调查-韩国综艺节目的制作
调查：韩国综艺是这样制作出来的
制作人当“包工头”自组“工程队”
“韩国综艺在创意之初，往往就是一两个人的灵感。”因着SBS电视台《丛林的法则》的节目模式被安徽卫视引进，出发前我们已经先在国内初会了该节目的制作人（韩国习惯将“制片人”称作“制作人”，下同）郑舜泳。他的这句话乍听有些霸道，却实实在在地击中韩国综艺制作的最高奥义。
▲韩国综艺节目制作人及导演团队职务说明
在首尔的第一天，我们便私下拉着SBS的工作人员恶补了下韩综团队的人员配置。通过介绍我们了解到，在韩国本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人监导演)尤为突出。一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。他的麾下，还配有FD（Floor Director，现场执行导演）、AD（Assistant Director，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。
工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作），就像如今手握花样系列和《三时三餐》的罗英石。但他们仍然喜欢别人称他们为PD。
顶级PD说做就做：罗英石想放假催生《三时三餐》
顶尖制作人是如何让一档综艺节目从无到有的？在充满后工业时代设计感的CJ E&M公司大楼里，我们见到了韩国年轻PD们的终身偶像——罗英石。“他比艺人还要红!”晚辈们都是这么介绍他的。
《两天一夜》的收视份额曾到达过40%，那正是罗英石任制作人期间的辉煌战绩。从KBS 电视台转投CJ E&M旗下的tvN电视台后，他又一炮双响地打造了《花样爷爷》和《花样姐姐》。最近，他的新节目《三时三餐》刚刚播放完毕，无论是口碑还是收视，都位列同期节目前茅。
▲罗英石接受采访讲述《三时三餐》节目创意
我们问他为什么要做这档去农村做饭的节目，罗PD先是言简意赅地回答了五个字“因为我想做！”。见我们仍是一头雾水，他索性慢悠悠地说起了故事：其实在创意之初，是他跟《花样爷爷》在赌气呢。
有段时间，罗英石因为做《花样爷爷》太过疲惫，整日感到心情烦躁。于是，他就向其御用
编剧李祐汀抱怨：“要不我们别做节目了，找个农村去放大假，吃吃饭喝喝酒，让谁也找不到。”说着说着，他脑中灵感的小灯泡却突然打开：“难道只有我们有这个想法？工作压力大的都市人是不是也有我们一样的困扰？”——罗英石一拍脑袋，《三时三餐》便提上了议事日程，整个过程就是这么霸气。
有了创意，就一定会被电视台采用么？tvN模式创意部的部长黄振宇也有点“着魔”了：“如果是罗PD做的节目，就一定会超乎大家的预想，我们肯定会大力支持。”
普通PD提案需调研：10个创意只被采用1个
然而，在韩国全境，能和罗英石一同站在第一集团的，绝对不超过10人。更多的则是尚未出头的普通PD和初出茅庐的助理PD。
在首尔的一家炸鸡店里，一位已经逃离综艺圈、转行电视剧制作的韩国PD掰着指头给我们罗列了目前国内的顶级PD：“罗英石、李明翰、刘浩镇（代表作《两天一夜》）、金泰浩（代表作《无限挑战》）、金英熙（代表作《我是歌手》）、徐秀敏（代表作《搞笑演唱会》），也就这几个人，其他的PD们都没这么出名。”
▲韩国的顶级PD都是从助理做起来的
年轻的PD们想要出人头地比中彩票还难，黄振宇说，“一名普通PD，提出10个节目创意，有一个能过就不错了”。在正式向电视台提案之前，PD们要进行周密的市场调研——好看吗？播多长？谁会看？谁来演？都是值得思考的问题。
在氛围相对保守的三大公共台，PD上交创意提案之后，内部的研发中心还会组织专门的分析员对其进行评估。据说，这些分析员们平时只干三件事：坐下看节目、分析收视率、猜观众喜好。而在更有活力的有线台，评估虽然没那么正式，但也要参考策划部其他PD们的综合意见。
今年3月，中国版《花样姐姐》播出，宋茜因在节目中有些“任性”的举动而被网友声讨。心疼偶像的粉丝们立刻晒图声援，表示一切都是“编剧设定”；前一阵，还有网友曝出韩版《Running Man》的纸质剧本，意指所有情节、对话都是编剧的提前安排……对于韩国综艺是否真的靠“编”、明星是否真的在“演”这件事，网上的讨论已经不是首次。
带着对韩国综艺编剧们的好奇，初到韩国我们便打听到：和韩剧类似，综艺编剧的薪酬在全体工作人员中是最高的，差不多可以占到全部制作费的1/3。
10年才能磨出一个好编剧
在国内，也许“综艺编剧”还是这两年才兴起的新鲜名词，但在韩国，他们却早已是名声鹊起的综艺工种，地位仅次于CP。
▲韩国综艺节目编剧职务说明
《无限挑战》的编剧朱基卜曾亲口叙述：一档户外大型综艺节目，编剧标配是6-9人。通常，CP脑暴出创意后，会联络自己相熟的编剧，把想法变成白纸黑字的“大纲”。能写大纲的，都是编剧中的战斗机——大编剧，也就是创意编剧，需要10年以上的资历。
熬成大编剧之后，就不再是任PD挑选的商品了。罗英石的御用编剧李祐汀，他可以拒绝其他所有PD的邀请：“我只跟罗英石合作。”黄振宇不止一次向我们“隆重推荐”这一黄金组合，每每提起，声音都要高个八度：“他们就是韩国现在最牛的组合。”
除此之外，还有中编剧——构成编剧、小编剧——细化编剧。中编剧负责细化节目、设计游戏环节；而小编剧，就是打杂学徒，查资料、踩点、确认场地……最底层的小编剧需要2-3年时间的磨砺，才会有机会接触到游戏环节设定；5年后，才有资格晋升“中编剧”。这时，他们才敢对外宣称：“我是一名编剧！”
