艺术设计概论ppt
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创新性原则
创新性原则是设计的重要原则之 一，它要求设计应具有创新性和
前瞻性。
设计应不断探索新的技术和方法 ，以提高产品的性能和质量。
创新性原则还要求设计应注重用 户反馈和市场需求，以不断优化
和改进产品。
美学原则
美学原则是设计的基本原则之一 ，它强调设计应具有审美性和艺
术性。
设计应注重色彩、形状、质感和 细节等方面的处理，以提高产品
智能化设计
总结词
利用先进技术实现设计的智能化和自动 化。
VS
详细描述
随着科技的不断发展，智能化设计已成为 未来设计的关键趋势。设计师需要掌握人 工智能、物联网、大数据等先进技术，以 实现设计的智能化和自动化。智能化设计 可以提高设计的效率和精度，同时也可以 为人们带来更加便捷和智能化的生活体验 。
平面设计概述
平面设计是通过文字、图形和 色彩等元素进行视觉传达的设
计。
平面设计应用领域
广告、品牌形象、包装、印刷 品等。
平面设计原则
对齐、对比、重复和空白等基 本原则。
平面设计软件
Adobe系列软件如Photoshop 、Illustrator等。
环境设计
环境设计概述
环境设计是对室内外空间进行规划、布局和 美化的设计。
感谢您的观看
THANKS
的视觉效果和美感。
美学原则还要求设计应与文化、 历史和环境等元素相融合，以创 造出具有独特魅力和个性的产品
。
03
设计的方法与流程
设计思维方法
01
02
03
设计思维定义
设计思维是一种解决问题 的方法论，它以用户需求 为中心，通过迭代和协作 来寻求创新的解决方案。
设计概论——设计美学-图文
1.形式美的要素 （2）色彩
色彩的自然属性 色彩的象征意义
色相、明度、纯度
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
形式美的法则
① 和谐 ② 对比 ③ 对称 ④ 比例 ⑤ 重心
一、中国古代普遍的美学观
以“味” 为美
3.2 中国设计美学观
以“意” 为美
以“道” 为美
以“同构” 为美
以“文” 为美
3.2 中国设计美学观
它的本质是人的物质、精神要求均得到满足。
艺术美主要追求一种审美价值，而设计美往往是一种综合的美，而非单一的美。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （一）应用性
19世纪前 19世纪后
哲学主导
逐渐成熟，针对各部类的艺术与创造，发展出各领域的美学。
现代工业萌芽阶段
美学开始关注现实应用中的问题
因此，现实应用性是设计美学的首要特征。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（八）市场性 设计美学研究的依托
市场规律
市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
市场需求法则和市场规律是设计师创造的基 本原
是对每一个设计师最基本的要求。
3.1 设计美概述
设计美学的特征都有哪些？
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
二、设计美学的研究对象
人与产品
3.1 设计美概述
人与环境
功能与形式
诸多关系
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
设计的重要因素之一是审美因素。 它对传统的“美” 的意义进行了扩展和再认识。 “装饰的魅力就在于它能在不改变物体的情况下使物体得到改变”——贡布西里《秩序感》
色彩的自然属性 色彩的象征意义
色相、明度、纯度
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
形式美的法则
① 和谐 ② 对比 ③ 对称 ④ 比例 ⑤ 重心
一、中国古代普遍的美学观
以“味” 为美
3.2 中国设计美学观
以“意” 为美
以“道” 为美
以“同构” 为美
以“文” 为美
3.2 中国设计美学观
它的本质是人的物质、精神要求均得到满足。
艺术美主要追求一种审美价值，而设计美往往是一种综合的美，而非单一的美。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （一）应用性
19世纪前 19世纪后
哲学主导
逐渐成熟，针对各部类的艺术与创造，发展出各领域的美学。
现代工业萌芽阶段
美学开始关注现实应用中的问题
