杨绛小说《我们仨》的叙事空间解读
我们仨书评
我们仨书评《我们仨》是一个梦，一个长达万里的梦，关于作者杨绛和爱人钱钟书还有女儿阿圆的点滴，记叙了一个知识精英家庭大半个世纪的家庭故事。
这本书分三部分：第一部分《我们俩老了》，只有两页；第二部分《我们仨失散了》用意识流写的梦境，冥冥蒙蒙，虚虚实实，亦幻亦真，可能是属于“后现代主义”的文学吧。
第三部分《我一个人思念我们仨》是着墨的篇幅，娓娓道来的是一个家庭最普通最平凡的一个个日子。
在怀念往日的生活，杨先生的笔触总是平缓的，温暖而洋溢着淡然的味道，像秋天的落叶，像冬日的阳光，那样平静而柔和，即使如“文化大革命”那段岁月，那段扭曲了人的心灵的岁月，在杨绛先生的笔下，只不过对生活变化的一种适应。
杨绛在书中回忆起了她和钱老理想唯美的爱情，他们经历过战火、疾病、文革除了生离死别，几十年的风雨路程，他们相爱相守，相濡以沫，特别就是钱瑗先回去后，白头人送来黑头人，做为娘的可以存有多苦，就例如胸口被瞬间挣裂，穿出来一个小窟窿，刺骨寒风吞下，顿时血肉模糊。
杨绛说道阿圆跑了她就不必再挂念了，可越这样想要，心却牵涉得越苦。
十月怀胎，蕴含一辈子心血的杰作，怎么说卸下就卸下呢。
从书中我们可以辨认出老人用整洁朴素的语言，在字里行间中透漏出来她深深地痛苦和孤独，对挚亲的想念，对过去的缅怀，以及洞彻命运后的恬淡，都使人辛酸流泪。
书中没有让人悲痛欲绝的词句，没有让人撕心裂肺的呼喊，然而处处洋溢着思念，对丈夫、对女儿的思念。
如今，我们仨只剩下杨绛女士形影孤零，阴阳相隔，但是活在回忆中，也是如此地甜美。
那种经过岁月沧桑的洗礼，一种大爱无言，荣辱不惊的情怀也许是支撑着杨绛先生的精神力量吧。
“世间好物不铁力木，彩云易散琉璃多汁”。
人间没永远，我们能紧把握住的就是当下，就是这一刻。
好好珍视和告慰现在还吃饭在身边的父母吧，那么在初恋的日子里，就不能存有内疚，和惋惜。
生活纪实中的温暖表达杨绛散文《我们仨》的艺术表现
生活纪实中的温暖表达杨绛散文《我们仨》的艺术表现一、本文概述《生活纪实中的温暖表达：杨绛散文<我们仨>的艺术表现》这篇文章旨在深入解析杨绛女士的散文作品《我们仨》中所蕴含的深刻艺术表现。
作为一位杰出的文学家和翻译家，杨绛女士以其独特的文学视角和人文关怀，通过《我们仨》这部作品，将读者带入了一个充满生活纪实与温暖情感的文学世界。
本文将从概述、主题思想、艺术手法、文学价值及影响等方面对这篇散文进行全面的剖析和评价，以揭示其独特的艺术魅力和社会意义。
在概述部分，本文将简要介绍杨绛女士的生平背景及创作历程，阐述《我们仨》的创作背景及作品概况。
通过对杨绛女士文学创作的整体把握，为后文深入解读《我们仨》的艺术表现奠定基础。
本文还将对《我们仨》的主要内容进行简要概述，以展现这部作品在杨绛女士文学创作中的重要地位。
二、《我们仨》的温暖表达杨绛的散文《我们仨》不仅是对生活的纪实，更是对温暖情感的深刻表达。
这部作品以其细腻、真实的笔触，让我们感受到了家庭、爱情和生活的温馨与美好。
在《我们仨》中，杨绛通过描述她与丈夫钱钟书以及女儿钱瑗的日常生活，展现了家庭成员之间的深厚感情。
无论是共同经历的欢笑与泪水，还是相互扶持的温暖瞬间，都被杨绛以细腻的笔触记录下来。
这种对日常生活的描述，不仅让我们感受到了家庭的温暖，也让我们看到了生活中的美好。
杨绛在《我们仨》中还通过对自然景物的描写，表达了她对生活的热爱和对生命的珍视。
她以生动的笔触描绘了四季的变换、花开花落等自然景象，让我们仿佛置身于其中，感受到了大自然的美丽与宁静。
这种对自然的描写，不仅让我们对生活充满了向往，也让我们更加珍惜生命中的每一个瞬间。
《我们仨》中的温暖表达是杨绛对生活、家庭和爱情的深刻感悟和细腻描绘。
