电视音响的现场扩声
超级完整大型演出现场扩声系统地调试流程
超级完整！大型演出现场扩声系统的调试流程2016-06-24现场扩声系统的调试与安装是个庞大的系统工程，尤其是在大型演出的扩声系统当中。
今天仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
一关于系统调试第一步：系统电平初步调试1线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
２设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
３初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
４音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
５相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
大型现场扩声技术的应用及其发展
简化系统链路 ， 而降低系统的噪声 、 从 减少系统的 节
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原 中央 电视 台音 频 部 高级 工 程 师 朱慰 中
【 摘
要】 从现场演 出和广播 电视 演 出两个 方面，介 绍大型演 出中扩声技 术的应 用与发展
动向 。
【 关键词】 扩声技 术 扩声 系统 现 场扩 声 广播 电视 实况 数字音频
座的音乐厅 组成。是一个多功 能的表演艺术中心 。剧院采用
三声道扩声方 式。
１ 扩声与建声完善结合的发展 ． ４
随着科技 的发展和 计算 机软件的 日益完善 ， 以使建声 得 １版 （ ． ０ 工程师用电声仿真器软件 ） 已普遍被人们用来作为 ，
２ ０ 年 改建的纽约卡耐基音乐厅 （ ａ ｅｉＨａ ） ２８ ０ 和 电声 设计更趋准确 。ｌ９ 年德国 Ａ Ａ公 司推 出了 Ｅ Ｓ ００ Ｃ ｒ ｇｅ ｌ ， ０ ｎ １ ９０ Ｄ ＡＥ 座 ，采用舞 台口中央上方单声道扩声方式。
接 口卡配以计算机控制软件把模拟及数字调音台 、 视频摄像
种扩声形式可 以满足多种不同演出形式的要求。 常见的剧
场分＝ 为专业的厅堂剧院 、剧场以及多功 能剧场 ，按艺术表演
形式主要分为两大类。
１ ． 经典艺术类 ＿１ ２
机（ 监视舞台及现场声源动向用 ） 灯光控制台 （ 、 配合音乐及 效 果节奏） 以及扬声器管理系统以环路方式加以一体化传输 和控制。字时钟可以内外同步 ， 并具有冗余措施 ，既简化了
现场扩声的反馈抑制
容易 造成发 言者话 语截头 去尾的 情况 ，但 此方 法确实是 在 声器跑 频及 音质劣化 等问题 ，面对这 些具体 问题 ，如何快 恶劣的扩声环境下 比较有效 的应变调控手段 。 速找 出合理 的解决方 法才是 重中之 重 。 “ 十二五 ”期间的 文化市 场大 繁荣催 生着各类 扩声场 所硬件 设施的 设计创新
发 前通 常会有短 暂的啸 Ｉ Ｉ 界 音出现 ，能在 第－ Ｉ－ ］Ｊ Ｌ￣ Ｉ － ］间准确 的融合提升来持续推动行业向着更高水准迈进 。 嚼 － ， ａ
地判断 出啸叫频 率的 大致范 围 （ 、中 、低 频段 ）对于作 高 出快速 对应调整 是非 常有用的 。就以 ３ 段 均衡器为例 ，想 ｌ 在３ 个 电位 器上逐个 衰减查 找啸 叫频点是 需要时 间的 。但 １ 如果凭 听感 能预估 出大致的 反馈频 率范围 ，则可 大大节省 调整 时间 ，以尽可 能快的速 度完成 对啸叫 的衰减 抑制 。虽 然练就 好的 频率听感 不是 一蹴而就 的过程 ，但如 果经常 结 合各 类扩声 设备并 采用循序 渐进 的强化训 练方法 ，是有 可
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能 达 到 又 快 又 准 的 实 战 技 能 目标 的 。
