马鞍山市2014年高中毕业班第一次模拟考试语文试题及答案

马鞍山市2014年高中毕业班第一次模拟考试语文试题及答案一、（9分）阅读下面的文字，完成1～3题。

距离控制在余华小说里表现为不动声色的冷漠叙述。

余华笔下的世界是躁动不安的，暴力、死亡、癫狂、欲望、宿命等构成了余华先锋小说永恒的母题。

然而，余华的叙述方式却是极为冷漠的，以至于余华被广泛地认为“血管里流的不是热血，而是冰渣子”。

布斯在其论著《小说修辞学》中，根据作者与作品的关系将小说的叙事方式分为人格化的叙述和非人格化的叙述两种。

人格化的叙述指的是作者或叙述人经常介入故事，在故事叙述中直接现身说法的叙述方式。

与余华同时期或较早的中国当代作家采用的大多为人格化的叙述方式——伤痕和反思作家经常在故事中穿插自己的主观评价或政治宣言。

非人格化的叙述者则一般不介入故事，而是隐藏在幕后。

现代作家尊崇的，是后一种叙述方式，他们认为加强逼真感的一个基本策略就是减少作者干预，隐藏叙述行为。

正如布斯所言：“在任何情况下不要直接向读者说话，避免写任何会提醒他是在读小说的语句。

”巴赫金也说：“小说语言在不事模拟讽刺、不表讥笑的情况下，它也宁愿完全不带任何情绪，只是冷静地叙述。

”这种颠覆传统叙事，冷静、抽离的非人格化叙述被余华所继承并推向极致。

余华在创作谈中写到：我喜欢这样一种叙述态度，通俗的说法便是将别人的事告诉人，而努力避免另一种叙述态度，即将自己的事告诉别人。

即使是我个人的事，一旦进入叙述我也将其转化为别人的事。

我寻找的是无我的叙述方式……在叙述过程中，个人经验转换的最有效方法就是，尽可能回避直接的表达。

余华所指的无我的叙述方式便是一种非人格化的叙述模式。

作者退出了作品，作者与作品之间设置了一个第三者，这个第三者在讲故事时，永远“保持着那种冷静、客观、自制，对大痛苦与大悲哀无动于衷的外表，一副绝不悲天悯人的旁观者逍遥姿态”。

这个第三者自作陈述，而排除任何一种价值判断，甚至除去一切带有明显情感色彩的语言。

这种叙述的方式在当时的中国文坛上显然是非主流的，余华正是通过这种无我的叙述方式向人们认可的传统叙事手法进行挑战。

余华先锋小说中的叙述者具有中立性、公正性和冷漠性等明显特征，无论所讲述的事件是如何的残酷血腥，他始终是平静而沉着的。

他以细腻的笔触将一切的残忍冷静地刻画出来。

在《现实一种》中，叙述者细致地展示了山岗的遗体被医生解剖的过程。

在《古典爱情》中，叙述者绘声绘影地叙写了菜人被肢解的惨状。

残酷的迫害几乎成了余华小说的顽念，细节的冷静描绘更加加重了残酷的压力。

叙述者由始至终扮演的是一个置身事外、不动声色的“局外人”，一丝不苟地记录每一个不寒而栗的细节。

他用一种很从容的节奏来正面叙述，没有夸张，没有渲染，一切似乎笼罩在一种祥和之中，但实际上却发生了一个尖锐的反讽和二元对立：余华的叙述的语言是平静安宁的，但语言所包含的意义和事件是暴烈而混乱的。

