论张爱玲小说的语言艺术特色
近二十年来国内关于张爱玲小说语言艺术研究综述
近二十年来国内关于张爱玲小说语言艺术研究综述作者：祖雪妍来源：《文学教育·中旬版》2018年第06期内容摘要：近二十年来，国内关于张爱玲小说语言艺术的研究一直不断进行，主要侧重如下四个方向：一侧重语言修辞手法的研究，二侧重语言特色的研究，三侧重语言风格的研究，四侧重语言陌生化效果的研究。
这些研究极大地丰富了对于天才作家张爱玲小说语言艺术的理解，成就显著。
关键词：张爱玲小说语言艺术研究综述作家叶兆言曾说：“张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。
”传奇女子张爱玲留给我们太多唏嘘，她笔下的女性形象栩栩如生，仿佛走进人心里。
同样，她的种种表达就像她本人的照片一样让人过目不忘，难以释怀。
研究张爱玲小说语言艺术对探究张爱玲小说无疑是重要的一环。
近二十年来，关于张爱玲小说语言艺术的研究一直在扩宽及深入，主要集中在以下四个方面：张爱玲小说的色彩语言、修辞手法、语言风格以及语言陌生化效果。
本文将对这些研究成果进行整理与分析，希望为后来人的研究提供一些参考。
一.关于张爱玲小说语言修辞手法研究张爱玲小说中使用的修辞手法别具一格，让人眼界大开。
近二十年来的研究主要着眼于反讽、隐喻以及比喻三种手法。
龚敏律认为“在反讽中，张爱玲使人性的偶然性和必然性，人性的真实性和丰富性冲突碰撞，或以冷静、或无奈、或居高临下、或超脱、或夸张的心态，呈现出酸甜苦辣的人生百相。
”复旦大学林莺从张爱玲的作品中总结了自然万象、人体、性别人生观、性格映照、感官体验五类隐喻，“遗”、“世”、“独”、“立”四个范畴，并以语言学视角概括出张爱玲“在矛盾中寻求对立”的范畴内隐喻的独特风格。
邬远峰的《素朴中的粉饰——张爱玲小说写作中的比喻技巧》、杨峰的《论张爱玲作品的比喻艺术》两篇专文主要从喻体的选择，比喻与其它修辞的交叉以及比喻的修辞效果展开，其他研究者的思路大致相同，张晓平的文章则凸显了张爱玲小说比喻手法的现代性特征。
二.关于张爱玲小说语言特色研究近二十年来关于研究张爱玲小说的语言特色研究主要以色彩美和音乐美两个角度切入。
浅析张爱玲小说中的比喻艺术
浅析张爱玲小说中的比喻艺术作者：崔杰来源：《中国校外教育·理论》2008年第27期[摘要]:张爱玲小说的语言风格独特，尤其是比喻这种古老的修辞方式在她的笔下散发出独特的光芒，主要体现在三个方面：采用匠心独运的本体和喻体组合方式，营造新颖巧妙的艺术效果；通感的大量渗入，使比喻更加形象生动，富有感染力；运用比喻深刻剖析人物形象，表现对社会和人生的感悟。
[关键词]:比喻艺术本体喻体通感张爱玲是现代文学史上富有传奇色彩的女作家。
她的作品以其深刻的人性剖析、苍凉的艺术境界以及娴熟的语言技巧，形成了独特的风格。
而其中,她以比喻这种古老而普通的修辞方式构筑的语言奇观，更是高人一筹，体现了她独具个性的语言特色。
亚里士多德说：“比喻是天才的标志”。
从张爱玲的小说中，我们确实看出了作者“天才”之誉的才华。
张爱玲正是选择了新奇独特的本体和喻体的组合方式，运用超群出众的想象力和创造力使其比喻，处处闪现着她对事物的独特认识及感悟，充满了特定的审美价值。
一、采用匠心独运的本体和喻体组合方式，营造新颖巧妙的艺术效果一个比喻是否新颖巧妙，关键在于本体和喻体的组合方式。
它应该避免老生常谈，而以推陈出新为尚。
张爱玲的高明之处在于能以聪敏的心灵抓住常人意想不到的意象，去创造新的比喻。
张爱玲在本体和喻体的组合上独辟蹊径，能使两个毫不相干的事物通过比喻变得关系紧密而且寓意深长。
张爱玲用相去甚远的本体和喻体的组配，蕴含了作者的匠心独运和巧妙搭配的机智，造成了一种新鲜的独特的比喻修辞果。
例如，“丛林中潮气未收，又湿又热，虫类唧唧地叫着，再加上蛙声阁阁，整个的山洼子像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里水沸了，骨嘟骨嘟的响。
”（《沉香屑——第一炉香》）将山洼比作大锅，里面的的虫声、蛙声成了水沸声，这两个比喻的本体与喻体相似点还比较大，而月亮与“一团蓝阴阴的火”则似乎相距甚远，按常规思维我们很难将其联系在一起，张爱玲抓住了本体与喻体在色彩与光线方面的相似性，舍弃了两者在质地、形状等方面相异性，本体喻体在相似性方面虽然只有蜻蜓点水，但在效果方面却画龙点睛，细细品味，奇妙无穷。
