沪剧经典全剧系列
2021当下戏曲创作中戏曲改编的类型、动因及对策范文2
2021当下戏曲创作中戏曲改编的类型、动因及对策范文 一、当下戏曲改编的普遍性 纵观当下的戏曲新创剧目，挂以改编之名的比比皆是。
有些作品即便没有注明改编，但其剧情内容也明显带有过去某个成熟剧目的影子。
尽管改编历来是戏剧创作的一种方式、一种补充，因改而精的剧目也为数不少，但原属配角的编创手段一旦成为戏剧创作的主流，甚至每每不加区分、简单粗暴地搬借成熟剧目时，这一现象就值得人们思考和警惕了。
2013年，第 26 届戏剧梅花奖大赛在杭州、成都两地展开。
因梅花奖申报需要有新剧目，演员多携新戏来参赛。
但细细审视这些新剧目，其中新的比例却十分有限。
在 30 个参赛的戏曲大戏中真正的原创剧目仅有 9 个，而各种类型的改编作品则多达 21 个，另有 8 个折子戏专场也多为传统戏，在 5出参赛的话剧中，原创作品也只占 3 个。
此外，即便是近年来荣获大奖的戏曲剧目，旧题新编的也占有相当大的比例，如新版《梁祝》《程婴救孤》《公孙子都》《飞虎将军》《苏武牧羊》《香莲案》《大红灯笼》《清风亭上》《长生殿》《邯郸梦》等。
由此足见改编现象在当下戏曲创作中的普遍性。
二、改编的要义与类型 改编原是指在既有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或用途，创作出具有独创性的作品。
正如张庚所说，改编是一种再创造。
作为文艺创作形式的一种，改编中立意、结构、精神内涵等各方面的改动，是其区别于整理、复排的核心要素，而且这种改动不仅要占有相当的篇幅比例，更重要的是必须具备独创性。
这也正是许多改编作品能够超越原作，甚至变平庸为经典的根源所在。
纵观当下戏曲的改编可以发现，在原有戏曲作品基础上改写新的戏曲是如今戏曲改编最常见的一种类型，同时也是差异最为显著的类型。
由于我国演剧的历史悠久，古人所写大量的杂剧、传奇、地方戏为后人留下了丰富的艺术素材，所以旧戏新编一直是戏曲创作的主要手段之一。
然而，无论是旧戏的形式、内容，还是当下戏曲的剧种、创作意图等均具有多样性，这也就导致了新旧对接的多种模式。
戏曲
《杨三姐告状》是评剧舞台上久演不衰的优秀剧目，该剧又名《枪毙高 占英》，是成兆才据1918年发生在滦县狗儿庄的真人真事编剧，民国八 年（1919）由警世戏社首演于哈尔滨庆丰剧院，金开芳饰杨三姐，月明 珠饰杨二姐，王凤池饰高占英，成兆才饰高贵章。全剧共56场，分两集 演出。 新中国成立后，江风、高琛整理，后又由高琛改编，精炼情节，集 中人物，由两集并为一集。改编本1962年由中国评剧院首演，张玮导演， 新凤霞扮演杨三姐，张德福扮演高占英，赵丽蓉扮演杨母、赵连喜扮演 高贵章，王度芳扮演厅长。1982年再度复排，石岚导演，谷文月、高闯 等先后主演。唐山市评剧团也曾整理演出。 事件原型 民国七年，滦县土豪高贵章之子高占英，娶雇农之女杨二姐为妻。 高流氓成性，与其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，杨二姐好言劝夫改邪归正， 高非但不听，反起歹意，伙同裴氏、金玉及其族叔高贵和（高拐子）将 二姐害死。杨三姐随母到高家吊孝，发现疑迹，要求辨明二姐死因。高 家百般阻挠，掩盖事实真相。杨三姐愤而赴县衙告状，县官受贿，贪赃 枉法，判高家赔款了结。杨三姐不服，又赴天津高等检查厅上告。新任 厅长为沽名钓誉，立即准诉，经开棺验尸，查明真相，将凶手法办处决。 杨三姐告状获胜，杨二姐之冤得平
黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中 国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山， 与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的 采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长， 具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。 黄 梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清 新的乡土风味感染观众。黄梅戏是安徽省的主要地方戏剧种，发源 于以安徽省安庆市为中心的皖江流域（--上至湖北黄梅县，下至安徽 安庆宿松、岳西、太湖、望江、潜山、怀宁、安庆市区、枞阳、桐 城以及安徽池州在内的广大皖江流域。）并最终以完整的独立剧种 的形式诞生于安庆地区，成长于安庆地区，兴盛于安庆地区。 黄梅 戏原名黄梅调、怀腔或府调等，现主要流布于安徽省安庆市及其周 边地区等地。黄梅戏的最早源头是来自湖北黄梅县与安徽交界的大 别山山区（出自陆洪非之言）。传说清朝乾隆时期，湖北省黄梅县 一带的采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区，与当地民间艺术结 合，并用安庆方言歌唱和念白，逐渐发展为一个新的戏曲剧种，当 时称为怀腔或怀调，这就是早期的黄梅戏。其后黄梅戏又借鉴吸收 了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目，开始演出“本戏”。后以安 庆为中心，经过一百多年（19世纪初止解放前）的发展，黄梅戏成 为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。
曲电影大全 经典戏曲电影版详细介绍
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中国当代文学专题·专题三“样板戏”与当代戏剧实验
C、《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪 要》, 经过毛泽东多次亲自修改。可说是代表了毛泽东 无产阶级革命文艺的基本思想。《纪要》否定了十七年 的文学艺术, 提倡的是:“我们要在党中央和毛主席的领 导下, 在马克思主义和毛泽东思想的指导下,去创造无 愧于我们伟大的国家, 伟大的党, 伟大的人民, 伟大的 军队的社会主义的革命新文艺。这是开创人类历史新纪 元的,最光辉灿烂的新文艺。”肯定的是：“歌颂我国 社会主义革命的伟大胜利，歌颂社会主义建设各个战线 上的大跃进，歌颂我们的英雄人物，歌颂我们伟大的党， 伟大的领袖英明领导的文艺作品。”《纪要》还提出建 立无产阶级革命文学的样板，这样板便是革命现代京剧。
• 《龙须沟》话剧的开山之作
பைடு நூலகம்
• 2、1953—1957年 当代戏剧第一个高潮
• 昆曲《十五贯》一部戏救活了一个剧种
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3、1957—1960年 历史剧兴起 老舍、田汉等 4、1960年代初—1966年 第二次高潮 吴晗、《红灯记》等。
