浅析韩国综艺节目及其借鉴价值汇总
学科代码：0103
学号：100103010061
贵州师范大学（本科）
毕业论文
题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值
——以《running man》为例学院：文学院
专业：广播电视新闻学
年级：2010级
姓名：徐佳
指导教师：李俊
完成时间：2014年3月20日
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值
——以《running man》为例
徐佳
摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。
关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播
随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。
《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。
一、默契机智主持群
《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助
其他的主持人或者嘉宾制作亮点，不是又他一人掌控全场，更多的时候起到的是起承转合，画龙点睛的作用。
《running man》主持群的角色定位清晰，“角色定位”指在群体活动中，某《一个体为了适应整个群体的发展，从而接受群体的行为规范，适应角色要求的一个有机过程。而节目主持人的“角色定位”指主持人在相关节目的摄制中，为了适应整个节目的发展及广大受众的审美需求从而正确处理自己在这一群体活动中所处的位置。同时达到对所扮演“角色”从自身的“身份认知”到受众的“身份认同”的过程。[3]比如刘在石在《running man》中又被称为刘姆斯邦德，舞王刘赫，姜gary外号有“平和gary”和偶尔能力者，李光洙被人们称作长颈鹿，金钟国被称为斯巴达勇士……除此之外他们之间还形成了各种有趣的组合，如宋智孝和姜gary组成“周一情侣”，gary总是很照顾智孝，他们之间温馨美好的氛围感动着所有观众，gary更是凭借此被观众选作“最想嫁的男人”；刘在石、池石镇、李光洙被称为“监狱三人组”，因为在猫捉老鼠的追击战中，他们通常是最早被撕下名牌的人，总是在“监狱”里相遇；池石镇、李光洙、Haha组成“背叛者俱乐部”，李光洙成为背叛的代名词，甚至嘉宾和他一组的时候也提心吊胆，担心他突然的背叛。主持人之间这种种有趣的组合，增加了节目的趣味性，形成了主持群品牌化。这和湖南电视台“快乐家族”主持群和“天天兄弟”主持群有异曲同工之妙。
“快乐家族”是2006年湖南卫视打造的主持团队，《快乐大本营》主持人，现已成为“亚洲第一主持天团”，由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成。以何炅为核心，何炅是一个全能的很有个性的主持人，他博学多才、风趣幽默、富有亲和力。谢娜的主持风格一直以来以搞笑诙谐不惜自嘲的方式引领嘉宾情绪抵达最高点，与何炅一唱一和默契搭配，语言耿直诙谐，率性不拘小节。而其他三位主持人的存在感就要小得多，特别是吴昕、杜海涛。他们之间的组合形式并不多，节目的趣味性就大打折扣。这是应该向《running man》等综艺节目借鉴的地方。而其值得《running man》借鉴的地方是它的主持群品牌化，比如以“快乐家族”的名义发行新专辑，拍摄电影，广告等等。
除此之外，《running man》取得成功的一个重要原因是明星制嘉宾。韩国无疑是一个明星加工厂，许多韩国明星在出道之前接受过许多的练习，包括艺能训练，艺能明星主要指的就是非常富有搞笑天赋，适合综艺节目的明星。韩国明星一般都有多种身份。参加《running man》有成龙，bigbang，朴智星等世界明星，他们本身就有自己的粉丝群，能吸引更多的观众。
对比众多韩国综艺节目，可以发现，多数综艺娱乐节目中都会有一个或几个肯牺牲自己形象搞笑娱乐大众的综艺明星，他们在出演时将角色定位为丑角或特
色性格。在《running man》中，每个成员都不同程度上承担了这个丑角的角色，比如他们的女装扮相，背叛者形象，在这种明星和丑角的矛盾下，笑料就会不断涌出。在这方面，大陆综艺界的确实是弱项。谢娜和欧弟的走红也正是因为他们弥补了国内娱乐节目界的这个空白。敢于在节目中不顾形象扮丑，给观众提供了一种不同于枯燥生活的体验，具有戏剧性和吸引力。
二、精彩新颖的游戏
《running man》是一个游戏娱乐类节目，这是它的节目定位。“搞好节目定位，是一个电视节目的生存之本，是电视栏目品牌经营的必要条件。”[4]游戏娱乐类节目是指在内容上主要突出趣味性、娱乐性、知识性，形式上突出参与性、游戏性，而非艺术表演性的综合娱乐节目。游戏娱乐类节目通过它带有竞争性、对抗性的游戏环节的设置，在游戏中表现节目的趣味性，吸引观众的参与。