张爱玲小说的语言艺术风格
摘
界。
要 ： 张爱 玲 小说 具有 独 特 的 语 言 艺 术魅 力。 的小 说 具 有 古典 文 学的 深 刻烙 印 ， 漠 隔 离的语 言 ， 女 性 人 她 冷 对
物语 言 的 深 刻描 写 ， 美的 语 言 是 让人 心 痛 的 精 灵 、 妙 的 譬喻 。这 样 一 种 独特 的语 言 艺术 ， 成 了她 独 特 的 小说 世 华 奇 构
张 爱 玲 为 我 们 创 造 了一 种 完 全 迥 异 的语 言 ， 致 、 丽 、 雅 瑰
珠 圆玉 润 ． 的作 品充 满 了神 来 之笔 。 这些 神来 之 笔 又 和谐 迹 应 该 说 ． 非 属 中 国 传统 文学 的都 是 优 秀 的 东西 ， 者认 她 而 并 笔
地存 在 着 ． 不 别 扭 和生 硬 。像 她 曾深 深 爱 着 的 胡 兰成 说 的 ： 毫 之 和 谐 ． 仍 然不 能满 足 于 这 和谐 ” 而 。她 的作 品处 处 体 现着 作 者 奇 妙 的 想象 力 ．敏 锐 的 洞察 力 和 对 文字 高 超 娴 熟 的 驾驭 能
“ ” 写 成 某 某 “ ” “ 双 踢 了 踢 地 上 的裤 子 道 ： …… … 作 者却 只 以淡 淡 的 几 句 收 了场 ：传 奇 里 的 倾城 倾 国 的人 大抵 说 道 ．小 ‘ “
（金 锁 记 》 “ 太 太 又 向 峰 仪 道 ： … … ” （ 心 经 》 “ 秋 儿 如 此 。 处 都 是 传 奇 ． 不 见得 有 这 么圆 满 的 收场 。 琴 咿 咿 《 ）许 ‘ ’《 ）密 处 可 胡 太 太 又顿 了一 顿 道 ：… … （ 沉 香 屑 ． 二 炉 香 》 通 篇 可 见 呀 呀拉 着 ． 万 盏 灯 火 的夜 晚 ， 过 来 又 拉 过 去 ， 不 尽 的苍 ‘ 《 第 ） 在 拉 说 （倾 ） 的 “ ” 读 者 带 到 了 幽 幽 的 怀古 之 思 中 。 此 外 ， 《 锁 记 》 凉 的故 事 — — 不 问也 罢 ！”《 城 之 恋 》 这般 冷 冷 的 苍 凉语 道 把 像 金 让 仿 故 中的 “ 曹 七 巧 且 不 坐 下 ” 样 有 明 显 传 统 小 说 色 彩 的 语 言 言 ， 人 心 里 凉 凉 的 ． 佛 故 事 里 的 故事 ， 事 里 的人 已 过 了 那 这 也偶 尔可 见 第 二 ． 爱 玲 的 小 说 结 构 有些 像 说 书 ． 欢 在 小 张 喜 说 开 头加 一 段 引 子 。 每段 书开 头 说 书 人 总 是 这 么 一 句 ：上 回 “
论张爱玲散文的语言艺术
中 国古 代 散 文 崇 尚 简 洁 ， 重 惜 墨 如 金 。张 爱 推 玲 散 文的运 笔 ， 乎 是 反 传 统 的。她 的许 多文 章 都 似
写 得很 长 ， 谈 看 书后 记 》 ０ ０ ０多 字 ， 谈 看 书 》 《 ２ ０ 《 近
３ ０ ０ ０ ０字 ， 种超 长篇 幅 在 现 代散 文 中是 极 为 罕见 这 的 。不过 ， 爱玲 也 有 极 短 的 作 品 ， 雨 伞 下 》 《 张 《 、 秘 上看 ， 张爱 玲散 文 的篇 幅给人 以“ 走极 端 ” 的印 象 ， 长
文是 破记 录式 的长 ， 万里行 军 ， 文也 是 破记 录式 如 短
密》 只有 １０余 字 ， 吉 利 》 仅 仅 ８ ０ 而《 则 ０余 字 。总体 几位 女性 ， 苏青 外 ， 是通 过极 为 简 洁 的语 录体 来 除 都
写 摸梦 ，每 一 个蝴 蝶 都 是 从 前 的 一 朵 花 的灵 魂 ” “ 等 十句话 写炎樱 ，视 睡 如归 ” 十二 句话 写 姑 姑 ， 说 “ 等 虽 都 是 只言 片语 的连 缀 ， 但摸 梦 的天 真 幽默 ， 樱 的热 炎 情 慧黠 ， 姑的清 平散 淡都 给人 留下深 刻印 象 ． 象 姑 形
小说 家 张爱 玲 ， 时是 中 国现 代 散 文 史 上 的 重 同 要 作家 ， 其散 文 创 作体 现 了极 为 可 贵 的 自由精 神 和 创 造 品格 ， 少有 散 文家能像 张爱玲 那 样 自由抒 写 ， 很 那 样率 意创 造 。可 以说 ， 文 在张 爱玲 笔 下 ， 了真 散 成