主要工作就是给艺人“挖坑”
一档韩国户外真人秀的录制现场，少则30-40人，多则近百人，长什么样的才是作家？远看，手里拿着一堆A4稿纸；近看，黑眼圈绕地球一周。没错，这就是韩国的综艺编剧们。
听说国人都以为韩国综艺编剧会事无巨细地写“剧本”，韩国编剧们笑了：如果真能“一切尽在掌握”，《无限挑战》也就不会从最初的12人阵容变成了现在的6人。
▲《三时三餐》通过细节设置推动嘉宾的表现
罗英石说起编剧的那点儿事，毫不讳言自己会经常和御用编剧李祐汀商讨如何在节目中“虐待”艺人。“在设计《三时三餐》的环节时，我们俩常在一起讨论节目的环节安排。比如碗给还是不给，米给多给少，吃的是给2个还是给3个等等，每个细节都是经过设计的。”
设置了这些细节之后，演员们究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情，就要看他们自己的选择了。一如杨熏植爆料的：“很多艺人会自己给自己安排吵架的戏份。”所以，韩国的综艺编剧们更擅长“挖坑”，如果一个环节需要100步来完成，那么编剧会先设定其中的99步，最后的临门一脚，艺人们必须“自由发挥”。所以，综艺编剧的工作是用细节设定来推动情节发展，但绝不包括撰写台词。
甚至，“很多节目一开始都没有特别明确的人物设定，都是团队在做后期时聊出来的。”《Running Man》的编剧孔智贤坦白道。比如，韩综粉嘴里的“长颈鹿”李光洙，他的这个绰号就不是事先想好的。一次聚餐，小伙伴们开玩笑称李光洙为“长颈鹿”，于是孔智贤便顺势用进了《Running Man》里。还有Gary和宋智孝的感情线，也是编剧发现他们俩都是单身，企图把他们配在一块，没想到播出一期后，观众还挺愿意“买单”，银幕情侣就此产生。
编剧现场随时记亮点连剪辑思路也要贡献
与PD一样，论资排辈是编剧必经的过程，而要成为编剧界的“能力者”，随机应变是必不可少的。采访罗英石时，他给我们举了一个例子：《三时三餐》在某次拍摄时突遇倾盆大雨，“本来安排的是做农活，因为天气却不得不放弃。那我们要干嘛呢？我就把编剧叫过来，让他们去想新的环节。”
▲即便冒着大雨，李光洙仍需录完节目
在《星动亚洲》首尔发布会的后台，我们截住了保镖环伺的金钟国，他也聊到雨天拍摄的问题，竟然带着一丝调侃：“下雨天录的节目，观众们不是更喜欢吗？”遇到这种情况，就需要现场的编剧根据实际情况重新设定游戏环节，切不可辜负老天爷的一片美意。
9年前，黄振宇也遇到过一趟乌龙，若不是这次说起，他自己都快淡忘了。那时，还是PD 的他正在制作一档“鬼故事”节目，本已邀请了一位当时颇有知名度的艺人，讲述关于猫的怪谈。谁料想，录制当天，竟接到了“艺人过敏、无法拍摄”的通知。他的编剧小伙伴立刻开足马力，将这一档“明星节目”，生生改成了“素人纪录片”，街采了不少路人，让他们讲述自己的恐怖经历。最后，竟也成功地力挽狂澜。
PD们虽然掌控全局，但也忍不住对我们坦白：全程参与节目的人除了自己，就是编剧们了。除了前期策划、现场应变，就连后期剪辑，也有着编剧们的一份功劳。在拍摄现场，你能看到编剧们不停地写写画画，他们是在记录现场亮点——谁在这次拍摄中更有戏、谁和谁的“对手戏”更有看头、哪个场景需要放大、哪些又可以蒙太奇。拍摄结束后，编剧们会根据自己最初的大纲和现场捕捉的细节，将剪辑亮点提供给PD，方便他们把控剪辑环节。
和国内真人秀节目一年播3个月的情况不同，打开韩国的电视机，我们发现诸如《无限挑战》、《两天一夜》、《真正的男人》等绝大多数节目都是全年无休周周播。这种与中国截然不同的播出模式，让韩国综艺人大吐苦水，纷纷表示对中国同行们的羡慕嫉妒恨，并认真向我们咨询跳槽中国的可能性。
累死个人！真人秀全年无休周周播
“在KBS，罗英石曾经5年没有休息过一天。”抵抗力一流的罗PD虽然没有亲口向我们诉苦，但黄振宇却帮他偷偷爆了料，这正是他想跳槽的主要原因……这样的故事，在韩国综艺圈走一走，可以听到无数个。
高强度的工作压力，很大程度上与韩国综艺的全年周播制度有关。因此，很多节目播个两三年，便再无力继续。2年寿命的韩版《爸爸，我们去哪儿》是国人最熟悉、最亲近的例子；还有一些节目，因为收视不好，从周末的黄金档调到了工作日，这也是即将“下车”的预告。
▲《花样爷爷》在tvN率先尝试季播模式
全年周播的综艺节目在三大公共台比比皆是，回忆起从前没日没夜的拍摄生活，罗英石几乎是崩溃的。像《两天一夜》这样的户外真人秀，通常以半个月为一个制作周期：现场拍摄要3-5天，每次录制两集的节目内容；由于多机位拍摄，节目的素材量非常庞大，光把素材导出就得花费近一周时间；再加上不少于5天的后期制作，半个月就这样过完了，而下一次拍摄又在等待他们了。
相比之下，以tvN、JTBC为代表的韩国有线台，明显“聪明”了很多。这两年，它们开始向欧美靠拢，选择集中预算制作季播节目。连韩国编剧协会理事、韩国喜剧之母文善姬都不得不承认，有线台吹起的季播模式新风，让韩国综艺人向往不已。“花样系列”就是一次性拍摄、完成剪辑后季播的节目，“作为一个PD来讲，季播节目的完成性会更高。”罗英石告诉我们。
6个月定生死！《无限挑战》播10年简直就是神迹
虽然多数节目是年播，但此次韩国之行，我们却常常听到一个期限——6个月：和艺人签约，6个月；和广告商签约，6个月。6个月，似乎便是韩国综艺节目的“生死线”。一档节目是杀出重围还是流于平凡，全看这期间的表现。
