中国书画现状和未来
浅议当代我国画派发展现状及其对策
随着我国美术事业的不断发展 ， 各地 区画家之 间的交流与 互动 日渐频繁， 画家在交流和 学习中不 断吸收和 融合其他画派 的创作 理念和绘 画技法 ， 画派之 间的界 限也 日渐模 糊 ， 画派 各
在 交往 与传 承 中不断融合 。我国美术教 育事业的飞速 发展 、 西 方绘画理念 的广 泛传播也在 很大程度 上促 进 了这 一进 程。各
（ ） 类画派不断创新 ３各 创新是一个 民族进步 的不竭动力 ， 同样 也是每 一个 画派获
得永续发展 的动力源泉。只有 时刻保持创新 的精神和意识， 画 派才会得到持续 的发展。 同时， 画派 的发展也应该具有 时代性 特征 ， 在创 新 的过 程 中体现 时代 性 ， 每 一个 画派 发展 的 目 是
从历 史上看 ， 一个地方 的书画能够 自成 一派 ， 必须蕴含 浓郁的
地域 文化特色 ， 而这种地域 文化离不开 自然 、 人文和 时代 。 比 如 以赵 望云、 石鲁为代表 的由西安美术 家组成 的长 安画派 ， 其
作 品具 有 浓 厚 的西 北 风 格 ， 分 反 映 出西 北地 区的 风土 人 情 以 充
一
、
画派 的一 般概 述
１ 画 派 的 定 义 ．
所谓 画派 ， 是指 在一定 的历史发展 阶段 内， 由一些 思想认 识、 艺术 见解 、 审美情趣、 画风格和创作 方法等相 同或相近 的 绘
画家构成的群 体。根据这一定义 ， 可以看 出画派并非仅仅是 由
之最终形成百花齐放、 百家争 鸣的繁荣景象。
标 。如 岭南画派的产 生与发展 ， 体现 了一种 新的文化精神 ， 创 新精神则是 其最为重要的 内容 ， 也是 岭南 画派不断发展 的动力 与历久不衰 的奥秘。 只有创 新 ， 画派才有 生命 力 ， 而创新本身 既是 目标 ， 也是这个 画派发展 的动力 。岭 南画派之所 以能够不 断地发展 、 壮大， 正是 因为有创新精神作为推动力。
探讨我国书法教学现状与改革方向-精品教育文档
探讨我国书法教学现状与改革方向以线条和笔墨为表现手段的书法为中国所独有，书法艺术积淀着几千年中国文化的精髓，比较集中地反映了中国人的审美心理结构。
美国人福开森说：“中国一切的艺术，是中国书法的延长”。
黄宾虹先生说：“中国画诀在书诀，不观古人所论书法不能明，不考金石文字无以知造字之源流，即不知书画之用笔。
笔法练习，画之先务。
”了解中国传统的艺术，感受中国文化的魅力，维护本民族特有的审美心理结构，继承和弘扬中国传统文化，促进人的全面发展，我们不能避开中国书法这一重要的艺术样式。
在当代，如何使传统的书法艺术在塑造人们健康的人格方面发挥独有的作用，需要我们从全球化时代对人的全面发展的要求，精英艺术向大众化发展的转型中人的审美需要的多样化，书法艺术自身育人功能和发展功能来重新认识书法教育在艺术教育中价值和意义。
(一)我国书法教学现状教育部门一直很重视学生的书法问题，许多学校都开设了书法课和书法兴趣班，而教学效果却很难尽如人意。
究其原因主要是班主任老师和家长担心练习书法占用大量的时间会影响孩子的文化学习，加上练字效果不明显因而不大支持。
书法教育是一门跨学科的边缘学科。
它主要有两方面构成：书法学和教育学。
要求书法老师具备相当专业水平的同时还得掌握教育必备的逻辑学和心理学，并且从教育的角度引领和培养学生的书法素养。
然而事实上我国书法教学的现状是令人担忧的，其主要表现在以下几方面：①师资力量差，语文老师代替书法老师。
②书法老师自己的专业水平不高，书法课也就流于形式，督促学生把写字作业完成就万事大吉了。
③书法老师把课堂当做展示自己的舞台，高谈阔论，自我陶醉，把书法讲得玄奥无比，神秘莫测，而没有站在教育的立场从学生的实际出发研究如何教好书法课、为学生答疑解惑。
④书法教学还没有形成科学有效的教学方式与方法。