介绍 、 描绘 、 鉴 ， 弄得 读 者 眼 睛脑 子 不 够用 。对 赏 直 音乐 她虽 说不 大喜 欢 ， 谈起 来 也 头头 是 道 ： 但 凡哑 林
分析张爱玲文学作品的艺术特色
分析张爱玲文学作品的艺术特色一、苍凉的艺术氛围和人物心境张爱玲的文学作品带有苍凉的艺术氛围和人物心境,畸形的时代背景下造就了女性生存的悲剧。
在张爱玲的文学作品中,大多数女性角色的人格和心灵都是被扭曲的,都是一些深受中国封建文化传统营销的平庸小角色。
她用独到的人生领悟和非凡的艺术表现力刻画出女人在旧式家庭中的沉浮,既挖掘出来女性在历史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。
在张爱玲的作品中,塑造了一批性格迥异的女性形象,其笔下的女性人物深陷封建意识的影响,无法摆脱命运的束缚,大多数女性都表现出对生活的困窘和不安,展现出了女性的全部弱点以及生存的困境,其目的在于揭示那个年代背景下的女性的生存状态与情感心理。
以张爱玲刻画女性悲剧命运的经典之作《金锁记》为例,其中的人物形象曹七巧出生于小户人家,为了攀龙附凤,嫁入姜家做了二少奶奶,却得不到爱与尊重,导致了她的婚姻悲剧。
后来曹七巧又把这种不幸转嫁到子女身上,亲手扼杀了他们的幸福。
疯狂的欲望使她丧心病狂,丧失了良知和人性。
除了《金锁记》里的曹七巧, 《沉香屑·第一炉香》里的葛薇龙等人也是女性悲剧形象的代表,这些女性人物形象缺乏独立的意识,但是又找不到生活的归宿,没有可以信赖的人,出于对生计的无赖,她们不得不为了谋生费尽心机地为生存而挣扎。
张爱玲的作品以这种独特的方式展示着那个特定历史时期的病态人生。
二、浓郁的市井气息和华丽的人生渴望日子。
例如其作品《等》,就描述了一群无聊的男男女女在候诊时的家长里短,她笔下的每个人物形象都长着一副猥琐的嘴脸,尤其是描写那群长相丑陋的男子时,真的是极尽嘲讽之能事。
虽然张爱玲笔下的人物都是一些俗不可耐的小市民,但是在她的内心深处仍然有着华丽的人生渴望,她还是渴望大舞台,需要华丽的布景。
例如其作品《色·戒》, 其中的女性人物形象王佳芝为了革命,不惜以身犯险去勾引汉奸易先生,可是后来刺杀工作还没有完成的时候,她身边的人都开始渐渐地疏离她,她还发现自己爱上易先生。
浅析张爱玲文学语言中的隐喻
浅析张爱玲文学语言中的隐喻刘 君（海南经贸职业技术学院，海南…海口 571127）摘 要：张爱玲能够在现代文坛上取得较高的地位，不仅由于其作品中表现出来的艺术特点和生命感，同时也由于作品语言的隐喻性，在张爱玲的作品中不仅能够看到生活化的故事情节，还能看到奇特的语言表达方式。
语言是文化的外显和印记，所以在对隐喻语言的分析中也是对作家的文化以及文学思维的还原，通过对隐喻语言的剖析能够更深层次地了解作者的心理以及文章的思想。
本文将对张爱玲文学语言中隐喻的应用进行具体的分析。
关键词：张爱玲；文学语言；隐喻张爱玲是现代著名的作家之一，同时也是最具语言特色的女作家。
在她的文学作品中我们能够感受到她细腻笔触中的温婉，旖旎情感中的风情。
一直以来，张爱玲的文学作品都是文学研究者的重要研究内容，而且有关张爱玲作品的研究文献数量也非常多。
从对张爱玲作品研究的情况分析，大部分学者过于注重对张爱玲作品文学性的研究，忽视语言性的研究，而张爱玲文学作品中隐喻性语言的应用非常经典，具有重要的研究价值，因此接下来本文将对张爱玲语言的隐喻性进行研究和分析。
1 张爱玲隐喻语言的界定隐喻是世界著名文学家亚里士多德提出的文学定义，具体来说是通过一个事物的名称表达另一个事物，这种隐喻的方式可以通过种向类转换或者通过类比的关系进行转换，同时也有学者认为隐喻语言分析中主要是对隐喻本质的了解和认识，所以隐喻也具有重要的哲学意义。
隐喻的定义可以分为两种，分别为亚里士多德总结的“隐喻为包括一切修辞手法的作用”以及“对不同事物的对比，是对语言的修饰”。
［1］从理论上来说，隐喻可以是一个字、一个词、一个句子或是一个篇章，在文学的创作中，隐喻修辞方法的应用并不局限于修饰功能，同时还具有重要的认知以及启示作用。
2 张爱玲文学作品中隐喻的类型从张爱玲的小说作品分析来看，隐喻类型具体表示可以分为两种。
第一，色彩隐喻。
