现实主义冲击波
重提现实主义的超越性——从“现实主义冲击波”与对几个文本的解读谈起
在篇 末 的代后记 《 寻求 超越 主 义 的现 实 》 一文 更 明
确表示 ：我 越 来 越 感 觉 到 ， 正 阻 碍 文 学 成 就 与 “ 真
没有 一个 作家 可 以去凭空 创 造艺 术作 品 。加 洛 蒂 所说 的现 实 主义 是 对 现 实不 断 地 提 出问题 ， 可 并
［ 收稿 日期］ ２ ０ 一ｌ 一２ ０５ ｌ ｌ ［ 作者简介］ 苑 博（９ ２一） 男， 南郾城人 ， １８ ， 河 广西师 范学院 中国语言 文学院 ２ ０ ０ ４级研 究生 。主要研 究方向 ： 文
现 实主 义超 越 性 的 兴 趣 ， 很 多情 况 下 ， 们 对 现 实主 义 的 讨 论 是 混 乱 的 ， 么 是 在 理 论 的 圈子 里 兜 风 ， 么 但 我 要 要 是 由 于理 论界 定 出现 了 问题 而 失 去 了讨 论 的 大前 提 。 因 此 ， 合 具 体 的 创 作 活 动 ， 合 理 的理 论 框 架 内 对 现 结 在
为推 崇 的是 阎连科 对 他 以往擅 长 的现 实 主义创 作 方法 所 进行 的大 胆 突破 ， 称这 部作 品是一 次 “ 超现
成 为关 注 的焦 点 。这里 笔者 希望通 过 一些具 体作
品的分析解读 ， 对现实主义的超越性和开放性重
新 作一 探讨 。
பைடு நூலகம்
在 讨论 之前 ， 我们 需要 做一 下界 定 。首先 ， 我 们 是在 美学领 域 ， 切 地 说 是 在 文 艺 美学 的领 域 确 内讨论 现实 主 义 ， 而不 是在 整 个 意 识形 态 领 域 内 讨论 。指 出这 一 点 很 重要 。 因 为很 多 情 况 下 ， 现 实 主义问题 之 争 的 混乱 ， 是我 们 将 一 个 美学 领 正 域 的专业 概念 泛 化 为 整个 意 识 形 态 的 概念 ， 而就 是这 种泛 化 ， 很 多真 正 属 于美 学 领域 的现 实 主 使 义的 内涵被 抽 空 了 。建 国初 期 以及 十 七 年 时期 ， 我 们在讨 论 的时候 更 多的就 是 纠缠在 后 面这一 点
现代文学史
3、罗列琐碎的日常生活独特的感性经验，对平庸的世俗人生作现象描绘以“还原生活本相”典型化被零散化取代。
池莉《烦恼人生》
4、作品中不回避粗俗、猥琐的场景描写，用艺术和画面展示出卑污、肮脏但又闪烁着真实光焰的细节，传统现实主义“真实细节”被“自然主义式的真实细节“取代。
2对题材的推崇与追逐成为创作重心
3个体性情的抒发让位于时代精神的谱写
两大主题
1对新时代的歌颂2表现朝鲜战争的英勇行为
B1956-1957上半年 百花时期 批判意识，山水意识复苏
1A干预生活的特写的出现
B有批判意识的游记传记作品
C最具有批判性的杂文也在此时期复苏
2一批作家把目光从社会层面转向大自然 久违的山水意识开始复苏
此后，“两结合”开始取代社会主义现实主义的提法。这是中国人自己提出的一种创作方法。 “两结合”创作方法的一些实质性内涵在社会主义现实主义中已经基本具备了。之所以提出“两结合”的创作方法，其一，中苏关系出现裂痕是一个隐蔽而重要的原因；其二，是为了和具有强大传统的批判现实主义拉开距离。
朦胧诗：沿袭“今天”派，“今天”派缘于1978年12月创办于北京的《今天》杂志。他们既有信念失衡，欲超越现实而无法超越的无奈，又有干预社会的激情，采用现代主义的艺术思路，感觉方式和传达技巧来作表现自己与隐藏自己之间的朦胧抒情，因而被人称为朦胧诗。
“先锋小说”
狭义则专指在80年代中期出现的以形式探索为主要特征的小说创作潮流。其主要作家有最初的马原、莫言、残雪、苏童、洪峰，和稍后出现的格非、孙甘露、余华、叶兆言、扎西达娃、北村、吕新
第一次文代会→当代文学确立日期1949.7.2——7.19
“现实主义冲击波”何以“冲击”？
“现实主义冲击波”何以“冲击”？摘要：本论文在解读“现实主义冲击波”现象的代表性文本的基础上，发现其文本所表现的沉重的现实，包括企业资金周转困难，工人发不出工资，职工待遇下降，职工无钱看病，企业三角债现象普遍，农村经济发展落后，农民负担过重，农业政策不合理导致农民增产不增收等现实问题。
正是“冲击波”作家这种“朴实”的叙述行为，即艺术“传统”性方面的“未变”与“时代”意识形态达到的“同构”状态促成了这批现实主义作品形成“冲击”之势。
