读解村上春树的《天黑以后》
读解村上春树的《天黑以后》作者：于湘泳胡亚鹤来源：《青年文学家》2009年第03期摘要：村上春树的这部新作《天黑以后》在他典型的村上春树式形塑角色的技巧上，大胆地向自我的风格挑战，首次使用了“探头体”和完全第三人称的手法，给人耳目一新的感觉。
这是《且听风吟》出版25年后，村上春树向小说世界所迈出的全新一步。
关键词：探头体“我们” 平行线恶【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-03-0110-02村上春树是日本当代著名作家，自1979年第一部作品《且听风吟》问世以来，创作了大量优秀作品，且部部销量突破百万，屡屡获奖。
不仅在日本产生了广泛的影响，也被译介到欧美和亚洲等30多个国家和地区，并获得好评。
他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。
尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
可以说村上春树的这种写作风格已经形成了一种文化现象。
2004年9月村上春树的新作《after dark》问世，2005年5月在中国国内被翻译出版（《天黑以后》林少华译上海译文出版社）。
本稿从以下五个方面对该作品进行浅析。
一、首次使用了“探头体”现在的文学评论中常有“XX派”、“XX写作”、“XX体”的提法，这里依法提法，称《天黑以后》的写作形式为“探头体”。
之所以称其为“探头体”是因为该部小说是以监视探头的视角，想象一场梦境般穿越电视屏幕内外的经历。
村上春树是这样一个领路人：他能带领你走进一个又一个绮丽的世界，但你永远只能跟在他后面，叹为观止的同时也为始终追不上他的脚步而深深沮丧。
概括起来，“探头体”大致有如下几个突出特点：1、真实性。
大家都知道小说是虚构的，但对摄像机所记录的事实却很少有人怀疑。
村上春树正是利用人的这一心里特点，将摄像机巧妙地与小说结合起来。
从一部摄像机的视角来展开故事，给人一种真实感。
2、隐蔽性。
这一点是最重要的特点。
因为一般情况下被记录的人物在无意识下的言行市最能有效反应人物的真实想法，同时还能增加一种触及人物隐秘、敏感的灵魂深处的技术依据。
换句说法，村上春村为了触及个人心底的秘密，才把摄像机作为一种技术上的安排。
3、精确性。
“23：56-23：57-0：25……6：50-6：52”这些精确的时间数字仿佛是摄像机取景框的右上方闪烁变化的时间显示。
村上春树将其作为每一章的标题，这不能不说是本部小说的最为突出的特点。
4、连续性。
以往的小说都是将每节故事的梗概作为标题，而《天黑以后》则是以连续的时间作为每节的标题，给人一种时间上的紧凑感和连续性。
让人迫不及待地而又自然而然地读下去。
5、切换性。
“眼睛看到的是一座都市。
”“房间里很暗。
”“还是前面那家‘丹尼兹’店内。
”“浅井爱丽的房间。
”这简单的场景介绍作为每节的开头句，正像是一架看不见的全能视角化摄像机，为读者从不同的角度选取画面，切换场景。
给人一种简洁利落之感。
总之，这种崭新的叙事风格，创造出看似无事却带有急迫感的情节，带领读者凝视黑夜的深渊，完成难以言说的小说新体验。
二、舍弃了“我”，而改用“我们”村上春树在这部新作里，25年来第一次彻底舍弃了“我”这个词，而改用“我们”。
比如：“眼睛看到的是一座都市。
通过空中高飞的夜鸟的眼睛，我们从上空捕捉着都市的姿影。
”这个村上春树25年来第一部完全以第三人称创作的小说。
这在一定意义上也暗示了本作隐喻的普遍性。
放弃“我”（即使是暂时的）而融入“我们”，放弃超然的置身事外而勇敢介入，放弃绝望而重新点燃希望（哪怕那希望极其微弱，随时会熄灭），这是近年来村上春树的一大转变。
25年前，他在自己的处女作《且听风吟》里用第一人称专注于个体人生的绝望与无奈，获得了无数工业化时代年轻人的共鸣。
25年后，他在这部《天黑以后》里用第三人称描绘了具有强烈寓意的人性善恶，并且最终代表“我们”，向这个世界投以虽不确定但仍充满希望的温暖目光。
所以，在故事的结尾，当玛丽与爱丽紧紧拥抱，当沉睡的爱丽终于露出苏醒的迹象时，作者写到：“我们小心翼翼屏息敛气地守望着那一征兆不受其他企图干扰地在崭新的晨光中花费时间逐渐膨胀。
夜幕刚刚很勉强地撤下。
而下一次黑暗，还没有那么快到来。
三、平行线的叙事手法从深夜23：56分到清晨6：52分，在一夜之间会有怎样的故事发生？村上春树却在这短短的6小时53分时间内，为我们安排了88页的连环故事。
里面依然有爱情，有爵士乐，有可口的食物以及神奇的精神领域。
小说采用的仍然是村上式的叙述的手法――两条主线平行发展。
第一条主线是故事的主干：玛丽的姐姐爱丽陷入了长达两个月之久的沉睡，这让玛丽感到不安。
一个睡不着的夜晚，她在24小时营业的饮食店看书，偶遇爱丽的高中同学高桥。
与此同时，在不远处的“阿尔法城”情爱旅馆里，一个中国妓女在接客时来了月经，被剥光了衣服暴打。
因为语言不通，旅馆的经理薰向朋友高桥求助，高桥则把玛丽所在的地方告诉了薰，因为玛丽是能说得一口流利的汉语。
