揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析

揭秘系列：中国书画收藏基本策略分析中国艺术品市场为何如此高速发展，首先是有好东西，有好东西就必然有大量的买家追逐。

中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。

因此，无论是亿元作品，还是万元作品，其意义绝不止于价格，而是对中国几千年文化历史的鉴赏和收藏。

书画是中国最古老的艺术品，也是最为玄妙的收藏投资之一。

近年来书画投资市场风云莫测，无论是名家作品本身确有巨大的升值空间还是有意的操作，但对于收藏家而言，书画的收藏市场已经变成一个鱼龙混杂、真假难辨的市场，让想进入这块领域的投资人望而生畏。

虽然不少有前瞻眼光的人获得了巨大的投资收益，但也有不少的投资者为“潜规则”而“买单”，他们花巨资买来了大量的赝品，收获的却是一大堆的废纸。

因此中国书画投资需要眼力，也需要策略及战术，更是一项智力的投资。

书画收藏先要进行理论的学习和积累，继而需要长期的实践，方能小有所获。

至于书画收藏的技巧，对于普通大众来说，由于资金有限，珍稀的传世之作根本不在涉猎范畴，收藏最好基于个人爱好从一点一滴积累起来的。

【书画四大基本知识点】第一、了解书法家的名望。

从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望，这在字画中的价值至关重要。

但对于大众来说，过分迷信大师级的作品显然不太现实。

建议把目光定位在当前已经成名的现代书画家作品上，尤其是在世作者。

这样既能保证作品的真迹，又能为日后升值留有空间，价格还可以接受，更适合作为收藏的起步。

第二、关注字画的内容和题材。

当前藏家一般对吉祥、高雅题材会有极大的兴趣。

吉祥题材大多集中在人物花鸟上，高雅题材则多见于山水之中，大众投资者可根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。

第三、清楚字画样式。

中国字画的样式多种多样，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，大众投资者亦可根据自身喜爱进行收藏。

第四、注意年代远近。

一般来讲，同等的名气其作品年代越远，价格越高，年代越近，价格越低。

导致这一现象的主要因素是中国画不易保存。

俗话说，“纸保一千，绢保八百”，也就是说现在纸上作品能保存一千年，在绢上的作品能保存八百年。

这也是为什么古代字画价值大大高于现代字画的原因了。

【书画的五大价值体系】一、社会价值书画是“意识形态”产物，从深层意义上反映和影响了整个社会的文化，其社会价值是很高的。

随着书画市场的繁荣，国内一些具有经济实力的收藏家们开始紧锣密鼓的创办私人博物馆，将收藏事业做到最大，带动了整个地区的收藏氛围，对于社会文化的进步和发展有着重要的推动作用。

二、收藏与鉴赏价值中国书画的收藏历史已经时间悠久，书画作为一种陶冶情操的精神文化产物，可以极大的提高投资者的艺术修养和欣赏能力，具有很高的收藏与鉴赏价值。

一幅书画摆在投资者的眼前，判断它是否具有收藏价值，首先应该要懂得鉴赏。

鉴赏需要通过自己的眼力和专业知识对书画作品的个人风格、年代气息、民俗文化等进行深入的研究和分析。

三、流通和经济价值书画不单单只是一种艺术品，更是一种投资的商品，因此是具有一定的流通和经济价值的。

书画的流通和经济价值取决于其本身的价值，决定价值的因素有很多。

价值高的书画在市场中很容易出手，而且具有很大的升值潜力。

其中，流通和经济价值也是吸引众多投资者的关键因素。

四、金融价值书画投资作为一种理财的方式之一，成为“金融工具”来操作获利也是必然的。

在艺术品市场中艺术品信托、艺术品基金、抵押等形式不断出现，很多人利用闲散的资金投身到书画金融领域里来。

投资者利用这种方式既可以间接了解书画艺术市场，又可以通过价格涨幅获得更多的利润。

五、装饰价值人们对于精神文明的要求提高了，书画具有很浓厚的文化气息，是很多家庭和办公场所中装饰居室的首要选择。

比如，在家庭中挂几幅书画可以体现一个家庭的文化品位。

在酒店餐厅，甚至在办公场所，一些书画墨宝也成为了必不可少的装饰。

【书画收藏的误区与禁忌】追捧“名家头衔”是收藏误区经验也告诉我们，在发掘有价值的书画作品时，一定要遵循收藏的两个首要概念：一是消费文化，提高自己精神层面的文化价值；二是保值增值的投资价值。