现代科技发达，在书法教学中除了采用传统的描红、临帖等教学手段外，还可充分利用现代科技手段，如运用幻灯机、投影仪、电脑多媒体来进行教学，这些教学手段的优点十分明显，是传统的教学手段无法替代的，能收到事半功倍的效果。
时代与审美——对当代中国画发展现状的思考
柳宗元开一代诗歌文学 大雄浑 的新风 ； 虞世南 、 褚遂 良、 颜真
卿、 柳公权 四家书法光耀后代 ； 在绘画方面有“ 百代 画圣 ” 吴道 子 ， 后世 称为山水 画南北宗之祖 的李思训 、 有 王维 ， 画家兼雕 塑家杨惠之也被尊为“ 塑圣” 。 第五 ， 北宋 时期 以苏轼为代表 的一批文学家 ， 纷纷参与绘 画活动 ， 不仅大胆创新 ， 而且还提 出了很多反映文人士大夫审
关 键 词 ： 国画 ； 展 现 状 ； 中 发 时代 特 征
中 图分 类号 ：２ ９ 文 献标 识码 ： 文章 编号 ：０ ５ ５ １ （ ０ ０）６ ０ １ — １ Ｊ ０ Ａ １ ０ — ３ ２ ２ １ ０ — ０ ９ ０ 纵观 中国画的发展历程 ， 无不带有鲜 明的时代特征 ， 是时 代 的产物 。 第一 ， 从远古 时代 的结绳记事 到岩洞壁 画 ， 到彩 陶图示 。 种 种这 些都是当时历史条件下 的产物 ， 而这些远 古的“ 绘画 ” 只是用来记录或祭祀 的标识 ，这时期 的图示便是绘 画的萌芽
作 品变成诗 、 、 书 画融 为一 体的艺术形式 ， 中国绘画艺术更 使 富有文学气息和民族特 色。
综上所述 ， 中国画的发展无不带有 明显的时代特征 。 那么
第二 ， 随着生产力 的发 展 ， 国家的 出现 ， 画也开始从 生 绘
产 劳动 中独 立出来出来 ， 绘画者也成 了画工 ， 门从事绘 画 ， 专 这时期的绘 画只是作为一种技能出现的。 封建帝 国的兴盛 ， 生 产力的提高 ， 绘画的技能也不断发展 。自然而然的产生一批 能 脱的先秦漆 画、 气势宏大的秦汉宫殿墓室壁画 、 绚丽多彩 的马 王堆汉墓帛画、 写实生动 的汉 画像砖与画像石等 。 时期 的绘 这 画， 大多是雕梁画柱 的装饰 。 第三， 到魏 晋南 北朝时期 ， 持续 了三百多年 的战乱流离 ， 虽给社会造成 了破坏 ，却促进 了民族文化和地域文化 的交流 与融合 ， 而形成 了中华 民族文化传统 的新特色 。 从 印度佛教 的
揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析
揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析中国艺术品市场为何如此高速发展，首先是有好东西，有好东西就必然有大量的买家追逐。
中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。
因此，无论是亿元作品，还是万元作品，其意义绝不止于价格，而是对中国几千年文化历史的鉴赏和收藏。
书画是中国最古老的艺术品，也是最为玄妙的收藏投资之一。
近年来书画投资市场风云莫测，无论是名家作品本身确有巨大的升值空间还是有意的操作，但对于收藏家而言，书画的收藏市场已经变成一个鱼龙混杂、真假难辨的市场，让想进入这块领域的投资人望而生畏。
虽然不少有前瞻眼光的人获得了巨大的投资收益，但也有不少的投资者为“潜规则”而“买单”，他们花巨资买来了大量的赝品，收获的却是一大堆的废纸。
因此中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。
书画收藏先要进行理论的学习和积累，继而需要长期的实践，方能小有所获。
至于书画收藏的技巧，对于普通大众来说，由于资金有限，珍稀的传世之作根本不在涉猎范畴，收藏最好基于个人爱好从一点一滴积累起来的。
【书画四大基本知识点】第一、了解书法家的名望。