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（二）、总体特征：四个方面 P49 1、艺术与政治 2、剧种全面 3、姿态多样 4、现代主题的尝试
《沙家浜》
“智斗”是《沙家浜》的精华所在。但是，在这 场戏中，我们仍然能够看到“主题先行论”的痕迹， 能够透视到中国 20 世纪的政治风云变幻。作为一 个极富象征意味的戏剧段落，这场戏集中表现了 “两条战线、两种形式、三个层次、三个方面”的 “政治斗争”。具体说，就是“武装斗争”与“地 下斗争”这“两条战线”的斗争，文本内显性的 “戏剧斗争”与文本外隐性的“社会斗争”这“两 种形式”的“政治斗争”，“阿庆嫂与胡传魁、刁 德一”、“江青与彭真”、“毛泽东与刘少奇”三 个层面的“政治斗争”，“形象人物”、“演艺人 物”、“政治人物”三个方面人物的“政治斗争”。 所有的斗争，都显示出斗智斗勇的“政治斗争”特 质，都使这场戏显示出神秘诡异的政治色彩。
坚守本体_守正创新——经典传承的意义与态度大家谈
故事，对于越剧演员来说情感不同。
而且在这出戏中，演员的表演都突破了行当的限制。
徐派小生钱惠丽老师在剧中是以女性—邢月红的形象出现在观众面前的，唱腔也和我们所熟悉的旦角流派唱腔有很大不同。
从形象塑造角度看，当年钱惠丽、单仰萍，还有许杰、刘觉、张国华等老师的创造都带有标杆意义。
今天，当年原创的老师们有的已经退休，有的即将退休。
今天青年一代要赓续和发展上海越剧院现代戏创作的传统，《舞台姐妹》必然是绕不开的剧目。
海博：今年是上海淮剧团建团70周年，《金龙与蜉蝣》首演30周年。
《金龙与蜉蝣》也是都市新淮剧的第一部，对于上海淮剧有着非同寻常的意义。
这次复排和重新上演，也是今年一整年团庆活动中的重要组成部分。
也代表了上海上海淮剧人的艺术追求和态度。
复排的态度—以敬畏之心传承以现代审美创新“改”或“不改”，怎么改？似乎是每位参与经典复排者都必须面临的问题，也是一个很难寻求标准答案的问题。
讨论中，无论是院团管理者还是主创人员都一致认为：每一次复排都是一次全新的创作。
但面对经典须有敬畏之心，重排经典需秉持守正创新、坚持本体的态度。
海博：首先，我真的非常感谢院团领导和老师让我这样一个青年导演担任复排重任。
接到任务后，我首先做的是对《金龙与蜉蝣》既往资料进行深入研究。
我把自己关在资料室整整两个多月，把所有我能找到的相关资料—从编剧罗怀臻老师第一版《寻亲记》的剧本，到当时第一代“牛牯”做的排练场记，以及参加全国地方戏汇演时的录像、之后拍摄的同名淮剧电视连续剧都看了一遍。
建组会上，我的导演阐述也是在郭小男老师（《金龙与蜉蝣》首演版导演）的阐述基础上，融入自己的思考完成的。
排演的过程中，当年参演该剧的老师都到现场，给青年演员各方面的指点、传授心得。
整体上这次复排还是以敬畏的态度传承原版。
但是也会有一些创新和改动，比如舞台处理上会有一些细节变化，在配器方面，现代技术条件比30年前更好，我们也会充分利用，但整体不会失去那种远古时代的粗砺感。
《邓世昌》：沪剧舞台上的英雄礼赞
《邓世昌》：沪剧舞台上的英雄礼赞作者：曹凌燕来源：《艺术评论》 2015年第2期曹凌燕2014年12月13日，是我国首个公祭南京大屠杀死难者和日本侵华战争中遇害同胞的特殊日子，也是上海沪剧院为纪念中日甲午战争120周年创排的新编沪剧《邓世昌》首轮演出的最后一场。
相似的历史背景，相同的民族情怀，使舞台上爱国英雄邓世昌的形象激起观众更加强烈的心灵共鸣。
邓世昌作为一位以身殉国的爱国主义英雄，他的名字与一百多年前那场震惊世界的甲午海战一道，早已载入中华民族的史册。
