浅谈果戈里
浅谈果戈里《狂人日记》与鲁迅《狂人日记》的影响与异同20114210411 114班向成银果戈里的《狂人日记》以疯子的变态心理折射出疯子生活于其中的世界的变态——这使《狂人日记》成为讨伐这个世界的一份呐喊与宣。
“折射”——以疯子的所风所闻所思所感来“折射”世界的反常与社会的黑暗，这是《狂人日记》艺术上最突出的特点。
而且，果戈里在这里运用的是‘双重折射”。
果戈里的狂人日记读后感「狂人」即所谓其价值观念与社会主流有所相违，坚持甚至固执地照自己的方法去做事，几乎不太理会别人的眼光，秉持自己的理念，有时跟精神病患没什麼两样，不像我们这种小小人物只能顺从社会的主流价值观，当狂人在遭遇到问题时，总是有一些意想不到的答案。
我们会认为那些在思路上总是抱持著与大家不同的意见的人，有一种很想纠正他的冲动，可是他却又自圆其说，让我们无言以对。
但狂人绝不仅仅是指头脑「秀斗」的人，也可能是指做一些当时社会所不容许之事，却又不违反良心道德，也不昧於世俗的眼光，做别人不敢做的事，为所理应当为，其痴狂程度远远超乎一般想像，其心超然一切，眼光傲视一切，对於世俗琐事毫不在乎，有时还以鄙视的眼光看待。
小说中的主角，在心中另辟一个世界去装他满腹的牢骚和幻想，像小孩子一般的简单逻辑，像是其他长官在纠正主角的错误时，他却认为是在嫉妒他在大人底下做小跟班。
可是仔细想想，我们有时也会犯这种错，尤其是在对某人有偏见时，往往对於他的建议或提示故意忽略或是认为故意找自己麻烦的，沉浸在自己的异想世界，无法自拔。
当一个人已迷失自我时，会对别人为她做的种种一切做出不当的臆测及判断，当「斐迪南皇帝」认定自己是西班牙王位的继承人时，他突然就把他的思维整个改变了，认为他是个高不可攀的统治者，昔日卑躬屈膝的态度（事实上已经对别人很不尊敬了）就收了起来，接下来就觉得主角已经处在一个与现实隔离的世界了，他在忙著幻想他的皇帝梦，周遭的人也在现实世界忙著惩罚不尽责任、不知自己斤两的他。
主角他那不切实际的幻想或许能够减轻一些现实的压力，却也为自己招来麻烦，最后更是一脚完全踏进属於自己的异想世界。
俄国人从以前到现在，都生活在恶劣的气候中，及极权的统治之下，长久以来的农奴制度，使得人民无法从痛苦的深渊脱逃出来，我想作者想藉由这篇文章，来反映对现实的不满，及想乘著有力的翅膀逃出这个没有未来及希望的北方之国。
鲁迅的《狂人日记》的意义，确实远远超出了文学的领域。
作品的主人公虽然是一个患有迫害狂恐惧症的“狂人”，但作品的主旨却并不是要写下层劳动人民所受到的迫害，更不是一个精神病人的“纪实文学”，而是要借狂人之口来揭露几千年来封建礼教吃人的本质。
因此作品中的狂人，实际上是一个象征性的形象。
“历史上多少反抗旧传统的、离经叛道的人，曾经被视为疯子，如孙中山，也曾被人叫做“疯子”。
从世俗的眼光看去他是疯子；站在革命的立场看去他是先知先觉。
同一个人、同一个思想却在社会上有截然对立的两种看法和评价，这也是变革时代的社会矛盾的反映。
鲁迅塑造这具有狂与不狂两重性的形象，就是对社会矛盾的一种揭示。
这也是狂个形象本身所具有的深刻含义”。
鲁迅的《狂人日记》意在暴露家族制度和礼教的弊害，忧愤深广。
它与果戈里的的《狂人日记》，在主题、人物、情节、风格、语言这些方面有什么渊源呢？从思想内容上看，都是把揭露、批判的矛头指向封建制度，控诉封建制度对人的迫害。
果戈里的《狂人日记》在于揭露沙俄时代封建统治制度对人的迫害，对小人物表示同情；鲁迅的《狂人日记》是揭露封建制度的吃人本质，呼唤年青人站起来拯救未来。
相同之处是都带有普通人不同的狂人色彩。
不同的是果戈里的《狂人日记》写的单纯是个受迫害至疯的小人物，而鲁迅的《狂人日记》写的是个反封建的战士。