《Running man》的游戏设置就非常的新颖精巧，它的成功离不开每期节目PD精心周密安排的比赛规则和玩法。节目制作方对游戏的设计经过了反复的测试，男女游戏内容各有特色，现场的画面剪接、节奏把握也尽可能展现身体游戏的力与美及悬念。早期的时候由于资金等的限制，《Running man》总是租借工厂、体育场，健身房来进行拍摄，节目也有很多是晚上才进行的。《running man》每期都有一个特定的主题，主持人和嘉宾通过游戏共同达到某一目的。其中撕名牌、绑铃铛、画片、超能力特辑、健身房ktv以及有趣的惩罚等形成了节目的特色。《Running man》的口号是“不要走，跑起来”，主持人嘉宾竭尽全力完成任务，不惜采取任何令人啼笑皆非的手段。他们最常玩的游戏是追逐战，分为攻击队和防守队，攻击队在脚上系着铃铛，铃铛响起的时候总是引起人们的心理紧张。防守队隐藏着完成任务，为了取得胜利他们背叛、忍辱负重、用武力解决所有问题，常常让人捧腹大笑。通过寻找、怀疑、比赛、合作、争斗等戏剧元素开展紧张刺激的猫捉老鼠式的游戏，不到最后时刻谁都无法预料比赛的结果，极具故事性和悬疑性，可以充分调动起电视观众的好奇心和观看欲望。《Running man》中的惩罚非常严重，比如让输了的队伍要穿着颜色鲜艳的短裤在寒风中为过往的行人送咖啡等，没有丝毫人情可言，但是观众看着却更加有趣，在不知不觉中释放自己的压力。
中国的综艺很多都是演播室搭景，而《Running man》更多是在室外取景拍摄，这种由室内搭景走向室外取景的突破，不仅避免了观众对演播室搭景录制已经产生的审美疲劳，而且给节目带来了“真人秀”的新鲜感。同时在游戏的过程中中宣传了他们的饮食、旅游文化。更加贴近日常生活，更易博得观众的认同，更加容易制作笑料。《Running man》会在菜市场，学校，博物馆等地取景拍摄，
在拍摄过程中也会邀请观众参与，比如他们有一期的拔河比赛就邀请了数百名观众参与，与观众交流的同时也宣传了自己的节目。除此之外在游戏的过程中还宣传了他们的饮食、旅游文化。韩国的很多综艺都很好地宣传了他们的本土文化，这是中国综艺应该借鉴的。
与《Running man》相比，国内的游戏同质化严重，很多都是复制的，形式上的借鉴无可厚非，但是没有个性，就容易让观众审美疲劳。比如湖南电视台的《勇往直前》，和很多综艺一样，都是搭景拍摄的，设置一样的环节，过独木桥——攀岩——躲避障碍物——敲响锣鼓取得最终胜利，这种单一的节目设置，很容易让观众失去兴趣，在电视上兴起一时就消失在人们的视野中，留不住观众。好的节目创意，会带来好的收视。而中国的游戏类节目表演形式单一，观众参与程度不高，同时主持人嘉宾都没有他们那么敢于牺牲自己的形象。
三、跨文化传播
所谓跨文化传播，就是不同文化之间以及处于不同文化背景下的社会成员之间的家交往与互动，涉及不同的文化背景的社会成员之间发生的信息传播与人际交往活动，以及各种文化要素在全球社会中流动、共享、渗透和迁移的过程。[5]探讨在《Running man》的跨文化传播过程中，它的传播途径——新媒体传播，受众以及如何宣传它的本土文化。
（一）新媒体传播
随着全媒体时代的来临，跨文化传播已经屡见不鲜。“全媒体”：即综合运用各种表现形式，如文、图、声、光、电，来全方位、立体地展示传播内容，同时通过文字、声像、网络、通信等传播手段来传输的一种新的传播形态较之于传统媒体，新媒体自然有它自己的特点。[6]对此，阳光文化集团首席执行官吴征认为“相对于传统媒体，新媒体的第一个特点是它的消解力量———消解传统媒体(电视、广播、纸、通信)之间的边界，消解国家与国家之间、社群之间、产业之间边界，消解信息，发送者与接收者之间的的边界，等等”。网络的力量已经深入人心，它可以将大量的信息进行迅速有效的传播，并由此成为督促节目改进、变革的重要力量。
《Running man》有自己的贴吧，微博，将喜欢这个节目的人聚集在一起，形成更稳定的群体，同时很好地宣传《Running man》的节目。贴吧可以把志同道合的聚集在一起，在这里大家的喜好差不多，可以获得更多的认同感，情感上的共鸣也会更多，能够释放真正的自己。综艺节目的发展方向，将不得不把网络影响力考虑其中，在给网民一个畅所欲言的平台的同时，也以此来提高了自身节
目的知名度。在新媒体时代每个人都是记者、评论员，他们随时随地可以发表自己的看法，可以评论一个新闻事件。借用微博的影响力推广综艺节目是一个很可取的方式，当前以“互联网博客、微博”为代表的新媒体正在迅猛发展, 微博的博主作为信息的传播者，在通过微博这种媒介进行传播，因为传播者信息是具有所谓的“娱乐”价值的，这样自然会吸引大量的粉丝来关注。通过粉丝之间的分享是一轮新的传播，以这样滚雪球式的不间断的传播分享。
同时，像土豆网等视频网站的宣传作用也不可估量。但是如同很多韩国综艺一样《Running man》的播放权也被爱奇艺买断，我觉得这不是一个明智的决定，对于这种依靠网络传播的综艺，如果放弃土豆，优酷等全球视频网站无疑是自寻死路，传播渠道变窄，接触到的受众就会减少，如《我们结婚了》的版权被买断后，在中国的收视率就下降了32个百分点，而在这个快速变更的世界，受众的选择权如此多，很可能因此流失掉大量观众。
（二）受众
随着网络传播渠道的普及，影像内容得以在短时间内快速在全世界范围内传播，当影像内容所负载的具象信息传递给不同国家的受众时，其表现形式使跨文化传播成为一种普遍现象，这使得跨文化传播中的受众研究成为需要关注的问题。当今的传播理论中，传播者与被传播者（受众）已经不是单向的信息传递，受众也不再是被动地单向接受信息，而是要参与传播过程的控制，并通过信息的反馈，干预和影响传播的进程和方式。“观众已经不再满足于仅仅从电视节目中获取浅层的娱乐了，多元化的需求越来越明显。” [7]
《Running man》的传播对象是世界的观众，它的受众非常广泛，除了韩国本土的外，在中国、泰国、印度、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳大利亚、新西兰、欧美等国家也有大批的粉丝，且粉丝的忠诚度很高。在新媒体的传播过程中，受众形成了新的特点，比如参与程度更强、更有个性、乐于分享等，《Running man》的游戏很多都是在人群密集的地方制作的，凭借主持人的影响力，节目总是有大量的群众围观和粉丝追随，尤其是海外特辑的时候。主持人不是高高在上的形象，相反他们普遍比较亲民，在节目过程中总是从观众那里获取信息和邀请观众参加游戏。如澳门特辑的时候邀请观众拔河，参与人数超过百人。参与使受众感觉自己不仅仅是围观者还是主人公。现在的受众还有一个非常明晰的特点，就是喜欢分享，通过微博，贴吧，视频网站等将自己觉得有趣的东西分享给更多的人。