他的民族气节、爱国精神在影视剧和戏剧舞台上也不断被演绎、传诵。
上世纪五六十年代，上海市人民沪剧团即演出过沪剧《甲午海战》。
此次由著名导演陈薪伊执导、上海沪剧院青年演员朱俭领衔演出的新编沪剧《邓世昌》，从关注生命价值的理念出发，以多维的艺术视角阐释了邓世昌与舰船结缘、加入北洋水师后，在苦闷中坚守、在黑暗中抗争、在孤独中前行，直至以身殉国的人生轨迹，通过一个有血有肉的英雄人物的成长和个人价值的实现，探讨了生命的意义，引发出关于个人和民族命运的诸多思考。
大幕开启，一曲《大海啊故乡》的熟悉旋律，一艘沉船倾斜于浩淼海底的巨幅影像，以极具现代视听冲击力的呈现方式把观众的思绪带回到了120年前……从小受过良好教育，目睹外国列强在中国的土地上飞扬跋扈的邓世昌，怀着保卫祖国海疆的理想，考入了马尾船政学堂，成为当时的佼佼者，与一群同样满怀理想和激情的青年一起，接受近代海军文化的熏陶和培养，并以优异的成绩和良好的素质被直接任命指挥军舰，不久即升任海军管带。
邓世昌和他的同伴们恰逢我国近代海军组建的历史机遇，应该说，他们是幸运的，他们与强大的北洋水师一起，可以在保卫祖国海疆的使命中大显身手。
然而，他们又是不幸的。
现实的晦暗很快吞噬了许多人的理想，曾经朝气蓬勃的同伴们，开始沉湎于花街柳巷，无心操练，也不再关心水师的命运和国家的安全。
“众人皆醉我独醒”的邓世昌，面对水师已不堪一击、日军伺机窥探日显狼子野心的危机局势，忧心如焚，不惜与同伴较量，与上司冲突，甚至冒着被责罚的风险越级请呈于丁汝昌、李鸿章，试图为经费短缺、无枪无炮的水师争得生存的条件。
论歌剧《江姐》的音乐特色
论歌剧《江姐》的音乐特色［关键词］民族歌剧音乐创作继承创新民族歌剧《江姐》是根据长篇小说《红岩》改编而成的。
讲述的是中国共产党员江竹筠为革命事业英勇就义的真实历史故事。
它是由空政文工团阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，陈沙导演，于1964年9月4日在北京儿童剧场首演并取得了极大成功的一部经典歌剧。
歌剧《江姐》不仅在剧本的创作方面沿着新歌剧的道路前进，而且在音乐创作方面也取得了巨大的成功。
在音乐的创作上，以四川民歌为基础，广泛地吸取川剧、四川清音、沪剧、杭剧、杭州滩簧、京剧等诸多剧种并加以创作，取其精华，在音乐风格上力图体现自己民族的特点，给人以清新、亲切的感受。
在音乐的写作手法上它借鉴戏曲中板腔体写法，以某一曲调为基础，通过速度、节奏、旋律的扩充或缩减等创造出一系列的板式，音乐不零散，集中又有变化。
1、主题曲《红梅赞》贯穿全剧始终歌曲《红梅赞》是歌剧《江姐》的主题曲，其旋律优美、委婉、意味隽永、引人入胜、常唱常新。
堪称歌剧主题曲中的经典之作。
《红梅赞》全曲贯穿着坚贞、豪迈、乐观的基调，表现了江姐坚贞不屈、傲雪凌霜、坚忍不拔的崇高革命气节和后人对红岩精神的无比赞颂。
此曲根据剧情的发展变化贯穿于整部歌剧的音乐中，具有自己独特的风格，成为了歌剧主题贯穿全剧的典范。
此主题曲为七声徵调式，全曲的结构较方整，是一首歌谣体唱段。
旋律中八度、七度的跳进音程使得此曲更加开阔而有气势。
此曲依托于四川当地的淳朴曲风，并借鉴了江南滩簧和四川扬琴等戏曲音乐素材，从而达到了二者的完美统一。
浓郁的民族色彩与淳朴的乡村气息使得这首歌曲朗朗上口，妇孺皆知。
“红岩上红梅开”，首句便点出了红梅生长的自然环境。
红岩虽是一种象征，却确有其地，它是抗日战争时期与解放战争初期中共中央南方局和八路军办事处的驻地，设在重庆。
红岩是最危险的地方，但同时也是凝聚了党的巨大革命精神的地方。