于是玛丽和几个陌生人在这个夜晚相遇，并逐渐互相了解。
而此时，殴打妓女的衣冠楚楚的白川正若无其事地在公司加班，仿佛一切都不曾发生……第二条则弥漫着神秘的哲学色彩。
爱丽的沉睡，她房间里的电视机突然自己打开了，屏幕里有一张和玛丽睡的一模一样的床，以及一个戴了面罩的“无面人”。
过了一段时间，玛丽在自己的床上消失了，出现在了电视机里的床上。
又过了一段时间，一切恢复原初的状态。
这种超自然的、有着浓郁隐喻味道的叙事虽然颇为怪异，但在村上的小说里其实并不鲜见。
平行线方式如图示：四、主题―――恶村上不仅仅是部分中国读者从中读取小资情调的“软”的作家，而且也是敢于把笔锋指向“恶”、“硬”的严肃作家，是敢于直面历史和现实的有良知有勇气有责任感的问题意识的深刻的作家。
这种深刻是宛如刀刃一样闪着寒光的凌厉的美。
尽管故事一开始是由一个中国妓女的故事展开的，但很难就认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心，所占篇幅也并不大，但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中一个不可或缺的点（point）。
围绕着这个点，不同的人表现出了不同的态度。
不过相比之下，作者的注意力似乎更在于由中国女孩的遭遇这个“点”所折射出的“恶”。
恶的化身当然是白川。
书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。
村上本人在写完《海边的卡夫卡》（2003年4月林少华译上海译文出版社）后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。
归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的”。
著名翻译家林少华教授将这种行为定义为“超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶”，或者说是一种“相对恶”。
因而有可能是现代社会中更带有普遍性、更可怕的恶。
《天黑以后》中的恶是“相对恶”，并且人物形象清楚，行为方式清楚，时间地点清楚，惟一模糊的就是恶与善的界线或者恶的本来面目，而这种模糊的恶或“无面人”的恶恐怕正是交换价值至上的、多元化的现代社会中的恶的主要形态。
五、主题的意义1、对日本式恶的鞭挞，使小说具有纵深感的处延性其实，村上春树的上一部作品《海边的卡夫卡》，就已经开始涉及“恶”这一主题，并且在2002年一次接受采访当中谈及下一步作品的打算时说：“往下我想在小说中写的还是关于恶的，想从各个角度去思考恶的表现和形态……下回我想写既是象征性的又有西部现实感那样的恶。
归根结底，恶这个东西并非独立存在的，而是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等质素联系在一起的。
”那么村上为什么对“恶”的发掘如此执著呢？其实对“恶”的挖掘一直横贯村上春树的小说世界。
“为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分，否则产生不了共振。
”他在2002年接受的采访中说：“关于恶我始终都在思考。
我认为，为了使我的小说具有纵深感和处延性，恶这个东西恐怕还是不可缺少的。
我一直在思索如何描写恶。
”也就是说村上写“恶”这一主题是为了寻求同人之间的同情的呼应性或灵魂的呼应性。
2、对日本民族的批判和去向的担忧该作品除了鞭挞“恶”这个创作本身的需要外，另一个重要意义在于村上对对日本的历史和现状的思考和忧虑，以及由此产生的责任感。
他在1995年11月与著名心理学家河合隼雄的对谈中，一针见血度地指出：“今天的日本社会仅管战后进行了许许多多的重建，但本质上丝毫没有改变……没有人对那架暴力机器承担内在责任。
没有认真地接受过去。
”，反而采取了一种暧昧甚至狡猾和伪善的态度。
比如不承认二战是侵略战争、历任首相无视国内外各种声音的反对，执意不断参拜靖国神社……。
这些使得村上对日本将来的走向怀有深刻的危机感。
并且是从29岁开始写小说以来就怀有的。
村上春树所表达出的，是广博的悲悯情怀和知识分子应有的良知，更是对于超越民族的善的彰显对日本式恶的鞭挞和对于这个民族的批判和去向的担忧，可以说这在当代日本作家中是不多见的。
作者在小说的结尾写道：“夜幕刚刚很勉强地撤下来。
而下一次黑暗还没有这么快到来。
”其实我们每个人心中都有那黑暗的地方，村上倾注在文中的“善”令人感觉到在无尽荒野奔跑，孤立无援，不晓得前方在哪里。
即使作为高桥他自身也有被称为黑暗的东西。
或许我们应该在下一次黑暗来到以前想好如何度过这无尽的夜。
村上春树作品暴力性的由来
小说中，羊” “ 潜伏在“ 先生” 体内， 赋予“ 先生” 以超人的能 力， 从而组成控制整个社会的组织。 但这个近似怪诞的故事 只要把“ 看作“ 羊” 高度发达的资本主义社会” 的象征 ， 一切 就迎刃而解了。“ 要征服世界的野心正象征了资本主义 羊” 的扩张。而另一人物“ 不惜生命与“ 同归于尽意味着 鼠” 羊”
