余光中写的现代诗歌集锦
富有哲理的现代诗歌
富有哲理的现代诗歌富有哲理的现代诗歌【篇一：富有哲理的现代诗歌】《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。
黄昏将至，细雨蒙蒙，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。
“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
象电影中的特技镜头一样，等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”，妩媚动人，艳若天仙。
莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉，物我两忘。
如果不是瑞士表悄悄地告诉“我”七点已到，真不知会沉迷至何时！情人在时钟指向七点时翩翩而来，幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了，然而诗人匠心独运，出其不意，笔锋陡转，却写“我”望着姗姗而来的情人，仿佛看到了一朵红莲，姜白石词中婉约的韵律像叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中…… 诗歌至此戛然而止，但又余音袅袅，留给人们无限想象的余地，使读者久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今，意贯中西。
源远流长的中国诗歌传统，时时滋润着他年轻的诗心。
在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。
诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。
余光中对于诗歌创作的追求，从自由体到现代诗，从敲打乐到民歌，无不显示他那丰富多样的才情。
《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。
在余光中的诗作中，莲的意象曾多次出现。
诗人崇尚莲的美丽与圣洁，因此，莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。
理解了这一点，我们也便知晓了诗作中为何把约会的地点安排在黄昏的莲池边。
写到此处，诗人笔锋陡转，美人在时钟指向七点时翩翩而来。
余光中写秋天的诗
余光中创作了许多优美的诗歌，其中有一首名为《秋天》的诗，全文如下：
秋天，最容易受伤的记忆，
霜齿一咬，
噢，那样轻轻
就咬出一掌血来。
这首诗通过“秋天”、“霜齿”和“一掌血”的意象，表达了秋天带给人们的忧伤和凄美的感受。
在诗中，余光中把秋天比作“最容易受伤的记忆”，暗示了秋天带给人们的感伤和回忆。
而“霜齿一咬”，则形象地描绘了秋天的寒冷和残酷，进一步加深了这种感伤的氛围。
最后，“一掌血”的意象则揭示了人们在面对秋天的忧伤和凄美时，所表现出的坚韧和勇敢。
这首诗以简洁的语言，生动地描绘了秋天的景象，同时传达了人们在面对秋天的忧伤和凄美时所展现出的坚韧和勇敢。
这也是余光中诗歌的一个特点，即以生活中的小事，传达出人生的大哲理。
余光中爱国诗
余光中爱国诗余光中爱国诗有哪些呢?余光中是台湾诗界泰斗、著名爱国民族人士，在台湾以及内陆地区享有很高的声誉。
下面是小编分享的余光中爱国诗，希望大家能够喜欢。
当我死时当我死时，葬我在长江与黄河之间枕我的头颅，白发盖着黑土在中国，最美最母亲的国度我便坦然睡去，睡整张大陆听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东这是最纵容最宽阔的床让一颗心满足地睡去，满足地想从前，一个中国的青年曾经在冰冻的密西根向西了望想望透黑夜看中国的黎明用十七年未餍中国的眼睛饕餮地图，从西湖到太湖到多鹧鸪的重庆，代替回乡评析：1966年的一个寒夜，受聘在美国密西根州立大学英文系任副教授的台湾诗人余光中，抑郁寡欢，临窗西望，思念着遥远的祖国。
自从1948年7月离开大陆迁居香港以后(第二年又到台湾求学去)，秋风落叶已经有十七年了。
二十岁去国，三十七岁怀乡，还不知何日是归年呢。
多愁善感的余光中想到了人生的大限，希望自己死后葬身“在长江与黄河之间”的“最美最母亲的国度”，卧听两旁一江一河的滔滔东流水，在江河的安魂曲中“坦然睡去”，于是他写成这首《当我死时》。
他想起了四川重庆江北悦来场，抗日战争时期他在那里读过中学，那里多山多树多鹧鸪，鹧鸪在春雾迷蒙的林中啼唤着：“行不得也，哥哥!”这使他联想起南宋辛弃疾的名句“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。
余光中1928年生于南京，自称江南人，在这首诗里他却不想南京而想重庆——多鹧鸪的山城。
该是啼鸟唤人归吧?《当我死时》鉴赏(卞新国)这首诗是1966年作者在美国密西根州写的。
羁旅漂泊的生涯使得余光中的怀乡病日益深重，该诗表现的便是诗人对祖国母亲的无限思念。
诗人把祖国比作一张“最纵容最宽阔的床”，希望自己死时能“坦然睡去”，这实际上是把祖国当作是人生最终的也是最圆满的归宿。
该诗在艺术上的突出特点是超现实的想像。
诗人想像自己的身躯异常庞大，死时能够“睡整张大陆”。
所寄寓的意思便是全身心地融入祖国，彻底地拥有祖国。