她通过这部作品让我们看到了生活中的美好与温暖，也让我们感受到了她对生活的热爱和对生命的珍视。
这种温暖的情感表达不仅让人感动，也让人对生活充满了希望与期待。
杨绛 我们仨
杨绛我们仨杨绛是中国著名的女作家、翻译家，也是著名的文化研究者。
在中国文坛上，她以其散文作品和长篇小说《我们仨》而广为人知。
这本小说被誉为中国文学史上的经典之作，深受读者的喜爱。
《我们仨》是杨绛的长篇小说作品，讲述了一个平凡家庭的故事。
小说以第一人称的叙事方式展开，通过父亲、母亲和女儿三个角色的视角，讲述了他们在动荡的时代背景下的生活点滴。
小说以平淡的语言和真实的情感，描绘了一个普通家庭的温暖和困境，展现了人与时代的关系。
小说的故事背景设定在20世纪30年代的上海。
双十年代的动荡与战争，给普通家庭带来了巨大的冲击和变动。
在这样的背景下，小说中的父亲、母亲和女儿三个人，同样也受到了前所未有的挑战和考验。
父亲是一个文学家，一直在为文学事业奋斗着，但他的作品并没有得到世人的认可。
他的心灵受到了打击，一度失去了写作的动力。
然而，在妻子的鼓励和理解下，父亲重新找回了自己的热情，并继续坚持写作。
母亲是一个普通的家庭主妇，在家中默默地付出着。
她对家庭责任的承担和孩子的教育有着深深的情感。
而在困境面前，她展现出了强大的意志力和乐观的态度。
尽管生活艰难，她仍然保持着对生活的热爱和对家庭的关怀。
女儿是故事中的唯一子女，她在父母的关爱下茁壮成长。
然而，她也深深地感受到了战争给家庭带来的痛苦和压力。
在书中，女儿回忆了童年时光和与父母的交流，展示了家庭成员之间的深厚感情。
《我们仨》通过这个普通家庭的故事，让读者看到了人性的真实和温暖，揭示了生活的艰辛与希望。
小说中的人物形象鲜明，情节跌宕起伏，引人入胜。
杨绛运用了细腻的笔触和真实的情感，将读者带入到他们的内心世界，让读者产生了共鸣和思考。
除了对一个家庭的描绘，《我们仨》还涉及了对社会和时代的批判。
在战火连连、国家动荡的年代，小说中的人物也被迫面对困境和无奈。
但他们在困境中保持乐观的态度，坚持对生活的热爱和对美好未来的期待，这种精神给了读者们很大的启示。
《我们仨》是一本温暖而感人的小说，它透过一个普通家庭的故事，展现了人性的真正价值和勇气。
《我们仨》赏析
《我们仨》赏析《我们仨》是一部由杨绛创作的小说，描绘了一个普通家庭的生活和情感故事。
通过对小说的赏析，我们可以深入了解作品的主题和构图，以及作者的写作风格和表达方式。
小说以第一人称的方式叙述，讲述了作者杨绛和她丈夫钱钟书的生活，同时也描绘了他们与杨绛的母亲的关系。
整个故事以家庭为中心，通过细腻入微的描写和独特的叙事手法，展示了家庭情感的纽带和力量。
首先，小说通过独特的叙述方式展现了家庭成员之间的感情。
杨绛以第一人称的视角讲述了自己与丈夫和母亲的相处之道，通过细腻入微的描写，展现了她们之间的深厚感情。
作者通过详实的细节，如家人之间的日常对话、共同的回忆和相互关心的言行，以及对生活琐事的关注和呵护，让读者感受到家庭成员之间的温暖和情感交流。
其次，小说通过对家庭生活的描绘展示了平凡生活的美好。
杨绛以一种平和、淡定的笔调写下了她们的家庭琐事，如早餐的准备、家务劳动和共同的爱好等。
这些看似平凡的生活细节，却展示出了生活中的快乐和幸福。
作者通过对日常生活的描写，呈现了家庭成员之间的和谐氛围，并表达了对家庭生活的珍惜和感恩之情。
此外，小说还通过对时间的跨度和回忆的呈现，展现了记忆的力量和对过去的眷恋。
故事发生在作者年轻时期和晚年之间，通过对过去与现在的对比，杨绛讲述了家庭成员的成长、变化和离别。
通过回忆和对往事的追忆，作者以一种温暖的口吻表达了对已逝亲人的思念和对逝去时光的留恋之情。
总的来说，小说《我们仨》以温情、自传的方式描绘了一个普通家庭的生活和情感故事。