每6个月一次的审判对大部分韩国综艺节目来说都很重要。如果收视不理想，艺人可以拒绝续约，广告商看不到利润，也会果断斩仓。而这两件事，恰恰会导致一档节目的停播。不过，编剧孔智贤也直言，韩国综艺节目的审核标准，也并没有那么残酷：“节目只要不差到被停播、还有收视率，就会一直播下去。”
于是，像《无限挑战》和《两天一夜》这样撑满10年和8年的节目，在韩国已经是神迹了。
无论在哪里，“预算”都是个敏感词，在韩国自然也不例外。每每提及这两字，制作人们总是一脸神秘：“不好意思，这个不能告诉你，因为涉及到经营秘密。”我们一再追问又迂回相询，对方总是巧妙躲闪。最终，像是为了弥补我们，他们还是主动爆了料：原来韩国综艺节目如果预算超支，是有惩罚的；而演员的片酬也终归是比不了国内漫天开价的。
编程部门做预算超支可能受处罚
SBS台郑舜泳制作的《丛林的法则》是一档预算颇高的野外生存节目，团队的工作人员加起来有40来号人。人员配置包括PD、作家、VJ（跟拍摄影）、灯光、照明、音响、大小摇臂、空中摄影、水下摄影、随队医生、厨师等等……光是这些工作人员的工资就是一笔不小的费用。
那么，韩国的户外真人秀的预算到底有没有上限？听到这个问题，温和的郑舜泳微微扯了扯嘴角，并向我们做了解答。以韩国三大公共台为例，都会设立一个“编程”部门，负责给所有节目拟定粗略预算。但郑舜泳是谁？他可是有30年从业经历的SBS台柱，“如果是我的节目，就可以直接做，不用经过那个节目的审批。”说这话的时候，他的表情也有些骄傲。
▲为保证制作质量，《丛林的法则》预算很高
虽然是电视台的资深制片人，但当同事们看到郑舜泳提交的高额账单时，所有人还是惊呆了。说到这里，他顿了一下：“但节目收视率很高，他们（电视台高层）也没说什么。”
事实上，超支的情况在韩国综艺节目中时有发生，只要收视坚挺，什么都好说。但如果收视不佳，那么有人就要倒大霉了。SBS内部就有明确的奖惩制度，并且按照不同程度有细致的分级。当我们问到处罚的内容是罚款吗？刚才还口若悬河的郑舜泳突然模棱两可了起来：“差不多就是那样吧。”
演员片酬控制在制作费4成以下
“中国版《跑男》的固定嘉宾最高片酬过千万人民币，一个人就差不多占了总预算的1/4。”黄振宇听完这句话，表情纹丝不动，只淡淡回了一句：“我听说中国是这样的。”但在韩国，一档综艺节目邀请所有嘉宾的费用会被控制在总预算的3-4成，制作成本中最费钱的，还是设备。
▲刘在石录一集节目的片酬大概10万人民币
韩国“国民MC”刘在石（MC类似主持人，负责带动现场气氛）如今录制一次《Running Man》的价格大约在10万人民币。4年前，他曾因与前经纪公司的纠纷，起诉过三大公共台追讨欠薪。彼时，他索要的12集《Running Man》的片酬是1亿2000万韩元（约70万人民币）相当于一集片酬不到6万人民币。不过，在后来的采访中，自由制片人杨熏植也指出，在《Running Man》里像刘在石、池石镇、李光洙、宋智孝这样的常驻嘉宾，除了片酬之外还会有额外分红。
谈到选择艺人的标准，“还是要看他的性格，是不是符合节目定位。”黄振宇的答案听起来有点官方，但经过一周的采访，发现里面确实没有什么更高深的门道。对于那些出场费过高的当红艺人，韩国制作人会毫不犹豫地舍弃。用黄振宇的话说：“如果艺人开出1亿韩元（约60万人民币）的出场费，我可能就会放弃。我宁可花同样的钱去租直升机航拍，直升机对节目的帮助要远远大于艺人。”
罗英石告诉我们，韩国艺人参加综艺节目的出场费，并不是他平时的报价，而是根据节目的情况来制定价格标准。和出演韩剧不同，参加综艺节目会让艺人有持续的曝光度，并且能展现出他不为人知的另一面，有助于提升商业价值。一位业内人士向我们指出，即便是目前国内爆红的EXO组合，他们也曾免费或者以极低的片酬出演过综艺节目。
前一阵，“是否该给劣迹艺人重来的机会”一度成为国人热话。本是在饭桌上和杨熏植无心闲聊，孰料却打开了对方的话匣子：在分外注重形象的韩国，艺人是不允许有任何失误的。
放节目组鸽子的艺人，在韩国算是稀有物种，黄振宇就曾经“封杀”过爽约艺人的“经纪人”。没错，在他看来艺人没有错，错的是不负责任的经纪人。事发后，他“警告”对方公司“以
后这个经纪人带的所有艺人都不要上我的节目”，这位经纪人便从此消失在了韩国娱乐圈。
除此之外，如果参与综艺节目的艺人有了不良行为，从PD到当事人都必须出来道歉。退出节目还是轻的，从此离开演艺圈也不是没可能。
正因为艺人声誉重若千斤，韩国综艺节目对嘉宾的保护便异常严格。当我们提出探班请求时，所有的节目组都婉言谢绝了。因为他们没法控制探班时媒体会看到什么、拍到什么。万一有些“不当”的照片流出，很可能会断送节目的前途。在听完下面种种故事后，我们“没能探班成功”的那点不甘心，也都化成了情有可原。
《两天一夜》曾为不当言论道歉侮辱女性成投诉热门
去年夏天，《两天一夜》在韩国某海水浴场录制节目，在游戏环节中将女性物化成了“奖品”，获胜的成员有比基尼美女相伴，而失败的成员则是和“丑女”笑星一同接受惩罚。节目播出后，这期节目接到了多宗“令观众感到不快”的投诉。
▲《两天一夜》用美女当奖品，受到一致抗议
随着声讨的音浪越来越大，《两天一夜》的刘浩镇PD只好站出来道歉：“这期节目没有表现出《两天一夜》特有的纯粹面貌和真诚，非常抱歉。不管怎样，从结果来看，摄制组的意图有可能会让观众感到不快。今后我们将播出没有刺激性、让大家感到舒服的节目。”
要知道，在韩国评判女性需要非常谨慎，一旦失言后果相当严重。无独有偶，一度成为《无限挑战》嘉宾的张东民，因为在一次电台直播中提到韩国百货大楼倒塌事故中的女幸存者“靠喝尿维持生命”，当事人得知后，一怒之下起诉了他。张东民随即召开了记者会，向公众道歉。然而，道歉不足以挽回一切，张东民很快便宣布退出《无限挑战》。
