别解
江苏卷第16题别解

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目虽然 简单 , 但探 究 其 解 决 的 方 法却 渗 透 了高 中 数 学的 四大思 想 : 分类 讨 论 、 化归 转 化 、 方程 与 函
数 、 形 结合 . 数
别解《今生今世的证据》

别解《今生今世的证据》《今生今世的证据》是一篇有着鲜明的创作个性、极具冲击力的散文,但其主旨人们理解不一。
不少教师认为这篇文章就是表现对家乡的依恋。
这种认识显然没有抓住文章的核心,对其中许多语句熟视无睹,诸如“今生今世的证据”“我走的时候,我还不知道曾经的生活有一天,会需要证明”“如果没有那些旧房子和路,没有扬起又落下的尘土,没有与我一同长大仍旧活在村里的人、牲畜,没有还在吹刮着的那一场一场的风,谁会证实以往的生活”等。
苏教版教参的说法是:“《今生今世的证据》是一篇有关故乡的散文,但是它跟一般的乡思作品有明显的不同,刘亮程没有过多地去抒情,相反,这是一篇情感深藏不露,多少显得克制、理智的作品。
如果说许多乡思作品是在反复吟咏人与故乡的依恋之情的话,那么《今生今世的证据》则越过这种感情去进一步追问这种感情何以会产生,人与故乡的关系到底是什么,故乡对一个人来说又意味着什么,人在家乡,人离开家乡,家乡成为故乡,这其间都发生了什么事情,有什么变化深藏其中?”{1} 黄孟轲老师的理解也颇能给人启发:“这篇文章的思乡情怀及故乡村庄应该是文本的外壳,语言内部主要还在于表明家乡是自己的精神家园。
”{2} 然而,笔者感到困惑的是,这样的理解依然难以包容文章最后两段所表达的意思,尤其是“还有,在它们中间悄无声息度过童年、少年、青年时光的我,他的快乐、孤独、无人感知的惊恐与激动……对于今天的生活,它们是否变得毫无意义”。
文末这个极为重要的句子,似乎没有进入教参编辑和一些教师的视野。
笔者认为,这篇文章实际上主要表达对传统农业文明日趋衰亡的失落与感伤。
通读《今生今世的证据》,感觉全文弥漫着失落与怅惘的情绪。
我们不禁要问:失落与怅惘的原因何在?将倒的土墙,失修的房子,泥皮上残存的烟垢和灰,朽在墙中的木头和铁钉,它们的消逝绝不仅仅让作者的“生存难以见证”;更深层的原因是,所有这些事物,这些让作者倍感亲切的事物,注定要淡出人们的视野,要退出历史的舞台。
商人重利轻别离之别解

商人重利轻别离之别解河北省南皮县第一中学曹洪新白居易的《琵琶行》,在琵琶女自叙身世一段中写道:弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故,门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去,去来江口守空船,绕船月明江水寒。
对“商人重利轻别离”一句,传统观点认为:商人重利轻情,抛却妻子,借买茶之机逍遥在外,长久不归两月有余,致使妻子只身漂流江湖之上,孤独企盼。
此种理解自有其道理,这似乎让我们看到了一个薄情寡义的商人,从整首诗表达的主旨来看,似乎有些游离了。
但如果从另一个角度,去深入剖析这句话背后的意蕴,则更能表现琵琶女命运之悲,更能深化本诗主旨。
从诗歌的写作背景看,本诗作于唐宪宗元和十年(公元815年),跟拥兵割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人刺死宰相武元衡,长安城一片混乱。
安史之乱后,唐朝的社会状况并没有根本好转,随之而来的藩镇割据、朋党之争便唐陷于更加混乱的境地。
作者面对时局,挺身而出要求缉捕凶手,却因越职言事被贬为江州司马的。