从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望，这在字画中的价值至关重要。
但对于大众来说，过分迷信大师级的作品显然不太现实。
建议把目光定位在当前已经成名的现代书画家作品上，尤其是在世作者。
这样既能保证作品的真迹，又能为日后升值留有空间，价格还可以接受，更适合作为收藏的起步。
第二、关注字画的内容和题材。
当前藏家一般对吉祥、高雅题材会有极大的兴趣。
吉祥题材大多集中在人物花鸟上，高雅题材则多见于山水之中，大众投资者可根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。
第三、清楚字画样式。
中国字画的样式多种多样，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，大众投资者亦可根据自身喜爱进行收藏。
中国书画艺术的发展及其文化底蕴的价值
中国书画艺术的发展及其文化底蕴的价值中国书画艺术是中国传统文化中不可或缺的一环，是中国文化遗产中的瑰宝，拥有深厚的历史渊源和文化底蕴。
中国书画艺术自古以来就受到了广泛的追捧和推崇，被誉为“文化之花、文化之魂”。
其发展历程虽然经历了曲折的历程，但始终保持着它的特有风貌和价值，成为中华文化的重要组成部分。
中国书画艺术的源流可以追溯到远古时期，最早的书写工具是兽骨、甲骨、青铜器等。
到了战国时期，随着文字、纸张、笔墨等书写工具的发明和应用，书法艺术逐渐走向成熟，如战国时期的楚石墨书法、秦代的大篆、汉代的隶书、魏晋南北朝的草书、唐代的楷书、隶书、行书、草书等书体的创立，均受到了普遍的认可和推崇，为后世的书法艺术的发展奠定了基础。
中国的绘画艺术同样也具有悠久的历史和丰富的文化底蕴。
早在新石器时代的仰韶文化和龙山文化中就有了涂彩画，到了商代的商彝文化和周代的周鼎文化中，则有了铜器纹饰的绘画。
到了唐代，山水画得到极大的发展，与诗词、音乐、舞蹈等艺术形式形成了互动的关系，成为当时的文化代表之一。
随着时代的变迁，中国书画艺术经历了不同的历史时期和流派风格的变化。
到了明清时期，随着文化的繁荣和经济的发展，书画艺术达到了一个新的高峰，出现了徐悲鸿、吴昌硕、张大千等一批具有深远影响力的艺术家，为中国书画艺术发展史留下了浓墨重彩的一页。
随着社会的不断进步和科技的快速发展，中国书画艺术正在经历着新的变革与发展。
对于中国书画艺术的未来，不少人对此充满了信心。
在全球范围内，中国书画艺术的影响力和认可度在不断提升。
越来越多的外国人开始学习、研究中国书画艺术，表现出了对中华文化的尊重和认同。
中国书画艺术作为中华文化的重要组成部分，其存在和发展具有极高的文化底蕴和价值。
首先，它是中国文化传承的重要渠道之一，承载着庞大的历史信息和文化内涵。
同时，中国书画艺术作为一种通俗的表现形式，可以让更多的人感受到中国文化的独特魅力和人文关怀。
其次，中国书画艺术对于人的精神修养和情感表达都有着独特的贡献，在现代社会中具有着重要的现实意义。
中国画现状之我见
０ 引 言 ３ 中国 画潜 在 的 危机 长期 的伏 案 绘 画 ， 常 会 想起 这 样 两个 问题 ： 经 当前 中 国 画在 绘 画 ３１思 想 性 的 匮 乏 政府 和 人 民 大 众都 深 刻 体 会 到社 会 安 定 、 ． 团 历史中究竟 占据着怎样的位置？当代 中国画家应该担负起怎样的历 结 之 重 要 ， 遍认 识 到 发展 经 济 和 文 化 艺术 ， 普 必须 要 有相 应 稳定 的环 史使 命 ？ 并 经 纵 观 当前 ， 其 在 邓 小平 同志 １９ 尤 ９ ２年 南巡 讲 话 之 后 ， 场经 济 境 ， 且 也 为 此做 到 了足够 的努 力 。 在 这安 定 的 、 济迅 猛 发展 的 环 市 境下 ，更 多画家开始更多的开始关注画作本身的经济价值和市场的 显 示 出强 大 的活 力 。 