乡愁拼音版
乡愁拼音版乡愁拼音版《乡愁》是现代诗人余光中于1972年创作的一首现代诗歌。
诗中通过“小时候” “长大后” “后来啊” “而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。
下面是小编整理的乡愁拼音版，欢迎阅读。
xiāng chóu乡愁yú guāng zhōng余光中xiǎo shí hòu小时候xiāng chóu shì yì méi xiǎo xiǎo dē yóu piào乡愁是一枚小小的`邮票wō zài zhě tóu我在这头mǔ qīn zài nà tóu母亲在那头zhǎng dà hòu长大后xiāng chóu shì yì zhāng zhǎi zhǎi dē chuán piào乡愁是一张窄窄的船票wō zài zhè tóu我在这头xīn niáng zài nà tóu新娘在那头hòu lói à后来啊xiāng chóu shì yì fāng ǎi ǎi dē fén mù乡愁是一方矮矮的坟墓wǒ zaì waì tóu我在外头mǔ qīn zaì lǐ tóu母亲在里头ér xìan zaì而现在xiāng chóu shì yì wān qǐan qǐan dē haǐ xía 乡愁是一湾浅浅的海峡wō zaì zhè tóu我在这头dà lù zaì nà tóu大陆在那头。
余光中诗集
余光中诗集导语:余光中诗集1、《乡愁》小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头2、《等你，在雨中》等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了忽然你走来步雨後的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来3、《天问》水上的霞光呵一条接一条，何以都没入了暮色了呢？地上的灯光呵一盏接一盏，何以都没入了夜色了呢？天上的星光呵一颗接一颗，何以都没入了曙色了呢？我们的生命呵一天接一天，何以都归于永恒了呢？而当我走时呵把我接走的，究竟是怎样的天色呢？是暮色吗昏昏？是夜色吗沉沉？是曙色吗耿耿？4、《火浴》一种不灭的向往向不同的元素向不同的空间至热或者至冷不知该上升或是该下降该上升如凤凰在火难中上升或是浮於流动的透明一氅天鹅一片纯白的形象映着自我长颈与丰躯全由弧线构成有一种欲望要洗濯也需要焚烧净化的过程两者都需要沉淀的需要沉淀飘扬的飘扬赴水为禽扑火为鸟火鸟与水禽则我应选择选择哪一种过程西方有一只天鹅游泳在冰海那是寒带一种超人的气候那里冰结寂寞结冰寂是静止的时间倒影多完整曾经每一只野雁都是天鹅水波粼粼似幻亦似真在东方在炎炎的东有一只凤凰从火中来的仍回到火中一步一个火种蹈着烈焰烧死鸦族烧不死凤雏一羽太阳在颤动的永恒里上升清者自清火是勇士的行程光荣的轮回是灵魂从元素到元素白孔雀天鹅鹤白衣白扇时间静止中间栖着智士隐士永远流动永远的烈焰涤净勇士的罪过勇士的血则灵魂你应该如何选择你选择冷中之冷或热中之热选择冰海或是选择太阳有洁净的灵魂啊恒是不洁或浴於冰或浴於火都是完成都是可慕的完成而浴於火火浴更可慕火浴更难火比水更透明比火更深火啊永生之门用死亡拱成用死亡拱成一座弧形的挑战说未拥抱死的不能诞生是鸦族是凤裔决定在一瞬一瞬间咽火的那种意志千杖交笞接受那样的极刑向交诟的千舌坦然大呼我无罪！我无罪！我无罪！烙背黥面我仍是我仍是清醒的我灵魂啊醒者何辜张扬燃烧的双臂似闻远方时间的飓风在啸呼我的翅膀毛发悲泣骨骸呻呤用自己的血液煎熬自己飞凤雏你的新生乱曰：我的歌是一种不灭的向往我的血沸腾为火浴灵魂蓝墨水中听有火的歌声扬起死後更清晰也更高亢5、《石器时代》每当我呆呆地立在窗口对着一只摊开的纤手拿不出那块宿命的石头----用神秘的篆体刻下我的名字证明我就是我那宿命的顽石就觉得好奇怪啊彷佛还是在石器时代一件笨拙的四方暗器每天出门要带在袋里当面亲手的签字还不够一定要等到顽石点头窗内的女人才肯罢手死後要一块石头来认鬼活着要一块石头来认人为什麽几千年後还挣不脱石头的符咒问你啊，袋里的石头什麽时候你才肯放手？6、《或者所谓春天》或者所谓春天也不过就在电话亭的那边厦门街的那边有一些蠢蠢的记忆的那边航空信就从那里开始眼睛就从那里忍受邮戳邮戳邮戳各种文字的打击或者所谓春天最後也不过就是这样子一些受伤的记忆一些欲望和灰尘或者所谓春天也只是一种清脆的标本一张书签曾是水仙或蝴蝶7、《星之葬》浅蓝色的夜溢进窗来夏斟得太满萤火虫的小宫灯做着梦梦见唐宫梦见追逐的轻罗小扇梦见另一个夏夜一颗星的葬礼梦见一闪光的伸延与消灭以及你的惊呼我的回顾和片刻的愀然无语8、《风铃》我的心是七层塔檐上悬挂的风铃叮咛叮咛咛此起彼落，敲叩着一个人的名字——你的塔上也感到微震吗？这是寂静的脉搏，日夜不停你听见了吗，叮咛叮咛咛？这恼人的音调禁不胜禁除非叫所有的风都改道铃都摘掉，塔都推倒只因我的心是高高低低的风铃叮咛叮咛咛此起彼落敲叩着一个人的名字9、《秦俑》——临潼出土战士陶俑铠甲未解，双手犹紧紧地握住我看不见的弓箭或长矛如果钲鼓突然间敲起你会立刻转身吗，立刻向两千年前的沙场奔去去加入一行行一列列的同袍？如果你突然睁眼，威武闪动胡髭翘着骁悍与不驯吃惊的观众该如何走避？幸好，你仍是紧闭着双眼，似乎已惯於长年阴间的幽暗乍一下子怎能就曝光？如果你突然开口，浓厚的秦腔又兼古调，谁能够听得清楚？