《Running man》之所以受到世界观众的喜欢，尤其是亚洲观众的喜欢，很大的程度上是因为文化的同根性。比如中国的观众，看《Running man》时总是可以从中看到儒家思想的传播，《Running man》的一个游戏就是以中国的汉字为基础设置的。中国文化与韩国文化在很大程度上有相似性。特别是中国儒家思
想被古代韩国人引进后发扬光大，并且结合本国特色成为了本民族文化重要的一部分。韩国综艺在中国的市场上客观上利用了中国和韩国文化近似的特点使中国观众在观看时有心理亲近感。韩国服饰"医药"饮食皆有中国文化的影子，但又与中国文化有所不同，其民族特色的彰显具有空前规模。
受众并不是不加区别地对待任何传播内容，而是更倾向于选择那些与自己的既有立场态度一致或接近的内容加以接触。很明显，这种选择性接触活动的结果，更有可能在加强原有态度的方向上起作用，而不是导致它的改变。[8]韩国媒体就是很好地抓住受众的这种心理，使韩国电视剧、电影、综艺、明星受到世界的亲睐。《Running man》的受众更多的是年轻人。
（三）本土文化
“民族的就是世界的”。从宣传本土文化的角度来看，在《 Running man》中，韩国文化得到了全景式的呈现，节目立足于本土，贴近韩国市民的日常生活，饮食、建筑、购物、旅游等多种元素囊括其中，在传播本国风俗人情的同时，也渗透着价值观的传播，实现了从内到外的全面展示。
《Running man》每期节目围绕一个地标建筑展开，所选择的地标建筑极具韩国文化代表性，凝聚了韩国文化的精华。既有代表韩国最高文化成就的国家剧院、国立国乐院、漫画馆、气象馆、体育场、电视台等地标，也有图书大厦、弘大街、济州岛、海鲜市场、旧物市场等代表韩国市民生活的地点。在趣味游戏的同时着重展现建筑所承载包涵的文化特色，达到一举两得的传播效果。韩国把旅游业放在文化产业的总体布局中来规划和开发的。《Running man》节目组也不遗余力地在推广着这些旅游项目，以促进和拉动韩国经济的增长。在节目中，济州岛、釜山的海景国是给人留下了美好的印象，浪漫的海水、碧蓝的天空、绿油油又鲜亮的植物让人心神向往。
《 Running man》中，饮食很自然地成为了一大看点。小吃、海鲜、宫廷宴等等食物应有尽有，韩国的泡菜、大酱汤等成为它的代表食物，吸引更多的人喜欢韩食。而中国的《舌尖上的中国》以纪录片的形式宣传了中国的饮食文化，这和韩国以真人秀的形式传播有很大的区别。《舌尖上的中国》它之所以能够吸引眼球，其投资和制作水准是一方面，最重要的方面是它并不是单纯只讲述美食的纪录片，它是把美食当做一个媒介，通过这个普通的媒介找到与这个媒介相关的、能够令大众热情讨论的东西。比如说传统价值观、人际关系、生存状态甚至是哲学思考，都能够通过这样一部片子表达出来。[9]不同时得不承认的是，片中新鲜的原料、精心的制作、原始的风味，唤起的是人们对于美食尘封已久的记忆。无疑《舌尖上的中国》的制作是成功的，展示了美味的食物、淳朴的劳动人民、美好的生活。自然受到大众的喜欢和观众的追捧。两者虽然传播方式不同，但是都
取得了异曲同工的结果。
“媒介不仅是一个信息传播部门，它更是一个利润庞大的产业”。[10]从《 Running man》可以看出，它很好地宣传了韩国的本土文化，包括建筑、旅游、服饰、饮食等等，促进了韩国经济的发展。
四、后期剪辑的艺术性
面对大量的画面素材，选取过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。[11]和很多韩国综艺一样，《 Running man》后期处理非常具有艺术性。笑料是一个娱乐节目不可缺少的元素，能逗人发笑是娱乐节目的生存法则。所以这就需要嘉宾在录制过程中制作笑料，后期编导在制作过程中添加笑料制作笑点，包括字幕、音乐、特效的灵活运用。
《 Running man》中常用简短的字幕和动画效果营造搞笑氛围。当一位嘉宾出现复杂表情时，屏幕上常恰到好处地打出“紧张”、“尴尬”、“丢脸”等词语，这些字幕和动画的作用是引导观众去理解画面，放大笑点。音乐和音效在综艺节目中也具有重要地位。比如每次玩追击游戏的时候出现金钟国时就会打上字幕——斯巴达，他生气时就在他的身上配上大火，并配上音乐Alan Silvestri《What We Need Is A Hero》；当周一情侣出现时，屏幕上会出现爱心，和Leessang（Gray 的组合）《我这家伙的答案就是你》，《不能分手的女人不能离开的男人》；HAHA 的背景音乐是《Pororo》卡通片主题曲，宋智孝的《愤怒的小鸟》游戏主题曲，刘在石的是电影《007》的经典配乐，每一个成员都有代表他们形象的背景音乐。而音乐作为一种直观的感受，能够调动人的情绪，引起共鸣，加深对节目的理解。
韩国综艺节目在画面拍摄和后期技术上结合得很成功。比如多角度拍摄和慢镜头回放，这是出于设置悬念和捕捉细节的考虑。悬念是故事情节得以发展的生命力。每一期《 Running man》常常会从多个角度拍摄一些高难度的游戏动作，比如跳高、摔跤等。回放交代故事情节，让观众恍然大悟。捕捉每个人的表情，加以组合创造意境，如此可以达到某种戏剧效果。《 Running man》中玩配对游戏的时候，众男主角等待女主角做出选择时，摄像机分别捕捉每一个男主角的表情，期待、兴奋、紧张还是失望，都逃不过摄像机。这些特写镜头的组合也让观众对这个故事的结果期待万分，焦急万分，达到了节目制作方制造兴奋点、吸引观众的目的。