民的 物质 生 活逐 步 得 到 改 善 ， 国 的 国际 地位 人 中 份额 。 而不去投入过多的时间精力去进行搜集素材、 创作一幅血肉丰 明显 提 高 ， 力地 推 动 了 中 国文 化 艺术 的繁 荣 ， 动 了 美术 的 健康 发 有 推 满、 思想深刻 的作品来 。包括一些前倾姿态的画家 ， 也不约而 同的选 展。 经济 的发 展 带动 了艺 术各 个 门类 的迅 猛 发 展 ， 作 为领 头 羊 的 中 而 择 了回归， 正如刘骁纯 的文章《 文人 画的巨大辐射力》 中所说 的：为 “ 国画， 无疑是进入 了前所未有的兴盛时代 ， 大约可以从 以下两个方面 什么那么多曾经激进过的人， 一旦入 了文人画的大门， 便都像中了邪 来 加 以 印证 ： 样 ， 不 由 己地 被 引 向幽 幽 无底 的深 渊？ ” 后 在 传统 里 寻 找一 个 身 然 １在历史上参与人数最多 点， 运用 一 套 技 法模 式 ， 复 的 开 始 进行 制 作 。 里我 并 非 否认 传统 ， 反 这 各级 的美协 、画 院 及 各类 艺 术 院校 培 养 出 大批 中国 画专 业 创 作 而是 指 依 赖于 传 统 这棵 大树 ，不加 以任 何 创 新和 思 想 深度 探 求 的懒 人 士 ， 时 由于 艺 术 市 场 的繁 荣 ， 其 是 进 入 ９ 同 尤 Ｏ年 代 ， 国 艺 术 市 中 包括艺术其他 门类， 张艺谋也不再拍摄《 红高梁》＜ 菊打官 、秋 场 的 发展 则 更 是 迅 猛 如潮 了。 应 社 会 需 要 ， 现 了 大 量 “ 专 业 与 惰态度。 出 ； 隹” 司》 而改拍《 ， 满城尽带黄金甲》 《 、三枪》 这抑或是市井文化的提升 了。 “ ” 业 人 士 ， 纷在 社 会 上 扮演 着 不 同 的角 色 。 不仅 如 此 ， 非 专 纷 由于 中 国 画创 作 与 经 营 而 弓 发 的一 系列 诸 如 各 种 画 廊 、 卖行 、 术 馆 、 ｌ 拍 美 艺 而 人 文精 神 的缺 失典 型 特 征？ ３２ 中国传统文化的继承不足 中国画是根基于中国传统文化 ． 术 团体 艺 术 组织 、 术 杂 志报 刊 的兴 起 ， 家 、 论 批 评 家 、 藏 家 、 艺 画 理 收 对 前 经纪 人 乃 至 “ 家 ” “ 术 生态 链 ” 炒 等 艺 的充 分 形 成 ， 体 现 了 当前 从 事 下 的 ， 中 国 画 的学 习 ， 提是 对 中国 文化 的深 刻 的学 习理解 。 而熔 都 文 史哲 于 一体 的 中国 文 化 ， 自古 即 被视 为 “ 年磨 一 剑 ，不 敢 试锋 十 中 国画 创作 或 与 之 有 关的 人 员 之多 ， 众 基 础 之广 。 群 芒” 可谓博大精 深。 ， 而没有传统文化根基的中国画 ， 自然养料贫瘠甚 ２ 美术 创 作 从 单 一化 向 多样 化 乃 至 多 元化 发 展 至变身 为异种。 现在 的问题是 ， 还能够 有多少画家坚持不懈的学习传 早 期 的 中国 绘 画 受 政 治 影 响 ， 多的 是 以 “ 颂 ” 表 现 正 面 形 更 歌 和 哪怕 是 肤 浅 一点 的 、 绘 画息 息 相 关 的 诗文 书 画？ 过 来 说 ， 和 反 象为 主 的单 一 “ ” 主题 。在 经过 多年 的封 闭 之后 ， 着 国 门的 打 统 文化 ， 红 色 随 又有多少 “ 收藏家”又是能花 出几年甚至十几年时间去学 习中国文 开 ， 方 文化 艺 术 的 “ 西 东进 ”使 我 们 扩 大 了视 野 ， 长 了见 识 ， 这 样 ， 增 在 从 再 的 历 史背 景 下 ， 出现 了积 极 探 索 新 的 形 式 、 论观 念 而 又 不 够 成 熟 ， 化 ， 而更 加 深 入 的去 理 解 中 国 画 ， 进 ～ 步 去选 择 画 家 理 中 国画 的 改 良， 该 自 １ 应 ９世纪 晚 期 就 开 始 进 行 ， 自新 文化 运 而 甚 至过 激 的 观念 和 行 为在 某 些 方 面影 响 了社 会 文化 生 活和 艺 术 活 动 并涌现出一批极为杰 出的画家。 