从琵琶女的命运来看,年青时的色艺俱佳,名噪当时,门庭若市,然而年长色衰,门前冷落的状况,则是做为一名歌妓在历朝历代都存在的一种普遍现象,这是由她们本身的社会地位和职业特征所决定了的。
所以如果把本诗的主旨定位于此,缺乏思想的深刻性和典型性。
她心中在期盼丈夫回来,虽然已离家两月,但心中仍存一种希望——丈夫终究会回来的。
但她是否想到,在那个兵荒马乱的年代,在那个生灵涂炭的岁月,一个商人离家千里转运茶资,难免不受战乱的影响呢?也许他在奔赴浮梁的途中死于战火,也许他在归家途中遭遇不测,也许他被兵家劫持,也许……总之,他的生命早已结束。
如此,琵琶女的期盼岂不成了“一场空”,她心中的憧憬岂不成了“一场梦”,她的等待没有尽头,她的期盼没有答案。
这正如沈从文《边城》中的翠翠一样:她的心上人也许明天回来,也许永远都不会回来了。
然而对于琵琶女而言,“也许明天回来”只能是她的美好心愿了,“永远都不会回来”则是一个残酷的事实,可悲的是她对于这样的一个事实却全然不知,仍是满怀憧憬的在等待,等待------而造成这个惨痛事实的根源,不就是那个时代吗!像琵琶女这样独首空房的,造成家庭妻离子散的、流离失所的不是还有许许多多吗,这样本诗由小到大,由点到面,更全面更深入的揭示了当时社会的动乱和黑暗。
奇志大兵相声中谐音别解的妙用

奇志大兵相声中谐音别解的妙用相声是具有喜剧风格的艺术。
笑在相声中有着突出的地位,可以说,没有笑就没有相声。
而相声中的笑料,则主要是依靠语言构成的,即使是情节性或动作性的笑料,也往往靠语言交代。
这是由相声在表演形式上的特点决定的。
相声艺术擅长利用汉语形、音、义结合的特点构成笑料,“谐音别解”便是其中常见的手法。
而奇志大兵相声恰恰很擅长利用谐音别解来构成包袱,使人发笑。
他们的相声中不仅可以用普通话与普通话的谐音,方言与方言的谐音构成笑料,而且可以通过普通话与方言之间的谐音构成笑料。
本文运用谐音别解的理论,结合奇志大兵相声的具体内容,来探讨一下奇志大兵相声中谐音别解的妙用。
所谓谐音别解,就是指利用语音形式的巧合,不按照词语的固有含义去理解和解释,或似懂非懂,或任意附会,使理解或解释与原意不一致或完全相反。
如:大兵:你吃二两酒,贵妃醉酒奇志:这是有名的一出戏!跟我们姓杨的有关系!大兵:你下班回家奇志:啊?大兵:贵妃省亲奇志:哎,《红楼梦》当中有这么一处,贵妃省亲大兵:你判咖两年徒刑,奇志:啊?大兵:刑满释放!贵妃出狱!奇志:那是杨贵妃洗澡出来以后叫贵妃出浴!大兵:你拿根葱站在雪地里奇志:啊?大兵:洋葱白雪!(相声《戏说百家姓》)这个百家姓研究学会的会长把“贵妃出浴”理解成“贵妃出狱”,把“阳春白雪”理解成“洋葱白雪”,这就是利用“浴”和“狱”同音,长沙方言中“春”和“葱”谐音构成的笑料。
为什么会出现这种状况呢?这是因为汉语中有许多词语意义不同而其语音形式却完全相同,这就是同音词。
由于大量的同音词的存在,有时会引起意义上的混淆,从而影响思想和感情的表达,甚至造成误解。
因此,人们在日常交际中,总是注意避免可能引起混淆的同音现象。
但是相声语言却别开生面,有意而巧妙的利用词语的同音现象,引出大相径庭的理解或解释,这就造成一种奇特的修辞效果,这种效果是其它修辞手法所不能企及的。
所以说,汉语中同音现象的存在和利用是谐音别解形成的客观依据之一。
“取则行远”别解

“取则行远”别解2003年9月8日,中国海洋大学经多方论证,确立了由中国著名作家、海大文学院院长王蒙教授提出的“海纳百川,取则行远”的新校训,之前的校训予以废止。
(2003年9月24日《大众日报》)新校训的含义,“海纳百川”通俗易懂,比较容易理解。
“取则行远”,王蒙先生是这样解释的:“取则”典出晋陆机《文赋·序》:“操斧伐柯……取则不远”。