主要表现在：①发狂的原因不同。
果戈里小说中描写了发狂的原因是受不住俄国官僚等级制度，失恋、对科长的女儿单相思、痛极至疯，是因为个人受压抑发疯。
鲁迅小说中的狂人是反封建统治受到迫害而发狂，旁边人把他对封建社会的批判看作是疯话，把他的反封建行为当人疯子行为，是痛极至疯。
②发狂的程度，发狂的表现不一样。
波普里希钦的行为真正是疯子，如：他看懂狗写信……他以上等人自称，看不起下等人，认为自己是上等人，生活目的是为了当上校、将军，是只关心自己的卑微的小人物。
鲁迅笔下的狂人是封建地主家的知识分子，敢于“成年流水”铺子上踹上一腿，不是因为个人私利而疯，不为世人所容，精神压抑导致发疯，没有完全丧失理智。
“语多错杂无伦次”兼具发狂和清醒两重性，以清醒为主，用狂人做掩护，尖锐、泼辣地揭露封建本质，原型来自多个人。
鲁迅塑造狂人形象既借鉴果戈里的《狂人日记》，但不以现实生活中的两类人原型。
③对未来的要求不同，果戈里的《狂人日记》最后清醒后发出悲哀的哭泣：“救救我吧！把我带走吧！”带有一种悲观厌世的情绪。
而鲁迅笔下的狂人对未来充满希望，是战斗作品。
在艺术形式上有相同也有差异，都是日记体裁，都用第一人称。
但在日记体裁运用有两处不同：鲁迅的《狂人日记》创造性地加了个序，是阅读小说的钥匙，使作品具有客观性和可信性；鲁迅的小说一改果戈里平铺直叙的手法，用倒叙的手法，为深化主题提供了条件。
都写了狂人特有的心理活动和语言，都很注意剖析狂人特有的内心世界，都写了主人公多疑、敏感，都采用回忆、联想、讲疯话、幻觉这样一些手法表现疯人。
鲁迅在展开狂人心理活动时没有大段大段心理描写，而是与行动联系起来了，通过医生的行动来揭露封建制度不仅在社会上相互残杀，而且适用于亲人。
写梦境《日记之八》通过人物在梦中回答，在梦中交锋，使青年人麻木也想吃人。
都以“救救孩子”作为结尾，果戈里的狂人“妈妈，救救孩子。
”鲁迅“没有吃人的孩子，救救孩子。
”果戈里的狂人是发自个人。
都采取了以狗喻人的手法。
果戈里通过人格化的狗揭露官僚的丑态，揭露等级制度泛滥，还把人间的等级制度带到狗的世界，将军家的狗看不起乡下的狗。
鲁迅写了地主家的狗，象征为地主阶级效劳的走狗。
鲁迅运用了象征、比喻、双关的手法与果戈里的不同。
探究同中有异、异中有同的原因：①鲁迅对果戈里的《狂人日记》有借鉴，有许多相似之处。
科长与大哥都是封建势力的帮凶，道具上都用狗。
②产生狂人的社会政治条件有相似之处，果戈里与鲁迅都生长在封建专制制度之下，都认识到封建制度的毒害，能写出心理特征相似的狂人。
③不同的是作者的世界观，中俄两国传统的差异。
果戈里写于1834年，当时进步知识分子随“十二党人政治革命”失败，不少人被镇压。
他拿文学当武器向旧世界呐喊，但不想从根本上触动农奴制度，看不到群众力量。
他的反抗只能是哀叹、抱怨，看不到光明，是一种悲怆、哀怨的伤感。
鲁迅写于1881年，他已预示到历史发展趋向，看到新世界的曙光，所以他作品中的狂人有希望。
俄国有描写小人物的传统，由于社会地位低下还要受达官贵人的鄙视；中国新文学的第一篇白话小说，本身就在反对旧文学上产生的，表现出更强烈的反抗精神。
鲁迅的《狂人日记》不但从题目上，而且从整体形式上都借鉴了俄国著名作家果戈理的同名小说。
鲁迅在借鉴果戈理小说的同时，不仅在思想内容方面表现得更为“忧愤深广”，把矛头直接指向封建礼教，很好地表现了本民族的生活和意识，而且在艺术手法方面，并没有因此而完全抛弃本国的小说传统，在以自我表白为主要特征的日记体小说中，仍然能很好地运用白描手法，极简明地通过语言和行为刻画出人物的形象和性格。