色彩隐喻是所有创作型作家的重要语言表现方式，能够体现出作家对色彩的敏锐性和见解的独特性。
张爱玲小说的语言个性化变奏探析
式 的完 美融 合 ， 造 出丰 厚 幽奥 变 异的 审 美 出 来 了。 沉 香屑 —— 第 一 炉 香 ）手臂 与 牛 创 （ 《 ） ） 意象 和审美体 验 。 奶 两者 之 间有 着 巨大 的 差距 ， 唯有 “ 是 相 白” “ 世 才 女 ” 爱玲 的 小说 是 “ 旷 张 既有 ‘ 古 似 的， 但这 样 美妙 的 描 写既 以视 觉 让 读者 感 典小说 的根 底 ’ ， 又有 ‘ 井小 说 的色彩 ，’ ］ 受到 乔琪 的色 迷心 窍 ， 蠢欲 动 的形 象， 表 市 ”『 ２ 蠢 又 介于 新 旧雅俗 之 间。 作 品打动 人 的不 仅仅 现 了薇 龙 的竭 力 自持 却 又 虚 荣不 能 自拔 的 其 是港 沪 洋场 中的故 事 和人 物 ， 有 她那 奇诡 心态 。 还 的叙事 语 言。 她在 强 烈的语 言本体 意识 下 ， 对 ２ 刻意 扭 曲词 语 稳 定 的 固有 意义 增 加 、 文 学语 言 进 行 了极 富 有 个 性特 色 的 开 拓和 语义 的模糊 性与朦胧 感 创新 ， 以独特 的女 性生 存体 验和 个 性视 角， 对 张 爱玲 创作 中， 刻意 扭 曲词 语稳 定 的 常 常规 语 言进 行 的肆 意偏 离 ， 突现 着 能指 背后 固有 意义 ， 破 常规 逻辑 ， 词语 在语 义 系统 打 使 的所 指 内涵 ， 读者 一 个 又一 个 的惊 奇和 中 的 固有意 义 与 改造 义 互相 浸 染 ， 加语 义 亮给 增 惊喜 ：生 命 是 一袭 华 美 的袍 子 ， 面 爬 满 了 “ 上 的模糊 性 与朦 胧 感。 蚤子 ” 天 才梦 ） “ 的 声音 灰暗 而轻 飘 ， （ 《 ） 她 ） ： 像 《 创世 纪 》 的全 少奶 奶 ， 纪不 到四十 ， 中 年 断断续续的灰尘 吊子” 倾城之恋 ）：把孩 却 已操 劳忧 苦 ， 个 淡 白眼 睛 的焦 忧 的小 母 （ 《 ）“ ） 像 子抱 过 来 叼 着嘴 和他 说 话 ” 连 环 套 》：宗 鸡 ，东 瞧 西 瞧 ， 里 啄 啄 ， （ 《 ） “ “ 这 那里 啄啄 ， 不 周 顾 。 祯断定 ， 是一 个可 爱 的女人—— 稀薄 、 翠远 温 全 ” 热 ， 天里 吹 自己 的嘴 里 呵 出来 的一 口气 ” 冬 ， “ 去 烧菜 ， 拍 辣 辣爆 炸 ， 得 像 她 油锅 她忙 “ 整个 的 像挤 出来 的牙 膏 ， 有 款 式”《 她 没 （红 个 受 惊 的 鸟 ， 来 扑 去 。 （桂 花 蒸 ・ 小 悲 扑 ”《 阿 玫瑰 与 白玫瑰 ）等等 。 些语 言 冷 峻而 又险 秋 》 ） ） 这 ） 奇 、 活 而 又生僻 ， 露 出空灵 ， 满 着智 慧 ， 鲜 透 充 “ 白不 敢 再 娶 妻 了， 在 妓 院 走 走 ” 长 只 在虚实 相衬 中呈现 出一种 诡异 的境界 。 （金锁记 ） 《 ） ） 。 在单个 词语 或短语选择使 用上， “ 只听 见 一 阵 脚 步 响 了些 粗 手 大 脚 来 的孩 子 们 ， 着老 妈 妈把 老 太 太搬 运小 楼 去 帮 对语言元素进行主观 随意 的变异处理 １ 注重动 词的 安置 、 用 、 选 了。 倾 城之 恋 》 ” ） 张 爱玲 常常 以超常 思维 和独 特 视 角， 破 写人 的忙 乱 “ 象受惊 的 鸟 ， 来扑 去 ” 扑 ： 写
鲁迅与张爱玲小说创作艺术之比较
鲁迅与张爱玲小说创作艺术之比较鲁迅与张爱玲都是中国文学史上具有重要影响力的作家，他们各自创作的作品在中国文学界都有着非常高的地位。
虽然鲁迅与张爱玲的作品风格和题材有很大的差异，但是他们的小说创作艺术却有着一些相似之处。
本文将从角度对鲁迅与张爱玲的小说创作艺术进行比较，探讨他们在文学创作上的共性与差异。
鲁迅与张爱玲在小说创作上都有着强烈的现实关怀和社会批判意识。
鲁迅的小说大多以揭露社会黑暗、批判封建社会为主题，他深刻地剖析了中国传统社会的种种弊病，以及在现代社会中所面临的问题。
张爱玲的小说则更多地关注人性、情感、家庭关系等话题，但她的作品中也不乏对社会现实的关注和批判。
她通过对人物的塑造和情感的描写，间接地揭示了中国社会的某些现实问题。