则,商务印书馆2000年版《古今汉语词典》注释为:1.划分等级,也指等级;2.规则,准则;3.法则,规律……这里指的是伐木不能离规则、法则太远。
此方案里借用“取则”是指海大纳了百川以后应有所分析有所吸收,并严格按照科学规律,遵守科学规范,奠定学问基础。
“取则”精神是一种科学的精神,海大全体师生员工不仅要在百川中寻找科学精神,更要按照科学精神建设国家和社会。
“行远”语出《中庸》“君子之道,辟如行远,必自迩;辟如登高,必自卑。
”用在这里表明我们的目标远大而脚踏实地,身体力行,是纳百川以后对“百川”的回报。
以“取则行远”作为校训的后半句,不仅能与前面四字形成一种逻辑的递进关系,而且还能反映出我们为学为人的科学精神,遵循这种科学精神,目标远大、志在四方而脚踏实地、身体力行,才是纳百川后对“百川”的回报。
海纳百川,取则行远,八字平仄照应也较好。
(据海大新闻网,2003年12月20日,《管华诗校长主持召开专题座谈会征集新校训》)对于王蒙先生的解释,笔者以为有如下几点值得商榷:1.对“操斧伐柯……取则不远”的理解有误。
陆机《文赋·序》中的“操斧伐柯……取则不远”,完整形式为“至于操斧伐柯,虽取则不远”。
这句话来源于《诗经·豳风·伐柯》,原文为“伐柯伐柯,其则不远”,意思是“言伐柯而有斧,则不过即此旧斧之柯,而得其新柯之法”。
(朱熹《诗集传》)也就是说,“伐柯”并不是普通的“伐木”,而是用斧头加工“斧子的柄”(关于“柯”的“斧柄”义,可参见《现代汉语词典》等工具书)。
《阿长与山海经》题目别解

《阿长与山海经》题目别解
——一改栾焯雯感悟式批注一
鲁迅之所以把“阿长”与“《山海经》”这样两个看上去毫无相关的两个名词连在一起作为散文题目——可谓独具匠心。
是因为这两种事物都有着相似之处。
文中用生动传神的笔墨表现一个粗俗又愚昧迷信的农村妇女形象,例如写阿长的长相、睡相以及她的切切察察、搬弄是非,还有让我心生“敬畏”的长毛故事等等,读起来都让人忍俊不禁,让“我”却是心生反感。
等她谋死我的隐鼠,我对她正痛恨至极。
但她也有好的一面。
她给我买梦寐以求的《山海经》,做别人“不肯做、不能做”的事情,体现了人她是一个真正爱孩子的天性,体现了他人性的质朴、善良。
她的形象,就如同她为我买的那本《山海经》一样,虽粗拙,甚至用线条拼凑,但令人爱不释手。
所以,阿长的伟大来自于那本粗劣的《山海经》,《山海经》也定格了阿长在鲁迅童年中最珍贵的回忆。
所以,题为《阿长与山海经》别具匠心,一语中的,言浅意深。
旧词别解类校园流行语的修辞手段
一
( )校园流行语喻体是食物、蔬菜或使用的机械,比喻 2 人或者物具有某种特征,有褒义色彩也有贬义色彩 。如 : 白菜:比喻漂亮的女孩子 烧饼 :比喻很风骚 的女生 油条:比喻很花 心的男生
、
比喻
比喻又叫譬喻、打 比方 ,是根据心理联想,抓住和利用 变体事物的相似点,用另一个事物来描绘所 要表现的事物。
人 类 :人 渣+ 败类
仙姑 :比喻相貌十分丑陋,令人厌恶的女子
花木 兰:比喻 平胸 的女孩
比喻成 烧饼 和 炉火 ,评 判 时 只有 把 它放 到具 体 的语 境 中 ,才 感 到这 个 比喻 的 贴切 、 新鲜 。 又 如 “ 推 月 下 门 ”和 “ 僧 僧敲 月 下 门 ”两 句 诗 ,也 只 有
[] 1 王希杰. 修辞学通论 [] 南京大学 出版 社,19 . M. 6 9 [] 2 陈望道.修辞学发凡 [] 13 . M .92 [] 3 倪宝元主编. 语言学与语文教育 [] 上海教育 出版社。 M. [] 4 黄伯荣、廖序东 主编. 现代汉语 [] 高等教育 出版社, M.