心脏》 的译序中， 村上春树写到: “ 从历史上看， 美国是以强 大暴力组建的国家。……建国之时人们的理性和宽容之爱
却被回报以暴力” 1963年肯尼迪总统遇刺事件充分揭示了 0 美国社会的暴力性。村上春树在《 且听风吟》 中先后五次提 到了肯尼迪。 例如， 主人公在怀念 自己的女友时说: “ 我只有 她一张照片， 背后记着 日 ， 期 是1963年8月， 即肯尼迪总统脑 袋被击穿的那年。” 二、 对历史和日本社会的反思
村 上 春 树 作 品 暴 力 性 的 由来
杨 超
( 四川外语学院 研究生部， 重庆 )
摘 要: 村上春树是 日本最富盛名的纯文学畅销书作 村上春树在作品中经常提及 “ 高度发达的资本主义社
家， 在世界范围内也拥有众多的读者。 他被公认为青春小说 创作大家， 然而其作品中却存在诸多暴力场面的描写。 本文 探析 了村上春树作品暴力性的由来，并说明了村上春树是 位反对幕力、 热爱和平、 富有人文主义情怀的作家。
和战争及暴力特别地关心” 。实际上， 诸如此类的暴力场面 几乎充斥于村上春树所有作品之中。 人们不禁要问， 一个作品风靡世界 、 被公认为青春小说 写作大家的村上春树 的作品中为什么出现 了诸多暴力场面 呢。本文拟从时代背景和作家的成长经历、 世界观、 人生观 几个角度对村上春树作品的暴力性做一初探。 一、 高度发达的资本主义社会” “ 的暴力
村上春树作品中的都市青年形象分析
村Ｅ春树作品中的都市青年形象研究
我国学者王向远指出，一般认为“都市文学派＂是日本二十世纪六十年代末七十 年代初至今所形成的三大后现代主义文学流派之一，村上春树被公认为是这一流 派的代表人物．其他的“都市文学派＂作家还包括村上龙、田中康夫、中上健次、 立松和平、桐山袭等。①“都市文学派＂作家群将精力集中在以后现代的视角审 时度势地展现当代日本都市人的社会生活和生存状态，这一流派的出现可以说是 与日本现代化进程、日本都市消费社会的进一步发展密不可分的。日本已经形成 了以都市文化为创作中心的作家群体。
日本评论家川本三郎在１９８１年就发表了《“都市”中的作家群一一以村上春 树和村上龙为中心》，认为村上春树是日本“都市文学派＂作家群的代表人物。
。王向远．二十世纪中国的日本翻译文学史．北京：北京师范大学｝ｆｌ版社，２００１，３７６ 。杨宏海，白烨．关于中国当代都市文学的对话（上）．文艺报，２００５—０７—２６ 。林少华．村上春树和他的作品．宁夏：宁夏人民出版社，２００５，７０
ｓｅｅｋｉｎｇ ｆｏｒ ｓａｌｖａｔｉｏｎ．Ｔｈｅ ｔｈｉｒｄ ｓｅｃｔｉｏｎ ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ ｓｅｅｋｉｎｇ ｆｏｒ ｍｅｔｒｏｐｏｌｉｓ ｙｏｕｔｈ’Ｓ ｓａｌｖａｔｉｏｎ
ｒｏａｄ．Ｍｅｔｒｏｐｏｌｉｓ ｙｏｕｔｈ ｈａｖｅ ｌｉｔｔｌｅ ｐｏｗｅｒ ｔｏ ｒｅｖｏｌｔ ｅｘｔｅｒｎａｌ ｗｏｒｌｄ，ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ｂｅｔｔｅｒ ｔｏ ｂａｃｋ ｔｏ ｔｈｅ ｉｎｗａｒｄ ｗｏｒｌｄ，ｔｏ ｐｒｏｔｅｃｔ ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔｕａｌ ｈｏｍｅ ａｎｄ ｌｏｏｋ ｆｏｒ ｔｈｅ ｍｅａｎｉｎｇ ｏｆ ｌｉｆｅ．
九十年代中国“新都市文学＂作家邱华栋在其最具代表性的《哭泣游戏》、 《手上的星光》等作品中总是罗列大量建筑和城市地标，以此向人们展示北京的 繁华：“我看到了中粮广场、长安光华大厦、交通部大厦、中国妇女活动中心、 对外经贸部大厦和新恒基中心这些仿佛是一夜之间被摆放在那里的巨型积木，就 加倍地喜欢上了这座城市。”“这座城市以其广大无边著称于世，灰色的尘埃浮起 在那由楼厦组成的城市之海的上空，而且它仍在以其令人瞠目结舌的类似于肿瘤 繁殖的速度在扩展与膨胀”。＠喧嚣繁华的都市非常直观地呈现在读者眼前。相较 于这种对物质“都市感”的强调，村上的小说描写却缺失了这种强烈的视觉冲击，
村上春树作品集经典名句
村上春树作品集经典名句(100句)村上春树作品集经典名句1、违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。
2、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》3、我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。
4、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。
——村上春树《挪威的森林》5、我已不是十几岁的少年，我已感到自己肩上的责任。
喂，木月，我已不再是同你在一起时的我，我已经二十岁了!我必须为我的继续生存付出响应度代价!6、话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。