果戈里的《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。
小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。
鲁迅、果戈理的《狂人日记》在体裁、形式和表现方法上，虽有某些相同或近似，但鲁迅只是在形式上有所借鉴。
两个狂人貌似神殊。
就思想内容的深度而言，鲁迅的《狂人日记》是果戈理所难以企及的。
二者都采用"以狗喻人"，都呼喊"救救孩子",但形同质异，在思想和创作上有着某些本质的区别果戈里的《狂人日记》以疯子的变态心理折射出疯子生活于其中的世界的变态——这使《狂人日记》成为讨伐这个世界的一份呐喊与宣。
“折射”——以疯子的所风所闻所思所感来“折射”世界的反常与社会的黑暗，这是《狂人日记》艺术上最突出的特点。
而且，果戈里在这里运用的是‘双重折射”。
这里还有个读后感：果戈里的狂人日记读后感「狂人」即所谓其价值观念与社会主流有所相违，坚持甚至固执地照自己的方法去做事，几乎不太理会别人的眼光，秉持自己的理念，有时跟精神病患没什麼两样，不像我们这种小小人物只能顺从社会的主流价值观，当狂人在遭遇到问题时，总是有一些意想不到的答案。
我们会认为那些在思路上总是抱持著与大家不同的意见的人，有一种很想纠正他的冲动，可是他却又自圆其说，让我们无言以对。
但狂人绝不仅仅是指头脑「秀斗」的人，也可能是指做一些当时社会所不容许之事，却又不违反良心道德，也不昧於世俗的眼光，做别人不敢做的事，为所理应当为，其痴狂程度远远超乎一般想像，其心超然一切，眼光傲视一切，对於世俗琐事毫不在乎，有时还以鄙视的眼光看待。
小说中的主角，在心中另辟一个世界去装他满腹的牢骚和幻想，像小孩子一般的简单逻辑，像是其他长官在纠正主角的错误时，他却认为是在嫉妒他在大人底下做小跟班。
可是仔细想想，我们有时也会犯这种错，尤其是在对某人有偏见时，往往对於他的建议或提示故意忽略或是认为故意找自己麻烦的，沉浸在自己的异想世界，无法自拔。
当一个人已迷失自我时，会对别人为她做的种种一切做出不当的臆测及判断，当「斐迪南皇帝」认定自己是西班牙王位的继承人时，他突然就把他的思维整个改变了，认为他是个高不可攀的统治者，昔日卑躬屈膝的态度（事实上已经对别人很不尊敬了）就收了起来，接下来就觉得主角已经处在一个与现实隔离的世界了，他在忙著幻想他的皇帝梦，周遭的人也在现实世界忙著惩罚不尽责任、不知自己斤两的他。
主角他那不切实际的幻想或许能够减轻一些现实的压力，却也为自己招来麻烦，最后更是一脚完全踏进属於自己的异想世界。
俄国人从以前到现在，都生活在恶劣的气候中，及极权的统治之下，长久以来的农奴制度，使得人民无法从痛苦的深渊脱逃出来，我想作者想藉由这篇文章，来反映对现实的不满，及想乘著有力的翅膀逃出这个没有未来及希望的北方之国。
鲁迅的《狂人日记》的意义，确实远远超出了文学的领域。
作品的主人公虽然是一个患有迫害狂恐惧症的“狂人”，但作品的主旨却并不是要写下层劳动人民所受到的迫害，更不是一个精神病人的“纪实文学”，而是要借狂人之口来揭露几千年来封建礼教吃人的本质。
因此作品中的狂人，实际上是一个象征性的形象。
“历史上多少反抗旧传统的、离经叛道的人，曾经被视为疯子，如孙中山，也曾被人叫做“疯子”。
果戈理
《钦差大臣》
剧本题词——“ 脸丑莫怪镜子”
第一个在俄罗斯有了痛苦意识的公 民——诗人普希金，帮助果戈理认识到 以笑为武器将全社会的庸俗予以艺术性 地夸张后带来的巨大力量。果戈理说： “如果笑的力量如此巨大，能让人害怕， 那么就不应该白白地耗费掉！我决定把 所有我知道的庸俗恶劣的事集中起来， 一次性地对它们加以嘲讽——这就是《 钦差大臣》的缘起！”