池石镇节目中吸烟引争议卢洪哲酒驾刘在石谢罪
中国观众熟悉的《Running Man》池石镇，前不久也被贴上了“劣迹”标签。在4月19日播出的节目中，两队人马以超大型台球桌为背景展开对决。在游戏的间隙，嘉宾们聚在一起聊天，镜头不小心捕捉到了池石镇吸电子烟的场景。
节目播出后，观众们提出强烈抗议：“竟然在综艺节目中播出吸烟镜头，太冲击了”、“很多小学生都在看，怎么能这样”、“天啊，池石镇疯了吗”、“不会是真的吧”……
引发争议后，制作组导演立马道歉：“这属于剪辑失误。这是嘉宾们的休息时间，制作组在剪辑过程中误用了该画面，我们未能及时发现问题，非常抱歉。在此，也向池石镇表示歉意。”幸而，池石镇虽然被顶到了风口浪尖，但却并未在《Running Man》中下车。
▲卢宏哲犯错，刘在石也要一并出来道歉
而在《无限挑战》中，被刘在石一手提拔起来的Gag man——卢洪哲就没有那么好运了。去年底，他因为酒后驾车被警察拦截并进行尿检。我们此次的韩国之行，听到了事件的真实版本：当时卢洪哲正与朋友在饭馆吃饭并小酌了几口，车就停在了路边。期间，有人找他出去挪车，前后开了不到50米距离，便被交警逮了个正着，一失足成了“劣迹艺人”。
事件曝光后，带卢洪哲进入综艺圈的刘在石便率先出来替“小弟”道歉，而卢洪哲本人则选择退出节目。
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值汇总
学科代码：0103 学号：100103010061 贵州师范大学（本科） 毕业论文 题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例学院：文学院 专业：广播电视新闻学 年级：2010级 姓名：徐佳 指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例 徐佳 摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。 关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。 《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。 一、默契机智主持群 《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助
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韩国综艺节目的传播特点和文化解读 摘要：摘要：自2006年底北京领先文化发展有限公司第一个引入了韩国综艺节目《情书》之后，越来越多的韩国综艺节目走进了国人的视野、吸引了大批国人的目光，成为我国各大媒体电视台争相模仿的对象。因此，探究其成功的原因及特色成为我国综艺节目发展的必然趋势。韩国综艺节目风靡世界，处处体现了韩国的文化传承和鲜明的地域特色，不再仅局限于娱乐功能，更多的是对外传播的教育和文化功能。因此，如何学习韩国节目使我国综艺节目在发展中不流于低俗具有重大意义。 关键词：关键词：韩国综艺；传播特点；文化解读 据韩国尼尔森媒介研究公司进行的电视收视率比较研究显示：深夜时段的收视率在10年间呈现大幅度增长。特别是23点的收视率由1992年的36.8%增长到2001年的60.5%。在节目编排中，2005年三大广播公司平均编排最多的5个节目类型，其中综艺节目就占了9.08%。 在韩国的各类综艺节目中常常可以看到对于韩国国内各个景点的宣传和介绍，综艺艺人和参加节目的嘉宾在这些景点中进行游戏，引发了旅游热潮。而在节目里也不难看到韩国人一直流传下来的礼仪和礼节，体现在节目的每个细节中。 韩国综艺节目的节目组，从来都没有局限一个获得成功后的特定框架中，而是不断徘徊在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，不断提高节目质量。在一种框架呈现疲态时，及时更换为另一种框架，然后再进行加工和包装。本文着重于分析韩国综艺节目中的文化特点和传播方式，总结其宝贵的经验，希望能够对国内综艺娱乐节目发展有所帮助。 1韩国综艺的传播特点 综艺节目是编导策划为观众带来的欢快盛宴，性质体现在大打娱乐牌，偶尔穿插一些与之相反的情愫带来感官上的冲击。在这个遥控器能改变电视节目生存命运的社会，如何能让观众不换台，则成了电视工作者的终极目标。韩国并非地大物博的国家，但“韩流”的冲击却值得人深思。其中，韩国的综艺节目是功不可没的功臣，它具有如下几个特征。 1.1参与嘉宾的选择 在《试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换》中向读者解释了“角色定位”的概念，提出“综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众审美需求”，“应使综艺节目主持人在角色定位和转换上走向一条多元化的发展道路。”基本上现在的韩国综艺节目中主持人总是隐藏于嘉宾之中，进而达到“单-群口交替转换”主持模式的心里认同。在韩国现行的综艺节目中，都是以固定的主持人和固定的嘉宾为主，每期都还会有不同的明星艺人作为嘉宾加入节目。而固定参演的嘉宾，年龄阶段各不相同，从40岁左右经验丰富的老艺人到新出道的偶像明星，构成了怪异而又和谐的组合，增加了节目的可看性和矛盾性。其中，每位嘉宾和主持人都非常善于发掘自身或是同伴的笑点。演出时不做作、不矜持，表现出最真实的一面，甚至愿意以夸张的手法，牺牲自己的形象来取乐观众。对于每期不固定的嘉宾的加入，固定成员总能很好的引导嘉宾，放下自己的尴尬和不自在，全身心的投入综艺节目中，消除嘉宾的陌生感和距离感，更好地展现自己，使节目达到最好的娱乐效果和宣传功能。 1.2多元的拍摄地点 近些年的韩国综艺节目已经完全不同于传统的摄影棚录像了，更多的是室外的拍摄录像。在言爽的《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》一文中，有这样一个表格，明确的显示了韩国综艺节目拍摄地点的多元化（见表1）。 表1 节目名称