在 比喻 中,喻 体 占据 着 主 要位 置 ,喻 体 的选 择 决 定 了整 个 比
喻的语言特征和价值 ,校园流行语中只 出现 喻体 ,也就是说
冬瓜 :比喻身体肥 大的同学
信 息也 与 上下 文 语 境有 着 十 分密 切 的关 系 。 我们 都 曾听过 这 现 与 大 自然 浑然 一体 的 宁静 ,僧 人 月 下归 来 ,推 门入 室 的熟 么 一 首祝 寿 诗 : 这 个-'. 人 ,九 天仙 女 下 凡 尘 。 kA 不是 悉 的 归家 意 味 , 自当用推 ;如 要 打破 这 大 自然 的宁 静 , 以动
语言错位与余华的幽默语言艺术
语言错位与余华的幽默语言艺术[摘要] 奇异突兀、幽默感强,是余华小说语言风格的鲜明特色。
语言错位,是余华在文本中创造幽默的一种有效手段。
余华在作品中故意用一些自相矛盾的语言内容或形式来表达,造成一种不协调,形成语言表达上的落差来激发语言幽默。
[关键词] 幽默语义错位逻辑错位余华是最能体现先锋小说的先锋特征的作家之一。
余华认为,“一个优秀作家应有的选择”是“与现实建立了幽默的关系。
”他认为,“幽默成为了结构,成为了叙述中控制的恰如其分的态度。
”也就是说,幽默是“与世界打交道的最好的方式。
”“错位表达”,是余华在文本中创造幽默的一种有效手段。
余华故意用一些自相矛盾的语言内容或形式来表达,在语言上造成一种不和谐,然后形成一种表达落差来激发幽默。
提高表达中的语言落差,可供选择的手段很多,余华在语言运用上,则是打破了日常的语言系统内在规律,建立起一个自己的话语系统,组成一个奇异、怪诞、残忍的独立于外部世界但又真实幽默的文本世界。
余华在文本中所采取的错位表达手段主要有“语义错位”和“逻辑错位”两种表达手段。
一、语义错位——含蓄的幽默余华认为:“语言要能冲破常识,寻求一种能够同时呈现多种可能,同时呈现几个层面,并且在语法上能够并置、错位、颠倒、不受语法固有序列束缚的表达方式。
”语法上的错位必然会带来语义上的多解,实现语义从常用义到临时新奇义的转变,这种语义转变就是导致幽默产生的重要因素。
余华正是通过这样的错位、颠倒来表达出一种含蓄的幽默效果:在幽默中表现着阴沉绝望的东西,又让人从中发出笑声。
余华作品中的语义错位常采用以下几种表达方式:1.语义双关语义双关是利用词语的多义性(本义和转义),使语句所表达的内容出现了两种不同的解释,彼此之间产生了双关。
余华在作品中通过语义双关创造幽默的表现手法主要有婉述、仿拟、扩喻等。
婉述亦即委婉地叙述,是指在语境的制约和作用下,体现交际者心理需要而产生的,表达者并不直接说出想要表达的意思,而是很有技巧的“绕弯子”,让读者去体会其中的含义。
2011年高考江苏卷第20题的别解与推广
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2 1 年第 4 02 期
一
k =m一 + 也 至 少 有 两 正 整 数 解 , 即 点 +i l ,
字谜法
灯谜猜制100法2008-06-04 21:46:44| 分类:谜材收集|举报|字号订阅灯谜,作为文义谜,其表现手法不同于民间谜语。
它的特点是利用汉字音、形、义的变化,依照一定的规律来选字、遣词、造句,构成谜面与谜底之间的有机联系,使之产生出引人入胜的谜趣。
总的来讲,制作灯谜要依据六书造字原理来释字解意,根据语法规则来构词组句。
但是,仅有字学、语法方面的知识,还不能制谜。
正如谢会心《评注灯虎辨类》中所说:“制谜有法门,犹作文之有题法”,灯谜也自成规法,有它自己的法门。
只有熟谙这些法门的人,才能掌握制谜、猜谜的规律,在谜海中遨游。
一、改造谜底法门制谜,一般都从选取底材入手。
当拿定底材之后,还要进行一番改造原义的工作。
改造的方法,是对字(词)义的歧解、字形的增损、字音的异读,或将原句作变读,或集字、集句组成一个完整的句义。
这样,才能使谜材成为谜底,为下一步拟制谜面打下了基础。
改造谜底是成谜的第一步。