通过对韩国综艺《 Running man》的赏析，我认为《 Running man》的节目制作是非常具有独创性的。默契机智的主持群，清晰准确的角色定位，精彩新颖的游戏，前期拍摄和后期剪辑的完美结合以及很好地宣传了韩国的本土文化。它
之所以受到大众的欢迎，正是坚持亲民和创新的结果。希望各位制作人能有选择的借鉴和模仿，做出更好的综艺节目，更好地宣传中国的本土文化，达到由模仿而创新的目的。
参考文献
[1]Running Man - 维基百科，自由的百科https://www.360docs.net/doc/3c9384613.html,/zh-cn/Running_Man
[2] 徐杰、高宇.电视综艺节目主持群现象研究[J].今传媒.2011（8）
[3]蒋丽芬. 新版《快乐大本营》主持人的风格与角色定位[J].湖南大众传媒职业技术学院学报,2003.9
[4]于宝莹．《天天向上》电视娱乐节目品牌建设的独特路径［Ｊ］．齐齐哈尔大学学报 (哲学社会科学版)，2010(01)：46
[5]孙英春：《跨文化传播学导论》，北京，北京大学出版社2008年版。
[6] 郭庆光. 传播学教程. 北京：中国人民大学出版社，1999（11）：198.
[7]付豫蓉．浅谈电视娱乐类节目的良性转向［Ｊ］．新闻传播，2010（08）：90 [8]
[8] 崔昭. 综艺新模式下的诉求转变——浅析韩国综艺节目《家族诞生》. 新闻爱好者，2010（4）.
[9] 陈晓卿：带着对食物的敬意拍摄《舌尖上的中国》https://www.360docs.net/doc/3c9384613.html,
[10]胡正荣.从经济到科学的飞跃——我国传媒学术界与实践界面临的共同命题[J]现代传播，2002（1）
[11]宗匠：《电视娱乐节目：理念、设计与制作》[M]. 中国广播电视出版社，2003
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值汇总
学科代码：0103 学号：100103010061 贵州师范大学（本科） 毕业论文 题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例学院：文学院 专业：广播电视新闻学 年级：2010级 姓名：徐佳 指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例 徐佳 摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。 关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。 《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。 一、默契机智主持群 《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助
韩国综艺节目的传播特点和文化解读
韩国综艺节目的传播特点和文化解读 摘要：摘要：自2006年底北京领先文化发展有限公司第一个引入了韩国综艺节目《情书》之后，越来越多的韩国综艺节目走进了国人的视野、吸引了大批国人的目光，成为我国各大媒体电视台争相模仿的对象。因此，探究其成功的原因及特色成为我国综艺节目发展的必然趋势。韩国综艺节目风靡世界，处处体现了韩国的文化传承和鲜明的地域特色，不再仅局限于娱乐功能，更多的是对外传播的教育和文化功能。因此，如何学习韩国节目使我国综艺节目在发展中不流于低俗具有重大意义。 关键词：关键词：韩国综艺；传播特点；文化解读 据韩国尼尔森媒介研究公司进行的电视收视率比较研究显示：深夜时段的收视率在10年间呈现大幅度增长。特别是23点的收视率由1992年的36.8%增长到2001年的60.5%。在节目编排中，2005年三大广播公司平均编排最多的5个节目类型，其中综艺节目就占了9.08%。 在韩国的各类综艺节目中常常可以看到对于韩国国内各个景点的宣传和介绍，综艺艺人和参加节目的嘉宾在这些景点中进行游戏，引发了旅游热潮。而在节目里也不难看到韩国人一直流传下来的礼仪和礼节，体现在节目的每个细节中。 韩国综艺节目的节目组，从来都没有局限一个获得成功后的特定框架中，而是不断徘徊在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，不断提高节目质量。在一种框架呈现疲态时，及时更换为另一种框架，然后再进行加工和包装。本文着重于分析韩国综艺节目中的文化特点和传播方式，总结其宝贵的经验，希望能够对国内综艺娱乐节目发展有所帮助。 1韩国综艺的传播特点 综艺节目是编导策划为观众带来的欢快盛宴，性质体现在大打娱乐牌，偶尔穿插一些与之相反的情愫带来感官上的冲击。在这个遥控器能改变电视节目生存命运的社会，如何能让观众不换台，则成了电视工作者的终极目标。韩国并非地大物博的国家，但“韩流”的冲击却值得人深思。其中，韩国的综艺节目是功不可没的功臣，它具有如下几个特征。 1.1参与嘉宾的选择 在《试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换》中向读者解释了“角色定位”的概念，提出“综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众审美需求”，“应使综艺节目主持人在角色定位和转换上走向一条多元化的发展道路。”