韩国综艺节目——情书
韩国综艺节目——情书 写在前面：这是再网上看到的，对韩国综艺节目——《情书》的介绍，我不是哈韩族，但是《情书》这个节目我却是很喜欢看的。不仅仅因为里面人物的年轻与帅气，更喜欢他们制作的画面，幽默的情节，有趣的游戏。更让我记住了那个胖胖的主持人姜虎东。继而看了X—Man真的不错。我一般喜欢看访谈类节目，娱乐节目很少能一直看下去的，曾经看过辽宁台的七星大擂台，湖南台的开心明星脸，可是后来感觉质量下降就没有再看。《情书》让我感觉总有新的东西，每次看感觉都与众不同。 2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。 打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国**S电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。 《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。 下面主要介绍目前的节目形式： 目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。 “开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。 七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。 七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。 以上是“开场秀”。 第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。 这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完
韩国综艺节目分析2
从《跑男》分析韩国综艺节目的特点 韩国的综艺节目节目方式新颖，节目内容创新，能很大程度调动观众积极性，吸引观众的兴趣。综艺节目作为韩国电视节目一大支柱，推动了韩国娱乐产业的发展，也为韩流综艺风靡全世界提供了基础。《跑男》是我国从韩国购买节目版权引进来的一档综艺节目，其节目的高水平质量和艺人们塑造的阳光快乐形象给观众留下了深刻的印象，深得广大观众朋友的喜爱，为节目组创下了极高的收视率。 分析韩国综艺节目不难发现它的这几大特点： 1.游戏内容新颖，还能保持不断更新，这点很能吸引观众眼球 该档节目都换一个主题，并且每个主题的内容都很新颖有趣，不重复单调。所选择的主题也是精挑细选之后筛选出来的，每个主题都能满足观众的心理需求，吸引观众的兴趣。 2.贴近现实生活并走进生活，能带动韩国周边的经济和旅游发展 节目的录制融入生活，录制节目现场安排在寻常人家里或者居住点，不仅能有效地提高录制地点居民的收入，也很大程度上提高了该地区的知名度，为该地区创造了更多被观众接受级机会。 3.主持团队个性鲜明，能带动明星参与的热情并且非常放得开，不作做 真人秀节目的参与者，包括演员、歌手以及主持人，一般都是比较出名的明星。相对而言，一般的真人秀节目的嘉宾都是以普通人为主，有几个主持人或者艺人。但是韩国却不一样，全部采用知名的歌手、演员等艺人。采用这些人会使节目有更大的吸引力。但是这并不代表是无条件的招人，首先要屏幕形象好，要具有代表性，还要有戏，也就是要具有独特的个性，魅力。 4.后期制作特效音乐剪辑都很不错 韩国的娱节目主要采用录播的形式，因此，他们的后期制作处理水平非常强大。在字幕处理上，增加字体和色彩运用的多样化，这样可以帮助受众理解，又可以增加特别效果，增强观众对此节目的印象。同时，韩国的娱乐节目背景音乐和音效的应用也较为恰当，这些音乐和音效主要根据韩国受众的特点而设置。韩国很多节目都会特意制作一个主题曲或者是能代表节目或电视剧的音乐。在画面播放方面，韩国的娱乐节目采用多机位拍摄、回放、多画面等的效果，增加吸引力与精彩程度 5.艺人塑造的阳光运动形象能传递正能量，带动全民健身运动 韩国综艺节目之所以能博得广大观众的喜爱，就是因为其不拘于现状不拘于古板，它追求创新，不断地调查市场研究观众的喜好需求，更新自己的节目形式和节目内容，改变自己的传统录制方式，加大技术和资金的投入，以提高自己节目的质量和水平来适应社会对综艺文化需求的潮流。单纯地以购买版权引进韩国综艺节目的方式在一定程度能满足我国电视观众对高质量高水平娱乐综艺节目的需求，但是从长远角度来看，仅以购买版权引进的手段是不能常取的。我们应当学习韩国的综艺节目的优点，取长补短，做好：
《快乐大本营》节目分析