这些大家无一不 正 常秩 序 的 “ 五新 潮 ” 无 疑 的 ， 八 。 这个 时期 带 动 了思 想 的解 放 与 学 术 动起发展最 为迅猛， 的争 鸣 ， 具 备着 一 定 的 历史 意 义 的 。 其 是理 论 家 的作 用 越 来 越 明 是有着 极为深厚的传统文化根基 ，而又在中西文化艺术碰撞中形成 是 尤 骨子 里 有着 强烈 的 中 国意 味 。 而 现在 的 中 然 显， 有人 在 理 论 上对 新 潮 活动 进 行 指 导 或批 评 ， 人 直接 参 与 展 览和 了 自己独 特 的风格 面 貌 ， 有 则 也就 是 “ 味 ” 断减 意 不 艺术 活 动 的策 划 ， 全确 立 了理 论 家们 的地 位 和批 评 家 的 身份 ， 完 并表 国 画 变革 ， 更 多 的 强调 是 视 觉效 果 的冲 击 力 ， 而 视 不 好似 是 需 要 细 细 品尝 、 回味 无 穷 的中 式大 餐 ， 现 出新 的 活动 方 式 ， 学 术争 鸣的 深度 与 广 度 都有 着 前 所 未 有提 高 ， 少 ， “ 觉 ” 断 增 强。 而 在 放 同时逐 步 建 立 起 策展 人 机 制 ，并 出现 艺术 市 场 化 运作 的趋 势 。应 该 逐 渐 为快 餐 所取 代 。 又 试想 ： 这 样 快 的 生活 工 作 节奏 下 ， 着 廉价 的快餐不吃 ， 谁又去“ 脍不厌细 ” 的烹饪中式大餐呢？那 么， 吃惯了快 说 ， 一 时 期从 思 想 上 为美 术 多 元化 发 展 奠定 了基 础 。 这 餐 的口味 ， 又怎能品出背后透 出那点好的中餐呢？ 随着 ８ Ｏ年 代 末 一 股 反 新 潮 的 力 量 蓄 势 待 发 ， 着 一 些传 统 大 随 从这个意义上来讲 ， 中国画的群众基础在历史上并不算高， 反而 师何海 霞、 秋 园、 黄 吴作 人 、 可 染 、 子 庄 等 人 展 览 相 继 亮 相 ， 李 陈 在 有下 降 趋势 。 些 理 论 家 、 践 家 的 理 论 引 导 下 ，９ ９年 ４月 ， “ 国 新 文 人 实 １８ 以 中 纵 观现 代 美术 ， 放 初 、 革 时 期 美 术 ， 然 有着 明显 的时 代 烙 解 文 虽 画 展 ” 中 国 美术 馆 举 办 为 契 机 ， 国 画 开 始 形 成 了 新 的 回 归传 统 在 中 印 ， 在～ 些代 表 作 品上 ， 但 能够 看 得 出作 者 的 激 情 ， 这种 真 诚 正 是 而 的思潮 ， 反映在中国画领域是对中国画写意传统和 笔墨的关注。也 那个时期最为难能可贵 的。 ０年代 中国画进行 了前所未有探索和尝 ８ 预 示着 人们 在 新 的 历 史 条 件 下 重 新 开 始 讨 论 传 统 文 人 画 的价 值 及 尽 但 后 其 意义 ， 开始反省反传统观 点， 也预 示着 美术实践将 要出现的某些 试 ， 管前 倾 姿 态 的作 品并 不成 熟 ， 其 对 思 想 的 解 放 ， 期 绘 画流 派 的 影 响 ， 义 是 非 常重 大 的 。 当然 ， 统 领 域 里 ， 生 了一 批 有感 意 传 产 新 动 向。 有 有 随着 “ 改革 开 放 ” 策和 市场 经 济 的进 一 步 深化 ，Ｏ年 代 所 倡 导 情 、 深度 、 思想 的反 映 时代 的画作 成 为这 个 时代 的风 向标 。 也一 政 ８ 的各种人文热情与 ９ Ｏ年代人们的生存现状产生 了矛盾。精神至上、 直 影 响 到 现 在 。 