玻璃抽象画在室内空间中的装饰艺术性

玻璃抽象画在室内空间中的装饰艺术性探析

【摘要】本文分析了玻璃抽象画在室内装饰中体现出的外延情感美、虚幻空间美、线条美和光影美与实用性，探讨了玻璃抽象画的发展趋势。认为在现代科技发展的今天，玻璃材质抽象画已经成为现代室内空间装饰中具有个性艺术风格的独特表

达形式，赋予了室内空间装饰更高的装饰艺术价值。

【关键词】玻璃抽象画；室内空间；装饰性；艺术性

现代装饰艺术发展的一个重要特征，就是注重对各种材料的运用，凡是能够充分表达创作者的情感观念的材料都可以成为现代室内装

饰艺术创作的媒介与手段。玻璃材质的透明本身就富有一定的艺术观赏性，在现代室内空间设计中，玻璃装饰艺术的介入使设计创作者的创作产生了新的形式和特点，同时也增强了玻璃装饰艺术品各种表现形式的可能性，使玻璃装饰艺术的创作空间更加宽广与自由。

室内空间的玻璃装饰艺术除具有实用价值外，更偏重于陈列及装饰，大多起到观赏、收藏和美化环境的作用，因此更加重了艺术的因素和要求。不论是古典的还是现代的，在室内空间中玻璃装饰艺术品具有较强的美学价值，玻璃材质抽像画也成为室内空间装饰艺术的一个重要组成部分。

一、玻璃抽象画的外延情感美

玻璃材质作为一种特殊的艺术材料，艺术家或设计师可以通过它不受任何限制地表达自己的思想以及情感。在艺术创作的过程中，艺术家或设计师受到现代装饰概念及现代装饰思维影响，创作出具有浓厚

装饰意味的玻璃艺术作品，衍生出一种非主流的玻璃艺术表现形式，即装饰性玻璃艺术表现形式，因此更加丰富了现代玻璃的艺术创作语言。

玻璃装饰艺术具有艺术的一切品质和特征，所不同的是它常常以特有的相辅相成的语言形式（材料工艺）表现着人类的艺术审美以及精湛的玻璃加工技艺，比如具有浓厚装饰意味的有序构成形式及其具有浓厚装饰意味的抽象造型和具有浓厚装饰意味的象征性色彩及具有装饰意味的肌理等等。这些中外玻璃艺术家所喜爱的以及被推崇的这种艺术表现形式，在现代室内空间装饰艺术中同样也发挥着重要的作用。玻璃材质在室内空间中的装饰艺术性更加突出了理性与情绪相调和的语言融合，凸现新的美学意义。

在室内空间装饰艺术中，抽象绘画作品越来越多的被广泛采用。在思维和认知科学中，抽象与具体是事物在思维中的反映，体现了人类思维活动的特性。这种似与不似，像与不像的特性，使人们在观赏了抽象艺术作品的同时，感受到一种与众不同的视觉与思维的艺术价值。如今越来越多的人喜欢抽象主义的装饰画，而玻璃抽象画也越来越多的应用于室内装饰设计中，并能达到出乎意外的精神境界。二、玻璃抽象画的虚幻空间美

凡高说:“在我的眼睛里真正的画家是那些人，他们画各种东西，不是照它们的样子枯燥地分剖着，而是按照他们自己感觉到的那样描绘。我最大的希望就是学习他们那种所谓的‘不准确’这样的变形，因为在这种变形里有某些无尽的东西潜隐其中。”

现代玻璃艺术中的抽象形式并不仅仅单纯地诞生于某种固定理念,

而是自然感受向高级思维阶段进化的这样一种结果。形式即是抽象的几何图形,也有自己的内在反映,这更是一个精神的实体。一种更为纯粹的抽象形式已经逐渐地付诸运用,它是通向客观形式的唯一途径。它不是寓意丰富的明确的几何造型,而是展现于玻璃抽象画当中、更意于心灵而不是眼睛的含蓄的形式。