基本上现在的韩国综艺节目中主持人总是隐藏于嘉宾之中，进而达到“单-群口交替转换”主持模式的心里认同。在韩国现行的综艺节目中，都是以固定的主持人和固定的嘉宾为主，每期都还会有不同的明星艺人作为嘉宾加入节目。而固定参演的嘉宾，年龄阶段各不相同，从40岁左右经验丰富的老艺人到新出道的偶像明星，构成了怪异而又和谐的组合，增加了节目的可看性和矛盾性。其中，每位嘉宾和主持人都非常善于发掘自身或是同伴的笑点。演出时不做作、不矜持，表现出最真实的一面，甚至愿意以夸张的手法，牺牲自己的形象来取乐观众。对于每期不固定的嘉宾的加入，固定成员总能很好的引导嘉宾，放下自己的尴尬和不自在，全身心的投入综艺节目中，消除嘉宾的陌生感和距离感，更好地展现自己，使节目达到最好的娱乐效果和宣传功能。 1.2多元的拍摄地点 近些年的韩国综艺节目已经完全不同于传统的摄影棚录像了，更多的是室外的拍摄录像。在言爽的《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》一文中，有这样一个表格，明确的显示了韩国综艺节目拍摄地点的多元化（见表1）。 表1 节目名称
韩国综艺节目——情书
韩国综艺节目——情书 写在前面：这是再网上看到的，对韩国综艺节目——《情书》的介绍，我不是哈韩族，但是《情书》这个节目我却是很喜欢看的。不仅仅因为里面人物的年轻与帅气，更喜欢他们制作的画面，幽默的情节，有趣的游戏。更让我记住了那个胖胖的主持人姜虎东。继而看了X—Man真的不错。我一般喜欢看访谈类节目，娱乐节目很少能一直看下去的，曾经看过辽宁台的七星大擂台，湖南台的开心明星脸，可是后来感觉质量下降就没有再看。《情书》让我感觉总有新的东西，每次看感觉都与众不同。 2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。 打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国**S电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。 《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。 下面主要介绍目前的节目形式： 目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。 “开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。 七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。 七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。 以上是“开场秀”。 第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。 这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完
韩国综艺节目分析2
从《跑男》分析韩国综艺节目的特点 韩国的综艺节目节目方式新颖，节目内容创新，能很大程度调动观众积极性，吸引观众的兴趣。综艺节目作为韩国电视节目一大支柱，推动了韩国娱乐产业的发展，也为韩流综艺风靡全世界提供了基础。《跑男》是我国从韩国购买节目版权引进来的一档综艺节目，其节目的高水平质量和艺人们塑造的阳光快乐形象给观众留下了深刻的印象，深得广大观众朋友的喜爱，为节目组创下了极高的收视率。 分析韩国综艺节目不难发现它的这几大特点： 1.游戏内容新颖，还能保持不断更新，这点很能吸引观众眼球 该档节目都换一个主题，并且每个主题的内容都很新颖有趣，不重复单调。所选择的主题也是精挑细选之后筛选出来的，每个主题都能满足观众的心理需求，吸引观众的兴趣。 2.贴近现实生活并走进生活，能带动韩国周边的经济和旅游发展 节目的录制融入生活，录制节目现场安排在寻常人家里或者居住点，不仅能有效地提高录制地点居民的收入，也很大程度上提高了该地区的知名度，为该地区创造了更多被观众接受级机会。 3.主持团队个性鲜明，能带动明星参与的热情并且非常放得开，不作做 真人秀节目的参与者，包括演员、歌手以及主持人，一般都是比较出名的明星。相对而言，一般的真人秀节目的嘉宾都是以普通人为主，有几个主持人或者艺人。但是韩国却不一样，全部采用知名的歌手、演员等艺人。采用这些人会使节目有更大的吸引力。但是这并不代表是无条件的招人，首先要屏幕形象好，要具有代表性，还要有戏，也就是要具有独特的个性，魅力。 4.后期制作特效音乐剪辑都很不错 韩国的娱节目主要采用录播的形式，因此，他们的后期制作处理水平非常强大。在字幕处理上，增加字体和色彩运用的多样化，这样可以帮助受众理解，又可以增加特别效果，增强观众对此节目的印象。同时，韩国的娱乐节目背景音乐和音效的应用也较为恰当，这些音乐和音效主要根据韩国受众的特点而设置。韩国很多节目都会特意制作一个主题曲或者是能代表节目或电视剧的音乐。在画面播放方面，韩国的娱乐节目采用多机位拍摄、回放、多画面等的效果，增加吸引力与精彩程度 5.艺人塑造的阳光运动形象能传递正能量，带动全民健身运动 韩国综艺节目之所以能博得广大观众的喜爱，就是因为其不拘于现状不拘于古板，它追求创新，不断地调查市场研究观众的喜好需求，更新自己的节目形式和节目内容，改变自己的传统录制方式，加大技术和资金的投入，以提高自己节目的质量和水平来适应社会对综艺文化需求的潮流。单纯地以购买版权引进韩国综艺节目的方式在一定程度能满足我国电视观众对高质量高水平娱乐综艺节目的需求，但是从长远角度来看，仅以购买版权引进的手段是不能常取的。我们应当学习韩国的综艺节目的优点，取长补短，做好：
