是尚未出头的普通PD和初出茅庐的助理PD。
在首尔的一家炸鸡店里，一位已经逃离综艺圈、转行电视剧制作的韩国PD掰着指头给我们罗列了目前国内的顶级PD：“罗英石、李明翰、刘浩镇（代表作《两天一夜》）、金泰浩（代表作《无限挑战》）、金英熙（代表作《我是歌手》）、徐秀敏（代表作《搞笑演唱会》），也就这几个人，其他的PD们都没这么出名。
”▲韩国的顶级PD都是从助理做起来的年轻的PD们想要出人头地比中彩票还难，黄振宇说，“一名普通PD，提出10个节目创意，有一个能过就不错了”。
在正式向电视台提案之前，PD们要进行周密的市场调研——好看吗？播多长？谁会看？谁来演？都是值得思考的问题。
在氛围相对保守的三大公共台，PD上交创意提案之后，内部的研发中心还会组织专门的分析员对其进行评估。
据说，这些分析员们平时只干三件事：坐下看节目、分析收视率、猜观众喜好。
而在更有活力的有线台，评估虽然没那么正式，但也要参考策划部其他PD们的综合意见。
今年3月，中国版《花样姐姐》播出，宋茜因在节目中有些“任性”的举动而被网友声讨。
心疼偶像的粉丝们立刻晒图声援，表示一切都是“编剧设定”；前一阵，还有网友曝出韩版《Running Man》的纸质剧本，意指所有情节、对话都是编剧的提前安排……对于韩国综艺是否真的靠“编”、明星是否真的在“演”这件事，网上的讨论已经不是首次。
带着对韩国综艺编剧们的好奇，初到韩国我们便打听到：和韩剧类似，综艺编剧的薪酬在全体工作人员中是最高的，差不多可以占到全部制作费的1/3。
10年才能磨出一个好编剧在国内，也许“综艺编剧”还是这两年才兴起的新鲜名词，但在韩国，他们却早已是名声鹊起的综艺工种，地位仅次于CP。
▲韩国综艺节目编剧职务说明《无限挑战》的编剧朱基卜曾亲口叙述：一档户外大型综艺节目，编剧标配是6-9人。
通常，CP脑暴出创意后，会联络自己相熟的编剧，把想法变成白纸黑字的“大纲”。
能写大纲的，都是编剧中的战斗机——大编剧，也就是创意编剧，需要10年以上的资历。
熬成大编剧之后，就不再是任PD挑选的商品了。
罗英石的御用编剧李祐汀，他可以拒绝其他所有PD的邀请：“我只跟罗英石合作。
”黄振宇不止一次向我们“隆重推荐”这一黄金组合，每每提起，声音都要高个八度：“他们就是韩国现在最牛的组合。
”除此之外，还有中编剧——构成编剧、小编剧——细化编剧。
中编剧负责细化节目、设计游戏环节；而小编剧，就是打杂学徒，查资料、踩点、确认场地……最底层的小编剧需要2-3年时间的磨砺，才会有机会接触到游戏环节设定；5年后，才有资格晋升“中编剧”。
这时，他们才敢对外宣称：“我是一名编剧！”主要工作就是给艺人“挖坑”一档韩国户外真人秀的录制现场，少则30-40人，多则近百人，长什么样的才是作家？远看，手里拿着一堆A4稿纸；近看，黑眼圈绕地球一周。
没错，这就是韩国的综艺编剧们。
听说国人都以为韩国综艺编剧会事无巨细地写“剧本”，韩国编剧们笑了：如果真能“一切尽在掌握”，《无限挑战》也就不会从最初的12人阵容变成了现在的6人。
▲《三时三餐》通过细节设置推动嘉宾的表现罗英石说起编剧的那点儿事，毫不讳言自己会经常和御用编剧李祐汀商讨如何在节目中“虐待”艺人。
“在设计《三时三餐》的环节时，我们俩常在一起讨论节目的环节安排。
比如碗给还是不给，米给多给少，吃的是给2个还是给3个等等，每个细节都是经过设计的。
”设置了这些细节之后，演员们究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情，就要看他们自己的选择了。
一如杨熏植爆料的：“很多艺人会自己给自己安排吵架的戏份。
”所以，韩国的综艺编剧们更擅长“挖坑”，如果一个环节需要100步来完成，那么编剧会先设定其中的99步，最后的临门一脚，艺人们必须“自由发挥”。
所以，综艺编剧的工作是用细节设定来推动情节发展，但绝不包括撰写台词。