《狄康卡近乡夜话》
“小俄罗斯的夏天是多么令人陶醉，多么 秀美绚丽，正午在静寂的酷热中闪耀，一望无 际的蓝天，像个懒洋洋的圆顶一般，全身沉浸 在爱抚之中……” 有绚烂如画的夏日原野，有幽静朦胧的南 国月夜，有被白雪封盖的童话般的冬日黄昏， 也有瞬息万变﹑雄伟浩荡的第聂伯河的奇景。
《狄康卡近乡夜话》
艺术成就
1、巧妙的结构。环形结构：第1章第2—6章第7—10章第11章。 2 、个性鲜明的人物，用典型化的环境描写来烘托人物的性格， 为我们描绘了令人惊骇的地主群丑图。如玛尼罗夫满布灰尘的家 和破败的田园与他懒惰成性；罗士特莱夫的狗舍与他的狗性；梭 巴开维支的粗壮的家具与他的熊性；泼留希金发霉的仓库和无光 的土屋与他的贪婪和吝啬；人物和环境两者之间相辅相成，两相
一、果戈理的生平创作：
1831至1832年间，相继出版了他的第一部文集， 成名作《狄康卡近乡夜话》的第一、二部。 其中共收集了八篇小说： 第一部包括：《索罗庆采市集》《圣约翰节前 夜》《五月之夜》《失落的国书》。 第二部包括：《圣诞节前夜》《可怕的复仇》 《伊凡· 费多罗维奇· 希帮卡和他的姨妈》《魔 地》。
一、果戈理的生平创作：
1835年，出版了小说集《密尔格拉得》(《小 品集》)，包括《旧式地主》《塔拉斯· 布尔巴 》《地鬼》《两个伊凡吵架的故事》。 1835至1842年间,发表小说集《彼得堡故事》。 包括《涅瓦大街》《肖像》《狂人日记》《罗 马》《鼻子》《马车》和《外套》。 两部短篇小说集给果戈理带来“文坛盟主”的 声誉。其中尤以《狂人日记》和《外套》最为 著名。标志着果戈理的创作向现实主义方向发 展。
果戈里塑造小人物的作品
果戈里塑造小人物的作品摘要：1.果戈里及其作品简介2.果戈里塑造小人物的原因3.果戈里作品中小人物的类型4.小人物在果戈里作品中的作用5.果戈里塑造小人物的独特艺术手法6.小人物对后世文学的影响正文：果戈里是19 世纪俄国著名的小说家和戏剧家，他的作品以现实主义为基础，深刻揭示了当时社会的丑恶现象。
在果戈里的作品中，小人物占据了重要地位，他们具有鲜明的个性特征和生动的形象，使得作品具有丰富的内涵和深刻的社会意义。
果戈里塑造小人物的原因主要有两方面：首先，19 世纪俄国正处于沙皇专制时期，社会矛盾尖锐，人民生活困苦。
果戈里通过塑造小人物，展现了当时社会的真实面貌，对统治阶级进行了无情的批判；其次，果戈里关注小人物的生活，他认为小人物虽然地位低下，但他们同样具有独立的人格和丰富的内心世界，通过描绘小人物的生活，可以更好地反映社会的真实面貌。
在果戈里的作品中，小人物大致可分为以下几种类型：一是受压迫、受剥削的底层人民，如《死魂灵》中的乞丐、穷苦农民等；二是欺压良善、道德沦丧的恶人，如《钦差大臣》中的市长、官吏等；三是善良、正直但命运多舛的人物，如《安娜·卡列尼娜》中的农民阿列克谢·卡列尼娜等。
小人物在果戈里作品中的作用主要体现在以下几个方面：首先，小人物是作品情节的重要组成部分，通过他们的行动和遭遇，推动了故事情节的发展；其次，小人物反映了当时社会的风俗习惯、道德观念和生活方式，有助于读者更好地了解作品的时代背景；最后，小人物展示了果戈里的人道主义思想，通过对小人物的关爱和关注，表现了他对弱者的同情和对社会的期望。
果戈里塑造小人物具有独特的艺术手法，主要表现在以下几个方面：首先，果戈里善于抓住小人物的特点，通过生动的细节描绘，使小人物形象栩栩如生；其次，果戈里运用讽刺、夸张等手法，对小人物的缺点和弱点进行夸张描绘，既突出了小人物的性格特点，又增强了作品的讽刺效果；最后，果戈里将小人物放在特定的历史背景中进行刻画，使得小人物形象具有鲜明的时代特征。