《快乐大本营》节目分析
《快乐大本营》节目分析 湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种: 1.绝对搞笑模式。自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。这种模式收视平稳 2悬念连续剧模式：收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高 3明星吸引模式。收视处决于明星吸引程度 这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的 快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式 《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。在每周六晚黄金时间播出，这就让更多的观众有机会观看该节目。在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情。每期节目都会有动画配合，画外音。这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情” 《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智，有着张弛有度的谈话风格。而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上，当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果。 五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之
韩国综艺节目《Running Man》特色分析
障噤既慈雾 誓韩国综艺节B((R u n n i n g M a n))特色分析 王秋燕 (仰恩大学人文学院新闻系福建泉州362014) 摘要：近年来，我国综艺节目一直被批“僵化、老套、 只会模仿”，与此同时，韩国的一档游戏类综艺节目((R unni ng M a n》不仅在韩国脱颖而出，也在中国大受欢迎，最近在中国 pps影音上的评分是9．6，大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本 营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目。《R ur m i ng M姐》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到 高度关注，自有其研究价值，本文通过对(Runni ng M aJ l》节目 形态和内容的分析，认为节目定位的动作性、节目模式的变 化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色。是其 吸引受众获得成功的重要原因，这对我国综艺节目也极具借 鉴意义。 关键词：((R unni ng M a l l》“新型态”“动作性” “变化性”“悬疑性”“文化性” 最近据媒体报道，调查机构韩国盖洛普于2013年5月 20日至23日在韩国进行了一项“最近最喜爱的电视节目” 问卷调查，千名公民参与投票。游戏类综艺节目(R unni ng M an)(以下简称R M)位列其中。R M是韩国SB S电视台周末 娱乐栏目<星期天真好>于2010年7月11日推出的新版块， 致力于打造一个不同于过去r ea l var i et y的新型态娱乐节目。 R M成为韩国最喜爱的电视节目之一，甚至在周边国家 包括中国都有很高人气，不仅在于其具备韩国一般游戏类综 艺节目的必备要素，更在于它通过内容和形式的创新让观众 获得与众不同的新体验。 一、韩国游戏类绿艺节目典型模式 (一)个性主持群不可或缺 无论在哪个节目中，主持人都是不可缺少的。而在韩国 综艺节目中，主持入的作用更是至关重要。一般来说，韩国更 多使用主持群的形式，其中一人为主导，其他几人配合主持， 这些人成为节目中的固定成员，发挥各自的特色，担当不同 的功能，不失时机地制造笑点，炒热气氛，使节目顺利进行。 比如R M的主持人由六男一女组成，发挥主导作用的是韩国 知名主持人刘在石，他的特点是幽默、可爱、有亲和力，能够 有意识地引导话题，让团队成员和嘉宾适时发挥个人魅力。 其他六名主持人通过各自的外号也能看出其所起的作用：老 东南传播2013年第10期(总第110期) 顽童池石镇，因体力等原因是成员当中最弱的人，更多负责 老顽童式的搞笑；能力者金钟国，是成员中体力和脑力兼具 的最强者：开心果哈哈，向所有女嘉宾示爱的以花心形象出 现的最胆小的成员；平和帝G a r y，照相时总是保持面部表情 平和、偶尔会能力爆发的老实的成员：王牌懵智孝，成员中唯 一的女性，有时候是懵懂的。但是在节目中努力做任务、个人 成功次数最多的不可忽视的强者：陷害光洙，以傻瓜形象出 现，不时在节目中背叛、陷害同组成员。这些具有不同担当的 个性主持人不仅在艺能方面表现突出，而且往往有各自的发 展，比如作为歌手、演员等存在，所以节目中会有大量的歌舞 表现，使节目内容更加丰富。 (二)明星嘉宾本色出演 近年来，我国的综艺节目一直偏向平民路线，尽量让更 多的普通人站上舞台，出现在节目中。