可以说鲁迅与张爱玲都将自己对社会的深刻思考融入到了自己的小说创作之中。
鲁迅与张爱玲的小说都具有很强的个体意识和写实风格。
鲁迅的小说呈现出了对个体命运的深刻关注，他通过对人物的塑造和命运的描写，直观地展现了那个时代普通人的生存状态和内心世界。
而张爱玲的小说则更多地关注女性的内心动态和情感体验，她对女性命运的关注和对个体情感的描写，使她的小说更加贴近人性和生活。
尽管他们的作品所关注的人物及情节有所不同，但都以深刻的写实风格塑造了众多具有鲜明个性的人物形象。
鲁迅与张爱玲的小说创作都具有很强的文学性和艺术性。
鲁迅所创作的小说语言凝练、形象生动，行文严谨，具有很高的文学价值。
他的小说中融入了大量的文学修辞和象征手法，使作品更加富有内涵和艺术感染力。
同样，张爱玲的小说语言优美、情感真挚，她凭借出色的文字功底和敏锐的感悟力，将生活中的琐碎转化为文学艺术，并巧妙地将情感、人物和情节融入到了小说之中。
她的作品既有文学性的高度，又兼具戏剧性的张力，展现了非凡的艺术魅力。
鲁迅与张爱玲的小说创作都具有独特的文化自觉和情感表达。
鲁迅的小说中不乏对中国传统文化的批判与反思，他以犀利的笔触对传统文化进行了深刻的剖析，同时也表达了对中华民族未来的关切与期待。
张爱玲小说语言风格影响之评述
张爱玲小说语言风格影响之评述魏华【摘要】张爱玲的小说影响了几代人,其小说语言有其独特的魅力,并形成了特有的风格,其语言风格对后世产生了较大的影响,＂张爱玲体＂的独特和流传,海内外一些作家对其创作语言的传承并创新是其语言风格的积极影响,数度升起的张爱玲热也与其语言风格影响密不可分,而过于追求文字技巧等则是其语言的不足一面。
%Zhang Ailing＇s novels, which are full of charm and with unique style, have passed on from generation to generation. The uniqueness and the spread of Zhang Ailing style, a kind of creative languages, are followed by some writers from home and abroad, and the phenomenon is the positive influ- ence of its language style. Yet the excessive obsession for language skills is a weak part of her writinm【期刊名称】《滁州学院学报》【年(卷),期】2012(014)003【总页数】3页(P26-28)【关键词】张爱玲小说;语言风格;影响【作者】魏华【作者单位】合肥职业技术学院,安徽巢湖238000【正文语种】中文【中图分类】I206张爱玲，中国现代文学史上一位具有独特艺术风格的作家，她用生花的妙笔在上世纪40年代的上海文坛构筑了一种独特的文学现象，其独特的风格和价值当时已引起了人们的注意，后来数度升起的张爱玲热让她拥有更多的作者，也引起越来越多的文学研究者的关注和探讨，这不仅得力于她所描写的一个个传奇故事以及对所处时代的独特叙述和展示，更在于其小说的语言艺术丰富多彩，有其独特的魅力，有其特有的风格，并且这种语言风格对后来的文学界及读者产生了较大的影响、本文试就其语言风格的影响略作评述。
哦香雪课文艺术特点
哦香雪课文艺术特点全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：《哦香雪》是中国著名作家张爱玲的代表作之一，它不仅具有深刻的人物描写和情感表达，同时也展示了作者独特的艺术风格和手法。
本文将从文学表现和风格两个方面分析《哦香雪》的艺术特点。
从文学表现角度来看，《哦香雪》通过对角色的生动刻画和情感的深刻表达，展现了作者对人性的观察和理解。
小说主要围绕着女主人公哦香雪展开，描写了她与丈夫、情人之间的复杂关系，以及她内心的矛盾和挣扎。
哦香雪是一个典型的张爱玲式女性形象，既聪明狡猾，又柔弱多情，她的情感生动真实、丰富多变。
作者通过对哦香雪的描写，刻画了一个复杂而深厚的人物形象，展现了人性中的种种矛盾和弱点。