《快乐大本营》节目分析 湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种: 1.绝对搞笑模式。自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。这种模式收视平稳 2悬念连续剧模式：收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高 3明星吸引模式。收视处决于明星吸引程度 这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的 快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式 《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。在每周六晚黄金时间播出，这就让更多的观众有机会观看该节目。在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情。每期节目都会有动画配合，画外音。这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情” 《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智，有着张弛有度的谈话风格。而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上，当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果。 五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之
韩国综艺节目《Running Man》特色分析
障噤既慈雾 誓韩国综艺节B((R u n n i n g M a n))特色分析 王秋燕 (仰恩大学人文学院新闻系福建泉州362014) 摘要：近年来，我国综艺节目一直被批“僵化、老套、 只会模仿”，与此同时，韩国的一档游戏类综艺节目((R unni ng M a n》不仅在韩国脱颖而出，也在中国大受欢迎，最近在中国 pps影音上的评分是9．6，大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本 营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目。《R ur m i ng M姐》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到 高度关注，自有其研究价值，本文通过对(Runni ng M aJ l》节目 形态和内容的分析，认为节目定位的动作性、节目模式的变 化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色。是其 吸引受众获得成功的重要原因，这对我国综艺节目也极具借 鉴意义。 关键词：((R unni ng M a l l》“新型态”“动作性” “变化性”“悬疑性”“文化性” 最近据媒体报道，调查机构韩国盖洛普于2013年5月 20日至23日在韩国进行了一项“最近最喜爱的电视节目” 问卷调查，千名公民参与投票。游戏类综艺节目(R unni ng M an)(以下简称R M)位列其中。R M是韩国SB S电视台周末 娱乐栏目<星期天真好>于2010年7月11日推出的新版块， 致力于打造一个不同于过去r ea l var i et y的新型态娱乐节目。 R M成为韩国最喜爱的电视节目之一，甚至在周边国家 包括中国都有很高人气，不仅在于其具备韩国一般游戏类综 艺节目的必备要素，更在于它通过内容和形式的创新让观众 获得与众不同的新体验。 一、韩国游戏类绿艺节目典型模式 (一)个性主持群不可或缺 无论在哪个节目中，主持人都是不可缺少的。而在韩国 综艺节目中，主持入的作用更是至关重要。一般来说，韩国更 多使用主持群的形式，其中一人为主导，其他几人配合主持， 这些人成为节目中的固定成员，发挥各自的特色，担当不同 的功能，不失时机地制造笑点，炒热气氛，使节目顺利进行。 比如R M的主持人由六男一女组成，发挥主导作用的是韩国 知名主持人刘在石，他的特点是幽默、可爱、有亲和力，能够 有意识地引导话题，让团队成员和嘉宾适时发挥个人魅力。 其他六名主持人通过各自的外号也能看出其所起的作用：老 东南传播2013年第10期(总第110期) 顽童池石镇，因体力等原因是成员当中最弱的人，更多负责 老顽童式的搞笑；能力者金钟国，是成员中体力和脑力兼具 的最强者：开心果哈哈，向所有女嘉宾示爱的以花心形象出 现的最胆小的成员；平和帝G a r y，照相时总是保持面部表情 平和、偶尔会能力爆发的老实的成员：王牌懵智孝，成员中唯 一的女性，有时候是懵懂的。但是在节目中努力做任务、个人 成功次数最多的不可忽视的强者：陷害光洙，以傻瓜形象出 现，不时在节目中背叛、陷害同组成员。这些具有不同担当的 个性主持人不仅在艺能方面表现突出，而且往往有各自的发 展，比如作为歌手、演员等存在，所以节目中会有大量的歌舞 表现，使节目内容更加丰富。 (二)明星嘉宾本色出演 近年来，我国的综艺节目一直偏向平民路线，尽量让更 多的普通人站上舞台，出现在节目中。但是韩国综艺节目更 多倾向明星路线，不管是主持人，还是邀请嘉宾，参与节目的 一般都是歌手、演员等各领域的明星，而且这些受邀请的嘉 宾都有两个特点。