隔了悠悠这时光的河岸不知有汉，更无论後来你说你的咸阳吗，我呢说我的西安事变，谁能说得清长安的棋局？而无论你的箭怎样强劲再也射不进桃花源了问今世是何世吗，我不能瞒你始皇的帝国，车同轨，书同文威武的黑旗从长城飘扬到交址只传到二世，便留下了你，战士留下满坑满谷的陶俑严整的纪律，浩荡六千兵骑岂曰无衣与子同袍王于兴师修我戈矛慷慨的歌声里，追随着祖龙统统都入了地下，不料才叁？外面不再是姓嬴的天下不再姓嬴，从此我们却姓秦秦哪秦哪，番邦叫我们秦哪秦哪，黄河清过了几次？秦哪秦哪，哈雷回头了几回？黑漆漆禁闭了两千年後约好了，你们在各地出土在博物馆中重整队伍眉目栩栩，肃静无哗的神情为一个失踪的帝国作证而喧嚷的观众啊，我们一转眼也都会转入地下要等到哪年啊哪月啊才出土啊不能，我们是血肉之身转眼就朽去，像你们陪葬的贵人只留下不朽的你们，六千兵马潼关已陷，唉，咸阳不守阿房宫的火灾谁来抢救？只留下再也回不去了的你们，成了隔代的人质，永远的俘虏叁缄其口岂止十二尊金人？始作俑者谁说无後呢，你们正是最尊贵的後人，不跟始皇帝遁入过去却跟徐福的六千男女奉派向未来探讨长生10、《纱帐》小时候的仲夏夜啊稚气的梦全用白纱来裁缝圆顶的罗帐轻轻地斜下来星云的纤洞细孔仰望着已经有点催眠而捕梦之网总是密得飞不进一只嗜血的刺客——黑衫短剑的夜行者只好在外面嘤嘤地怨吟却竦得放进月光和树影几声怯怯的虫鸣里一缕禅味的蚊香招人入梦，向幻境蜿蜒——一睁眼赤红的火霞已半床11、《寄给画家》他们告诉我，今年夏天你或有远游的计划去看梵谷或者徐悲鸿带着画架和一头灰发和豪笑的四川官话你一走台北就空了，吾友长街短巷不见你回头又是行不得也的雨季黑伞满天，黄泥满地怎麽你不能等到中秋？只有南部的水田你带不走那些土庙，那些水牛而一到夏天的黄昏总有一只，两只白鹭彷佛从你的水墨画图记起了什麽似的，飞起12、《第叁季》第叁季，第叁季属於箫与竖笛那比丘尼总爱在葡萄架下数她的念珠串子紫色的喃喃，叩我的窗子太阳哪，太阳是迟起的报童扔不进什麽金色的新闻我也不能把忧郁扔一只六足昆虫的遗骸那样扔出墙去当风像一个馋嘴的野男孩掠开长发，要找谁的圆颈我欲登长途的蓝驿车向南，向犹未散场的南方13、《碧潭》十六柄桂浆敲碎青琉璃几则罗曼史躲在阳伞下我的，没带来的，我的罗曼史在河的下游如果碧潭再玻璃些就可以照我忧伤的侧影如果蚱蜢舟再蚱蜢些我的忧伤就灭顶八点半。
[余光中诗集精选]余光中诗集
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[余光中诗集精选]余光中诗集一：[余光中诗集]余光中寻李白赏析——痛饮狂歌空度日飞扬跋扈为谁雄那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的伤兵和难民把胡马和羌马交践的节奏留给杜二细细的苦吟自从那年贺知章眼花了认你做谪仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起，连太太都寻不到你怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风——而今，果然你失了踪树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成了剑气绣口一吐就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当的一声挑起的回音一贬世上已经够落魄再放夜郎无乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归那个故乡凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场身后事，究竟你遁向何处猿啼不住，杜二也苦劝你不住一回头囚窗下竟已白头七仙，五友，都救不了你了匡山给雾锁了，无路可入仍炉火未纯青，就半粒丹砂怎追蹑葛洪袖里的流霞樽中月影，或许那才是你故乡常得你一生的仰望而无论出门向西笑，向西哭长安都早已陷落这二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向空中一扔便旋成一只霍霍的飞碟诡绿的闪光愈转愈快接你回传说里去《寻李白》一诗选自余光中《隔水观音集》。
余光中曾在《莲的联想诗集·后记》云：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。
在这类诗中，整个民族的记忆，等于是在对镜自鉴，这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。
”《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体，但是，第一节与第三节各为十四行，第二节与第四节各为十行，基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对，这样，在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。
诗以李白的“失踪”始，在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后，复以李白的乘风归去终篇，反复回旋，始终围绕“寻”字曲折成章，而避免作直线式的叙述。
适合学生背诵的余光中诗歌