作者在小说中运用了丰富的象征手法和意象，赋予作品深刻的内涵和格调。
哦香雪的名字本身就蕴含着丰富的象征意义，她的名字中的“香雪”二字，分别代表了女性的柔美和纯洁，在小说中起到了象征、隐喻的作用。
作者还通过对哦香雪的衣着、行为等方面的描写，进一步加深了人物形象的丰富性和深度。
从艺术风格方面来看，《哦香雪》展示了张爱玲独特的文风和叙事技巧。
张爱玲的文字简洁明快，雅致精练，用词精准，句式优美，语言清丽动人。
她善于通过一些细节描写和日常场景的表现，展现人物的内心世界和情感变化，使作品更加真实生动。
《哦香雪》虽然有一定的言情气息，但张爱玲的叙事风格并不浮夸，而是以细腻、深沉的笔触，探讨人性的复杂和矛盾。
张爱玲在小说中运用了大量的意象和象征，使作品在形式上更加丰富多元。
她擅长运用物象和意象，通过对小说中一些物品、场景的描写和运用，表达人物的内心情感和心理活动，同时赋予作品更深刻的寓意和内涵。
这种象征的叙述方式，不仅增加了小说的艺术感染力，也使读者更容易产生共鸣和共情。
第二篇示例：哦香雪课文是由中国著名作家巴金创作的经典之作，作为中国现代文学的重要代表之一，深受读者喜爱。
哦香雪课文具有独特的艺术特点，充分展现了巴金的文学功底和情感表达。
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哈尔滨学院成人本科毕业论文（设计）题目：试论张爱玲小说的语言艺术特色院（系）继续教育学院专业汉语言文学年级2012级姓名袁梦学号指导教师职称2014年6月20日摘要张爱玲是一个很擅长运用语言文字的女作家，她的小说比喻不拘俗套、出奇制胜，善于将不同的事物联系在一起；她的色彩语言也与众不同，不同的色彩在她的小说了有着不同的意义；她也大量使用象征和意象。
这些都是张爱玲小说语言的独特之处。
张爱玲就是这样一位艺术家。
张爱玲在其小说中对凄凉的故事背景、氛围的营造，悲凉的人情关系的揭示和苍凉的人生感悟的描摹，形成了独具一格的审美和创作风格。
关键词：张爱玲小说；语言艺术；艺术特色；目录摘要 (I)前言 (1)一、意象营造故事氛围，“凉”字方显本色 (2)（一）用“意象”营造故事氛围 (2)（二）对“凉”字的偏爱 (3)二、比喻与暗示的奇妙运用 (5)（一）感觉化的比喻 (5)（二）暗示化的比喻 (5)三、语言色彩鲜明、描写景色奇特 (6)（一）色彩语言的独特性 (6)（二）用颜色来表现象征 (8)四、结论 (9)参考文献 (10)致谢 (11)前言张爱玲的小说不仅在人性方面有深刻入微的挖掘，表现“压抑的悲哀”相当出色，更令笔者惊叹的是她的语言特色，也介乎新旧雅俗之间，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。
可称出神入化，有很多令人叫绝的齐喻、齐景、齐彩、奇情。
以一个年轻女子的柔婉作品入木三分刻画、冷艳逼人的描写，她的观察之细致，笔力之张扬，语言之放恣，且不论作品是否在超级发挥上达到大师水准，奇秀精当四字形容她无疑是相宜的。
在中国现代小说的百花园中，张爱玲的小说堪称一绝。
她的小说仿佛是一树的繁花异果，又似刚刚从人间的温厚情感里洗练出来的，词语新鲜而独特，令人爱不释手。
一、意象营造故事氛围，“凉”字方显本色（一）用“意象”营造故事氛围所谓“意象”，也就是包含着隐喻、象征等深层意蕴的一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态。
张爱玲小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。
这些意象都是人所习见的物象，符合日常的经验，符合规定情景，并没有奇情异趣和夸张变形，每一笔都是严格意义上的写实，然而由于她能够在意象营造上别出心裁，融入人物的主观感受及她对生命的感悟，使原本无生命的景、物仿佛有了自己的生命，获得了超越本体的象征意义，令读者能在这些习见事物构成的意象中感悟到生活的某些本质方面。
意象在张爱玲的小说中真是多如繁星，不胜枚举。
虽然张爱玲小说意象纷呈，但以“月亮”出现的最大、最典型，也最有特色。
“月亮”不仅出现的时间、地点和人物心理之间的关系有鲜明的对应，而且“月亮”在张爱玲世界中的每一次升起，都带着不同的感情色彩，具有不同的象征意蕴。