因此，现实应用性是设计美学的首要特征。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（八）市场性 设计美学研究的依托
市场规律
市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
市场需求法则和市场规律是设计师创造的基 本原
是对每一个设计师最基本的要求。
3.1 设计美概述
设计美学的特征都有哪些？
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
二、设计美学的研究对象
人与产品
3.1 设计美概述
人与环境
功能与形式
诸多关系
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
设计的重要因素之一是审美因素。 它对传统的“美” 的意义进行了扩展和再认识。 “装饰的魅力就在于它能在不改变物体的情况下使物体得到改变”——贡布西里《秩序感》
《视觉传达设计》-设计概论PPT课件
3.1 标志设计的特点
独特鲜明的识别性是标志设计的首要特点。 精神内涵的象征性是标志的本质特点。 符合审美造型性是标志的重要特点。 具有实施上的延展性是标志的必具特点
3.2 标志设计遵循的原则
标志设计应能集中反映推广对象的文化理念，突 出个性形象。 标志设计应结合推广对象的行业特征和个性特征。 标志设计应符合时代的审美特征
4.1视觉传达设计是通过视觉媒介 表现并传达给受众，视觉传达 设计由单一媒体向多媒体组合 转变，体现了设计所应具有的 时代性特征和内涵
4.2 （1）平面设计（二维空间） 文字、图形、标志、编排、包 装、书籍、广告、企业形象设 计 （2）、空间设计（三维和四维 空间）：展示、卖场、指示系 统、建筑立面设计 （3）、动态设计（三维和四维 空间）：多媒体、动画、网页 设计
23
3.7 如何在确立品牌定位的基础上塑造品牌
n 品牌的建立是一项工程，决非一日之功
n 对于大多数企业而言，在一开始就进行“量” 的投入是不现实的，如何做到“质”的投入才 是我们需要思考的重点
n 精确而简单的品牌思想
n 品牌思想，其实是一种来自于企业自身文化、 实体、技术、发展，以及包含产品特点的概念。 它是一种意识形态，目的是将企业和产品的价 值有效树立，并能够精确传播给既定接受方
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三、形象推广设计前期调研和策划
3.1 VI 形象推广调研目的和内容
目的：
n 掌握形象推广对象的信息、特点，找到与相关 或类似单位间的核心差异，确立形象推广对象 的基本定位
内容： n 1、形象推广对象外部环境调查：所处的社会、
政治、文化环境。 n 2、形象推广对象自身情况调查：发展历史、精
神、价值观、宗旨与规划。 n 3、形象推广对象的受众人群调研：目标人群构
独特鲜明的识别性是标志设计的首要特点。 精神内涵的象征性是标志的本质特点。 符合审美造型性是标志的重要特点。 具有实施上的延展性是标志的必具特点
3.2 标志设计遵循的原则
标志设计应能集中反映推广对象的文化理念，突 出个性形象。 标志设计应结合推广对象的行业特征和个性特征。 标志设计应符合时代的审美特征
4.1视觉传达设计是通过视觉媒介 表现并传达给受众，视觉传达 设计由单一媒体向多媒体组合 转变，体现了设计所应具有的 时代性特征和内涵
4.2 （1）平面设计（二维空间） 文字、图形、标志、编排、包 装、书籍、广告、企业形象设 计 （2）、空间设计（三维和四维 空间）：展示、卖场、指示系 统、建筑立面设计 （3）、动态设计（三维和四维 空间）：多媒体、动画、网页 设计
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3.7 如何在确立品牌定位的基础上塑造品牌
n 品牌的建立是一项工程，决非一日之功
n 对于大多数企业而言，在一开始就进行“量” 的投入是不现实的，如何做到“质”的投入才 是我们需要思考的重点
n 精确而简单的品牌思想
n 品牌思想，其实是一种来自于企业自身文化、 实体、技术、发展，以及包含产品特点的概念。 它是一种意识形态，目的是将企业和产品的价 值有效树立，并能够精确传播给既定接受方
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三、形象推广设计前期调研和策划
3.1 VI 形象推广调研目的和内容
目的：