关键词：“现实主义冲击波”“冲击”中图分类号：i206 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）08-0000-01“在任何一个特定场景中，我们总会不遗余力和不惜篇幅详尽地向读者展示事件的过程；但是，如果整年整年过去而没有任何有价值的东西可向读者交待，我们并不担心会出现历史上的间隔。
而这种时期我们不做任何描述，而是急转直下去展示那些重大事件。
”“冲击波”作家正取材于社会转型时期的“重大事件”，描述经济过渡过程中国有大中型企业和广大乡镇、农村经历的改革“阵痛”。
在“展示”改革中的矛盾和问题时，“冲击波”作家严格遵守现实主义“真实性”的创作原则，恩格斯“在谈到真实地描写现实的问题时，多次把它同要‘莎士比亚化’，不要‘席勒化’联系在一起”即“文艺创作应该象莎士比亚那样，从生活出发，真实地描写现实，而不要象席勒在某些作品中所作的那样，从观念出发，热衷于抽象议论和说教。
”“冲击波”作家按照“莎士比亚化”的要求，力求从真实的生活出发，以客观姿态“展示”生活“真实”。
何申说：“我的小说主攻方向也就很明确，就是要下大力气书写我身旁的这片山乡，写这里的新变化，写这里的新矛盾，写这里的新生活，写这里新的人和事。
”谈歌也称自己：“逐渐脱离了读者的文学试验的倾向，而将反映现实生活，为大众代言作为自己创作的职责。
”作家这种表达基层百姓的喜怒哀乐的意愿在文本中得到彰显。
从人物塑造方面，我们可以明显感觉到，厂长和基层干部在“冲击波”作品中被褪去了“英雄”的光环而“降格”为“现实人”，作家按生活本来的样子去刻画他们，使他们身上表现出更多的“人”性。
现实主义冲击波名词解释
现实主义冲击波名词解释现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。
年法国爆发“七月革命”，从此，法国资产阶级取得了统治地位;年英国实行了议会改革，英国资产阶级的统治地位得到了进一步巩固。
这两大政治事件，是西欧资本主义制度确立的标志。
欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，相继经历了从封建制度向资本主义制度的历史性过渡。
这种特定的社会政治经济形势，直接影响着文学，成为现实主义文学形成与发展的决定性因素。
现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，其实际运用时间相当久远，但直到19世纪50年代才由法国画家库尔贝和作家夏夫列里作为一个名称提出来，恩格斯为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。
(年4月初致玛.哈克奈斯信)对现实主义的理论深入探讨，可以追溯到古希腊的“润饰”说道。
亚里士多德在《诗学》中就已表示存有3种相同的润饰现实的方式，第1种就是“按照事物本来的样子回去润饰”。
文艺复兴时期的人文主义文艺家(阿尔贝蒂、超过·芬奇、卡斯特尔韦特罗等)秉持并发展了“艺术润饰自然”的观点。
18世纪启蒙运动的代表狄德罗和莱辛从唯物主义观点启程，秉持文艺的现实基础，确实美与真的统一，特别强调艺术既必须依据自然又必须打破自然的辩证关系。
狄德罗和莱辛在《沙龙》、《画论》、《汉堡剧评》等论著中针对新古典主义束缚文艺的清规戒律，比较系统地阐释了现实主义的创作原则，对近代现实主义文艺的蓬勃发展产生了促进作用。
对现实主义和浪漫主义这两个对立概念的明确划分以及这两个名词的提出，却始于18世纪末和19世纪初。
德国“狂飙突进”运动的代表作家席勒在著名的《论素朴的与感伤的诗》一文中，系统地总结了从古代到近代的西方文艺发展中的两种基本倾向：偏重于直接反映现实的“素朴的诗”和偏重于表现由现实提升上去的理想的“感伤的诗”。
他认为两者的区别在于：前者再现现实，而后者表现理想，前者重客观，而后者重主观，并肯定这两种创作倾向可以趋于统一。
现当代文学史习题库
现当代文学史习题库一、填空题1、 90 年代文学的基本特征可归纳为三点：、、。
2、 90 年代文坛掀起“现实主义冲击波”的“三架马车”是、、。
3、新时期歌颂“张志新”的代表诗作有：雷抒雁的《》、公刘的《》。
4、刘心武的《》是“伤痕文学”的发端之作，“改革文学”的发轫之作是蒋子龙的《》。
5、新时期“人物专题式报告文学”的代表作有：徐迟《》、黄宗英《》。
6、“社会问题剧”的代表作有：宗福先的《》、崔德志的《》。