但是韩国综艺节目更 多倾向明星路线，不管是主持人，还是邀请嘉宾，参与节目的 一般都是歌手、演员等各领域的明星，而且这些受邀请的嘉 宾都有两个特点。一是多才多艺，韩国演艺公司有严格的造 星机制，在推出某个明星或某个组合之前，都会对其进行培 训，并根据培训过程中的表现来决定其发展方向，所以韩国 明星在出道前都经过了比较全面的学习，综艺节目中的明星 往往会唱会跳还会个人技，能够在主持人的突发要求下，随 时表演，有较丰富的舞台表现力。二是放下身段。一般来说， 明星可分成两类，一种是帅气的、漂亮的负责视觉享受的，一 种是滑稽的、搞笑的负责用身体或语言制造笑点的，这种分 类在我国的综艺节目中会比较明显，但是在韩国的综艺节目 尤其是真人秀中，以美好形象示人的明星也会放下身段，表 现更为真实的自己，甚至不惜自我丑化，达到最大的节目效 果。 {三)积极互动全民娱乐 虽然韩国综艺节目以明星为主，但是并没有忽视公众， 而是尽量让明星能够与公众接触，满足公众的观看需求。韩 国综艺节目发动全民娱乐的途径有以下几种：一是积极收集 群众意见。几乎每个节目都会在播出过程中通过网络等途径 征询观众对节目的看法，并积极根据群众意见修改游戏、流 程、邀请嘉宾等，激发了受众的参与兴趣，使得节目在全民的 智慧下越来越有创意，反过来也越吸引受众观看：二是随时
调查-韩国综艺节目的制作
调查：韩国综艺是这样制作出来的 制作人当“包工头”自组“工程队” “韩国综艺在创意之初，往往就是一两个人的灵感。”因着SBS电视台《丛林的法则》的节目模式被安徽卫视引进，出发前我们已经先在国内初会了该节目的制作人（韩国习惯将“制片人”称作“制作人”，下同）郑舜泳。他的这句话乍听有些霸道，却实实在在地击中韩国综艺制作的最高奥义。 ▲韩国综艺节目制作人及导演团队职务说明 在首尔的第一天，我们便私下拉着SBS的工作人员恶补了下韩综团队的人员配置。通过介绍我们了解到，在韩国本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人监导演)尤为突出。一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。他的麾下，还配有FD（Floor Director，现场执行导演）、AD（Assistant Director，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。 工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作），就像如今手握花样系列和《三时三餐》的罗英石。但他们仍然喜欢别人称他们为PD。 顶级PD说做就做：罗英石想放假催生《三时三餐》 顶尖制作人是如何让一档综艺节目从无到有的？在充满后工业时代设计感的CJ E&M公司大楼里，我们见到了韩国年轻PD们的终身偶像——罗英石。“他比艺人还要红!”晚辈们都是这么介绍他的。 《两天一夜》的收视份额曾到达过40%，那正是罗英石任制作人期间的辉煌战绩。从KBS 电视台转投CJ E&M旗下的tvN电视台后，他又一炮双响地打造了《花样爷爷》和《花样姐姐》。最近，他的新节目《三时三餐》刚刚播放完毕，无论是口碑还是收视，都位列同期节目前茅。 ▲罗英石接受采访讲述《三时三餐》节目创意 我们问他为什么要做这档去农村做饭的节目，罗PD先是言简意赅地回答了五个字“因为我想做！”。见我们仍是一头雾水，他索性慢悠悠地说起了故事：其实在创意之初，是他跟《花样爷爷》在赌气呢。 有段时间，罗英石因为做《花样爷爷》太过疲惫，整日感到心情烦躁。于是，他就向其御用
韩国综艺节目在我国的跨文化传播
理论界 ２０１４第５期·总第４８９期 ·□李礼 韩国综艺节目在我国的跨文化传播 一、概述 跨文化传播指的是来自不同文化背景的个体、群体或组织之间进行的交流活动。作为人类传播活动的重要组成部分，跨文化传播涉及到不同文化背景的人们之间发生的信息传播与人际交往，以及人类各个文化要素的扩散、渗透和迁移。人类的生活始终离不开跨文化传播，它总是和人类生活的各个方面交织在一起，是人与人之间、民族与民族之间、国家与国家之间必不可少的活动。正是经由跨文化传播，维系了社会结构和社会系统的动态平衡，促进整个社会整合、协调与发展。 综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录制，但也有现场实况播出的节目。韩国综艺节目随着韩国偶像明星的增多，平均每4个人中就有一个人跟娱乐圈有关。大部分韩国的综艺节目有2－6人主持，以搞笑游戏、竞技为主。 二、韩国综艺节目传播的文化内涵 １．饮食文化。俗话说“民以食为天”。中国纪录片《舌尖上的中国》的热播，可以看出饮食文化在人们心中举足轻重的地位。一个国家对食物的热爱和制造，一方面也反映出这个国家国民的幸福感。在《两天一夜》的节目里，专门有一期是讲韩国泡菜的。主持人带领嘉宾完成寻找最好吃的泡菜的任务，并在此期间介绍了泡菜的种类，制造方法，著名产地等，打破了人们对泡菜“廉价”、“单调”的固有印象。韩国综艺节目在介绍美食时，并不拘泥于品尝食物，介绍食物制造方法的固有形式，而是通过游戏的方式，将食物的印象潜移默化地传递给观众。比如《running man 》有一期节目，就是介绍东大门十大夜宵， 嘉宾与主持人合力猜出榜单上的食物有什么，并用有限的资金买出排名第二到第五的食物。节目故意事先不告诉观众都有哪些食物，而是跟随着电视嘉宾的脚步去猜测，充分调动起观众的好奇心。 ２．服饰文化。韩国一直以特有的服饰风格为鲜明特色，韩剧里的男女角色的穿着也总是会引起一股股模仿的潮流。