甚至，“很多节目一开始都没有特别明确的人物设定，都是团队在做后期时聊出来的。
”《Running Man》的编剧孔智贤坦白道。
比如，韩综粉嘴里的“长颈鹿”李光洙，他的这个绰号就不是事先想好的。
一次聚餐，小伙伴们开玩笑称李光洙为“长颈鹿”，于是孔智贤便顺势用进了《Running Man》里。
还有Gary和宋智孝的感情线，也是编剧发现他们俩都是单身，企图把他们配在一块，没想到播出一期后，观众还挺愿意“买单”，银幕情侣就此产生。
编剧现场随时记亮点连剪辑思路也要贡献与PD一样，论资排辈是编剧必经的过程，而要成为编剧界的“能力者”，随机应变是必不可少的。
采访罗英石时，他给我们举了一个例子：《三时三餐》在某次拍摄时突遇倾盆大雨，“本来安排的是做农活，因为天气却不得不放弃。
那我们要干嘛呢？我就把编剧叫过来，让他们去想新的环节。
”▲即便冒着大雨，李光洙仍需录完节目在《星动亚洲》首尔发布会的后台，我们截住了保镖环伺的金钟国，他也聊到雨天拍摄的问题，竟然带着一丝调侃：“下雨天录的节目，观众们不是更喜欢吗？”遇到这种情况，就需要现场的编剧根据实际情况重新设定游戏环节，切不可辜负老天爷的一片美意。
9年前，黄振宇也遇到过一趟乌龙，若不是这次说起，他自己都快淡忘了。
那时，还是PD 的他正在制作一档“鬼故事”节目，本已邀请了一位当时颇有知名度的艺人，讲述关于猫的怪谈。
谁料想，录制当天，竟接到了“艺人过敏、无法拍摄”的通知。
他的编剧小伙伴立刻开足马力，将这一档“明星节目”，生生改成了“素人纪录片”，街采了不少路人，让他们讲述自己的恐怖经历。
最后，竟也成功地力挽狂澜。
PD们虽然掌控全局，但也忍不住对我们坦白：全程参与节目的人除了自己，就是编剧们了。
除了前期策划、现场应变，就连后期剪辑，也有着编剧们的一份功劳。
在拍摄现场，你能看到编剧们不停地写写画画，他们是在记录现场亮点——谁在这次拍摄中更有戏、谁和谁的“对手戏”更有看头、哪个场景需要放大、哪些又可以蒙太奇。
拍摄结束后，编剧们会根据自己最初的大纲和现场捕捉的细节，将剪辑亮点提供给PD，方便他们把控剪辑环节。
和国内真人秀节目一年播3个月的情况不同，打开韩国的电视机，我们发现诸如《无限挑战》、《两天一夜》、《真正的男人》等绝大多数节目都是全年无休周周播。
这种与中国截然不同的播出模式，让韩国综艺人大吐苦水，纷纷表示对中国同行们的羡慕嫉妒恨，并认真向我们咨询跳槽中国的可能性。
累死个人！真人秀全年无休周周播“在KBS，罗英石曾经5年没有休息过一天。
”抵抗力一流的罗PD虽然没有亲口向我们诉苦，但黄振宇却帮他偷偷爆了料，这正是他想跳槽的主要原因……这样的故事，在韩国综艺圈走一走，可以听到无数个。
高强度的工作压力，很大程度上与韩国综艺的全年周播制度有关。
因此，很多节目播个两三年，便再无力继续。
2年寿命的韩版《爸爸，我们去哪儿》是国人最熟悉、最亲近的例子；还有一些节目，因为收视不好，从周末的黄金档调到了工作日，这也是即将“下车”的预告。
▲《花样爷爷》在tvN率先尝试季播模式全年周播的综艺节目在三大公共台比比皆是，回忆起从前没日没夜的拍摄生活，罗英石几乎是崩溃的。
像《两天一夜》这样的户外真人秀，通常以半个月为一个制作周期：现场拍摄要3-5天，每次录制两集的节目内容；由于多机位拍摄，节目的素材量非常庞大，光把素材导出就得花费近一周时间；再加上不少于5天的后期制作，半个月就这样过完了，而下一次拍摄又在等待他们了。
相比之下，以tvN、JTBC为代表的韩国有线台，明显“聪明”了很多。
这两年，它们开始向欧美靠拢，选择集中预算制作季播节目。
连韩国编剧协会理事、韩国喜剧之母文善姬都不得不承认，有线台吹起的季播模式新风，让韩国综艺人向往不已。
“花样系列”就是一次性拍摄、完成剪辑后季播的节目，“作为一个PD来讲，季播节目的完成性会更高。