三、玻璃抽象画的线条美

在现代室内玻璃抽象画中，“有意味的形式”的审美因素将具有主导性的作用。“有意味的形式”（significantform?）是克莱夫贝尔的主要观点。在艺术作品中,以某种独特的方式组合起来的线条和色彩、特定的形式以及形式关系中所激发的审美情感,以及这些在审美上打动人的形式被称作为“有意味的形式”。

当处于虚幻的空间中,浸渍着流动的时间意识时，审美的流动时间形式凸显“时空性”状态的形式中,化“静”观为“动”照,流动的视线形成节奏化的运动形式,并能融化外在空间韵律，从而为内心流动时间的律“动”,使现代玻璃抽象画成为了一种“时间品味方式”。现代玻璃艺术创作者在把自己局限于抽象的无限之中时,较强形式感的玻璃装饰艺术往往是最具有艺术表现力的。

四、玻璃抽象画的光影美与实用性

光与影的艺术，其本身就是一种特殊性质的艺术。光产生影,而影又反映光。玻璃作品在通过光影的运动中从而产生了一个朦胧的中介状态的空间,共同创造了形，达到人们需求的意境美以及动感美的形式。

精美绝伦的玻璃抽象画丰富的诠释了光与影而产生的造型美以及色彩美，给现代室内空间装饰增添了一道亮丽的色彩。它就是所有视觉艺术作品中所具备的那种共性以及各类艺术的本质,同时也是现代室内空间中玻璃抽象画的独特魅力所在。由于材质上其晶莹剔透的特点，玻璃所富有的艺术性以及较强的表现力，更以其丰富的色彩和精美的图案，赋予室内空间非同一般的视觉享受，玻璃抽象画亦如此。现代居室玻璃抽象画以它独特的韵律美、意蕴美和形式美高度概括的现实世界，也是人们对装饰美、自然美的意想化、理想化，同时又能充分地体现人们的审美意识元素。

玻璃在现代装饰艺术中出现了倾向于能够充分体现空间设计这样一种趋势。在室内空间的设计中，玻璃材质的技术进步使人处于不断的惊喜和喜悦当中，玻璃的空间设计思想也深刻地蕴涵了实用和装饰艺术的融合。品质、工艺都很出色的玻璃在室内空间中可以任意运用。大多数人都很熟悉玻璃家具、玻璃饰品，但是玻璃作为空间材料（比如玻璃陈设、玻璃隔断）在室内空间中可以分割空间，从而达到装饰性效果。最常见的是屏风、隔断，和其他不透明的材料相比，玻璃既能区分空间，因其良好的通透性又能延展空间。

五、玻璃抽象画的发展趋势

近几年来，由于生活水平和文化层次的不断提高，人们更多的注重家居的装饰与美化，越来越多的人们来利用玻璃抽象画体现室内空间中的审美价值，也越来越多的人注重玻璃抽象画在室内空间装饰中的浪漫风韵和文化品位。人们对玻璃的艺术性和装饰性需要和追求也随

之越来越高，要求新颖、美观、配套，既要强调心理健康因素，又要注重主题性构想，重视个性的表现与空间塑造，以及符合大众身心的绿色设计，从而使玻璃抽象画给人们带来梦幻般的意境。

据资料显示，2007年我国玻璃产业进一步升级，各类高科技生产设备投入使用，玻璃新工艺和高附加值产品不断涌现，其中装饰玻璃画以其独有的晶莹剔透、高雅清新，以及艺术性和实用性的完美结合等特点，被广泛应用于宾馆、酒店、茶楼、娱乐场所、家居、高楼大厦等装饰，为人们的生活环境创造了色泽斑斓的装饰效果，已经成为高档、时尚的装饰材料，在全国及至世界各地得到广泛性普及。玻璃抽象画在室内空间中的装饰行业表现出了令人鼓舞的长期性、国际性的市场机遇，充分散发出玻璃抽象画在室内空间中装饰艺术的活力。【作者简介】

宋爱慧，女，陕西教育学院美术系教师.

出师表

两汉：诸葛亮

先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。

侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。

将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。

亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。

臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。

今当远离，临表涕零，不知所言。