通过细腻的描写和独特的叙事手法，作者以一种真实而质朴的语言，表达了对家庭的珍视和对生活的热爱。
读完这部小说，我们可以深入思考家庭的意义和力量，感受到亲情的温暖和生活的真实。
通过对《我们仨》这部小说的赏析，我们不仅能够体会到作品表达的情感和思想，还能够体悟到作者杨绛的独特写作风格。
这部小说以平实、朴素的语言展示了家庭关系的温暖和力量，呼应了人们对亲情和家庭的向往和追求。
《我们仨》作品赏析
《我们仨》作品赏析一、虚实相生《我们仨》分为三部，第一部《我们俩老了》以梦境来开全书的序幕，可以看作本书的序言，正是因为这个关于行走中失去的梦，才会有后文的“钟书大概记着我的埋怨，叫我做了一个长达万里的梦”。
第二部《我们仨失散了》就是完整记录这——万里长梦”，前两部关于死亡，都是虚写，而第三部《我一个人怀念我们仨》则以平实的语言实写一家三口的日常生活，虚实之间，相辅相成，共同成就了本书的真切感人，杨绛在本书中将虚实相生这一手法运用得炉火纯青，是本书产生了强大的艺术感染力。
首先就全书而言，第一二部是虚写，第三部是实写，《我们俩老了》和《我们仨失散了》用梦境的形式刻画了杨绛一家三口在人生最后阶段相依为命的深刻情感，这一部分的故事并不是真实发生的，而是作者的匠心独运，通过新的角度刻画家人之间的爱，这与本书的第三部《我一个人思念我们仨》形成鲜明的对比，第三部中，杨绛用看透世事的淡然回忆一家三口六十多年的家庭生活，在一点一滴的细节中，这独特的一家人如同平常人家一样有泪有笑的生活，然而又有着学者家庭特有的与众不同之处，细细读来使人忍俊不禁。
关于死亡的虚写以及关于生活的实写，突出反映了杨绛对人生的独特看法，杨绛在回忆中淡化死亡的写法也可以看出她对于爱女以及爱人的深切怀念，正是因为对他们怀着深切的爱，因而也就不忍轻易翻出直面其中。
其次，就虚写死亡这一部分而言，仍旧有其内在的虚实相生，这一部分的虚实结合，其实也可以看作明暗线索的交替，走上古驿道，古驿道上相聚以及古驿道上相失三节，从表面上看是以寻找钱钟书为线索，实际上则是以钱媛的病情为线索的，这一部分开篇是全家人的温馨玩闹，而一个神秘的电话则打破了这种温馨，作者钱钟书的消失，杨绛和钱媛开始踏上导找之途，功夫不负有心人，俩人最终找到他并天天探望并相聚，这些事情都是依靠钱钟书这一明线予以串联而成的，而暗线则是钱媛在寻找过程中旧病复发，直至最终住院，而她住院期间的情景则是通过杨绛每晚的梦境表现的。
《我们仨》：杨绛笔下的家庭温情
《我们仨》：杨绛笔下的家庭温情杨绛是中国当代著名作家，也是著名学者钱钟书的妻子。
她以其温情细腻的笔触，描绘了许多家庭的故事。
其中最为著名的作品之一就是《我们仨》。
这本书以真实的家庭生活为背景，展现了一个普通家庭的温情和幸福。
本文将从不同角度来探讨《我们仨》中的家庭温情。
首先，杨绛通过细腻的描写，展现了家庭成员之间的深厚情感。
在《我们仨》中，杨绛以自己、丈夫钱钟书和女儿钱瑗瑗为主要人物，通过对他们之间的互动和交流的描写，展现了他们之间的深厚的亲情和爱情。
例如，在书中，杨绛经常为丈夫准备丰盛的饭菜，为女儿细心照料，展现了她对家庭的关爱和呵护。
而钱钟书则以他的智慧和幽默感，为家庭带来了欢乐和温暖。
他们之间的相互理解和支持，让读者感受到了家庭的温情和幸福。
其次，杨绛通过对家庭生活琐事的描写，展现了家庭温情的细节。
在《我们仨》中，杨绛用平实的语言，描绘了家庭生活中的点点滴滴。
比如，她描述了自己为丈夫准备早餐的场景，描述了女儿小时候的顽皮和调皮，描述了一家人一起度过的平凡而幸福的时光。
这些细节展现了家庭生活的真实和温馨，让读者感受到了家庭的温情和幸福。
此外，杨绛还通过对家庭教育的思考，展现了家庭温情的教育力量。