n 掌握形象推广对象的信息、特点，找到与相关 或类似单位间的核心差异，确立形象推广对象 的基本定位
内容： n 1、形象推广对象外部环境调查：所处的社会、
政治、文化环境。 n 2、形象推广对象自身情况调查：发展历史、精
神、价值观、宗旨与规划。 n 3、形象推广对象的受众人群调研：目标人群构
伏虎版《设计概论》PPT——第八章 设计的主体——设计师
1 . 2 设计师与艺术家
• 纯艺术：
• 是以精神性为主的造型艺术，如绘画、雕塑、书法等一类的艺术（注重个人思想的表达和情感的宣泄，排斥实用功利；追求摆脱物质束
缚，是一种纯粹的精神活动）
• 实用艺术：
• 是以物质功能性为主的，即现代艺术设计（不能脱离物质实用功能的要求，是在完善功能要求的前提下对精神自由的追求和表达）
成设计与任务，达到设计的目的。
设计的主体——设计师
• 设计师的社会职责是什么？
• 设计师设计的产品不仅是技术与艺术的结合，同时这种产品又具有一定的价值观和文化导向，能够影响和改变人们生活的环境和人们的生活方 式。
• 因此，好的设计能够推动社会的发展和进步，坏的设计也能阻碍社会的发展和进步。 • 由此可见，设计师不光要完成设计任务，同时也肩负着重要的社会责任，是现代社会中不可或缺的角色。
一。
2、设计师的职责
2 . 1 设计适销对路的产品，为企业创造效益
• 设计师的主要工作是完成营销中心各分部及其他部门的设计工作，根据企业文化、营销特点，完成各种设计任务。
• 其中，最重要的就是要设计适销对路的产品。（适销对路：是指产品特性能够满足广大目标顾客物质与精神的需求）
• 设计除了需要符合大众的审美需求外，更需要注重设计作品的实用性、合理性与功能性
• 要始终本着以人为本的设计理念去完成每一件作品，而不只是单纯地设计出一件美丽而不实用的装饰品。
索尼PlayStation系列
微软Kinect
任天堂Switch健身环
2 . 1 设计适销对路的产品，为企业创造效益
• 总之，作为一个设计师，首先应热爱本职工作，不断努力学习专业技术知识 • 提高工作能力和专业技能，积极发挥个人专业特长和专业优势 • 以独特的构思和新颖的设计理念完成各项设计任务，为公司和企业创造价值，这是设计师工作的基本职责。
设计概论ppt课件ppt课件
总结词：智能化设计是指将智能化技术应用于产品或服务的设计中，以提高其自动化、智能化水平的设计理念。
总结词：人机交互设计是指在设计过程中关注人与产品或服务之间的交互方式，以提高用户体验和操作便捷性的设计理念。
THANKS。
注重产品外观和界面的美观度，提供愉悦的视觉体验。
视觉美感
艺术性
统一性
将艺术元素融入设计，提升产品的文化内涵和审美价值。
保持设计风格和元素的统一，形成和谐、整体的美学效果。
03
02
01
合理控制设计成本，提高产品的性价比和市场竞争力。
成本控制
有效利用材料、能源等资源，降低生产过程中的浪费。
资源利用
优化产品设计，提高生产效率，实现经济效益最大化。
经济效益
03
设计的方法与流程
需求分析
明确设计的目的和需求，了解用户、市场和技术的要求。
概念设计
根据需求分析，提出设计的初步概念和想法。
详细设计
来验证设计的可行性和效果，根据反馈进行优化和改进。
如铅笔、马克笔、绘图板等，用于初步构思和草图绘制。
设计的范围
设计通常包括分析、构思、实施和评估等阶段，每个阶段都有一系列的步骤和技巧。
设计的过程
功能性
设计必须具有实用性，能够满足人们的需求，解决实际问题。
创新性
设计需要创新思维，打破传统思维模式，创造出新的解决方案。
美学性
设计需要注重美学，创造出具有美感的产品或方案，满足人们的审美需求。
社会性
设计必须符合社会文化背景和价值观，尊重人们的文化差异和习惯。
提高生活质量
设计能够改善人们的生活质量，提供更加便捷、舒适、美观的物品和服务。
推动经济发展
环境艺术设计——设计概论
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1.材料改变
耐时性体现为各种材料在使 用过程中逐步老化。如油漆 剥落、木材变形、金属生锈、 玻璃受损、光泽退化等。
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2.周边环境改变
周边环境改变主要体现 在被设计的环境主体的 周边因素的改变。
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假如将环境艺术设计作为一种创造的过程，那就是人们按照自身对环 境的生理和心理的需求并通过设计手段有意识的物化自己的审美追求 的过程。