一是多才多艺，韩国演艺公司有严格的造 星机制，在推出某个明星或某个组合之前，都会对其进行培 训，并根据培训过程中的表现来决定其发展方向，所以韩国 明星在出道前都经过了比较全面的学习，综艺节目中的明星 往往会唱会跳还会个人技，能够在主持人的突发要求下，随 时表演，有较丰富的舞台表现力。二是放下身段。一般来说， 明星可分成两类，一种是帅气的、漂亮的负责视觉享受的，一 种是滑稽的、搞笑的负责用身体或语言制造笑点的，这种分 类在我国的综艺节目中会比较明显，但是在韩国的综艺节目 尤其是真人秀中，以美好形象示人的明星也会放下身段，表 现更为真实的自己，甚至不惜自我丑化，达到最大的节目效 果。 {三)积极互动全民娱乐 虽然韩国综艺节目以明星为主，但是并没有忽视公众， 而是尽量让明星能够与公众接触，满足公众的观看需求。韩 国综艺节目发动全民娱乐的途径有以下几种：一是积极收集 群众意见。几乎每个节目都会在播出过程中通过网络等途径 征询观众对节目的看法，并积极根据群众意见修改游戏、流 程、邀请嘉宾等，激发了受众的参与兴趣，使得节目在全民的 智慧下越来越有创意，反过来也越吸引受众观看：二是随时
调查-韩国综艺节目的制作
调查：韩国综艺是这样制作出来的 制作人当“包工头”自组“工程队” “韩国综艺在创意之初，往往就是一两个人的灵感。”因着SBS电视台《丛林的法则》的节目模式被安徽卫视引进，出发前我们已经先在国内初会了该节目的制作人（韩国习惯将“制片人”称作“制作人”，下同）郑舜泳。他的这句话乍听有些霸道，却实实在在地击中韩国综艺制作的最高奥义。 ▲韩国综艺节目制作人及导演团队职务说明 在首尔的第一天，我们便私下拉着SBS的工作人员恶补了下韩综团队的人员配置。通过介绍我们了解到，在韩国本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人监导演)尤为突出。一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。他的麾下，还配有FD（Floor Director，现场执行导演）、AD（Assistant Director，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。 工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作），就像如今手握花样系列和《三时三餐》的罗英石。但他们仍然喜欢别人称他们为PD。 顶级PD说做就做：罗英石想放假催生《三时三餐》 顶尖制作人是如何让一档综艺节目从无到有的？在充满后工业时代设计感的CJ E&M公司大楼里，我们见到了韩国年轻PD们的终身偶像——罗英石。“他比艺人还要红!”晚辈们都是这么介绍他的。 《两天一夜》的收视份额曾到达过40%，那正是罗英石任制作人期间的辉煌战绩。从KBS 电视台转投CJ E&M旗下的tvN电视台后，他又一炮双响地打造了《花样爷爷》和《花样姐姐》。最近，他的新节目《三时三餐》刚刚播放完毕，无论是口碑还是收视，都位列同期节目前茅。 ▲罗英石接受采访讲述《三时三餐》节目创意 我们问他为什么要做这档去农村做饭的节目，罗PD先是言简意赅地回答了五个字“因为我想做！”。见我们仍是一头雾水，他索性慢悠悠地说起了故事：其实在创意之初，是他跟《花样爷爷》在赌气呢。 有段时间，罗英石因为做《花样爷爷》太过疲惫，整日感到心情烦躁。于是，他就向其御用
韩国综艺节目在我国的跨文化传播
理论界 ２０１４第５期·总第４８９期 ·□李礼 韩国综艺节目在我国的跨文化传播 一、概述 跨文化传播指的是来自不同文化背景的个体、群体或组织之间进行的交流活动。作为人类传播活动的重要组成部分，跨文化传播涉及到不同文化背景的人们之间发生的信息传播与人际交往，以及人类各个文化要素的扩散、渗透和迁移。人类的生活始终离不开跨文化传播，它总是和人类生活的各个方面交织在一起，是人与人之间、民族与民族之间、国家与国家之间必不可少的活动。正是经由跨文化传播，维系了社会结构和社会系统的动态平衡，促进整个社会整合、协调与发展。 综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录制，但也有现场实况播出的节目。韩国综艺节目随着韩国偶像明星的增多，平均每4个人中就有一个人跟娱乐圈有关。大部分韩国的综艺节目有2－6人主持，以搞笑游戏、竞技为主。 二、韩国综艺节目传播的文化内涵 １．饮食文化。俗话说“民以食为天”。中国纪录片《舌尖上的中国》的热播，可以看出饮食文化在人们心中举足轻重的地位。一个国家对食物的热爱和制造，一方面也反映出这个国家国民的幸福感。在《两天一夜》的节目里，专门有一期是讲韩国泡菜的。主持人带领嘉宾完成寻找最好吃的泡菜的任务，并在此期间介绍了泡菜的种类，制造方法，著名产地等，打破了人们对泡菜“廉价”、“单调”的固有印象。韩国综艺节目在介绍美食时，并不拘泥于品尝食物，介绍食物制造方法的固有形式，而是通过游戏的方式，将食物的印象潜移默化地传递给观众。比如《running man 》有一期节目，就是介绍东大门十大夜宵， 嘉宾与主持人合力猜出榜单上的食物有什么，并用有限的资金买出排名第二到第五的食物。节目故意事先不告诉观众都有哪些食物，而是跟随着电视嘉宾的脚步去猜测，充分调动起观众的好奇心。 ２．服饰文化。韩国一直以特有的服饰风格为鲜明特色，韩剧里的男女角色的穿着也总是会引起一股股模仿的潮流。而事实上韩国的确在服饰、美容方面居于亚洲前列。