余光中的诗【乡愁】小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头【与李白同游高速公路】刚才在店里你应该少喝几杯进口的威士忌不比鲁酒太烈了，要怪那汪伦摆什麽阔呢，尽叫胡姬一遍又一遍向杯里乱斟你应该听医生的劝告，别听汪伦肝硬化，昨天报上不是说已升级为第七号杀手了麽 ?刚杀了一位武侠名家你一直说要求仙，求侠是昆仑太远了，就近向你的酒? 去寻找邋遢侠和糊涂仙吗 ?---- 啊呀要小心，好险哪超这种货柜车可不是儿戏慢一点吧，慢一点，我求求你这几年交通意外的统计不下於安史之乱的伤亡这跑天下呀究竟不是天马跑高速公路也不是行空限速哪，我的谪仙，是九十公里你怎麽开到一百四了 ?别再做游仙诗了，还不如去看张史匹堡的片子---- 咦，你听，好像不祥的警笛追上来了，就靠路旁吧跟我换一个位子，快，千万不能让交警抓到你醉眼驾驶血管里一大半流着酒精诗人的形象已经够坏了批评家和警察同样不留情身分证上，是可疑的「无业」别再提什麽谪不谪仙何况你的驾照上星期早因为酒债给店里扣留了高力士和议员们全都得罪光啦贺知章又不在，看谁来保你？----六千块吗？算了我先垫等「行路难」和「蜀道难」的官司都打赢了之後，版税到手再还我好了:也真是不公平出版法那像交通规则天天这样严重地执行？要不是王维一早去参加辋川污染的座谈会我们原该搭他的老爷车回屏东去的【当我死时】当我死时，葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。
在中国，最美最母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆，听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东。
这是最纵容最宽阔的床，让一颗心满足地睡去，满足地想，从前，一个中国的青年曾经，在冰冻的密西根向西了望，想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。
余光中的现代诗有押和象征的
余光中的现代诗有押和象征的【篇一：余光中的现代诗,有押?和象征的】格律诗时期（1949-1956）以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为代表。
大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。
现代化的酝酿时期（1957-1958）以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。
开始衍出长短错落的句式。
留美的现代化时期（1958-1959）以《万圣节》为代表。
爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。
虚无时期（1960-1961）以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。
这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。
作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。
《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。
新古典主义时期（1961-1963）以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。
无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。
余光中的诗歌在不同时期有不同特点：格律诗时期（1949-1956）以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为代表。
大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。
现代化的酝酿时期（1957-1958）以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。
开始衍出长短错落的句式。
留美的现代化时期（1958-1959）以《万圣节》为代表。
爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。
虚无时期（1960-1961）以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。
这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。
作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。
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余光中写的现代诗歌集锦
余光中生于中国江苏南京，父亲余超英，母亲孙秀君。
但是母亲为江苏武进人，妻子为常州人，故又以江南人自命。
抗日战争时在四川读中学，感情上亦自觉为蜀人。
曾自言：“大陆(中国大陆)是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。
”下面就是小编给大家带来的余光中的诗，希望能帮助到大家!