7、越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。
8、有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。
9、我们如此目睹的光景，不过是现实世界极小极小一部分。
我们习惯上认为这便是世界的世界，其实并不是的。
真正的世界位于更深更暗的地方。
10、何时何地赢了别人也罢，输了也罢，却不太计较，倒是更关心能否达到自己设定的标准。
11、周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.12、要自信!只要自信就无所畏惧。
愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。
13、有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵，更无益。
14、整件事已经足够莫名其妙，纵然莫名其妙地发展，也让人无话可说。
15、母叫起来也就是一只小雨蛙那么大的想象力。
16、痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。
所谓感觉，说到底都是相对的。
——村上春树《1Q84》17、女性并非因为有想生气的事才生气，而是因为想生气才生气。
她想生气的时候若不让她充分生气，往后会难以收拾的。
18、人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。
【经典语录】村上春树唯美语录
编辑荐：你要做一个不动声色的大人了。
不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。
去过自己另外的生活。
你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
人这一生能力有限，但是努力无限，努力做一个善良的人，做一个心胸豁达之人，做一个积极向上之人，做一个创造价值之人，用阳光的心态激发自己，也感染身边的朋友，你阳光，世界也会因你而精彩。
村上春树唯美语录1、命运就象沙尘暴，你无处逃遁。
只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。
——村上春树《海边的卡夫卡》2、我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。
——村上春树《海边的卡夫卡》3、某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。
你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。
你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步——如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。
这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。
就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。
所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。
那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋——就想像那样的沙尘暴。
——村上春树《海边的卡夫卡》4、“希望你记住我。
”佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。
”——村上春树《海边的卡夫卡》5、“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。
”——村上春树《且听风吟》6、如果有人问：幸福吗?我只能回答：或许。
因为所谓理想到头来就是这么回事。
——村上春树《且听风吟》7、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——村上春树《国境以南太阳以西》8、我一直在想这样的大海，直到有人走来把手轻轻放在我的背上。
——村上春树《国境以南太阳以西》9、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。
村上春树作品经典语录
村上春树作品经典语录村上春树写过很多经典的作品，一起来看看村上春树作品经典语录吧!!以下是为你精心整理的村上春树作品经典语录，希望你喜欢。
村上春树作品经典语录1) 那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。
各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。