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物化形象的概念
所谓物化形象，指的是赖以构成环境的物质元素，如建筑、绿化、水 面、广场、道路等。
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2.结构关系
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3.色彩关系
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质感关系
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五、环境艺术是变化的艺术
环境艺术之所以说是变化的艺术，主要是说环境艺术成果具有可变性。 主要表现在： 1.材料的改变 2.周边环境的改变 3.功能的改变
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自然空间
自然界的宽广空间，如天 空、大地、高山、森林、 江河、湖泊、大海等。
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设计概论PPT课件
2、设计的想法
柯布西耶（朗香教堂）
.
2
1、日本设计
（1）索尼公司1997年放音机 （2）本田公司的轻型小汽车 （3）柳宗理设计“蝴蝶”凳 （4）松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
.
3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶（马家窑文化石岭下型） 2、大锯齿纹彩陶盆（仰韶文化） 3、水波纹罐（马家窑文化马家窑类型） 4、叶纹壶（马家窑文化半山类型 ）
.
14
７、塑料的发明－－ １９０７年贝克兰（比利时） 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
.
15
８、１８３９年盖达尔发明 了摄影 ９、１９３０年照相的铜版 技术发明 １０、１８９５年卢米埃兄 弟的伟大发明－－电影
.
16
二、设计与科学理论
１、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和，它的概念是１９６９年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
（２）自从使用了增音器之后，连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
（３）1882年，磁性壁挂电话 （４）1969年，可视电话
.
18
４、爱迪生 （１）爱迪生发明的灯泡 （２）爱迪生发明的1877年留声机 （３）留声机构造原理
.
19
５、日本设计 （１）夏普公司的全晶体管台式计算器 （２）夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
２、 CI：在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS，即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成：理念识别，简称MI；行为识别 简称BI；视觉识别，简称VI 。 这三者有机结合，相互作用，共同塑造特定的企业形象。
２、列举几种新兴理论对设计方法的影响
柯布西耶（朗香教堂）
.
2
1、日本设计
（1）索尼公司1997年放音机 （2）本田公司的轻型小汽车 （3）柳宗理设计“蝴蝶”凳 （4）松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
.
3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶（马家窑文化石岭下型） 2、大锯齿纹彩陶盆（仰韶文化） 3、水波纹罐（马家窑文化马家窑类型） 4、叶纹壶（马家窑文化半山类型 ）
.
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７、塑料的发明－－ １９０７年贝克兰（比利时） 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
.