（ 编辑 黄 伟）
由 于模 拟音频 系统与数 字音 频系统 （ 如数 字调音 台 、 数 字音频 处理器 等 ）的操 作流程 原理是 大体 一致的 ，因而
广播扩声系统调音(如何调试现场扩声系统)
广播扩声系统调音（如何调试现场扩声系统）面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试第一步：系统电平初步调试1.线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2.设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3.初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4.音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5.相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。
现场扩声和录制在电视节目中的应用
墨 困 童童
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现场 扩声 和 录制在 电视节 目中的应 用
表 扩 声音 响 设 备
般 在 时 间 和 融 入 比 例 上 要 强 触
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《 级 女 声 》 一 个 地 方 脱 颖 而 出 ，说 超 在
明广 大 群 众 对 改 革 的 热 切 期 盼 和 积 极 参 与 ，也 说 明湖 南 卫 视 善 于 将世 界 电 视娱 乐 的 成 功 经 验 和 民族 文 化 的 特 色 结 合 起 来 ，摈 弃 门户 之 见 ，从 而 使 通 俗 唱 法 民族 唱 法 、 方 戏 曲 流 行 音 地 乐 都 有 了 自 己的 舞 台 。 这让 经 历 了 歌 手“ 唱” 假 、排 行 榜 作 假 录 播 变 ” 直 播 ” 等 种 种 骗 术 的 电 视 观 众 耳 目一
多元支点之一。 超 女们 在 发现 自我 、打造 自我 、
２ 扩声部分 ．
直 播 现 场 是 在 杭 州浙 江 广 播 电 视
用于 监 听（ ｎｔ ｒ的调 音 台 ，负 责 提 Ｍｏ ｉ ） ｏ
供 现 场 乐 队 监 听 音 箱 信 号 、 中央 舞 台
完 善 自我 、 超 越 自我 中 ，用 无拘 无 束 的歌 声 成 就 自 己 的梦 想 。在 文 化体 制 改 革 的 破 冰 之 旅 已 经 启航 的 时 候 ，
调 音 台 的使 用 分 成 两 种 ，一 种 是
直 得 到 了 国 家 广 电 总 局 湖 南 省 委 、
文艺演出现场扩声与调音技巧
舞台艺术研究Research on stage art 文艺演出现场扩声与调音技巧袁东伟（新疆昌吉州艺术剧院，新疆 昌吉 831100）摘要：在科技不断发展的背景下，各种先进音响设备逐渐在文艺演出中得到了广泛应用，并使演出质量得到了较大的提升，但由于音响设备的操控使用较为复杂，不同演出在调音、扩声等方面的处理要求也有所不同，因此在现场演出中，要想做好现场扩声与调音工作，往往都具有较大的难度。
基于此，本文对文艺演出现场的扩声与调音技巧分别进行了分析，希望能够对文艺演出现场扩声、调音工作起到一定借鉴。
关键词：文艺演出；扩声；调音一、引言现场演出中的扩声、调音工作实际上就是对演出中的各种声音进行艺术再加工，以充分展现出演员的表演才能，但由于文艺演出的形式十分多样，不同形式演出所需要传达出的声音效果也有着很大差异，因此为了给观众带来更好的听觉体验，调音师通常都需要对各种演出形式的特点及现场演出内容加以了解，并与演员进行密切配合，而对于扩声与调音技巧的掌握，则正是实现有效配合的重要基础。