可以说，破解张爱玲小说中“月亮”的不断出现，对于了解张爱玲的创作心理，把握她小说的艺术特征都是有帮助的。
《金锁记》有多处写到“月亮”。
小说一开场就有一轮三十年前的月亮引导读者进入一个伤感、凄清的故事：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”（《金锁记》）小说的结尾处又以月亮的沉落作比：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
”（《金锁记》）结束了故事，也结束了七巧的命运。
在这篇小说中，“月亮”的几次出现或者是模糊的、残缺的，或者是癫狂恐怖的，都缺乏月光在通常意义上的浪漫的情调，这一方面是由于张爱玲用月亮来象征人物的不幸命运和变态情欲的可怖，另一方面也含有张爱玲对人生难得圆满的叹惜之情。
在张爱玲的其他小说中，如《沉香屑第一炉香》、《倾城之恋》、《茉莉香片》、《沉香屑第二炉香》等都有生动的关于月亮的比喻和描写。
这个不断浮现在张爱玲世界中的“月亮”意象是各色各样的，有寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的、残缺的等等。
（二）对“凉”字的偏爱张爱玲看透了人生的虚无无奈，因此她的态度是悲观的。
她以苍凉来界定她的作品基调，其实就是蕴涵着悲剧的态度。
这促使张爱玲的小说里“凉”字特别多。
如“苍凉的手势”、“悲凉的风”、“冰凉的感觉”等等。
她的故事大都有着“苍凉”、“悲凉”的意味，读起来有一种忧郁感，但并不沉重，是所谓一种淡淡的哀怨，一种很美、很舒服的感觉。
张爱玲在《传奇再版前言》里写道：“有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。
如果我最用的字是荒凉，那是因为思想背景里有惘惘的威胁” [1]。
《倾城之恋》开头第二段是“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢。
”结尾也是这样，一个“破落户”家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽赶出娘家，跟一个跑经世故、狡猾精刮得老留学生谈恋爱，是香港的陷落成全了这场旷世恋情。
张爱玲用词新鲜、独特，一层一层划出了疲乏、厚倦、苟且、浑身小智小慧的柳原和白流苏。
他们没有悲壮，只有苍凉。
“悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。
”“从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一块灰砖砌成的墙壁，拦住了这边……柳元看着她道：这堵墙，不知为什么使我想起了地老天荒那一类的话……有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，也许我会对你有一点真心”[2]。
好一个辽阔浩荡的境界，所以流苏也只能“拥被坐着，听着那悲凉的风。
”“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大城市倾覆了。
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，接着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之处。
她只是笑吟吟地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。
”真是笑里藏刀，读来不由得从内心升起一股寒意，可满心的是欢喜。
张爱玲的用词就是这样处处柔中带刚，棉里藏针，且又细水长流。
张爱玲写流苏搬进新房子那段，“客厅里门帘上的油漆还没干，她用食指摸着试了一试。
然后把那黏指头贴在墙上，一贴一个绿迹子。
为什么不？这又不犯法。
这是她的家。
她笑了。
索性在那蒲公英黄的粉墙上打了一个鲜明的绿手印。
”这阴郁而强烈的感情，充满了悲凉的气氛，也处处缀上了张爱玲飞扬的、任性的且又勃勃生气的个性。
张爱玲借她笔下的人物淋漓尽致地写出了一段中国历史，以及在历史长河中的一节乱世的爱情。
一个经典的故事，带有些许落寞的、渴望毁灭旧事物的梦幻，我们分明看到了张爱玲自己在四十年代的上海和香港的乱世清结。