果戈理分析
分析《钦差大臣》摘要：果戈理是俄国批判现实主义主义的奠基人，开创了俄国文学的新时期，也是俄国现实主义的奠基人，对俄国文学的发展起了巨大的作用。
1836年创作的讽刺喜剧《钦差大臣》，是他在戏剧方面的代表作，它是标志果戈里的批判现实主义风格的小说之一，它的讽刺艺术显示了果戈里喜剧的成熟性，并以典型生动的形象和紧凑的情节以及深刻犀利的讽刺，创造了社会的主要矛盾：官僚集团与人民大众的矛盾，并以此矛盾基本的社会喜剧，在这部作品里，果戈里用辛辣的讽刺、紧凑的情节、白描的形象把整个俄国的丑陋的东西都集中在一起。
他以“极度忠于生活”的现实主义精神，鲜明生动的典型形象和笑中带泪的讽刺手法，无情地揭露了沙皇专制农奴制的丑恶和黑暗。
他的创作加强了俄国文学的批判现实主义倾向和讽刺倾向。
本文从《钦差大臣》的人物语言的双重性来分析它的人物艺术形象。
关键词：《钦差大臣》人物语言两重性现实主义果戈理的《作者自白》中就有明白的交代：“我决定在《钦差大臣》中将我当时知道的俄罗斯的全部丑恶集成一堆。
痛快地一并加以嘲笑。
”一、果戈里的生平及创作历程（书中的介绍）而在19世纪30年代果戈理创作的又一部力作——讽刺喜剧《钦差大臣》。
标志着果戈理的现实主义的讽刺艺术已经完全成熟。
《钦差大臣》是他在戏剧方面的代表作。
《彼得堡故事》中，果戈理对官僚社会的揭露还限于某个部门或者某个官僚的恶德败行，而《钦差大臣》中，果戈理却将“当时在俄罗斯看到一切丑恶现象，一切需要人们主持正义的场合所发生的非正义的行为都汇集起来，然后给予淋漓尽致的嘲笑”。
二、《钦差大臣》故事梗概一个曾在彼得堡当过差，经常出入于上流社会圈子的纨绔子弟赫列斯塔柯夫，在回乡土中因赌博挥霍，盘缠用尽被困在一个破旧的小旅店里，正在这时，市内盛传有位钦差大臣带着秘密使命微服私访将来到此地。
市长是个多年在宦海沉浮的老油条。
他一贯贪赃枉法，是个“凡财物到手，均不欲其有所遗漏”酷史，他听说有个钦差大臣就要微服私访驾临本市。
果戈里外套读后感
果戈里外套读后感一、引言《果戈里外套》是俄国作家尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈里的作品之一，也是他最著名的短篇小说之一。
这个故事以细腻的笔触描绘了农民果戈里为了给妻子买一个外套而遭受的种种困难和磨难。
本文将全面详细地探讨这个故事中所表达的主题和内涵。
二、果戈里的外套之梦1. 外套的象征意义外套在《果戈里外套》中具有强烈的象征意义。
它不仅是果戈里实现温暖的工具，更是他对幸福生活的向往和追求的具体体现。
外套象征着尊严和尊重，代表着果戈里作为一个人的价值和尊贵。
由于他只有一件破旧的外套，果戈里成为了周围人们的笑柄和怜悯对象，外套成为了他在人际关系中的社会地位的象征。
2. 果戈里对外套的执着果戈里对外套的执着是整个故事的核心。
尽管他处于贫困困境，生活艰难，但他仍然在各种困难面前努力维护和保护自己的外套。
他修补、翻新、小心翼翼地保管外套，希望能够将其维持到妻子的生日时赠送给她。
果戈里和外套之间的纠葛表达了个人对自尊和自尊的追求，以及对梦想实现的渴望和努力。
3. 果戈里与官僚体系的矛盾果戈里为了给妻子买一件新的外套，不仅要面对物质困难，还要面对官僚体系的种种阻碍。
他不仅遭受了众多的排挤和嘲笑，还因为自己对官僚体系的不满而受到报复。
故事中果戈里与官僚体系的矛盾冲突突出地展示了社会不公和个人奋斗之间的矛盾。
三、果戈里外套之殇1. 对个体的伤害果戈里外套的不幸遭遇给他带来了巨大的心理和生活的伤害。