二、文艺演出现场的扩声技巧（一）演出环境适应受市场需求影响，近些年文艺演出的地点变得愈发多样，由于不同演出场地的周边环境存在很大差异，不同环境下的混响时间、频响曲线、拾音环境等声学特性也都并不相同，因此要想做好现场演出的扩音工作，就必须要熟悉各种环境下的声学特性，并根据其声学特性来选择合适的传音器材与扩音方法，以实现对演出环境的有效适应[1]。
例如在专业剧场内进行文艺演出时，应提高音响系统的传声增益以保证剧场内的声压，同时还要采用分散式的音响设备布置方式，将音箱布置在舞台两侧高于前排观众头部至少1米以上，这样既可以减少低频，保证声音的清晰度，同时也能够降低前排音量，提升后排音量，使前后排观众的听觉体验均得到提升。
而在体育场馆、广场等处的室内外大型演出中，则要计算好音响的总功率，选择线性阵列音箱按照集中吊挂的方法进行音箱布置，这样在垂直、水平范围的声场内，观众所听到的声音音量会比较均匀，听觉体验也会更好。
现场扩声中啸叫问题
现场扩声中啸叫问题如何解决1、啸叫产生的原因及其影响现场扩声是要使现场任何角落的听众都能听到高品质、清晰而又优美动听的声音。
实际上，现场扩声最让音响师担心的就是啸叫，即声反馈。
啸叫的产生可以说是整个调音过程中的一个最大的失误，因此，音响师总是想尽办法抑制这一问题的产生。
啸叫给听众主观听感上的影响可总结为以下3点：1)声反馈会破坏会议或演出的效果，引起声音失真，破坏扩声环境气氛，使演员或演讲者感到尴尬，让听众产生腻烦心理。
2)声反馈易烧毁扩声系统中的功率放大器、扬声器的中高音单元，并会限制整个扩声系统的声功率。
3)经常发生声反馈，会造成扩声增益下降。
在扩声过程中，观众当然偏爱于响度够大的演出，所以这就要求扩声工作者将扩声音量尽可能推大，而演员有时又会抱怨返送音量太小以致听不见，但如果音量开大可能导致触发啸叫频率点，引起自激，这便是声反馈发生最可能的情况。
声反馈是音箱声功率能量的一部分，再次进入话筒而引起的声学回授啸叫现象。
啸叫产生的实质是声信号在系统中形成正反馈，造成系统的自激振荡。
其过程可以简单表示为现场声——扩声系统——音箱——话筒——扩声系统——音箱——产生啸叫声。
如图1、图2分别表示两种不同情况的声反馈的形成过程。
简单来说，啸叫产生的条件需满足以下三点。
图1 反射声被传声器拾取引起的声反馈图2 扬声器辐射波被传声器拾取引起的声反馈1)话筒与音箱同时使用。
2)音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。
3)音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。
总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点。
1)相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。
2)振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。
图3声反馈形成过程及环路如图3声反馈的形成过程表明，整个系统要形成一个闭合环路，而且要同时满足相位和振幅条件。
下面从最前端分析，首先作用到传声器的总声压Pm分为两部分：演员、乐器等声源的声压，扬声器的直达声及反射声，即(1)P0为声源直接作用到传声器上的声压，P为扬声器发出的直达声和经多次反射作用到传声器的声压。
灯光音响、舞台设备、扩声最新的行业标准、规范及修改说明
灯光音响、舞台设备、扩声最新标准和规范（2008年以后）国家标准：《公共广播系统工程技术规范》国家标准《公共广播系统工程技术规范》（GB 50526-2010）由中华人民共和国住房和城乡建设部、国家质量监督检验检疫总局联合发布，自2010年12月1日起实施。
本规范由中国电子学会声频工程分会和广州市迪士普音响科技有限公司主持编写，中国电子科技集团公司第三研究所、广东省电子电器产品监督检验所、中国传媒大学传播声学研究所等13家单位参与编制。
尤其是其中第3.2.5（1、2）、3.5.6、3.5.7、3.6.7（1）、4.2.4、4.2.5条（款）为强制性条文，必须严格执行。