在红岩这样特殊之处生长的红梅便具有了坚韧不拔、傲雪凌霜的品质。
(完整版)戏曲复习资料
戏曲复习资料一、概述1、戏曲的概念：王国维在《戏曲考源》中的定义：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。
”2、戏曲的特征：1）综合性特征：载歌载舞，成为中国民间音乐的集大成者。
2）程式性特征：立一定之准式为法，谓之程式。
3、戏曲文化的三大特征：积淀式文化融合性文化民俗性文化二、戏曲史戏曲诞生前：1、先秦乐舞乐舞：祖先在劳动生活、情感交流等各种场合，感于物而动于情，通过语言动作抒发感情表达意愿产生了乐舞。
特征：生活再现性、歌舞乐结合、依附于祭祀仪式产生的职业：1）“巫觋”：乐舞是巫觋的专长，巫觋被认为能与神灵相通，上达人的祈愿，下传神的旨意，主祭司舞，装神弄鬼2）“俳优”宫廷艺人“优孟衣冠”作用：讽谏扮人物。
先秦乐舞已经出现了一些综合性特征，为戏曲的产生准备好了职业。
2、秦汉散乐秦汉散乐包括百戏和角抵戏：百戏：包含歌舞、杂技、武术、滑稽角抵戏：在百戏表演中，有一种运用技艺的戏剧化的表演例：《东海黄公》传递信息，与优孟衣冠不同，它为戏曲萌芽产生而设定了情节的假定性，且可进行反复表演。
3、隋唐歌舞戏、参军戏歌舞戏：假定了情节，演员装扮表演。
《踏谣娘》《大面》《拨头》《踏谣娘》的三点启示：构成了歌舞演故事的艺术形式、已有行当之雏形、歌舞表演与角抵戏的结合，是两小戏或对子戏最早的例证，堪称戏曲的雏形。
参军戏：内容以滑稽调笑为主，一般是两个角色，被戏弄者被称为参军，戏弄者被称为苍鹘。
参军后被叫做副净，苍鹘后被称为副末。
参军戏设定了基本格局，有了戏曲行当的原始特征。
4、宋金杂剧——杂剧、院本北宋时期已有杂剧盛行。
南宋与金朝南北分治后，南宋仍然称杂剧，金则称院本。
地点：东京和临安城中的瓦肆勾栏，集中了大量的伎艺人才，成为各种伎艺交流发展的基地。
人物：撰写杂剧剧本的人被称作“书会才人”或“书会先生”。
北宋杂剧的表演分三个部分：艳段、正杂剧、杂扮，形成了“旦”“贴旦”“副净”“副末”等戏曲表演行当，因此把北宋杂剧看作中国戏曲艺术的雏形。
沙家浜
沙家浜简介沙家浜，位于江苏省常熟市东南方，阳澄湖边，与苏州市相城区、昆山市交界处。
原来是个地处偏僻、河荡如网、交通闭塞的地方，是常熟最后一个通公路的乡镇。
沙家浜景区是全国百家红色旅游经典景区、全国爱国主义教育示范基地。
在20世纪60年代、70年代唱遍全国的样板戏《沙家浜》所讲述的故事就发生在这一带。
沙家浜与《沙家浜》的历史简介抗日战争期间1937年底，上海失陷之后，苏州、常熟、太仓一带的群众建成了人民抗日自卫队。
1939年，新四军部分指战员由叶飞率领与人民抗日自卫队会合，组成江南抗日义勇军，司令谭震林。
1957年崔左夫写成了纪实文学《血染着的姓名》，描写36个伤员敌后坚持斗争的故事。
1959年上海人民沪剧团根据《血染着的姓名》改编沪剧《碧水红旗》，旋即改名《芦荡火种》，1960年11月27日首演，得到前新四军领导刘少奇的好评。
1964年10月，北京市委决定改编《芦荡火种》和《杜鹃山》为京剧，由北京京剧团著名作家汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚执笔，北京京剧团副团长、导演肖甲曾到上海专门了解作品、作者相关背景，受到时任上海市委宣传部长张春桥的接待。
时任北京市委书记的彭真还邀请上海沪剧团来京演出，安排北京京剧团演员连看两场，并与沪剧团举办过一次座谈会。