这一步工作又往往被初学者所忽略。
所以在本文的第一部分,就把几种改造谜底的法门加以介绍,以便让读者首先了解和掌握如何改造谜材,使之成为适合谜面入扣的谜底。
1、【别解法】书上的句子,口头的语言,事物的名称,都有其通常的含义。
谜人偏要从它的词里寻觅歧义,别作解释,以求生出另外的妙趣来。
这就是“别解法”。
别解后的词要能助句别义,但以不影响文意通顺,又能经得起语法的检验为原则。
试看下例:同盟领袖是中山(猜话剧名)文成公主题面为朱德《辛亥革命杂咏(其一)》诗中的一句。
谜底四字本是一个固定词组,现将“文”专指孙文(孙中山),“成”作关联动词,“公主”释作公举的主事。
经此字字别解,便成了主谓句。
读来字不梗句,犹见义通理达。
此谜是用劲十足的别解谜例。
其实,谜中只要有一字别解,便可带起全句别义。
其例见下:战俘营(猜《阿房宫赋》句)输来其间谜底取自人多传颂的唐代杜牧名篇《阿房宫赋》。
“输”本来是动词,这里别解作人称代词“输者”,即失败者。
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别解辞格浅谈
李美婷发布时间: 2009-7-24 11:46:13
别解
1含义:
“运用词汇、语法或修辞等手段,临时赋予一个词语以原来不曾有的新义,这种修辞手法,叫别解。
这里所说的词汇手段,是指字或词的多义;语法手段,是指改变词性或结构层次;修辞手段,包括比喻、借代、谐音等。
”⑨即此新义是一定的语言环境所临时赋予的,不是辞书上面所能找到的,只有在特定的语言环境里偶尔用一下,不能与原来的含义并行不悖,更不能取而代之。
2 特点:
以“新”代“旧”,出奇不意;此新义是临时的,并不常用,且往往有一定的语境限制,离开特定语境,此义便不复存在。
3语用:
①一毛不拔(牙刷广告标题)
“一毛不拔”原指“连一根汗毛也不肯拔”,比喻非常小气、吝啬,这里别解为“一根毛也不能拔掉”。
这里别解的运用将产品(牙刷)的优点很好地表达了出来,让人耳目一新,这样起到的宣传效果也非常好。
②不打不相识。
(东港打印机)
“不打不相识”本义为“不经过冲突,不会彼此了解”,“打”在这句中应为“欧打、攻打”意思,而这里却一反常态,变“殴打、攻打”为“敲打”,因此,该广告词把此句别解为:不敲打(用)认识不到它的好。
③在“参军热”的年头里,有些人把别人的儿子挤掉,从后门把儿子塞进部队;在“升学热”的年头里,有些家长不借丢掉自己的本职工作,走边门为子女辅导、延师;在“出国热”的日子里,有些父母开洋天窗,把儿子送进镀金。
难怪有人说,现在父母成了“孝”子。
(《文汇报》1980年9月28日第4版)
“孝子”的原意是孝顺的儿子,语法上是个偏正结构;而此例中的“孝”子的“孝”已经由形容词转化为动词,语法上是个动宾结构;意思也变了,即对儿子孝顺,这跟原来的意义正好来了一个颠倒。
“孝子”这个词儿一经别解,便十分形象地概括了社会上某些父母专为儿女钻营的不正之风。
真是一字不增,风流尽得。
(此例引自谭永祥《修辞新格》)
④黄河:长江,长江,我是黄河。
长江:黄河,黄河,我也是黄河。
(初二年级《思想政治》第3册,人民教育出版社,1998)
长江回答中的前两个“黄河”,指的是本义,是我国的母亲河——黄河,但最后一个“黄河”,却是“黄色的河”,我们知道黄河是由于流经地区水土流失严重,其含的黄沙过多导致河水成为黄色而出名的。
但我们知道长江位于南方,它的支流附近地区由于过去植被得以保护,水土保持的相当好,河水常很清澈。
但随着经济的发展,人们肆意砍伐森林,或为用其地,或为用其材,植被破坏的
相当严重,长江已不复当年的模样,真的变成了“黄色的河流”(如果黄河是因其河水发黄而命名的,那么现在的长江也定当“不负众望”)。
在这里别解的运用很形象地说明了长江的现状。
由于别解往往产生幽默、风趣的言语效果,因此曲艺中也常用这种修辞手法,例如:
⑤儿子:老师让我们解词津津有味。
王刚:你是怎么解的?