而事实上韩国的确在服饰、美容方面居于亚洲前列。在《exo showtime 》中，就展现了首尔的购物一条街，帽子店里多达上百款的帽子，高级服装定制店里漂亮优质却价格合理的衣服，以及各种新潮首饰、配饰。给我们展现了韩国人民对外形方面的美的不遗余力地追求。韩国是个极其重视自己本土传统文化的国家。不仅现代服装时尚发达，传统的服饰文化也很悠久。比如在《full house 》中，主持人带领嘉 宾去韩国有名的宫殿德秀宫，并结合宫殿引出韩国的传统服饰———韩服。并解释如何穿戴韩服，在什么场合下穿韩服，使观众了解到韩国在现代服饰方面的领先，在传统服饰和传统文化方面的保护。 ３．音乐文化。韩国的娱乐产业什么发达，培养出许多年轻的偶像歌手，尤其是在男子歌唱组合方面，如东方神起，super junior 等。2012年红极一时的《江南style 》可以 说将韩国音乐推向了国际。韩国综艺节目中关于音乐方面的就有十多个，这些节目密集地宣传着最新的韩国歌曲，如《韩国人气歌谣》就是以周播的形式，邀请最近发片的歌手上台演出，并根据网上投票支持率、搜索率、专辑销售量、专业审核等，在节目开始前通过投票选出前七名，然后等节目结束时宣布一名或一个组合为当周最后的冠军。这种充满竞争的形式，不仅密集地宣传了歌曲，也让观众积极参与其中。而在传统音乐方面，韩国人也引以为傲。《running man 》里介绍国乐馆这一集为观众展现了传统的宫廷音乐，穿着传统衣服的乐手演奏、舞者跳舞，穿梭在大楼里的古代书生、官员，仿佛就是置身在古代的韩国。字幕对应打出演奏的曲目和含义，让观众对这种传统的音乐也有所了解。 ４．体育文化。韩国在亚洲可以算是体育大国了，射箭、足球、滑冰等都是长项。许多韩国的综艺节目也都特意设计环节，为了凸显韩国的体育素质。比如《偶像运动会》， （辽宁大学文学院，辽宁沈阳 110036） ［收稿日期］2014－03－27 摘要：韩国综艺节目一直以幽默、新颖、富有内涵见长。在韩国综艺节目中，充斥着各种韩国文化。而这些文化以轻松的方式潜移默化地深入了韩国观众，甚至他国观众的内心。不同文化背景的受众通过韩国综艺节目认识韩国，了解韩国。在当代，综艺节目不仅供受众娱乐，更肩负着承载文化价值的使命。本文通过探讨韩国综艺节目的文化内涵，分析它的跨文化传播成功的原因，总结出对中国综艺节目的启示。 关键词：韩国；综艺节目；跨文化传播〔中图分类号〕J0〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003－6547（2014）05－0128－03【文艺评论】 128 DOI:10.13221/https://www.360docs.net/doc/3c9384613.html,ki.lljj.2014.05.037
韩国综艺节目《running man》的特色分析
韩国综艺节目《running man》的特色分析 田心 （江西师范大学传播学院，12级传播班，1205030026） 摘要：近年来，随着韩国明星的趋势在娱乐圈飞速发展，特别是以偶像团体为代表的人气组合逐渐成为韩流前沿，组合成员作为韩流明星更深受年轻人的喜爱。于是引进的韩国娱乐也在粉丝圈里掀起了一股热潮，引发热潮的原因除了韩流明星的吸引，还有的就是韩国综艺节目在策划以及内容上的新颖和创新，以娱乐为向导的趣味性游戏使得人们对节目认可，本文以韩国一档热门综艺节目《running man》为分析文本探究此档节目的特色以及韩国综艺给我们带来的借鉴之处。 关键词：韩国综艺，内地真人秀，借鉴，新颖，running man 引言： 由百度百科可以得知，《running man》是一档由韩国SBS电视台《星期天真好》二部的综艺节目。《Running Man》是由韩国国名MC刘在石自《家族诞生》第一季结束后时隔五个月接手的新艺能节目。作为刘在石的SBS艺能节目回归之作，《Running Man》致力于打造一个不同于过去Real Variety的新型态娱乐节目，可以说是SBS赌上自尊心的新艺能节目。《Running Man》于2010年7月11日启播，每周日（韩国时间）更新一集，每集大约90分钟，这档节目是由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人固定主持。每一期还会邀请不同的明星来参演节目。 为什么《running man》给我们带来了这么多的娱乐因素?为什么其能够引起我们的共鸣？接下来我们就对这档节目进行具体的分析。 、、节目具有超强的主持群 这档节目的固定主持人是刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙，在主持群中包含着60,70,80年代的人，所以他们所对应的受众群体便有
2010年韩国综艺节目表
2010年韩国综艺节目 星期一（10.18） <刘在石金源熙的来玩吧> mbc 同时段播出的
<蜜罐> <2天1夜> KBS2 第一位happy sunday 28.6 第二位gag concert 16.4 第三位happytogether 13.9 第四位shengshengchanggu 11.8 第五位海绵011.4 MBC 第一位改变世界16.5 第一位无限挑战16.5 第三位黄金渔场15.8 第四位我们结婚了12.8 第五位section TV演艺通信11.1 SBS 第一位星期天真好第一部running man 13.2% 第二位惊人大会starking 12.3% 第三位强心脏11.9% 第四位挑战1000首10.1% 第五位明星夫妇show 亲爱的8.5%