正如胡兰成评张爱玲：“因为爱悦自己，她会穿上短衣长裤，古典的绣花的装束，走到街上去，无视于行人的注目，且自个儿陶醉于倾倒于她会在戏台上看到或从小说里读到，而以想象使之美化的一位公主，或者仅仅是丫鬟的一个俏丽的动作，有如她之为《灯借红》这美丽的字眼那样。
这并不是自恋。
自恋是伤感的，执着的，而她却是跋扈的。
倘要比方，则基督在人群中走过，有一个声音说道：‘看那，主人来了！’她的爱悦自己是和这相似的，诚如她文中的人物和语言。
”《倾城之恋》里，人生成了警句。
柳原说得不错：“死生气阔——执子之手，与子皆老”。
是一首悲哀的诗，世界是荒凉的，并且太沉重了，他的机智与风趣只是莹烛的微蓝的光，在黑暗中照亮自己。
张爱玲就是喜欢用“苍凉”、“悲凉”、“荒凉”、“悲壮”这些词来形容人生。
她深知家长的中国，懂得平凡生命的乐趣，摸到它的滋味，能享受生活，也“在享用的瞬间领悟到生命得悲怆和不可理喻。
”张爱玲在《自己的文章》里说：“我不喜欢壮烈。
我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。
壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。
悲壮则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。
但它的刺激性还是大于启发性。
苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照”。
张爱玲的语言之所以有独特的魅力，是因为她能和简奥斯订一样地涉笔成趣，一样地笔中带刺，但是刮破她滑稽的表面，我们可以看出她的“大悲”——对于人生热情的荒谬与无聊的一种非个人的深刻悲哀，使得这位写“传奇”的年轻作家，成为中国现代文坛上独一无二的人物，我们也就不难理解她的“苍凉”了。
二、比喻与暗示的奇妙运用张爱玲的小说有诸多令人叫绝的奇喻，张爱玲是一个不吝啬使用比喻的作家，她仿佛就是一个在文学的河边玩着沙的小孩子，比喻对她而言就是她身边前后左右无穷无尽的沙子，随手一抓便是一把，再拿捏塑一番，就成了具有美感的作品。
她利用暗示，把动作、言语、心理打成一片，轻描淡写地呵出一片苍凉的气氛和风格。
（一）感觉化的比喻张爱玲的比喻生动、形象，构成方式为外物感觉化。
人生是舞台，个人逃不脱要扮演剧中的某个角色。
张爱玲却在这人生舞台上导演着，如果解说，用笔娓娓动听地为我们介绍过去异常或正在进行的人生戏剧里的奇情奇景，她用自然景物衬托了人物的心灵空间，让人从中领悟出最悲怆的人生之谜。
在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
在《沉香屑第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。
这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。
在一般人的概念里，固体的手臂再白，却与液状的牛奶毫不相干，两者的差距不言而异，只有一点“白”是相似的。
写女人肌肤嫩白的比喻又何止千种万种，却从来没有人把这样的肌肤之白比作自己往外泼的牛奶。
这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
（二）暗示化的比喻暗示化的比喻是张爱玲小说的语言的精华。
在《金锁记》里，她写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。
”这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。
没有大段的铺张描写和渲染，文字经济动人，却将那种伤感表现的非常深入。
这真是神来之笔，自然灵动。
这种奇喻的效果比机智的议论更为出奇制胜，“金锁”锁住的不自由处境却偏以白鸽来作喻，且那么贴切、形象、突兀而自然、传神，仿佛信手捏来，这就令人不得不承认作家天才的存在了。
凭张爱玲灵敏的头脑和对感觉快感的爱好，她小说里用喻及意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指的。