当前， 激进时代 已然过去， 更多的当代画家以回归的姿态默默的 文 化优 越 感逐 步 被 市 场 价值 观 所 鄙 弃 逃 避 崇高成 为艺 术 平 民化 、 个 人 化趋 势 的导 因。 在 文学 界 出现 了王 朔 的 小 说 ，音 乐 界 有崔 健 的 摇 进 行 着 尝 试 和 探 索 ， 续 着 “ 统 、 活 ” 延 传 生 的探 索 方式 ， 以寻 求 中 国艺 滚 ， 是一 种 带 有玩 世 和 反 讽 意味 的 反精 英 艺 术状 况。 都 术 新 的 突破 口。我 相信 ， 过 我 们 这 一代 人 努 力 的继 承 优 秀 的传统 ， 通 而随着富裕阶层和人们受教育水平差距 的出现 ，人群 中的艺术 定会将 中国精神 更好 的传承与发扬下去，在绘画的发展中起��
20世纪80年代以来中国水墨艺术现状及面临的挑战
艺术在 面对 当下时仍 然具有 创新 的请多 态。２ 世纪８ 年代 以来的 一系列改 良 ． ０ Ｏ 设色 ，入画标 准及意境 表达 方式进 行现 代化 改造，这就 使一些 水墨 画．如新 山 可能性 。现代 水墨悄 然兴起 ，它的 出现 创新都 是针对 传统型 水墨的 保守现 状 而
关 键词 社砉转型期 ；中 国水誉艺术 的现状； 面临曲挑战
１ ２传 统型水璺 艺术面临 的挑战 ． ２ 世 纪８ ０ ０年代 以 来 ．在 经济 全 球 主 义的油画 ，笔墨 的精深度也 做得不够到 从 对 传统 型 水墨 艺 术 的 质疑 和 批 位 。 化 ，文化 多元化 的大背 景下 ，由中 国社 会 文化的转 型引 发的 中国水墨 艺术界 的 评 来看 ，今天 的传统型 水墨艺 术面 临主 所 以．从２ 世纪８ 年代开 始．学 院 ０ Ｏ
２ 世 纪８ 年 代 以来 中国水 墨艺术现 状及பைடு நூலகம் Ｏ Ｏ 面 临 的挑 战
朱・
摘 要 ２世 纪８年 代毗 来．在水 壁画界 ，现代木 墨悄然 兴起，它 的出现使 得中国 水基艺术 的格局发 生 ７变化．形 Ｏ ｏ 成 了夸 日传统型木 器、学 院＇水 墨、现 代水墨三 分天下的 中国水 墨艺术格 琦。本 文从社会 转型期 中国水 墨艺术的 履 现状入 手．分析其 现状 疑面临的挑战 。
使 得中 国水墨艺 术的格 局发 生了变 化． 展 开的 。正如 艺术批 评家皮道 坚所说 ： 水 画 ，新 花鸟蜮 、新人 物画这 些改 良方 。 历史在 造就 了水墨性 话语之 精致 完美 式 无论在 文化 内涵上 ，还是在 艺术表现 形 成了 令 日传统 型水墨 ，学 院派水 墼、 现 代 水 墨三 分 天下 的 中 国水 墨艺 术 格 的 同时 ．也造 就了士 阶层人物 对这 种水 上 ．都 明显不 同于传统 水墨两 及改革 开 局。 尽管今 日的中国 水照 画坛呈 现一片 墨性 俸 的精 致的被 感 。然而 ． 代生 设 前 的写实 水墨画 ．体现了 一定的时 代 验 现 热闹 的景象 ，但热闹 的景 象并不 能掩盖 活摧毁 了这套 话语 方式与 自然亲 密无阐 特 征ｔ有的却从水墨表现的卒悼出发．借 它所面临 的一些 问题 。 的语境… 一 ・ 传统的水墨性言辞 已经陷八 了 鉴西方表现主义绘画语言，尝试创新。 总 体 来看 ，在进 入 ２ 世 纪９ 年 代 ０ ０ 十分尴尬的境地。它的尴尬既在于它的匮
天水市书画艺术的历史与现状
120天水市书画艺术的历史与现状CHINESE ARTISTS IN PAINTING & CALLIGRAPHY·地方文史天水是中国历史文化名城，有8000多年的文明史、3000多年的文字记载史和2700年的建城史，是“三皇之首”伏羲氏的诞生地和伏羲文化的发祥地。
目前，全市现有文物保护单位450多处，其中国家级17处、省级45处。
以伏羲文化、大地湾文化、秦早期文化、麦积山石窟文化和三国古战场文化为代表的五大文化，构成了天水丰富的历史文化资源。