而有继承、有创新的作品，才是真正有消费文化和投资价值的艺术品。

从实际情况看，当今的中国书画家确实多如牛毛，“书画名家”争先亮相、博人眼球，“书画大师”满天飞，鱼目混珠。

加之整个国民艺术素质还待完善，书画的欣赏能力有待提高，所以大多数盲从的收藏者对于哪位画家的作品真正具有艺术生命力和收藏升值的潜力了解不深，造成书画投资不辨好坏，只看名头大小，价格高低，这又为本来就不怎么健康的书画市场雪上加霜。

而我想说的是，收藏书画作品不是看创作者的身份、地位。

有觉察力的收藏者应当清楚自己的投资目的，你要买的不应当是“官帽子”，官帽子是会随时发生变化的，我们买的是卓越的审美价值。

这一审美价值，可以从古往今来的书画艺术中横向和纵向中比较得来。

我们看一件作品，不管它的创作者出身、身份、性别、种族、国籍、出生年代、创作时的年龄，我们只辨好坏、优劣，只认它的审美价值，这就是收藏的真谛。

急功近利是书画收藏大忌一句老话言简意赅“不积跬步无以至千里，不积小流无以成江河”。

我们每个人的喜好不同，兴趣各异，不管是从当代入门还是从近现代开始，从事书画收藏都应避免急功近利的心态，积累经验，扎扎实实一步一个脚印地前行。

而我们搞收藏，因为收藏的是作品的审美价值，所以我们的藏品是不分当代、近现代和古代的。

谁创作的作品有审美价值，我们就收藏谁的。

从古至今，有许多专家学者对美术史进行了详尽的研究，他们为我们梳理出了中国美术发展的脉络和谱系，他们的研究成果也就成了今天我们了解艺术家和判断艺术作品价值的参考。

通过学习美术史，我们可以了解到一个艺术家在整个美术发展过程中所取得的成就和历史地位，以及他对后世的影响。

艺术成就巨大、学术地位崇高、影响广泛深远的艺术家，他的作品在艺术市场上自然会表现不俗，被人们重视。

现在，越来越多的收藏家和投资家已经开始沿着中国美术史的发展主线进行收藏投资。

艺术史的发展需要时间的积淀，在当时因为一些非艺术因素而名气很大、价格很高的书画家作品，多少年以后不见得为艺术史所认可。

比如近现代的“海上四任”，现在被艺术史和艺术市场认可的也就是任伯年。

【书画收藏讲究：真、精、新、少】1，收藏“真”作书画造假由来已久。

一千五百年前，就有一个张姓画家仿造当时王羲之的书画。

所以，我们一方面要杜绝造假，但更重要的是提高自己的鉴赏水平，以保证收藏的是真的作品。

收藏“精”作“真”不等于“好”，“好”不等于“真”。

陆俨少先生当年曾对笔者讲，他注重作品的好坏胜过关注作品的真假。

他70岁前的生活颇多坎坷，曾自诩：真的字画买不起，假的字画绝不要。

他还认为，“真的”但是“不精的”字画有了也用处不大。

所以，他经常去博物馆看画研画，寻找至精至善的作品。

当然这不是收藏家的看法，是一位大艺术家看画学画的标准。

《黄山写生》张三友考察历史上的书画家，有的修行不够，一辈子一张精品没留下；有的即使是大家，留下的作品也非张张精品。

一个书画家，一生作品中有30%属于精品就非常了不起。

张大千先生早年创作的花鸟、人物真迹，一般的现在市场价每幅也就三五十万元人民币，但他晚年的精品价格已经达到几千万元，这就是一般真迹与精品的巨大差异。

所以，收藏书画作品，不仅要关注“真”，还要关注“精”。

2，收藏“新”作谢稚柳先生对笔者讲过一件事：当年他和张大千、徐悲鸿、方介堪等人到黄宾虹先生家去玩，黄宾虹先生兴奋地对大家讲，他收到了一张石涛的画，品质从来没见过有那么好，而且是六尺整幅的。