附：《公共广播系统工程技术规范》中强制条款3.2.5 紧急广播系统的应备功能除应符合本规范第3.2.1条的规定外，尚应符合下列规定：1、当公共广播系统有多种用途时，紧急广播应具有最高级别的优先权。
公共广播系统应能在手动或警报信号触发的10s内，向相关广播区播放警示信号（含警笛）、警报语声文件或实时指挥语声。
2、以现场环境噪声为基准，紧急广播的信噪比应等于或大于12 dB。
3.5.6 火灾隐患地区使用的紧急广播传输线路及其线槽（或线管）应采用阻燃材料。
3.5. 7 具有室外传输线路（除光缆外）的公共广播系统应有防雷设施。
公共广播系统的防雷和接地应符合现行国家标准《建筑物电子信息系统防雷技术规范》GB 50343的有关规定。
3.6.7 用于火灾隐患区的紧急广播扬声器应符合下列规定：1、广播扬声器应使用阻燃材料，或具有阻燃后罩结构。
4.2.4 除用电力载波方式传输的公共广播线路外，其它公共广播线路均严禁与电力线路共管或共槽。
4.2.5 公共广播功率传输线路的绝缘电压等级必须与其额定传输电压相容；线路接头不应裸露；电位不等的接头必须分别进行绝缘处理。
注：本规范如有变化请以中国计划出版社出版发行物为准！《红外线同声传译系统工程技术规范》发布国家标准《红外线同声传译系统工程技术规范》（GB 50524-2010）已于5月31日由中华人民共和国住房和城乡建设部、国家质量监督检验检疫总局联合发布，将于12月1日起实施。
5.1环绕声电视节目的环境声制作实践--以《全能星战-巨星之夜》为例
5.1环绕声电视节目的环境声制作实践--以《全能星战-巨星之夜》为例侯大伟【摘要】通过《全能星战—巨星之夜》5.1环绕声的环境声制作实践，探讨在真实还原环境声的基础上适当增加环境声色彩的制作手段，从而为节目效果增色。
%Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of ‘Celebrity Battle-Star Night’, the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment, for the purpose of gracing for the show effect.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2015(000)012【总页数】5页(P21-24,53)【关键词】5.1环绕声;环境声拾音;拾音方式;环绕声传声器;主辅传声器【作者】侯大伟【作者单位】江苏广电总台电视技术部演播部，江苏南京 210008【正文语种】中文当下，各大电视台在5.1环绕声节目制作及播出上都下足功夫，纷纷在重点综艺节目中使用5.1环绕声进行制作、播出，并有增加带5.1环绕声的电视节目的趋势。
唱歌类节目是各大卫视比拼综合实力的舞台，也是检阅各台制作实力的平台。
江苏卫视2013年打造的唱歌类真人秀节目《全能星战—巨星之夜》的声音制作、播出采用了5.1环绕声制式，并获得了2014年金帆奖“高清综艺类节目声音制作”一等奖。
笔者回顾该节目环境声的制作过程，着重讨论如何在播出端更好地体现事件现场的环境感，即环境声的真实还原和人为渲染相互配合的制作方式，说明环境声是体现5.1环绕声节目播出的重要标识，环境声的现场拾音和后期处理直接决定了5.1环绕声节目的品质。
安徽广播电视台新中心600平米演播室音频系统设计与建设
安徽广播电视台新中心600平米演播室音频系统设计与建设作者：陈志来源：《传播力研究》2019年第11期摘要：600平米音频系统以数字调音台为核心，能实现与模拟信号的共存与转换，该系统路由结构合理，信号共享调度灵活，以数据方式进行信号的处理与共享。
音频系统前段采用一分三无源音频信号分配系统，所有前端音频信号经过一分三无源音频分配器，将使用的信号分别分配给现场扩声、播出制作调音台的舞台远程接口箱，使得现场扩声、播出系统能独立工作。