他的外套被偷后，他成为了社会中的无辜受害者，被人们视为更加低贱和可怜的存在。
这种对个体的伤害不仅体现在果戈里个人的贫困和困境中，更表达了整个社会对个体的漠视和忽视。
2. 对社会的批判果戈里外套的遭遇不仅反映了对个体的伤害，更表达了对社会各个层面的批判。
官僚体系的不公正和腐败使果戈里的努力屡屡受挫，造成了社会资源的浪费和不公分配。
果戈里外套的失而复得和最终毁坏，突出了整个社会制度中存在的各种矛盾和弊端。
四、果戈里外套的深层内涵1. 对人性的反思《果戈里外套》通过对果戈里个人命运的描绘，深刻地反思了人性的弱点和一些社会弊端对个体的影响。
果戈里：现实主义背景下的多元呈现
果戈里：现实主义背景下的多元呈现2009年是俄罗斯大文豪尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈里（НиколайВасильович Гоголь）诞辰200周年的纪念日，联合国教科文组织宣布该年为“果戈里年”。
有统计显示，这位俄罗斯民族的骄傲、最富悲剧色彩的作家在当今世界文学作品阅读排行榜上，名列前五。
梅德韦杰夫总统签发了隆重《纪念果戈里诞辰200周年》的命令。
政府拨巨款成立果戈里基金会、再版果戈里全集、编撰《果戈里生活和创作编年史》，重新修缮果戈里陵墓，以彻底改变果戈里在本土地位没有达到应有高度、有悖于世界公认评价的现状。
其中，俄罗斯学者议论大师作品中许多超越时代、颇可玩味的现代意蕴，足以引起中国读者的深思和探究。
今年上半年，俄罗斯高校的教授、学者就全面认识果戈里、还作者文本原貌等话题，撰写了大量涉及别林斯基对果戈里评价的相关论文，如莫斯科大学В.亚罗茨卡娅的《文化视野下的果戈里》、莫斯科国立语言大学Н.达里的《果戈里-别林斯基：友谊与分歧》以及А.科斯齐奥莱克在俄罗斯国立人文大学礼堂作《果戈里的基督教人类学》报告等，考证缜密、研讨热烈……俄罗斯翻开了重新审视果戈里作品的新一页。
俄罗斯学者认为，批判现实主义是果戈理创作中非常突出、引人注目的显著特征，但是光用单一的这种标准评判,以传统法则和常规逻辑去考量，无法涵盖果戈理丰富创作遗产中的全部色彩。
他作品中那些带有宗教魔幻色彩的故事,幻象世界里发生的情景，尤其是晚年写成的《与友人书简选》就显得不一定能套用,甚至相去甚远。
即使是适合于用这一标准来分析的小说、戏剧等，今天重读，也会发现有所欠缺，无法包揽大师作品中的全部风格。
纳博科夫的话很形象：“如果说普希金的创造是三维的，那么果戈里的便是四维”。
以下我们以果戈理三本小说集中的部分名篇、剧本《钦差大臣》、长篇小说《死魂灵》第二部遗稿以及《与友人书简选》等为主线，对俄罗斯研究者们长期以来，没有引起足够重视的现代主义艺术手法进行一些粗略分析。
果戈理创作的独特的艺术风格
果戈理创作的独特的艺术风格独特的艺术风格果戈理的创作，之所以能够在俄国文学史上产生划时代的影响，成为反映特定社会生活的一面镜子，一直为后世所传诵，这是由于它不但具有超凡的思想深度，而且具有独特的艺术风格。
它的作品，在细节、环境和人物性格描写的真实性，喜剧性的讽刺手法，浮雕般的肖像描绘，以及个性化的语言等方面，都取得了卓越的成就，显现出了果戈理惊人的艺术天才。
一、十足的生活真实生活的真实性，是现实主义文学的优良传统，但在不同的时代，不同的作家的创作中，其程度又是千差万别的。
这种艺术与生活密切结合的趋向，在俄国文学发展史上，到十九世纪的果戈理时期，又出现了崭新的面貌。
果戈理继承并发展了普希金的现实主义的光荣传统，使俄罗斯文学有了更丰富的内容，呈现出前所未有的民族性、独创性和“十足的生活真实”（别林斯基语）。