;;村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》2) 同杰克;伦敦那波澜壮阔的伟大生涯相比，我这人生简直像在樫树顶端的洞穴里头枕核桃昏昏然等待春天来临的松鼠一样安然平淡，至少一时之间我是这样觉得的。
所谓传记也就是这么一种东西。
世上究竟有哪个人会对平平稳稳送走一生的川崎市立图书馆馆员的传记感兴趣呢?一句话，我们是在寻找补偿行为。
;;村上春树《舞!舞!舞!》3) 即使人生再重复一次，你也必定是做同样的事情，这就是所谓倾向。
而且倾向这种东西，一旦超过某一阶段，便再也无法挽回，为时已晚。
;;村上春树《舞!舞!舞!》4) 话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。
;;村上春树《海边的卡夫卡》5) 世上大半的作家并非巨人，我当然也是其中一员，只能各自想方设法努力，从不同的侧面弥补才华上的不足。
否则，不可能持之以恒，写出多少有点价值的小说来。
采用何种方法，从哪个方面来补足自己，则会成为每个作家的个性，成为其独特的妙味。
;;村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》6) 如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人，那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必定是你一个人。
;;村上春树《海边的卡夫卡》7) 多少往前看的同时按部就班处理眼下的事物。
;;村上春树《海边的卡夫卡》8) 我清楚地记得母亲领姐姐出走的那一天。
我一个人坐在檐廊里眼望院子。
初夏的黄昏时分，树影长长的。
家里仅我自己。
什么原因我不得其解，但我知道自己已被抛弃，孤零零地剩留下来，我知道这件事日后必定给自己带来深刻的决定性影响。
并非有人指教，我只是知道。
家中如被弃置的边境哨所一般冷冷清清。
我凝视着日轮西垂，诸多物体的阴影一步一步包拢这个世界。
村上春树经典爱情句子语录
村上春树经典爱情句子语录关于村上春树的爱情经典语录，你知道多少呢?以下是店铺为你精心整理的村上春树经典爱情句子语录，希望你喜欢。
村上春树经典爱情句子语录1) 人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。
很难正确地解读。
即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》2) 这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。
因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。
——村上春树《海边的卡夫卡》3) 很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。
少男，少女。
少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。
但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。
是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。
——村上春树《遇到百分之百的女孩》4) 短时间里我的人生风云突变。
我好不容易才抓住了什么，没被甩离那里。
我怕得很，怕得不得了。
那种时候我没办法向别人做什么解释，觉得自己好像要从世界上滑落下去。
所以我只是希望别人来理解，希望有人紧紧搂抱自己，不要什么道理什么解释，通通不要。
可是没有一个人。
——村上春树《东京奇谭集》5) 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。
——村上春树《挪威的森林》6) 我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。
不过我不介意，我并不讨厌这样的我。
我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。
——村上春树《挪威的森林》7) 空气变了，风景变了。
我必须尽快适应这个带着问号的世界。
像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。
不是我疯了，就是世界疯了。
我不知道究竟是哪一个疯了。
瓶口和瓶盖的尺寸不符。
也许该怪瓶子，也许该怪盖子。
但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。
——村上春树《Q》8) 人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。
读懂村上春树
小说由奇数章和偶数章两个故事交替展开，平行推进。小说共分49章 ，奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现 中田的奇遇。两种手法交互使用，编织出极富强烈虚构色彩的、奇幻诡诘 的现代寓言。