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８、１８３９年盖达尔发明 了摄影 ９、１９３０年照相的铜版 技术发明 １０、１８９５年卢米埃兄 弟的伟大发明－－电影
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二、设计与科学理论
１、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和，它的概念是１９６９年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
（２）自从使用了增音器之后，连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
（３）1882年，磁性壁挂电话 （４）1969年，可视电话
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４、爱迪生 （１）爱迪生发明的灯泡 （２）爱迪生发明的1877年留声机 （３）留声机构造原理
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５、日本设计 （１）夏普公司的全晶体管台式计算器 （２）夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
２、 CI：在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS，即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成：理念识别，简称MI；行为识别 简称BI；视觉识别，简称VI 。 这三者有机结合，相互作用，共同塑造特定的企业形象。
２、列举几种新兴理论对设计方法的影响
设计概论-设计的概念及分类 ppt课件
ppt课件
3
第一章 设计的概念及分类
• 设计design概念产生于意大利文艺复兴时期。设计最初的 意义是指素描、绘画（drawing），如 15世纪的理论家弗 朗西斯科· 朗西洛提就将设计、色彩、构图及创造并称为 绘画四要素。切尼尼也有类似的论述，称设计为绘画之基 础。瓦萨里将“设计”与“创造”概念相对，称二者为 “一切艺术”的父亲与母亲。设计指控制并合理安排视觉 元素，如线条、形体、色彩、色调、质感、光线、空间等， 它涵盖了艺术的表达、交流以及所有类型的结构造型。设 计的宽泛的含义，则包含了艺术家头脑中创造性的思维 （常被认为在画素描稿时就酝酿着）。而正是这种力量决 定了艺术家之不同于工匠。
• ③工业革命以后：工业设计
• ④后工业社会：非物质设计
柏拉图：古希腊哲学家，也是全部西方哲学乃至 整个西方文化最伟大的哲学家和思想家之一，他 和老师苏格拉底，学生亚里士多德并称为古希腊 三大哲学家。
ppt课件 11
第一章 设计的概念及分类
ppt课件
12
第一章 设计的概念及分类
ppt课件
13
第一章 设计的概念及分类
ppt课件
47
第一章 设计的概念及分类
• 工业设计因为是成批量的机器生产，因此在机件设计与产 品设计上，就比传统手工艺设计要求更精密，要经过更长 期的调研规划。与单件制作的手工业产品设计相区别。
ppt课件
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第一章 设计的概念及分类
• 工业设计的分类：
ppt课件 42
第一章 设计的概念及分类
四、现代设计思想发展的3个阶段：
• （1）威廉· 莫里斯主张回到传统的手工生产 • （2）功能主义：保尔· 苏利约《理性的美》，包 豪斯以“艺术与技术重新统一”的理想为指导 • （3）与人道主义思潮有联系，特点是：审美设计 不再局限于工艺产品的设计，而是把视野扩展到 整个人生。
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山文化和良渚文化的玉器等，在具有实用功能的同时又极富艺术的美感。
半坡人面鱼纹盆
马家窑舞蹈纹彩陶盆