在《我们仨》中，杨绛对女儿的教育非常重视，她注重培养女儿的独立思考能力和自主性。
她鼓励女儿追求自己的梦想，尊重她的选择。
这种开放和包容的教育方式，让女儿在成长过程中感受到了家庭的温情和支持。
同时，杨绛也通过对自己的反思和思考，给读者提供了一种家庭教育的思路和启示。
最后，杨绛通过对家庭生活的描写，展现了家庭温情的力量。
在《我们仨》中，杨绛以自己的亲身经历，让读者感受到了家庭的温暖和幸福。
她通过对家庭生活的细致观察和思考，揭示了家庭的真谛和价值。
她认为，家庭是一个人生活的港湾，是一个人成长的摇篮。
家庭的温情和幸福，可以给人带来力量和勇气，让人在困难和挫折面前坚持不懈。
总之，《我们仨》是一部温情细腻的作品，通过对家庭生活的描写，展现了家庭温情的力量。
《我们仨》故事梗概
《我们仨》故事梗概《我们仨》是一部由杨绛所著的长篇小说，讲述了一个家庭中三代人的生活经历和感情纠葛。
通过对父亲、母亲和女儿的生活细节的描写，小说展现了家庭成员之间的相互关系和情感纽带，同时也传达了对生活、人性和家庭的深刻思考。
故事以第一人称叙述，讲述了一个住在上海的普通家庭的故事。
父亲是一位退休的文化人，他虽然为人憨厚，但却十分守旧，对生活持有执着和保守的态度。
母亲则是一个温柔而坚强的妇女，她对家庭和婚姻有着自己的坚持和追求。
女儿则是故事中的叙述者，她通过自身的视角，展现了家庭成员之间的日常琐事、喜怒哀乐以及内心独白。
故事的开篇是女儿为父亲庆祝生日的场景，一家人聚在一起共同度过了一个温馨而愉快的晚餐。
然而，故事很快转向了一个重要的话题——父亲的高龄和健康问题。
父亲的老态和身体的日渐衰弱让整个家庭感到焦虑和担心。
母亲开始放慢了自己的节奏，给予父亲更多的关怀和照顾，女儿则开始思考家庭的意义和责任。
小说通过对父亲在家庭中的角色变化的描写，道出了在时光流转中，父亲从家庭支柱转变为家庭需要照顾的那一方的心路历程。
女儿也通过自己对家庭的观察和内心的思考，逐渐成熟并正视了家庭生活中的种种矛盾和问题。
故事的高潮在于父亲因意外受伤，住进了医院，这让全家人更加紧密地团结在一起。
他们共同面对着父亲的病情，体验着困惑、无奈和希望的种种情绪。
母亲们用自己最温柔的方式照顾父亲，女儿也成为了母亲们的力量和依靠。
故事的结尾，父亲因病去世，这一切的变故让整个家庭经历了一场情感的巨变。
然而，他们通过父亲的离去，更加深刻地体悟到了家庭在他们的生命中的重要性。
他们面对着失去与重新开始，展开了一段新的生活旅程。
《我们仨》通过真实而生动的故事情节和细致入微的描写，展示了一个普通家庭中的家庭成员之间的情感和故事。
它带给读者对家庭生活的思考和反思，引发了对亲情、爱情和人生意义的深刻思索。
通过对父母和孩子之间的关系的展开，读者可以感受到作为一个成长中的孩子的自我认知和家庭责任的重要性。
浅谈杨绛作品《我们仨》
浅谈杨绛作品《我们仨》关键词：杨绛；长篇散文；《我们仨》；家庭生活内容摘要：《我们仨》是2004年7月生活·读书·新知三联书店出版的图书，作者是杨绛。
该书讲述的是一个单纯温馨的学者家庭，几十年平淡无奇、相守相助、相聚相失的经历。
本文主要从创作背景、创作手法、创作内容的角度分析作品、并分享本人看完之后的感受。
一、文章的概述（一）作者简介：杨绛（1911年7月17日—2016年5月25日），本名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家，钱锺书夫人。