关键词：数字音频系统;数字化音频传输系统;立体声直播和制作;音频信号共享;音频系统安全一、系统与功能设计600平米演播室整个演播系统立足高清节目制作，兼顾标清节目制作，录放系统采用文件化存储，磁带录放像机作为备用设备。
音频系统需满足立体声制作要求，作为一个多功能、多模式的演播场所，需要一个功能完善、灵活、方便的音频控制和现场扩声系统。
600平米音频系统以数字调音台为核心，能实现与模拟信号的共存与转换，该系统路由结构合理，信号共享调度灵活，以数据方式进行信号的处理与共享。
使用MADI光缆连接其他演播室的播出调音台，实现共享音频信号，在进行共享和调用时不影响其他调音台的独立正常工作。
600平米演播室音頻系统主要项目包括：1.播出、后期制作数字调音台系统;2.现场扩声调音台系统;3.音频信号传输系统;4.现场扩声扬声器系统、功率放大器与远程监控系统;5.数字音频工作站系统;6.监听系统;7.周边设备系统;8.有线、无线话筒系统;9.系统所用的接口箱、线材、接插件、机柜等系统。
600平米演播室音频系统框架图图1：二、音频控制系统在一个大的音频系统中主要设备莫过于数字调音台，它是整个音频系统的心脏和核心处理部件。
在600平米演播室控制系统中，设计共选用了二张数字调音台，一张播出数字调音台和一张扩声数字调音台，两套控制系统均基于一个声源传输网络，可任选一套独立工作，又可以互为备份，又可以共同操作，各自担负不同的功能。
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电视音响的现场扩声
提要：本文通过对室外扩声特点，并根据室外声场的一般规律和现场情况，科学、合理地进行扩声系统设计。
关键词：声场；地面掠射吸收；再现声音；音箱的指响因素
广场型节目是电视观众喜爱的节目，而室外扩声是电视录音和音响工作人员经常会遇到的问题。
这里所指的室外的概念，即包括了空间完全开放也包括空间半开放的场所。
室外扩声的关键是要充分了解室外声场的特点，并根据室外声场的一般规律和现场情况，科学、合理的进行扩声系统设计。
声场是声音在传播媒质中的一种情况。
声场（SOUNDFIEID)就是有声波存在地区域或空间，有声音的地方就一定有声场存在，声场随声音的产生而产生，消失而消失。
影响任何一个声源的因素有三个方面，即声源所处的声环境、声源的位置和声源的声学特征。
室外声场于室内声场最大的不同就是声源所处的环境差异很大，故室外声场设计要根据室外声学的特点，合理选用和布置扬声器系统，并充分利用各种声音信号处理设备对音色进行必要的美化和补偿，以确保扩声音质。
室外声场与室内声场在声音传播方面有很大不同，我们一般把各种外声场都归纳入自由声场范围，如开阔的、周围无任何建筑物的空旷场地、野外及露天体育场等。
室外扩声除了受其独特的声学环境外，各种外界声音干扰、复杂气象环境以及周围建筑物的影响也非常大，所以室外声学设计要综合考虑各方面的因素，否则就会导致声音效果不理想，室外扩声要注意的几个问题。
一、减少地面掠射吸收
所谓声音的掠射吸收是指声波沿某个粗糙平面传播时，声能被粗糙表面大量吸收的现象。
掠射吸收的大量存在，会增加声波在传播中的衰减，导致声音不能传的很远，严重影响扩声效果。
根据室外声学理论，当声音与地面夹角小于30度时如果地面为松软地面，这个声音将大部分被地面吸收，无法将声能送到理想的预期地点，这种吸收实际上就是掠射吸收。
这个理论告诉我们，在室外扩声时，如果我们让音箱发出的声音与地面夹角小于30度，音箱的声音就不能打得很远，所以，在室外布置音箱时要格外注意掠射吸收的影响，最后的方法是将音响吊挂或支起来，不要将音响直接放在地上，以尽可能避免音箱与地面夹角小于30度的情况发生，使音箱发出的声音能够充分送到听众中去。
二、注意周围声环境影响
进行户外扩声时，遇到周围是绝对空旷的场地的情况是不多见的，大多数的扩声都会有这样或那样可能对声音产生影响的物体。
例如：建筑物、广告牌、场地围栏都会影响声音再现，所以，音响师在进入现场时要仔细观察周围的声学环