一、深厚的文化艺术天水书画悠久的历史可以上溯到史前，近年出土的文物证明天水境内的大地湾人早在8000到5000年前的原始社会，就已经在彩陶上刻划有类似文字雏形的符号。
这些刻划符号与国内其他地区发现的彩陶刻划符号共同成为我国文字的源头。
同时大地湾遗址的地画，可以说是我国最早的绘画作品。
西周到春秋时期，秦人在天水的土地上不断成长，其地位由附庸而升为大夫，再升为诸侯，其间以天水为都邑近400年之久。
到公元前762年秦文公由天水举族东迁关中时，秦国已成为北方的强国。
他们在这里生产生活，冶铜造器，留下了数目巨大的钟鼎彝器及其他带有文字的物品，其中西周时绵国（据考在天水境内）牙牌刻辞反映了其与殷商甲骨文之间的源流与变化。
“不其簋”为春秋早期重器，其铭文不容忽视。
春秋中期的秦公簋铭文是金文中的艺术瑰宝，其结体整饬严谨，笔法在微曲中求劲健，在圆转中出刚狠，处处体现着一种自矜自信的强悍雄风。
这种风格对后来的石鼓文有着很大的影响。
战国时期的天水放马滩秦简是篆书隶变的重要实物，该批秦简书写于秦始皇八年（前239），于1986年出土，共640枚，其风格特征主要有，在快速书写横画时自然形成的起笔重驻，收笔轻提是汉隶“蚕头燕尾”的雏形。
其书率意而就，时见草法，也可以说是草书的源头。
因此具有很强的史料价值和很高的艺术价值。
与之同时出土的还有西汉纸质地图，为现存最早的纸张实物，其价值弥足珍贵。
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中国书画现状和未来
中国书画市场短短的两年时间内完成了由2022年春拍的低迷向2022
年春拍的复苏，以及2022年春拍的狂飙这两连跳。中国艺术品2022年春
季拍卖市场延续了2022年秋拍的良好势头，香港苏富比创下近20亿港元
的成绩;接着，嘉德春拍又天价迭出。其中张大千巨幅绢画《爱痕湖》以
1亿零80万元人民币成交，这是中国近现代书画作品单幅首次突破亿元
大关，成为中国近现代书画市场价格新的里程碑。而保利春拍黄庭坚书法
《砥柱铭》成交价又高达4.368亿元。这一价格远远刷新了中国艺术品成
交的纪录。短时间里程碑式的记录连连，可谓眼花缭乱。审慎地看待中国
艺术品市场，特别是中国书画市场，在当下，极具现实意义。
一、中国书画市场发展的基本状态
1、拍卖热，画廊冷的局面未有改观。一面是热气腾腾的拍卖，一面
是冷瑟瑟的画廊业。2022年拍卖市场的繁荣并未有效地带动画廊业启动。
画廊业不得不面对在调整中走向纵深的中国书画市场：一是作为中国画市
场主体的画廊业，其销售出现了大面积滑坡;二是大多习惯于自产自销的
画家作品的销售量不断下滑，且价格处于停滞甚至下滑状态;三是一度作
为中国画市场主要出口的拍卖成为一个当代画家做秀的平台;四是藏家在
高价位吸纳的作品市值迅速缩水，藏品的流通性进一步恶化，大量资金被
套牢。五是大环境使中国画市场新资金的进入遇到了更大的障碍与瓶颈。
2
、中国艺术品市场，特别是中国书画市场供求格局未发生根本变化。
市场供给面过度市场化是中国书画发展中的一个过程，更是一个不能
逾越的鸿沟。这个过程的基本特点是：(1)总的来说，市场供大于求，作
品的供给量大规模增长。(2)中低端从业人数激增，而高端艺术家缺失，
造成作品市场结构性失衡。艺术精品鲜见，行活及涂鸦之作充斥市场。(3)
供给渠道在混乱中迅速扩张，各式各样的拍卖、展览、展销及画廊、网上
营销等把艺术品的供给几乎雷同于商品叫卖，渠道的多样化已经演变成过
度化甚至混乱。(4)政策导向及标准的缺失使中国书画市场供给面对着巨
大的压力：一方面，假画、行画充斥市场;另一方面，真正的艺术品又很
难叫座，市场陷入一种消费博弈的状况之中。市场供给面过度市场化像毒
药一样侵蚀着成长中的中国书画市场。
3、中国艺术品市场，特别是中国书画市场做大做强的市场格局与基
础尚未建立。几乎井喷的拍卖市场的背后，其实潜藏着新的危机：短时间