杨绛通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐·吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，到2014年已累计发行70多万册；她早年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年，2014年还在公演；杨绛93岁出版散文随笔《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册，96岁成出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字的《杨绛文集》八卷。
（二）《我们仨》的创作过程：1998年，钱钟书逝世。
但罕为人知的是他和杨绛的女儿钱瑗已于此前（1997年）先他们而去。
一生的伴侣、女儿相继离去，杨绛晚年之情景非常人所能体味。
在人生的伴侣离去四年后，92岁高龄的杨绛用心记述了他们《我们仨》封面《我们仨》封面这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》。
最初设想，这本书一家三口各写一部分，钱瑗写父母，杨女士写父女俩，钱先生写他眼中的母女俩。
到1996 年10 月，钱瑗已经非常衰弱，预感自己的日子不多了。
她请求妈妈，把《我们仨》的题目让给她写，她要把和父母一起生活的点点滴滴写下来。
躺在病床上，钱瑗在护士的帮助下断续写了 5 篇，最后都不能进食了，还在写。
杨女士见重病的女儿写得实在艰难，劝她停一停。
这一停，就再没有能够重新拿起笔。
钱瑗最后一篇文章落的日期是1997年2月26日，她去世的前6天。
（三）《我们仨》的人物背景：1、杨绛作为一个妻子，一位母亲，为丈夫和孩子倾注了全部的心血，付出了所有的爱。
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用空间来安排小说 的结构 ， 甚至利用空 间来推 动整个叙 事进 程， 出现 了空 间叙事学 。因此在现 代小说 中 ，空 间叙 事” “ 已
经成为一种重要 的技巧 。在 杨绛 女士的小说《 我们 仨》 ， 中 就
可以看到叙事空间的 自如转换 。
思念 。全 书 由三部分 组成 。第 一部分 “ 我们 俩老 了” 以“ ， 有
一
晚 ，我做 了一个梦 ” 开篇 ， 经过简短而轻灵 的描述之后 ， 以
“ 钟书 大概 是记着我 的埋怨 ， 叫我做 了一个长达万 里的梦” 如 梦如泣般拉开序幕 。第 二部分“ 我们仨失散了” 用梦境 的形 ，
二、我们仨》 《 中的梦境与现实的空间转换
在小说 的第二部分 “ 我们 仨失散 了” 中 ， 作者一改往 常
古驿道的征程 。两个人乘 一辆 出租车 ， “ 到了老远 的一个公交 车站 。她提着包 ， 护着我 ， 挤上公交车 ， 又走 了好 老远的鲁下 车在荒僻 的路 上又走了一小段路 ， 只见路旁有 旧木板做成 的
一
践 ， 注 人们 在 空 间的 主体 性行 为 ， 空 间的 生产 和再 生 关 和
空间也就 自然而然 地发生 了变化 ， 间不 复是在 家里 ， 空 而是
境 。既然称 之为 “ 梦境 ” 自然就 是一个似是 而非 ， ， 与现实 既
有关联 ， 又绝不 完全相 同 的环境 空间 。作 者分别 以“ 上古 走 驿道 ” “ 驿道上相 聚” 和古 驿道上相失 ” 叙述丈夫 和爱 ，古 “ 来 女分别入院 ，我 ” “ 作为家 中唯一 的联 系纽带 奔波 于两个医院
产 。空间变成 了一种社会 生活的经验事实 ， 构成 了经验现象 的表征和知识 系统 ， 间成 为了浓缩 和聚焦现代社会一切重 空 大问题 的符码 。１ ４ 年 ， 国普林 斯顿 大学教 授约瑟 夫 ・ ９５ 美
个 大牌 子 ， 牌子上是小 篆体 的三个大字 ：古驿道 ” 。包 括 ‘ ’ 多， 由此可见作者痛失 亲人后 迫切希望与亲人早 日相 聚的复 杂心态 。当然对 亲人的思念 之情也跃 然纸上 。然后叙事 的