儿子:我是这样写的:有个叫津津的小姑娘,不讲卫生,不洗澡,身上都有了味了!
王刚:恩,好!答对了?
儿子:错了!
王刚:这怎么错了呢?……
(王刚、婷婷的相声《父子对话》)
⑥白云:……不是给我割草,就是给我唠嗑,还总找机会向我“暗送秋波”。
黑土:别瞎说!我记得我给你送过笔、送过桌儿,还给你家送过一口大黑锅,我啥时候给你送过“秋波”?“秋波”是啥玩意?
(主持人刚想解释,这时白云“不屑地”回答)
白云:“秋波”是啥玩意儿,你咋就不懂呢?这么没有文化!“秋波”就是“秋天的菠菜”……
(赵本山、宋丹丹、崔永元合演小品《昨天今天明天》)
⑦赵本山:你说我这叫“飞眼”吗?
宋丹丹:那还不叫“飞眼”?你眼睛再大点儿,“眼珠子都快飞出来了”!
(赵本山、宋丹丹合演小品《钟点工》)
例⑤“津津有味”本义为:形容十分有趣,有滋味,“女儿”在这里竟把此成语理解成“有个叫津津的姑娘,不讲卫生,不洗澡,身上都有了味了”,真是可爱又可气!可爱的是,看到了这个孩子从不同的视角给予的理解,以及孩子那天马行空的想象,我们大人们真的是“望尘莫及”;可气的是:这个孩子的文字功底真是太差了,作为这个相声的观众,可以开怀大笑,而作为这样孩子的父母,那可就要伤心了……不过不得不承认,这里别解修辞运用的非常好,不仅考虑到孩子的想像力,也辛辣地讽刺了“王刚式”的父母!例⑥⑦中表现了新世纪老人对新出现的词语的独特的理解力,小品也正是抓住了此点,取得了非常好的效果。
⑧孩子不足两岁,塌鼻子,眼睛两条斜缝,眉毛地位极高,高高在上,跟眼睛隔得几乎
要得相思病,活像报上讽刺画里中国人的脸。
(钱钟书:《围域》)
“高高在上”,通常用来指社会人际关系,比如位高权重、脱离群众、
老爷作风,这是一种抽象的意义。
在这里,作者别解为空间距离大的意义上来,形象地描摹了人物的容貌特征,令人忍俊不禁。
4创立价值及相似辞格比较
4.1 创立价值
别解这一新兴辞格具有独特的审美价值,与转类格不同,与坐实格也不同(下面会论述到,这里不作过多阐述),许多修辞现象(如前面的例子)查遍所有辞格,无所归属,因此有必要独设此格。
4.2 相似辞格比较
4.2.1 与“转类”比较
“说话上某一类词化作别一类词来用的,名叫转类”。
两者的相同点:所用词语都不是常规用法。
不同点:转类虽是“把一类词化作别一类词来用”,词性改变了,但那是建立在基本意义基础上的,与基本意义相差不远;而别解则不一样,它是“运用词汇、语法或修辞等手段,临时赋予一个词语以原来不曾有的新义”。
即这里词语所用的意义是以前基本义所根本没有的;对于前者只要了解一定的模式就可理解,而后者则要借助一定的社会背景,充分结合上下文才有可能理解。
如下面的例子:
然则如之何而可也?曰:“不塞不流,不止不行。
人其人……”
(韩愈《原道》)
这里“人其人”是典型的转类修辞格,意思是说:“让皈依佛老的教徒还俗为普通人,从事农业生产”。