彩陶图案有大量的几何形纹饰，这既是早期陶器中编织物纹 印以及鱼网、水涡、树叶等图案。
青铜时期的青铜器既是日常生活用品，又担当着礼器的功能。
马克思说过：“人不仅按照物的规律来创造，而且 按照美得规律来创造。
宋代时期，出现了五大名瓷“定、汝、官、哥、钧”。
青花五彩鱼藻纹大罐
整个20世纪60年代，被称为“塑料的时代”钢筋混泥土的出 现使高楼大厦的设计称为可能。
.艺术设计的审美特征 一件只有功能性而不具备审美特征的设计产品是不存在的。 从人类早期的制造工具开始，就有了所谓的设计。 中国原始时期的半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等类型的彩陶，红
河北的绫罗 江南的纱 益州的棉 淮南道的麻织
夹缬印染
隋唐时期的金银器和铜镜也很发达，陶瓷器也进入了繁荣阶段，唐三彩更有创 意，最有创意的是连体设计
宋元时期
“五大名窑”，陶瓷风格不像唐代那样雍容华贵而是更加雅致，造型 也是实用和形式美的结合。
明清时期
明代的手工业有着显著进步，景德镇的陶瓷、苏杭的丝绸、芜湖的印染 都是代表之作。
宣德炉
明代垂足而坐，园林极为盛行，家具作为室内陈设 的主要部分，得到了相应的发展，造型简洁、大方 ，清代家具风格复杂。
近现代时期
六、西方艺术设计概述
古代时期
西方的古代设计通常指的是古希腊、埃及、罗马的艺术。其代表为古 埃及。
规整的几何形体，给人一种稳定和威严的感觉
中世纪时期
艺术设计 概述
设计是艺术与科技的融合，是不同的文 化背景、社会生活、经济条件的产物
一、艺术设计的含义
艺术，有技艺、技能之意，在中国古代，最早的“艺”是指技术，以礼 、乐、射、御、书、数为“六艺”。
设计，表示制图、计划，在中国，设计最早被叫做“图案学”，后改称 为“工艺美术”，现在叫做“艺术设计”。
设计是人们为从事某种特定的物质创造 活动而进行的构思和规划
二、艺术设计的目的
设计需要在人、自然、社会三者的和谐关系中不断更新、不断发展，使 三者共生共荣。
设计又被分为表达人和自然关系的产品设计、自然和社会关系的环境艺 术设计、人与社会关系的视觉传达设计三类。
三、艺术设计的分类
视觉传达设计
利用视觉符号进行信息传达的设计。基本构成要素有文字、标志、插图 等。
包括字体设计、标志设计、插图设计、版面设计、广告设计、包装设计 、展示设计、书籍装帧设计等。
字体设计
标志设计
包装设计
产品设计
包括以手工业为主的传统工艺产品设计和工业产品设计。 包括字体设计、标志设计、插图设计、版面设计、广告设计、包装设计 、展示设计、书籍装帧设计等。
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后现代主义
象征主义是后现代主义的一种表现形式，澳大利亚的悉尼歌剧院是最 有代表性的建筑，具有诗歌式的浪漫象征意义，是公认的20世纪世界 七大奇迹之一。
.艺术设计的科技特征 近代艺术设计的理念源于欧洲的工业革命。 《考工记》、《天工开物》等是设计理论的瑰宝。 从石器时代开始，人们经历了陶器、青铜器、铁器、瓷器等利用和创
造材料的历史时期，同时，这也正是人们设计和文明发展的历史。 《考工记》中所总结的设计原则：天有时，地有气，材有美，工有巧。
china
设计的审美特点随着时代和地域的变化而不断变化。
五、中国艺术设计的产生与发 展
先秦时期
青铜器为主，是与科学技民的智慧结晶。
商代后母戊鼎
春秋战国勾践剑
春秋战国瓦当
秦汉六朝时期
汉代的画像砖和瓦当最有特色
卷云纹瓦当
动物纹瓦当
四神纹瓦当，青龙、白虎、朱雀、玄武
文字纹瓦当
南北朝时期，由于佛教的盛行，雕塑艺术在我国全面发展
甘肃敦煌石窟
大同云冈石窟
洛阳龙门石窟
两晋南北朝时期，北方和中原交流频繁，制瓷业形成了“南青北白”的局面。
隋唐时期
中国封建社会鼎盛时期，也是古代设计高峰时期
唐朝对外交流日益频繁，丝绸之路使我国的对外 贸易得到了空前发展。
李春赵州桥
达·芬奇
《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》 设计了滑翔机和大炮等军事用品，第一个用机械 原理设计出飞行器的人，第一个提出自行车设计 方案的人。