写死 ， 使家人 的生活部分具体而又翔实 。而两 个亲人的相继 离 世部分 以梦境形 式再现 了一家人相 依为命 的心路历 程 。 既为梦境 ， 生死离别 之所显 然不是 日常所见 ， 作者 巧妙地运
用 了叙 事空间的变换 。虚虚实实中人性 空灵 尽在 笔端 。
一
之间， 到最 后女儿 和丈夫相继 病逝 ， 唯独 留下作者一个 人兀
［ 作者简介 ］ 方菊 （ ９ ４ ） １ ７ 一 ，女 ，硕士 ，讲 师，研究方 向为翻译理论 － ９实践。
《 我们 仨》 杨绛女 士在经 历 了痛失 爱女亲 夫五六年 后 推 出的一 部创新力作 。书 中围绕一个 三 口之家的形成 ， 三个
亲人 的聚散 离别 ， 体现着 浓浓 的亲情 ， 抒发 了对亲人无 尽的
平实 拙朴 的写作手法 ， 而是栩栩如生地描绘 了一个长 长的梦
式讲述 了一家 三 口相依 为命 的情 感体验 ， 是整个 作 品的“ 倒
叙” 分。第三部分 “ 部 我一个人思念我们 仨” 采用 回忆 录的写 法， 以平实 的文字记 录了从钱钟书 、 杨绛 夫妇赴英 国留学 ， 并 在伦敦 喜得爱女钱媛 ， 直至 １ ９ 年钱媛去世 ，９ ８ ９７ １９ 年钱 钟书 病逝 ６ 年问这个 家庭 的欢 乐哀 愁。作者 以实笔写 生 ， ３ 以虚笔
自唏嘘 。
在“ 走上古驿道 ” 一部分 中， 者开篇展示 了一幅其乐融 作
融 的三 口之家的画面 。第一个空 间是 家里 ：已是晚饭 以后 ， “
他 们 父 女 两 个 玩 的 正 酣 。原 本 应 该 是 一 个 让 人 潸 然 泪 下 的 ”
、
叙事 学 中的 空间 问题
２ 世 纪末 以来 ， 学社科领 域里 出现了空间转 向 ， 事 Ｏ 哲 叙
场景 ， 作者却 简简单单几 笔 ， 就勾勒 出父女二人 嬉戏打 闹的
温馨画面 。然而“ 三个人都在笑 ， 客厅里电话铃想 了几声 ， 我
们才 听到” 幸福 戛然而止 。我 和女 儿阿 园开始 了寻 找慢慢 ，
学也迅速融入这一潮流 ＿。空间 问题正在成为 当今研究的一 １ ］ 个新 的热点 和视角 。空间研究成 为后 现代显学 ， 空问的理 对 解 超过 了对 其本 体论 的探讨 ， 人们 更加 关注 空间 的社 会实
Ｖｏ ． ５ Ｎｏ５ １ ２ ． Ｍａ ．０１ ｖ２ ２
杨绛 小说《 我们仨》 的叙事 空间解读
万
菊
（ 大连外 国语学 院， 辽宁大连 ，１６ ４ ） １ ０４
［ 摘
要］ ２ Ｏ世纪末 以来 ，空间成为人们研 究的热点和焦点 ，空 间叙事 学也 成为叙事学 的一个 重点的研 究领 域。叙事 空
第 ２ 卷第 ５ ５ 期
２１ 年 ５ ０２ 月
长 春理 工大 学学报 （ 社会科学版 ）
Ｊｔ ｌ ｆ ｈ ｎ ｃ ｕ ｉｅｓｔ ｆＳ ｉ ｃ ｎ ｅ ｈｏｏ ｙ （ｏ ｉｌ ｃｅｃｓＥ ｉｏ ） ｏｌ Ｃ ａ ｇｈ ｎＵｎｖ ｒｉ ｏ ｃｅ ｅａｄＴｃ ｎ ｌｇ ｍａｏ ｙ ｎ Ｓ ｃａ ｉ ｅ ｄｔ ｎ Ｓ ｎ ｉ
间成为现代小说 的一项 重要技巧。在杨绛女 士的小说 《 我们仨》 中，就是巧妙地运用叙事 空间的转换 ，推动小说情节 的发
展和叙事的进程 ，为我们展现 了一部 唯美的亲情画卷。 ［ 关键词 ］ 空间叙 事学；叙事 空间；我们仨
［ 中图分类 号］ Ｉ ０ ７ ６． ２
［ 文献标识码］ Ａ
之 前等 电话 的部 分 ， 这里 用来 描写 寻找 古驿道 的笔 墨并 不
弗兰克 在《 现代小 说的空 间形 式》 一文 中 ， 次提 出小说 “ 首 空
间形式 ” 概念 和理 论 ， 为现 代小说有 打破时 间与 因果顺 序 认 的空 间特征 ， 明确提 出了文学作 品的空间形式 问题 。除 了 ］