奇数章的主人公是一位名叫田村卡夫卡的少年，他在十五岁生日前夜 独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。原因是为了逃避父亲所作的 比俄底浦斯王还要可怕的预言：尔将弑父，将与尔母、尔姐交合。
二 主要作品·好书概要
7.《1Q84》
读懂村上春树
《1Q84》分为三卷，第一、第二卷采用双线，第三卷以三线平行结构 推进。村上春树并没有一味谴责暴力，而是把目光投向了暴力产生的原因 。
故事讲述男主角天吾与女主角青豆在小小人所营造出的未知的Q世界 相遇的故事。青豆为了被侮辱而死的幼女，肩负着刺杀“先驱”教主的使 命，深绘里的父亲则被困于“先驱”组织之中，天吾则通过青豆、深绘里 与“先驱”产生联系，暗示着善与恶的对抗、个人与团体的斗争。
一 个人生平·6
读懂村上春树
1981年
开始写小说。
酒吧转让他人，移居千叶县船桥市，开始从事专业创作 。 作 为编委参与《早稻田文学》编辑工作，历时一年半。
一 个人生平·7
读懂村上春树
1983年
首次海外旅行。
1984年
去美国旅行6周。
1986年
移居神奈川县。赴意大利、希腊旅行。
1987年
返回日本。
在“冷酷仙境”部分，描写了两大黑社会组织在争夺一个老科学家发 明的控制人脑的装置，而主角则是试验的对象。但是由于技术错误，主角 丧失意识，进入了没有心、没有记忆、没有自我的“世界尽头”。
“世界尽头”是与世隔绝的小镇，居民相安无事，但人们没有心，没 有感情，没有目标。主角到达这里后，一直策划逃离小镇，返回现实世界 。但在即将成功时选择了留下，因为发现“世界尽头”其实是自己造出的 。
村上春树爱情语录大全
村上春树爱情语录大全生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
下面是小编为大家整理收集的关于村上春树的经典爱情语录，欢迎大家的阅读。
1) 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》2) 不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。
——村上春树《1Q84》3) 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。
——村上春树《1Q84》4) 他是我在青春岁月里的初恋。
5) 有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。
6) 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
——村上春树《人生马拉松》7) 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.8) 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。
向来如此。
我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。
而大部分人分不出二者的差别。
——村上春树《海边的卡夫卡》9) 活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。
剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。
——村上春树《国境以南太阳以西》10) 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。
——村上春树《1Q84》11) 总之岁月漫长，然而值得等待——村上春树《如果我们的语言是威士忌》12) 痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。
所谓感觉，说到底都是相对的。
——村上春树《1Q84》13) 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。
因为一想起来也想不出结果。
今天过了是明天------只能这么极其普通活下去——村上春树《天黑以后》14) 因为现实的推移过于迅猛，一代代前辈们的经验已经不再是有效的例子。
——村上春树15) 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
村上春树作品经典语录精选
村上春树作品经典语录精选村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是小编为大家整理收集的关于村上春树作品的，欢迎大家的阅读。
1) 速度与距离姑且不问，我先做到每天跑步，尽量不间断。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》2) 不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。