余光中的诗1
风铃
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落,敲叩着一个人的名字
——你的塔上也感到微震吗?
这是寂静的脉搏,日夜不停
你听见了吗,叮咛叮咛咛?
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉,塔都推倒
只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
敲叩着一个人的名字
余光中的诗2
乡愁四韵
给我一瓢长江水啊长江水酒一样的长江水
醉酒的滋味
是乡愁的滋味
给我一瓢长江水啊长江水给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红
沸血的烧痛
是乡愁的烧痛
给我一张海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白
家信的等待
是乡愁的等待
给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香
母亲的芬芳
是乡土的芬芳
给我一朵腊梅香啊腊梅香余光中的诗3
月光光
月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜
落在谁的伤口上?
恐月症和恋月狂
迸发的季节，月光光
幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映
恋月狂和恐月症
祟着猫，祟着海
祟着苍白的美妇人
太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云
现代远，古代近
恐月症和恋月狂
太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜
黑猫在瓦上诵经
恋月狂和恐月症
苍白的美妇人
大眼睛的脸，贴在窗上
我也忙了一整夜，把月光
掬在掌，注在瓶
分析化学的成份
分析回忆，分析悲伤
恐月症和恋月狂，月光光
余光中的诗4
蜀人赠扇记
问我乐不思蜀吗?
不，我思蜀而不乐
十八根竹骨旋开成一把素扇
那清瘦的蜀人用浑圆的字体
为我录一阕〈临江仙〉，金人所填辗转托海外的朋友代赠
说供我「聊拂残暑」，看落款
日期是寅年的立秋，而今
历书说，白露都开始降了
挥着扇子，问风，从何处吹来? 从西子湾头吗，还是东坡的故乡? 眺望海峡，中原何尝有一发?
当真，露，从今夜白起的吗?
而月，当真来处更分明?
原非蜀人，在抗战的年代
当太阳旗遮暗了中原的太阳
夷烧弹闪闪炸亮了重庆
川娃儿我却做过八?挖过地瓜，抓过青蛙和萤火一场骤雨过後，拣不完满地
银杏的白果，像温柔的桐油灯光
烤出香熟的哔哔剥剥
夏夜的黄葛树下，一把小蒲扇
轻轻摇撼满天的星斗
在我少年的盆地嘉陵江依旧
日夜在奔流，回声隐隐
犹如四声沈稳的川话
四十年後仍流在我齿唇
四十年後每一次听雨
滂沱落在屋後的寿山
那一片声浪仍像在巴山
君问归期，布谷都催过多少遍了
海峡寂寞仍未有归期，恰似
九百年前，隔着另一道海峡
另一位诗人望白了须发
想当日，苏家的游子出川
乘着混茫的大江东去
滚滚的浪头永远不回头
而我入川才十岁，出川已十八
同样的滔滔送我，穿过巴峡和巫峡
同样是再也回不了头，再回头
还有岸吗，是怎样的对岸?
挥着你手题的细竹素扇
在北回归线更向南，夏炎未残
说什麽冰肌玉骨，自清凉无汗
对着货柜船远去的台海
深深念一个山国，没有海岸
敌机炸後的重庆
x劫罢的成都
少年时我的天赋
剑阁和巫峰锁住
问今日的蜀道啊行路有多难?
余光中的诗5
或者所谓春天
或者所谓春天也不过就在电话亭的那边厦门街的那边有一些蠢蠢的记忆的那边航空信就从那里开始
眼睛就从那里忍受
邮戳邮戳邮戳
各种文字的打击
或者所谓春天
最後也不过就是这样子
一些受伤的记忆
一些欲望和灰尘
或者所谓春天也只是一种清脆的标本一张书签曾是水仙或蝴蝶
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