大家欣赏，都赞叹为精品，饱了眼福。

走出黄先生家，张大千笑了，告诉大家，这幅画是他张大千画的。

大家都疑惑。

张大千说我有证据，这幅仿作我还裁了一条边留着呢。

黄宾虹年长谢稚柳、张大千30多岁，是杰出的山水画家，但在书画鉴定方面，确实留下一些遗憾。

上世纪30年代，北京故宫请黄宾虹先生鉴定传为宋徽宗画的《听琴图》。

看到画作纸白版新，像刚画的新画，黄先生便断言不可能是真的，判为伪作。

好在故宫被鉴定为假的作品也存而不毁。

新中国成立后，张珩、徐邦达、谢稚柳等几个高明的鉴定专家对《听琴图》再行研究，鉴定为真迹。

刚创作的书画纸白版新，这是我们一般所说的“新”；一件流传千百年的作品，一直被保存得很好很完整，不残、不霉、不蛀、不漫漶、不贴条子，则是笔者在这里所特指的“新”。

如何摈弃假作，收藏到纸白版新的“新”的真迹，应该是我们收藏家的追求。

《古迹雄风》高明3，收藏“少”作物以稀为贵，稀少的东西历来受到珍视。

文徵明的画以山水题材为主，很少画人物。

“吴门四家”之一的沈周，画山水不似元代的茂密丰富，一贯粗简豪放，气势雄强，以骨力胜。

如果你收到一幅文徵明的人物画或者沈周画风精细的山水画真迹，那就是我们所指收藏的“少”了。

这里说的是艺术家个案，如果从比较的范畴看，也存在一个如何认识“少”的问题。

还以“吴门四家”为例：文徵明和唐寅同为1470年出生，但前者90岁过世，后者55岁过世。

严格讲，文徵明比唐寅多在世35年，留下的画作数量（自己创作的、学生参与创作的）当在唐寅的10倍以上。

但是市场价值呢？唐寅画作的市场价倒过来是文徵明画作的10倍——根本原因就是唐寅留下来的作品相对文徵明的少。

《高山秋爽》何三宝上世纪70年代末，上海画院的画家们创作了数量非常多的作品，有的作品非常出色，但也有个别以画作数量追求经济利益的。

从经济学的角度来看，这样做并不合适。

因为一则物以稀为贵，二则不精的画作流于市场，对艺术家的未来发展没有好处，只有损害。

【书画收藏投资六大原则】原则一：买好艺术家的作品买到好艺术家的作品对投资来说无疑是最保险的，买齐白石、徐悲鸿这些大师的作品永远不会错，却未必人人能买得起。

支招：对于投资，市场是最值得敬畏的。

你打开拍卖公司的网站或图录，把近几年有拍卖记录的书画家统计研究一下，如果一个画家在十年里逢拍必有，他一定属于经久不衰的大腕级人物，像齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千等，这个阵容大概有五六十人。

还有一些会隔三差五出现在拍卖场上，比如说像陈师曾、张善孖、蒲华、吕凤子等，这些人也属于艺术成就很高，这一阵营的艺术家人数约有百十人。

原则二：买上乘作品明确了好艺术家的范围，这已经为你的投资上了第一道保险。

但是，要想使自己的投资收益最大化，还要在这些艺术家的作品中去选他们的上乘之作。

要想判断一幅作品的优劣，其实真正需要的还是鉴赏者的能力，需要的是很好的修养和慧心慧眼。

原则三：买被低估的作品举例说，在过去的很长一段时间里，黄宾虹大师的作品相当便宜，远远低于其学生李可染先生的价格。

原因就是人们对黄宾虹的艺术理解不深，对其作品的价值认识不到。