——《挪威的森林》3) 孤独如柔软的泥堆积在那里。
穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
——村上春树《海边的》4) 如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。
——《挪威的森林》5) 如此繁多的事情，要在很短的内有条不紊地处理完毕。
为了迎接纽约的比赛，还需积累练习量。
简直连“追加人格”都想动员起来帮忙。
不管怎样，反正得坚持跑步。
每日跑步对我来说好比生命线，不能说忙就抛开不管，或者停下不跑了。
忙就中断跑步的话，我一辈子都无法跑步。
坚持跑步的理由不过一丝半点，中断跑步的理由却足够装满一辆大型载重卡车。
我们只能将那“一丝半点的理由”一个个慎之又慎地不断打磨。
见缝插针，得空儿就孜孜不倦地打磨它们。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》6) “想象一下可以吧?”“请便。
想象如小鸟一样自由，像大海一般浩瀚，任何人都无法阻止。
”——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》7) 月亮比谁都更为久远地，始终遥遥地凝望着地球。
恐怕它曾把地球上发生过的一切一切行为都看在眼中。
但月亮沉默不语，始终冷冷地牢牢地把沉重的过去深埋心底。
那里没有空气，也没有风。
真空最适合完好无损地保存记忆。
谁都不可能去宽慰月亮的心。
——村上春树《1Q84》8) 你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。
——村上春树《海边的卡夫卡》9) 最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树《海边的卡夫卡》10) 跑步时我大体听摇滚，偶尔也听听爵士。
不过考虑到同跑步的节奏匹配，我觉得作为伴跑音乐，摇滚最让人满意，像红街头贝克乐队，或者是克里登斯清水复兴合甲壳虫之类老音乐。
村上春树作品集经典名句
村上春树作品集经典名句村上春树作品集经典名句1. 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》2. 不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。
——村上春树《1Q84》3. 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。
——村上春树《1Q84》4. 他是我在青春岁月里的初恋。
5. 有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。
6. 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
——村上春树《人生马拉松》7. 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.8. 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。
向来如此。
我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。
而大部分人分不出二者的差别。
——村上春树《海边的卡夫卡》9. 活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。
剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。
——村上春树《国境以南太阳以西》10. 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。
——村上春树《1Q84》11. 总之岁月漫长，然而值得等待——村上春树《如果我们的语言是威士忌》12. 痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。
所谓感觉，说到底都是相对的。
——村上春树《1Q84》13. 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。
因为一想起来也想不出结果。
今天过了是明天------只能这么极其普通活下去——村上春树《天黑以后》14. 因为现实的推移过于迅猛，一代代前辈们的经验已经不再是有效的例子。
——村上春树15. 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
16. 越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。
——村上春树《1Q84》17. 人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。