无我叙述方式的使用造成了形式和意义之间的严重剥离和断裂，构成了小说内部的张力，而这种张力正是读者在阅读余华小说时感到极为不安的主要因素之一。

余华正是通过叙述方式的革新颠覆传统的叙述模式，同时也瓦解了读者的阅读习惯，使读者在阅读中对自己深信不疑的种种信念产生疑问，与作者共同面对这些困惑。

1．从原文看，下列对“无我的叙述方式”的理解，符合文意的一项是（）。

（3分）A．尽可能回避直接的表达，让作者退出了作品，在作者与作品之间设置一个第三者。

B．让第三者来讲故事，不作任何一种价值判断，除去一些带有明显情感色彩的语言。

C．是一种非人格化叙述模式，叙述者隐藏在幕后，不动声色地将自己的事告诉别人。

D．是一种非主流的叙述方式，写作者冷漠、残酷、自私，距离的控制上较冷静客观。

2．下列对原文思路的分析，不正确的一项是（）。

（3分）A．第一段先阐述距离控制在余华作品中的表现，接着总结余华笔下的世界及其作品母题的特点，最后指出余华作品的叙述方式是极为冷漠的。

B．第二段从布斯对现代小说叙述分类入手，进而介绍了人格化与非人格化这两种叙述方式，并引用相关言论对非人格化的叙述方式加以阐释。

C．第三段先指出余华是怎样继承并发展非人格化现代小说叙述模式，接着对在中国文坛一直处于非主流地位的这种叙述模式的内涵加以阐释。

D．第四段先概括余华先锋小说中叙述者呈现的特征，接着引述事例对其作品叙述方式革新所带来的作用如构成小说内部张力等方面加以阐释。

3．下列对原文内容的理解与分析，正确的一项（）。

（3分）A．在故事中穿插自己的政治宣言是人格化叙述方式的最主要手段，这种叙述方式要求作者和叙述人常常介入故事。

B．现代作家大都数认为，减少作者的干预，隐藏叙述行为是非人格化的叙述方式用来加强作品真实感的唯一策略。

C．余华笔下躁动不安的世界与第三者没有夸张、没有渲染的不动声色的冷漠叙述，形成了尖锐的反讽和二元对立。

D．革新传统的人格化叙述方式，能瓦解读者的阅读习惯，让读者对自己坚信不疑的信念生发疑问，从容面对困惑。

二、（33分）阅读下面的文言文，完成4～7题。

游玉华山记【宋】张缗由宜君县西南行四十里，有山夹道而来者，玉华也。

其南曰野火谷，有石常燃，望之如爨烟，而莫知其所自也。

野火之西曰凤皇谷，则唐置宫之故地也。

今其尺垣只瓦无有存者，过而览之，但见野田荒草而榛荆也。

其西曰珊瑚谷，盖尝有别殿在焉。

珊瑚之北曰兰芝谷，昔太宗诏沙门玄奘者译经于此，其始曰肃成殿，后废而为寺云。

中有石岩崭然有成，下有凿室，可容数十人，有泉悬焉，势若飞雨；有松十八，环其侧，皆生石上，高可十寻，端如植笔。

其西且南有崖曰驻銮，其始入也，双壁屹然，如削石而成，既至其处，若视瓮。

侧有泉飞而下，如悬布，如喷珠，其名曰水帘。

稍北，有崖与泉，亦若是而差小焉。

治平三年夏五月丁巳，余与六人者来游，乃相与坐石荫松，听泉而饮之。

已而，览故宫以徘徊，问遗事于田老。

方嚣然不欲归，而余与六人者，或有官守，或以事牵，其势不可久留，既宿而遂去。

然而，相视有不足之色。

余为之言曰：夫山林泉石之乐，奇伟之游，常在乎穷僻之处，而去人迹甚远，故必为野僧方士与夫幽潜之人所据而有也。

然幽潜之人知好之而力不足以营之，惟佛老之说可以动人，故其徒常独有力，而危亭广厦，眺览之娱，莫不为其所先也。

夫以有唐之盛，穷天下之富，建宫于此，随而废没，而杜甫乃其时人，过之且有悲伤之感，至或形于歌诗。

独寺僧之徒，更相传而不息，迄于今而尚存，则虽天下之力，亦有屈于此欤？以太宗之贤，致治之美，宜其愈久而弥传也；今问诸遗老，无所称道。

而彼玄奘者，特一浮屠耳；然说者至为荒怪难知之语，以增大其事。

岂人之情常乐于放僻，而易忘于中正哉?又岂物之盛衰废兴亦各有时，而此特其盛时也欤?斯可为之叹息也。

若夫太宗之贤，天下之力，犹不能长有此也，则吾曹可以一寓目而足矣，又何必以不久留为恨哉。

然荒崖穷谷之崎危，废宫颓址之萧条，虽累岁月，未尝有一二人游焉，而余与六人者同时而来，亦可谓之盛哉!六人者：余兄子坚、弟山径，与太原石继和公美，河东郎几康伯，温陵陈说君豫，西河冀上之冠卿也。

壬申，荧阳张缗记。

（有删改）4．对下列句中加点词的解释，不正确的一项是（）。

（3分）A．今其尺垣只瓦无有存者垣：墙壁B．而危亭广厦危：高耸C．至或形于歌诗形：形状D．然荒崖穷谷之崎危穷：幽邃5．下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是（）。