3月11日，彭真和负责会演的中宣部领导林默涵观看了彩排，当即批准公演，3月31日首演，4月5日电视台转播，7日中央电视台播出全剧录音。
4月27日在江青的提议下毛泽东为其改名为《沙家浜》，并将结尾新四军乔装吹鼓手混入婚礼改为直接用武力冲进去。
《沙家浜》故事梗概在抗日战争期间，中国江苏常熟市郊区阳澄湖畔沙家浜的一批新四军伤病员在郭建光的带领下潜伏下来养伤。
中共地下党员“春来茶馆”老板娘阿庆嫂在淞沪会战期间掩护过地方武装头目胡传魁。
胡传魁在何去何从的问题上犹豫不决。
从日本留学归国的当地乡绅子弟刁德一是日本、重庆国民政府的双重间谍。
他当了胡传魁的参谋长之后终于说服了胡传魁的“忠义救国军”投靠了日本人。
戏剧文学 戏曲
戏剧文学戏曲戏曲在中国历史上确实存在着一段很长的“编剧主将制”。
从元代到清代中叶，曾经实行过“编剧主将制”，之后到晚清断裂了，被“角儿制”所取代。
作为中国文学经典之一的戏曲，它的辉煌时期就是元人杂剧，元人杂剧超越了元代其他姊妹艺术，成为领导时代的新潮流，超越了当时的诗、词、文、画而上升到文化的峰巅。
戏曲剧本的种类很多,如北杂剧剧本、南戏剧本、昆曲剧本、弋阳腔剧本、各类梆子剧本、各类皮簧剧本、京剧剧本、各类民间小戏剧本等。
它们是在不同的历史条件下形成的，又有其各自的特点。
各种戏曲剧本，不论形式如何不同，就其结构的根本区别来说，可以归纳为分出和分场两种戏曲剧本体制。
这两种体制的形成和发展，集中地反映了戏曲艺术综合性不断完善、戏剧性不断提高的历史趋向。
所谓划出体制，就是以套曲为单位，形成一个剧情段落，叫作一出或一折。
北杂剧的四折一楔子、一人主唱，就是这种划出体制的最为古典的形式。
它把整个剧情分成四个段落，每个段落以一套曲子为结构单位，全剧四套曲子，由一个男演员（正末）或一个女演员(正旦)三步演唱到底。
所以又有旦本末本之分后。
这种剧本体制发生于金、元之际，就是汲取当时饶舌艺术演唱挣、诸宫调的联套结构的经验和高度发展的演唱艺术的成就，以音乐为中心，综合其他各种艺术因素而构成的。
较之以搞笑调笑居多的宋杂剧、金院本，它的综合性、戏剧性大大提高了，充分反映社会生活的能力也大大提高了。
北杂剧大批思想性、艺术性很高的剧本的产生，存有其时代原因，但与它的剧本体制的顺利完成也就是密不可分的。
所以从宋杂剧、金院本至北杂剧的发展，就是尚处在综合过程之中的没最后顺利完成戏剧化任务的歌舞、表演艺术，至正式宣布构成戏曲的一个脱胎换骨。
北杂剧这种套曲划出的剧本体制，局限性就是非常大的。
这首先整体表现为音乐结构与戏剧结构的矛盾，必须把生动活泼、千变万化的剧情列入紧固的音乐结构之内，就管制了它广为、深刻充分反映生活的能力。
全剧只有一个主要人物能够演唱，其他人物不演唱，对于运用各种演出手段去刻画人物性格、深化戏剧冲突也有利。
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沪剧经典全剧系列
沪剧经典全剧系列关键词：沪剧时间：2013/6/23
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(第二场)(上)《上海屋檐下》全剧(第二场)(下)《上海屋檐下》全剧(第三场)《上海厔檐下》全剧(第四场)(上)《上海厔檐下》全剧(第四场)(下)《上海屋檐下》全剧(第五场)(上)《上海屋檐下》全剧(第五场)(下)《上海屋檐下》全剧（第六场上)《上海屋檐下》全剧(第六场下)《阿必大》全剧（石筱英许帼华）《上海屋檐下》全剧（第六场)全剧终。