果戈理的全部创作，从早期的短篇小说集《狄康卡近乡夜话》到晚期的长篇名著《死魂灵》，无不给人一种题材平凡，构思朴素，描述自然，形象逼真，意境优美，情节新颖的感觉。
其中取材现实，揭露沙俄黑暗的农奴制的作品，固然以完美的艺术形式表现了没落哀朽、卑微庸俗的生活真实；就是那些取材于民间传说，充满着浪漫主义奇异色彩的作品，也不乏俄罗斯人民风土人情的生活气息。
凡是读过《索罗庆采市集》的人，恐怕谁也不会忘记开篇所描绘的那幅色彩斑斓、绚丽多姿、令人陶醉神往的乌克兰乡村的初夏风光，以及具有浓重地方色彩的农村集市盛况。
在情节殊异的《圣约翰节前夜》、《五月的夜》、《圣诞节前夜》和《可怕的复仇》等作品里，虽然出现了魔鬼和妖精的形象，可是作者也赋予了它们某些现实性的特征，从而使读者几乎人鬼莫辨，真假难分，将其视为人类社会生活中的一个有机组成部分。
文学史上的浪漫主义作品，一般偏重于表现作家的主观热情和主观想象；而果戈理早期的浪漫主义小说却有所不同，即使是运用怪诞的情节和象征性的形象来反映生活，表达自己对现实的美学评价，其中仍然充满着酷似生活本身的描写。
果戈里塑造小人物的作品
果戈里塑造小人物的作品
（原创实用版）
目录
1.果戈里的创作背景
2.果戈里塑造小人物的手法
3.果戈里小人物作品的代表性
4.果戈里小人物作品的影响
正文
果戈里是俄罗斯文学史上的一位重要作家，他的创作以描绘社会底层人物为主，尤其擅长塑造各种类型的小人物。
果戈里的创作背景深受当时俄国社会的影响，他通过小人物的塑造揭示了社会的黑暗面，表达了对社会的深刻反思。
果戈里塑造小人物的手法多样，他通过深入挖掘小人物的内心世界，展现了他们的悲欢离合、爱恨情仇。
他以真实而生动的笔触描绘出这些小人物的形象，让读者在他们身上看到了自己的影子，感受到了生活的真实。
同时，果戈里还通过小人物的遭遇和命运，揭示了社会的不公和无奈，让读者对社会有了更深刻的认识。
果戈里的小人物作品的代表性非常强，其中《死魂灵》和《钦差大臣》等作品中的小人物形象更是深入人心。
在这些作品中，果戈里通过小人物的塑造，展现了社会的各种弊端和问题，让读者对社会有了更深刻的认识。
果戈里的小人物作品对后世影响深远，他的创作方法和小人物形象塑造方式对后来的俄罗斯文学产生了深远影响。
同时，他的作品也被广泛翻译，成为世界文学的重要组成部分。
他的小人物作品不仅让读者看到了俄国社会的真实面貌，也让读者对生活有了更深的理解和认识。
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果戈里《钦差大臣》的讽刺艺术
果戈里《钦差大臣》的讽刺艺术
果戈里的《钦差大臣》是一部以讽刺为主要手法的文学作品。
它
通过对官方文化和官场小人物的讽刺，暴露了当时社会的黑暗面，揭
示了人性的丑恶和道德的败坏。
在小说中，作为钦差大臣的张爱玲为了满足自己的私欲，不择手
段地欺骗、勒索百姓，甚至不惜让无辜的人丧命。
这种荒谬的事情引
发了读者强烈的愤慨和反思，也让人们认识到了当时官场黑暗不堪、
政府腐败严重的现实。
同时，在小说中，果戈里还通过对小人物的描写，揭示了人性的
丑恶和道德的败坏。
例如，生活在张爱玲身边的家丁和下属，他们对
张爱玲的毒害，用自己的卑微迎合换取荣升，这些人为了自己的小利益，不择手段的背叛信仰，从而成为了整个腐败现象的推动者和维持者。
总之，《钦差大臣》通过对现实的讽刺和批判，让人们不仅看到
了当时政府的腐败和社会的黑暗面，也让人们深刻认识到了人性的丑
恶和道德的败坏。
这种批判性的文学作品，在当时产生了巨大的影响，也为后来的文学艺术创作提供了丰富的思想和灵感。
4果戈理
4、思想意义