（3分）A．有山夹道而来者弃甲曳兵而走B．乃相与坐石荫松乃不知有汉，无论魏晋C．常在乎穷僻之处浩浩乎如冯虚御风D．未尝有一二人游焉复驾言兮焉求6．下列对原文的概括和分析，不正确的一项是（）。

（3分）A．这篇游记既写到了野火谷、珊瑚谷、兰芝谷等自然景观，又介绍了唐故宫等人文景观，字里行间表现出了作者对玉华山的喜爱。

B．作者和六人结伴同游，既游览前代的宫殿，又向当地老人询问这里的许多旧事，但因各种缘故都不能久留此处，深以为憾事。

C．作者听到当地人多在谈论玄奘佚事，却没有听到什么称赞唐太宗的话，于是感慨人们喜欢说放诞无稽之事，而易忘中正之道。

D．整篇文章语言平实，层次清楚，条理明晰。

文章在表达方式上将记叙与议论相结合，记叙是议论的基础，议论是记叙的升华。

7．把原文中画线的句子翻译成现代汉语。

（10分）（1）有松十八，环其侧，皆生石上，高可十寻，端如植笔。

（2）其势不可久留，既宿而遂去。

（3）以太宗之贤，致治之美，宜其愈久而弥传也。

阅读下面这首宋诗，完成8～9题。

南溪早春①杨万里还家五度见春容，长被春容恼病翁。

高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。

卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。

更入新年足新雨，去年未当好时丰。

【注】①本诗是作者晚年退职家居期间所作。

8．请分别指出一、二两联使用的表现手法，并加以赏析。

（4分）9．作者写“南溪早春”抒发了哪些情感？（4分）10．补写出下列名篇名句中的空缺部分。

（甲、乙两题任选一题作答；如果两题都答，则按甲题计分）（6分）甲：月明星稀，乌鹊南飞。

①，②？③，④。

⑤，⑥。

（曹操《短歌行》）乙：①，善假于物也。

（荀子《劝学》）②既无伯叔，终鲜兄弟，，晚有儿息。

（李密《陈情表》）③世间行乐亦如此，。

（李白《梦游天姥吟留别》）④，此时无声胜有声。

（白居易《琵琶行》）⑤昆山玉碎凤凰叫，。

（李贺《李凭箜篌引》）⑥_________________，到黄昏、点点滴滴。

（李清照《声声慢》）三、（24分）阅读下面的文字，完成11～14题。

毛毯【美】戴尔让爷爷滚蛋，彼得简直不相信这会是爸爸干的事儿，可这条毛毯的确是今天爸爸买来送给爷爷的，因为明天一早，爷爷就必须滚蛋了。

这将是他们共度的最后一夜。

爸爸出去会女朋友，这样祖孙俩就可以在一起聊聊天儿了。

这是九月里一个晴朗的夜晚，皓月当空，微风徐徐。

祖孙俩坐在门廊上。

“我去把小提琴拿来，”爷爷说，“给你拉几首老曲子。

”可爷爷拿来的却是一条毛毯，这条毛毯很大，双人的，红色上面带有黑色的条纹。

爷爷说话的时候，尽量做出心平气和的样子，好像是他自愿到孤老院去的。

彼得站起身来走进了屋子。

他不是那种爱哭的孩子，而且他已经十一岁了，彼得进屋是给爷爷拿提琴的。

彼得想，以后再也听不到爷爷拉小提琴了，爸爸也会离开这儿，搬进新房子去。

小提琴突然停住了。

爷爷说：“你爸爸要娶的那位姑娘也还不错。

有那么一位美丽的妻子，你爸爸肯定会重新焕发青春的。

可是有我这么个讨厌的老东西，整天在他们眼皮底下碍手碍脚的，那可怎么行！而且他们很快就会有孩子，我也不愿意一天到晚生活在婴儿的哭闹声中。

”爸爸和他那位面容娇美的女朋友不知何时走上了门前的小径，一直等他们走到门廊前，祖孙俩才听到姑娘的笑声，于是音乐便像是受了惊吓似的，突然一下停住了。

还没等爸爸开口，那姑娘便走上前来，妩媚地对爷爷说：“明天早上我不能来给您老人家送行了，所以今晚特意赶来看看您。

”“那可真要谢谢你了。

”爷爷说着，垂下了眼睛。

看到了地上的毛毯，他便弯腰捡了起来，不无尴尬地对姑娘说：“你看看，这毛毯是儿子送给我的，让我带走的。