第一个“人”是名词的使动用法,即“使……成为人”,不是成为别的,而仍然“使之成为人”!显然,这与“临时赋予一个词语以原来不曾有的新义”的别解格是有区别的。
4.2.2 与“坐实”比较
坐实,由基本定义可以看出:出于特定表达的需要,有意叫比较虚的非本义让位于比较实的本义,即让一个词由“虚”义,回到“实”义,这种修辞手法,称为“坐实”,即由抽象义回归到字面义。
两者相同点;都是运用了词的不常用的词义,都能引起读者的好奇心,从而引起读者文本接受的兴趣。
不同点:坐实是由“虚”义,回到“实”义,且两义之间有一定的关联,“实”义可能是这些词以前有过的,而现在不常用了;别解是“临时赋予一个词语,以原来不曾有的新义”,此新义可能是以前有过的,而现在不常用了(如例⑧中“高高在上”以前有过“空间距离大”的意义,后来该词语逐渐引申为“位高权重、脱离群众、老爷作风”,并且由于该引申义的经常使用反而掩盖了原始义),也可能是此前未有过的,如①──⑤例,即别解包含“坐实”,但由于“坐实”这种现象非常具有审美价值,且风格也非常独特,故有作者另立一格,其实是一种特殊的“别解法”,这与“藏词是一种特殊的借代”有些相通。
5 心理基础
别解的心理基础是注意强化。
“别解是一种在特定语境中,临时赋予某一词语以其固有语义中不曾有的新语义,使之达到幽默生动的表达效果的修辞文本模式。
这种修辞文本模式,一般都是建立在不同于寻常的刺激物对接受者进行刺激,以新异性的特质在接受者的大脑皮层引发出新的‘最适宜兴奋灶’,使之产生不随意注意,以强化其文本接受印象的心理机制之上的。
它的建构,从表达上看,可以在特定情境下突破词语的语义规约性原则,而凸现出语言表达的活力和灵活性,增添文本的生动性
和趣味性;从接受上看,由于表达者所建构的修辞文本对常规词语语义规约性原则的突破,遂使文本生发出的新异性的特质,极易引发接受者在文本接受中的“不随意注意”,并在“不随意注意”的引导下走向“随意注意,从而加深对于表达者所建构的修辞文本的理解和印象,并从中得到文本解读的快感和审美情趣。
”⑩因为别解在语言交际中有较好的表达效果和接受效果,所以在人们的语言运用中常用这种修辞格,以例③为例:
在“参军热”的年头里,有些人把别人的儿子挤掉,从后门把儿子塞进部队;在“升学热”的年头里,有些家长不借丢掉自己的本职工作,走边门为子女辅导、延师;在“出国热”的日子里,有些父母开洋天窗,把儿子送进镀金。
难怪有人说,现在父母成了“孝”子。
(《文汇报》1980年9月28日第4版)
在此例中,从表达上突破了人们使用“孝子”这一固定词语的语义规范;其结构由偏正变为动宾的过程中,增添了语言活力,同时也不着痕迹地暗含了莫大的讽刺,意味深长,一字不增,尽得风流。
从接受上面,由于表达者特定语境中,对“孝子”这一固定词语的“别有用心”的改造而赋予它不曾有的新语义,使接受者在言语接受过程中情不自禁地将之与原语义进行对比而生出会心的一笑,于增添文本解读愉悦的同时也加深对表达者建构此一修辞文本用意的理解,从而使表达者所欲传达的思想得以较好的接受。