在《exo showtime 》中，就展现了首尔的购物一条街，帽子店里多达上百款的帽子，高级服装定制店里漂亮优质却价格合理的衣服，以及各种新潮首饰、配饰。给我们展现了韩国人民对外形方面的美的不遗余力地追求。韩国是个极其重视自己本土传统文化的国家。不仅现代服装时尚发达，传统的服饰文化也很悠久。比如在《full house 》中，主持人带领嘉 宾去韩国有名的宫殿德秀宫，并结合宫殿引出韩国的传统服饰———韩服。并解释如何穿戴韩服，在什么场合下穿韩服，使观众了解到韩国在现代服饰方面的领先，在传统服饰和传统文化方面的保护。 ３．音乐文化。韩国的娱乐产业什么发达，培养出许多年轻的偶像歌手，尤其是在男子歌唱组合方面，如东方神起，super junior 等。2012年红极一时的《江南style 》可以 说将韩国音乐推向了国际。韩国综艺节目中关于音乐方面的就有十多个，这些节目密集地宣传着最新的韩国歌曲，如《韩国人气歌谣》就是以周播的形式，邀请最近发片的歌手上台演出，并根据网上投票支持率、搜索率、专辑销售量、专业审核等，在节目开始前通过投票选出前七名，然后等节目结束时宣布一名或一个组合为当周最后的冠军。这种充满竞争的形式，不仅密集地宣传了歌曲，也让观众积极参与其中。而在传统音乐方面，韩国人也引以为傲。《running man 》里介绍国乐馆这一集为观众展现了传统的宫廷音乐，穿着传统衣服的乐手演奏、舞者跳舞，穿梭在大楼里的古代书生、官员，仿佛就是置身在古代的韩国。字幕对应打出演奏的曲目和含义，让观众对这种传统的音乐也有所了解。 ４．体育文化。韩国在亚洲可以算是体育大国了，射箭、足球、滑冰等都是长项。许多韩国的综艺节目也都特意设计环节，为了凸显韩国的体育素质。比如《偶像运动会》， （辽宁大学文学院，辽宁沈阳 110036） ［收稿日期］2014－03－27 摘要：韩国综艺节目一直以幽默、新颖、富有内涵见长。在韩国综艺节目中，充斥着各种韩国文化。而这些文化以轻松的方式潜移默化地深入了韩国观众，甚至他国观众的内心。不同文化背景的受众通过韩国综艺节目认识韩国，了解韩国。在当代，综艺节目不仅供受众娱乐，更肩负着承载文化价值的使命。本文通过探讨韩国综艺节目的文化内涵，分析它的跨文化传播成功的原因，总结出对中国综艺节目的启示。 关键词：韩国；综艺节目；跨文化传播〔中图分类号〕J0〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003－6547（2014）05－0128－03【文艺评论】 128 DOI:10.13221/https://www.360docs.net/doc/937631322.html,ki.lljj.2014.05.037
韩国综艺节目《running man》的特色分析
韩国综艺节目《running man》的特色分析 田心 （江西师范大学传播学院，12级传播班，1205030026） 摘要：近年来，随着韩国明星的趋势在娱乐圈飞速发展，特别是以偶像团体为代表的人气组合逐渐成为韩流前沿，组合成员作为韩流明星更深受年轻人的喜爱。于是引进的韩国娱乐也在粉丝圈里掀起了一股热潮，引发热潮的原因除了韩流明星的吸引，还有的就是韩国综艺节目在策划以及内容上的新颖和创新，以娱乐为向导的趣味性游戏使得人们对节目认可，本文以韩国一档热门综艺节目《running man》为分析文本探究此档节目的特色以及韩国综艺给我们带来的借鉴之处。 关键词：韩国综艺，内地真人秀，借鉴，新颖，running man 引言： 由百度百科可以得知，《running man》是一档由韩国SBS电视台《星期天真好》二部的综艺节目。《Running Man》是由韩国国名MC刘在石自《家族诞生》第一季结束后时隔五个月接手的新艺能节目。作为刘在石的SBS艺能节目回归之作，《Running Man》致力于打造一个不同于过去Real Variety的新型态娱乐节目，可以说是SBS赌上自尊心的新艺能节目。《Running Man》于2010年7月11日启播，每周日（韩国时间）更新一集，每集大约90分钟，这档节目是由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人固定主持。每一期还会邀请不同的明星来参演节目。 为什么《running man》给我们带来了这么多的娱乐因素?为什么其能够引起我们的共鸣？接下来我们就对这档节目进行具体的分析。 、、节目具有超强的主持群 这档节目的固定主持人是刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙，在主持群中包含着60,70,80年代的人，所以他们所对应的受众群体便有
2010年韩国综艺节目表
2010年韩国综艺节目 星期一（10.18） <刘在石金源熙的来玩吧> mbc 同时段播出的
<蜜罐> <2天1夜> KBS2 第一位happy sunday 28.6 第二位gag concert 16.4 第三位happytogether 13.9 第四位shengshengchanggu 11.8 第五位海绵011.4 MBC 第一位改变世界16.5 第一位无限挑战16.5 第三位黄金渔场15.8 第四位我们结婚了12.8 第五位section TV演艺通信11.1 SBS 第一位星期天真好第一部running man 13.2% 第二位惊人大会starking 12.3% 第三位强心脏11.9% 第四位挑战1000首10.1% 第五位明星夫妇show 亲爱的8.5%