7、先锋小说的代表作家及其作品有： _______ 《》、 _______ 《》。
8、“第三代诗歌”两个代表性群落是：、。
二、搭配题（用线条将作者和作品连起来）王朔《有关大雁塔》王安忆《虚构》贾平凹《顽主》马原《腊月正月》韩东《小鲍庄》三、名词解释1、朦胧诗：2、中国式现代派小说：3、探索剧4、京味剧四、简答题：1、简述余秋雨散文的特色2、简述马原小说的意义五、论述题1、试析莫言《红高粱》的意义及特色2、试析“新时期文学”的基本特•第一次文代会的历史意义是什么？一、填空题1、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自 ________ 的作品《》。
2、徐迟的报告文学代表作《》塑造了科学家的形象，掀起了一股“科学家热”。
3、新时期歌颂“张志新”的代表诗作有：雷抒雁的《》、公刘的《》。
4、“伤痕小说”、“改革文学”的发轫之作分别是刘心武的《》、 _______ 的《乔厂长上任记》。
5、荒诞川剧《潘金莲》是 __________ 的代表作。
6、戏剧《茶馆》采用了 ________ 的结构手法。
7、戏剧《曹操与杨修》的深刻主题是。
8、 90 年代文学的基本特征可归纳为三点：、、。
9、先锋小说的代表作家及其作品有： _______ 《》、 _______ 《》。
10 、巴金的《》选自散文集《》是一篇怀念亡妻的至情悼文。
二、搭配题（用线条将作者和作品连起来）马原《活着》刘恒《商州初录》贾平凹《青衣》毕飞宇《伏羲伏羲》余华《冈底斯的诱惑》三、名词解释1、阿城的《棋王》2、改革文学3、新写实小说4、新生代诗四、简答题1、简述余秋雨文化散文的艺术特色。
简论“现实主义冲击波”
“ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
现 实主 义冲击波
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不 爹 是 衰 扬 还 是 贬 低 二 十 世 纪九 十 年 代 的
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资本 家疚 狂 地 榨 取 工 人 的 刹 余 价值
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当 大工 业 革命 完
每 一 个 毛 孔 都 渗 透 肴们
福建省厦门第一中学2022-2023学年高二下学期期末考试语文试题(解析版)
福建省厦门第一中学2022-2023学年度第二学期考高二年语文试卷一、现代文阅读（共35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，17分）阅读下面的文字，完成1～4题。
材料一：中国现实主义文学理论是一个有机的整体，它不是西方现实主义文论的照搬，也不是中国古代文学现实主义思想的直接延伸，而是西方文化与文学、中国传统文化与文学和中国社会现实相互碰撞、融台的产物，由此形成了自己的特点。
中国现实主义一直带有浓厚的浪漫因素，与浪漫主义在纠缠中发展。
西方文学思潮大举进入中国的时候，作为流派的浪漫主义与现实主义都已退潮，自然主义与早期现代主义则正强劲。
作为思潮与创作方法的浪漫主义、现实主义是与自然主义、现代主义同时涌入中国的。
但中国文坛接受的，主要是现实主义和浪漫主义。
梁启超提出小说有“理想”和“写实”两派。
王国维也认为文学有“理想与写实二派”，但又认为“二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也”。
五四时期，陈独秀、胡适、茅盾等人提倡的“写实主义”有自然主义倾向，浪漫的因素较少。
但创造社的兴起，却将中国的浪漫主义推向高潮。
20世纪20年代后期，文学研究会的骨干成员茅盾转变立场，不再坚持纯客观的描写，而是强调要有“明确的文学观”，强调“文学须以表现人生为首务，须有个性”。
他1932年创作的长篇小说《子夜》带有明显的主观意识，甚至被人批评为主题先行的作品。
这里所谓的“主题先行”主要是指作者的主观意识过于明确，影响了现实描写的客观性，实际上是在现实主义表现中掺杂了较浓厚的浪漫因素。
20世纪八九十年代，围绕“新写实小说”和“现实主义冲击波”的讨论再次强调、突出了纯客观描写，冲淡了中国现实主义的浪漫色彩。