境，如果扩声周围有高大建筑物和较大声音反射体时，要格外注意对再现声音的影响，充分考虑它们的各种反射问题，以更好的发挥和利用用声反射，减少反射有可能产生的不良后果。
三、天气和气象因素的影响
室外扩声是在露天条件下进行的，这就决定了室外扩声要受天气和气象因素等影响。
天气不仅会影响音响设备的性能，更主要的是影响空气的密度、湿度和温度，而空气的各种变化又会直接影响声音在空气中的传播。
由于室外不同空气层面的声音传播速度不同，当声波与空气层面存在一定角度时，就会出现声音的折射和全反射现象。
晚上地面温度低、高空温度高，地面的声音传播速度较高空慢，声音打到天空后将向地面方向折射和全反射，所以，晚上声音传较远就是这个道理：而在白天正好相反，声音向高空折射，声音传播距离要短一些。
由此可见，晚上进行扩声的响度要比白天略高，效果也要好些。
除了气温因素，还要考虑室外扩声注意风向对声音的影响，声音传还有一个特性就是，顺风传得远，逆风传得近。
四、有效克服外界干扰声
室内扩声由于有墙面和顶面与外界隔音，外界各种干扰声不大可能对其产生干扰和影响。
室外扩声则不然，既没有与外界环境的各种隔音措施，同时还存在着大量的交通噪声和其他各种环境干扰声，如果在扩声中不注意这些干扰声问题，就会影响再现声音质量。
五、合理选用扬声器系统
室外使用扬声器要有很好的耐不良环境的能力，如抗晒、防水防潮、耐热耐寒等，保证在任何条件下扬声器都能够正常放音。
室外扩声场地一般比较大，扬声器应具良好的声音远射能力，否则音箱不可能将声音送到较远的区域，是声音全面覆盖。
随着现代声学和电声技术的发展，音响的远射能力越来越好，目前，音箱已经从以下三个方面着手解决远射问题。
（一）减少了声音在传播时的衰减梯度。
现代音箱发出的声波波阵面已经不再是球面型，而是介于球面波和平面波之间的曲面形波阵面，距离增加很多，声压级衰减也很少。
（二）充分提高了音箱的指向性因数（Q值）。
扬声器的指向性因数是表示音箱远射能力的指标，扬声器的指向性因数越大声音打得就越远。
（三）采用柱面播音箱。
最典型的柱面波音箱就是音柱，音柱是将一定数量的直射式扬声器，按一定的结构排列装在一个柱状箱体中。
由于垂直排列的扬声器之间距离很小，所以它们之间的声音会形成声干涉，垂直方向声音干涉的结果就是使得音柱的垂直指向变得很小，而水平方向由于没有干涉，故指向角依然如
故。
六、确保再现声音音色
扩声的目的不仅在于让听众听到声音，还应该让人们听到高质量的声音，室外扩声即要保量又要保质。
在室外扩声的声环境有很多共同点，因此，室外扩声是有一定规律可循的。
一般可以从以下三个方面考虑音色的处理问题。
（一）要适当给传声器拾取声音加一些混响，以避免声音发干的现象。
因为室外的自然混响时间接近零，过短的混响时间必然会使声音听起来不够浑厚，尤其是播放经过传声器拾取的声音更是如此。
解决这这个问题就是用效果器给声音信号加些混响效果，使声音变得圆滑。
（二）对于远距离放音或广场扩声，要适当提升高频成分。
声音在空气中传播时，高频吸收多，低频吸收少，声音传播距离短时，听起来变化并不明显。
但是，室外扩声时，声音的传播都较长，高音传播损失会比较大，这就要求对高音进行补偿，以免影响声音的清澈度。
（三）可以根据人耳主观听音结果频率均衡器。
在室外，直达声占主要成分，反射声占次要成分，观众听到的声音好坏主要取决于扬声器系统的放送音质，而不是声环境，在扬声器频率响应比较理想的情况下，不需要用粉红噪声-频谱分析仪就可以将频率均衡器调整好。
如果音响师了解扬声器的频率响应特点，在调音时就可以有针对性地对声音进行适当调整，以使再现声音在频率方面均衡和谐。
除了要保证放送声音的频率响应曲线平坦外，均衡器还有一个很重要的功能，就是衰减反馈频率，以尽可能抑制声反馈啸叫的发生。
室外扩声是一种常见的扩声方式，从电视发展趋势看，今后的大型室外扩声将会越来越多。
近年来，国内外很多著名的大型演出都是在室外进行的，所以我们要掌握室外扩声规律，以更好地满足电视转播时现场观众在室外获得最佳听音的享受需求。