（1）买卖死魂灵这一事实，反映了俄国社会 的根本矛盾—地主与农奴的矛盾。 （2）描绘了官僚统治者的群像。 （3）为读者展示了一个强大的民族和前途远 大的俄罗斯。
5、艺术特色
（1）情节安排非常讲究。 （2）注重运用细节描写来刻画人物性格。 （3）在正面描写和叙述中穿插许多抒情插笔 和主义有所发展 2、主题：反映俄国农奴制必然崩溃的历史命 运 3、人物形象 （1）线索式人物：乞乞科夫 新兴资产者的典型 （2）五个具有鲜明个性的地主典型
（2）五个具有鲜明个性的地主典型
玛尼罗夫：无知、无性格、精神空虚 * 有文雅外表的寄生虫 科罗博奇卡（女）：愚昧闭塞、多疑、吝啬 * 悭吝的守财奴 诺兹德寥夫 ：放荡挥霍的流氓恶棍 索巴凯维奇：野蛮、粗鲁、精神低下 * 粗壮笨重、贪婪顽固的地主 普柳什金：精神世界空洞、占有欲恶性发展 * 猥琐而吝啬的大地主
二、创作
1、1835年，小说集《密尔格拉得》 讽刺艺术：“含泪的笑” 2、1835年－1842年，《彼得堡故事集》 深化“小人物”主题（《狂人日记》） 3、1836年，讽刺喜剧《钦差大臣》 4、1842年，《死魂灵》
三、对果戈理的基本认识
1、精神世界极为矛盾的人。 （1）保持地主阶级的偏见和宗教迷信思想。 （2）有真诚的爱国主义、人道主义和一点点 民主主义思想。 2、其死亡是一个悲剧。 （1）自身原因 （2）沙皇的迫害
第四讲
被撕裂的灵魂——果戈理
外貌
细长、含笑的桃色眼睛闪烁 着俏皮的神色与敏锐的观察力； 一头茂密的鬈发，经过细心的 梳理；他满怀信心，准备不时 来一个赫列斯塔夫式的放诞行 为，他经常吸取一切有趣的东 西，然后把这批材料加以提炼， 化为不朽的笑。
1809－1852
一、了解果戈理
欧洲现实主义文学之九：果戈里
欧洲现实主义文学之九：果戈里欧洲现实主义文学之九：果戈里尼古拉.华西里耶维奇.果戈理(1809-1852)是俄国批判现实主义文学——" 自然派" 的奠基人。
他生于乌克兰的一个地主家庭，12岁上中学，19岁到彼得堡独立谋生，起初当小公务员，后在普希金和别林斯基的帮助、影响下从事文学创作，并以之为终身职业。
他生活在黑暗反动的俄国19世纪30-40 年代，接受过自由、民主思潮的影响，但又未能完全摆脱把俄国宗法制度理想化的斯拉夫派思想的包围。
因此，他思想上一直存在着尖锐矛盾，晚年更在极端矛盾痛苦中与世长辞。
果戈理是" 极度忠于生活" 和" 持久地贯彻讽刺倾向" 的现实主义作家。
他从1830年开始创作，到1842年共写出了三个中短篇小说集、七部戏剧、一部小品文集和一部长篇小说。
其中，虽间有表现悲观宿命思想(如小说《圣约翰的前夜》）、宗教神秘色彩(如小说《肖像》）和美化封建家长制(如小说《旧式地主》）的内容，但主体却是对俄国专制农奴制及其种种社会黑暗的深刻揭露和批判。
他的第一部成名作小说集《狄康卡近乡夜话》(1831-1832)，尚以浪漫主义手法在描绘乌克兰的绚丽多姿景色、纯朴欢快风习和勇敢机智人物。
第二、三部中篇小说集《密尔格拉得》(1835）和《彼得堡故事》(1835-1842)，即以现实主义的人物性格和历史具体的生活真实，揭示了俄国地主们的" 动物性的、丑恶的、谑画的生活的全部庸俗和卑污" ，展现了一切以金钱和官爵为转移的豺狼当道、弱肉强食的彼得堡现实社会，使作者一举成为俄国批判现实主义文学——"自然派" 的" 文坛盟主"。
著名剧本《钦差大臣》(1836）借一群循私舞弊、无恶不作的城市官吏，欺压人民及主动让一个庸俗空虚的彼得堡路过小官吏赫列斯达柯夫欺骗的讽刺故事，更把专制农奴制俄国的" 一切坏东西……收集在一起……嘲笑个够" ，以致剧本演出后，迫于反动派的猛烈攻击诽谤，果戈理不得不长期侨居意大利的罗马。