但由于本身的局限，新写实小说和现实主义冲击波作为一种现象或者流派并没有持续很长时间，其理论主张也没有成为文学界的共识。
21世纪的主流现实主义（以茅盾文学奖和鲁迅文学奖的获奖作品为代表）、网络现实主义、后现代现实主义以及现实主义的异流“神实主义”等，都没有采用纯客观描写的方法，而是在客观描写中加进了较多的主观因素。
新世纪现实主义文论话语新变与视角转换——兼论几种理论视角的指向性
DOI: 10.14092/11-3956/c.2024.02.008●人文新论新世纪现实主义文论话语新变与视角转换——兼论几种理论视角的指向性孙立武（燕山大学 文法学院, 河北 秦皇岛 066004）摘 要：现实主义理论裹挟着90年代的激情和理想的“消逝”诗学进入到了新千禧年，新世纪的前十年将那种世纪末的焦虑转变为了自我隐遁与祛魅，不同话语主体曾经信心满满地建构的权威话语被搁置且不再被信任。
直至2011年，阎连科以“神实主义”这一带有颠覆性的概念撬动了长期以来对于现实主义的传统认知。
尔后，在后理论的语境中，符号学视野、科学主义视野、文体哲学视野以及新媒介所带来的新的认知模式试图从文本实践和理论阐释的不同角度重建现实主义理论批评的有效性。
本文基于新世纪的理论语境，聚焦于现实主义在新世纪的讨论，结合相关的现实主义文本实践，梳理现实主义理论在新世纪的话语新变，并探讨现实主义理论的文体路径以及内转指向。
关键词：新世纪；现实主义；话语新变；文体哲学中图分类号：I206.7文献标识码：A 文章编号：1008-2603(2024)02-0099-09新世纪以来，特定的话语秩序催生了现实主义文学在文类、语体、风格等多个维度上的变化，通过考察这些变化，能够洞悉作家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其他社会历史、文化精神。
从“打工文学”的深刻现实关怀，到“非虚构”写作的深度反思，再到新媒介现实主义，从“神实主义”的真实质疑，到科学理性的“求真”考辨，再到虚拟现实的真实追问，都是在为现实主义发展注入新活力。
不同形态的文体变化正在雕刻这一经典文学概念，分析其总体趋势、内在特质、话语秩序、动因机制等问题能够把握现实主义在当代中国的发展轨迹及其理论形态。
现实主义文论话语新变的梳理与视角转换的分析在回溯新世纪现实主义理论新变轨迹的同时也旨在反思一个作为文体概念的现实主义内核。
一、现实主义变奏的起点与颠覆意义新世纪以来的现实主义创作一度延续了九十年代的“形式回归”。
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"现实主义冲击波"最初指90年代中期刘醒龙、谈歌、和申、关仁山等作家关注现实的一批作品出现的效应，后来扩大指称90年代后期大量出现的以"现实主义"方法表现当前乡镇、工厂、城市现实生活和经济生活为核心的社会矛盾的小说在文学界产生的影响。
这些小说开始为一些中短篇、后来则主要是长篇，并在题材上不断扩大，以全景方式书写90年代以来的经济改革、政治体制改革过程及其面临的问题与冲突，另一重要方面是对官场和遍布社会各个角落的"腐败"现象的揭发和抨击并出现"反腐小说"的类型概念。
"现实主义冲击波"指称的作品主要有刘醒龙《分享艰难》谈歌《大厂》《车间》《天下荒年》和申《信访办主任》关仁山《大雪无乡》《九月还乡》周梅森《绝对权力》陆天明《苍天在上》等等。
特点
1994年至1996年前后，文坛上不约而同地出现了一批作品，主要是谈歌的《大厂》《天下荒年》、关仁山的《大雪无乡》《九月还乡》《破产》、何申的《年前年后》《穷县》等，它们面对正在发生的现实生活，真实地揭示以改革中的经济问题和民生问题为核心的社会矛盾，注重当下的生存境况和摆脱困境的奋斗，贯注着浓重的忧患意识。
时代感强烈，题材重大，矛盾复杂，给人的冲击力之大和触发的联想之广，都为当时所少见。
更重要的是，它们与那时风行的"新写实"有所不同，已不再专注于一个小人物或一个小家庭日常的生存悲欢，而是着眼于国计民生性的大问题，关注整体性的生活走向。
某种意义上说，它们扭转了时尚的"个人化"，走向了"公共化"，使文学的干预力量大大提高。
把它们放在一起，就形成了一种阵势，一种共同的把握生活的方式和创作的新取向。
我称它们是一股"现实主义冲击波"。
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