米开朗基罗 《大卫》、《摩西》
法国建筑是这个时期的主流。
卢浮宫
凡尔赛宫
近代设计
德国人德莱斯在法国巴黎发明了带车把的木制两轮自行车。
“自行车之父”斯塔利
现代设计 罗格皮乌斯1919创立了包豪斯学校。
环境艺术设计
四、艺术设计的基本特征
设计包含了两个最基本的特征，即设计的功能性和设计的审美性。
.艺术设计的功能特征 艺术设计内容的功能性，是设计的主要意义。 建筑是供人居住的，交通工具是供人代步的，家具是供人使用的，
服装是供人穿着的，传媒是供人获得信息的，所有的设计产品都具有自 身最为基本的功能。
哥特式建筑是欧洲中世纪时期的典型建筑，也是它的设计顶峰时期。 挺拔向上的建筑风格，顶端多为小尖塔，宗教性质很浓厚。
米兰大教堂
巴黎圣母院 科隆大教堂
文艺复兴时期
文艺复兴是指14世纪发源于意大利的文化运动，是整个欧洲文 化艺术发展史上的一个重要时期，提倡现实主义和人文主义。
达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香等
战国时期著名的思想家墨子也曾经提出：“食必常饱，然后求美；衣必 常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。”
现代设计应该满足现代生活的实际需要。 设计创作的目的除了“以人为本”，还追求现实的商业利益。 环境艺术设计首先要满足的是人们舒适、安全的生活需要；其次要考虑到诸 如建筑之间的空间是否有利于日常通行，整个环境是否使生活更加便利、更加人 性化，是否能够维护生态的可持续发展。
比如，在日本的一座城市，走出车站以后，无论去哪个公共场所雨天都不 需要打雨伞，各个设施和建筑之间都有长廊进行连接；中国古代园林中也有很多 这样的长廊，这是以人为本的一种深层次功能特征。
汉代的长信宫灯，在功能上也是首屈一指的。长信宫灯尺度适宜、结构合理 ，设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟， 既防止了空气污染，又有审美价值。
半坡人面鱼纹盆
马家窑舞蹈纹彩陶盆
彩陶图案有大量的几何形纹饰，这既是早期陶器中编织物纹 印以及鱼网、水涡、树叶等图案。
青铜时期的青铜器既是日常生活用品，又担当着礼器的功能。
马克思说过：“人不仅按照物的规律来创造，而且 按照美得规律来创造。
宋代时期，出现了五大名瓷“定、汝、官、哥、钧”。
青花五彩鱼藻纹大罐
整个20世纪60年代，被称为“塑料的时代”钢筋混泥土的出 现使高楼大厦的设计称为可能。
.艺术设计的审美特征 一件只有功能性而不具备审美特征的设计产品是不存在的。 从人类早期的制造工具开始，就有了所谓的设计。 中国原始时期的半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等类型的彩陶，红
河北的绫罗 江南的纱 益州的棉 淮南道的麻织
夹缬印染
隋唐时期的金银器和铜镜也很发达，陶瓷器也进入了繁荣阶段，唐三彩更有创 意，最有创意的是连体设计
宋元时期
“五大名窑”，陶瓷风格不像唐代那样雍容华贵而是更加雅致，造型 也是实用和形式美的结合。
明清时期
明代的手工业有着显著进步，景德镇的陶瓷、苏杭的丝绸、芜湖的印染 都是代表之作。
宣德炉
明代垂足而坐，园林极为盛行，家具作为室内陈设 的主要部分，得到了相应的发展，造型简洁、大方 ，清代家具风格复杂。
近现代时期
六、西方艺术设计概述
古代时期
西方的古代设计通常指的是古希腊、埃及、罗马的艺术。其代表为古 埃及。
规整的几何形体，给人一种稳定和威严的感觉
中世纪时期
艺术设计 概述
设计是艺术与科技的融合，是不同的文 化背景、社会生活、经济条件的产物
一、艺术设计的含义
艺术，有技艺、技能之意，在中国古代，最早的“艺”是指技术，以礼 、乐、射、御、书、数为“六艺”。
设计，表示制图、计划，在中国，设计最早被叫做“图案学”，后改称 为“工艺美术”，现在叫做“艺术设计”。
设计是人们为从事某种特定的物质创造 活动而进行的构思和规划
二、艺术设计的目的
设计需要在人、自然、社会三者的和谐关系中不断更新、不断发展，使 三者共生共荣。
设计又被分为表达人和自然关系的产品设计、自然和社会关系的环境艺 术设计、人与社会关系的视觉传达设计三类。