内的迅猛拉升将不可避免地积累泡沫，这种气氛正在向传统书画和古玩杂
项板块弥漫与扩散。其他领域溢出资本而非艺术品市场内生资本，对中国
书画市场有很大的掠夺性。中国书画市场还面临着发展的压力：中国书画
市场标准缺失;中国书画市场退出机制缺失;中国书画市场供给面过度市场
化而需求面市场化缺失;中国艺术品的市场体制发育迟缓;在国家层面上，
中国艺术品市场重要性日益突出的今天，中国书画市场的发展缺失具有高
度的国家文化战略;中国书画市场的规模与国民经济发展水平极不相称;过
度投机使中国艺术品的市场行为处于极度失衡状态。
4、中国画市场资源多元程度不高，比较集中，趋同性比较强，价格
层次也不够多，艺术家难以形成多层面作品。在关注创造力的态势下，其
他
二、中国书画市场的生态取向
3.作为中国书画市场重要主体形式之一的画廊业，其应有的作用及地
位还未完全建立，私下直接交易还是主要渠道。但拍卖的效应会在今年后
半年传导至画廊业。
4.中国书画市场的规模扩展遭遇环境及政策瓶颈，中国书画市场的成
长空间受到较大的挤压。一是国家一直没有系统、有力、与中国艺术品投
资相关的经济政策出台，使中国书画市场处于一种自生自灭的发展状态;
二是中国书画市场监督力度深入不够，没有权威性的执行力度;三是2007
年通货膨胀严重，2022年经济景气不高，2022年经济回稳形式不明朗，
投资者在恐慌的心绪下，很难有心力去关注与投资中国艺术品。
5.中国书画市场忧患重重，正在低速中寻找新的突破口，关注点范与
经典已成潮流。
6.研究、批评与传媒的作用正在失去公信力，各种传播逐渐成为一种
广告性的叫卖的趋势未能根本改观。理论研究界面对中国书画市场发展的
现状集体失语。各种传播机构都是在为艺术家的利益而摇旗呐喊，听不到
建立在科学分析基础之上的基于审美范畴的具有准则性的学术与市场批评。
8.中国融资体系的制约，在一定程度上影响了中国书画市场整个行业
的发展。长不快、长不大的现状成为阻碍中国书画市场发展的一个瓶
颈，突出地表现在这一市场无法获得抵押贷款、保险、专项投资基金，致
使中国书画市场的流动性低下。中国书画市场的发展不仅与市场环节、结
构的健全与高效有关，与营销、运作智慧和策略有关，更与艺术品的质量
及资本的参与程度有关。
三、转型中的中国书画市场
中国画市场在进行了深度调整后，又要迎来性一轮的行情，在理性回
归此起彼伏的呼声下，中国美学转型实质上正在催生一个脱胎换骨后的中
国书画市场。
1.价值判断的转化。(1)市场价格高的作品不一定价值就高，作品的
学术价值及艺术价值才是关键，唯有严格经受学术价值和艺术价值双重考
量的作品才最靠得住。(2)成交数量多的作品不一定价值就高，作品的质
量才是关键。任何行当都要遵循质量原则，而不是数量原则。(3)火热拍
场中的作品不一定价值就高，作品的个性、经典性才是关键。
2.价值投资的形成。现在，中国画市场中的投资者摒弃了往日从众、
浮躁的心理，更加注重作品的真、精、新及欣赏价值和品牌价值，用更多
的时间去慎重地对艺术家的作品水平进行分析、研究。可以说，当下的中
国画市场已经渐渐向发现典范与经典来分享成长为目的，进而形成价值投
资的趋势发展。
3.中国画市场中精神消费兴起与艺术批评觉醒。中国美学转型带来了
中国画审美风尚的一次根本性转变，中国画市场批评意识抬头，中国书画
市场批评正迎来一个富有生命力的时期
4.关注创造力将成为中国美学转型中中国画市场发展的最大收获。中
国美学转型过程中，人们开始逐步认识到，世界上只有创造是永恒的，是
人类得以生存的智慧源泉。艺术追求完美的过程就是一个创造的过程，创
新又需要大环境及创新能力的机缘聚合。中国画市场要想蓬勃发展，除了
外部环境、经济走向等因素影响外，最重要的还是艺术家的创造力。创造
是一种难得的学术精神，也是一种可贵的民族精神。从这个角度来说，关
注创造力将是中国美学转型为中国书画市场带来的最大收获。