三、艺术设计的分类
视觉传达设计
利用视觉符号进行信息传达的设计。基本构成要素有文字、标志、插图 等。
包括字体设计、标志设计、插图设计、版面设计、广告设计、包装设计 、展示设计、书籍装帧设计等。
字体设计
标志设计
包装设计
产品设计
包括以手工业为主的传统工艺产品设计和工业产品设计。 包括字体设计、标志设计、插图设计、版面设计、广告设计、包装设计 、展示设计、书籍装帧设计等。
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后现代主义
象征主义是后现代主义的一种表现形式，澳大利亚的悉尼歌剧院是最 有代表性的建筑，具有诗歌式的浪漫象征意义，是公认的20世纪世界 七大奇迹之一。
.艺术设计的科技特征 近代艺术设计的理念源于欧洲的工业革命。 《考工记》、《天工开物》等是设计理论的瑰宝。 从石器时代开始，人们经历了陶器、青铜器、铁器、瓷器等利用和创
造材料的历史时期，同时，这也正是人们设计和文明发展的历史。 《考工记》中所总结的设计原则：天有时，地有气，材有美，工有巧。
china
设计的审美特点随着时代和地域的变化而不断变化。
五、中国艺术设计的产生与发 展
先秦时期
青铜器为主，是与科学技民的智慧结晶。
商代后母戊鼎
春秋战国勾践剑
春秋战国瓦当
秦汉六朝时期
汉代的画像砖和瓦当最有特色
卷云纹瓦当
动物纹瓦当
四神纹瓦当，青龙、白虎、朱雀、玄武
文字纹瓦当
南北朝时期，由于佛教的盛行，雕塑艺术在我国全面发展
甘肃敦煌石窟
大同云冈石窟
洛阳龙门石窟
两晋南北朝时期，北方和中原交流频繁，制瓷业形成了“南青北白”的局面。
隋唐时期
中国封建社会鼎盛时期，也是古代设计高峰时期
唐朝对外交流日益频繁，丝绸之路使我国的对外 贸易得到了空前发展。
李春赵州桥
达·芬奇
《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》 设计了滑翔机和大炮等军事用品，第一个用机械 原理设计出飞行器的人，第一个提出自行车设计 方案的人。
米开朗基罗 《大卫》、《摩西》
法国建筑是这个时期的主流。
卢浮宫
凡尔赛宫
近代设计
德国人德莱斯在法国巴黎发明了带车把的木制两轮自行车。
“自行车之父”斯塔利
现代设计 罗格皮乌斯1919创立了包豪斯学校。
环境艺术设计
四、艺术设计的基本特征
设计包含了两个最基本的特征，即设计的功能性和设计的审美性。
.艺术设计的功能特征 艺术设计内容的功能性，是设计的主要意义。 建筑是供人居住的，交通工具是供人代步的，家具是供人使用的，
服装是供人穿着的，传媒是供人获得信息的，所有的设计产品都具有自 身最为基本的功能。
哥特式建筑是欧洲中世纪时期的典型建筑，也是它的设计顶峰时期。 挺拔向上的建筑风格，顶端多为小尖塔，宗教性质很浓厚。
米兰大教堂
巴黎圣母院 科隆大教堂
文艺复兴时期
文艺复兴是指14世纪发源于意大利的文化运动，是整个欧洲文 化艺术发展史上的一个重要时期，提倡现实主义和人文主义。
达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香等
战国时期著名的思想家墨子也曾经提出：“食必常饱，然后求美；衣必 常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。”
现代设计应该满足现代生活的实际需要。 设计创作的目的除了“以人为本”，还追求现实的商业利益。 环境艺术设计首先要满足的是人们舒适、安全的生活需要；其次要考虑到诸 如建筑之间的空间是否有利于日常通行，整个环境是否使生活更加便利、更加人 性化，是否能够维护生态的可持续发展。
比如，在日本的一座城市，走出车站以后，无论去哪个公共场所雨天都不 需要打雨伞，各个设施和建筑之间都有长廊进行连接；中国古代园林中也有很多 这样的长廊，这是以人为本的一种深层次功能特征。
汉代的长信宫灯，在功能上也是首屈一指的。长信宫灯尺度适宜、结构合理 ，设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟， 既防止了空气污染，又有审美价值。