电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例
分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时
摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白。
下面是具体的写作格式：
场景说明要具体，时间地点要具体，居左
场景中出现的音效要具体标出
第一次出现的人物名要具体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要具体标出
分镜头脚本的写作：
1、什么是分镜头脚本？
分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
2、分镜头脚本有什么作用？
分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。
分镜理论方面
一，分镜头剧本（story board）绘制要求:
1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。
2，分镜头运用必须流畅自然。
3，画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。
4，分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5，对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
二，关于考试
1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）
勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）
上色（以光源来确定阴影，突出层次）
写上编号，对话
2，关于考试的时间安排:
总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）
3，关于镜头方面的问题。
镜距:远景作用主要强调场面的深远。
全景作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）
中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）
近景作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）
特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）
镜头角度:
平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。
仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。
混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。
动画镜头的运动:
纵深运动包括拉镜头，推镜头，跟镜头。
平行运动摇镜头。
动画镜头的基本叙事方法:
顺叙，按事情发生的时间顺序来讲故事。
插叙，在中间插叙。
倒叙，先有一个悬念，在进行叙述。
4，案例
《小鸡快跑》
镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网
镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。
镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用画右到画左）
镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。
镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）
镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和健控画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡人淡出、叠化、圈入、圈出等，一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。
画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合戌，或在画面上键控出某种图像等。
解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
音乐：注明音乐的内容及起止位置。
备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏
剧名：《童年》MTV
镜号景别技法画面内容
1 中景剪影(日、外)夫夫坐在池塘边上（背对摄像机），眼睛望着对面。(《童年》的过门音乐声起。加音效：知了急切的叫声。)
2 (全、中)(摇、跟)镜头摇向池塘边的榕树。（镜头跟）夫夫站起身，背对摄像机漫漫向榕树底下走去。（淡出）（"歌起：池塘边的榕树上，知了在声声地叫着夏天）
（出字幕，""知了""声音渐渐隐去。"
3 （全、摇）（淡入）镜头摇向广阔的田野。（淡出）
4 （中、近）（淡入）秋千静静地停在学校里。夫夫上前轻轻一推，秋千悠悠
地不荡起来，几只蝴蝶飞过来（后期加入）。（淡出）（"歌：操场边的秋千上，只有蝴蝶儿停在上面）
5 （中、定）（日、内）（淡入）夫妈（饰老师）站在黑板前，拿粉笔刷刷地写字……转身面对镜头。（淡出）（歌：黑板上老师的粉笔，还在拼命唧唧喳喳写个不停。）
6 （近）（日、内）（切入）夫夫坐在课桌前打磕睡。（闪回：玩耍的镜头）（淡出）（歌：等待着下课，等待着放学，等待游戏的童年。）
7 （全、近（摇、拉）（日、外）镜头横摇一排""福利院"" 的房屋，拉近。夫夫近景镜头叠加在画面上（淡出）（" 歌：福利社里面什么都有。）
8 （特、近）（推）（日、外）（淡入）夫夫侧面的眼睛特写。（推）夫夫将裤袋翻出，两手摊开（表示什么都没有）（淡出）（歌：就是口袋里没有半毛钱。）
9 （特）夫夫空空的裤袋。
10 插入一段有魔鬼和宝剑的动画镜头（或实拍小骇玩剑的镜头）（宝剑为特写、光芒四射）。（"歌：诸葛四郎和魔鬼党，到底谁抢到那支宝剑。）
"
11 （中）夫夫扒在窗口前向外张望。（"歌：隔壁班的那个男孩，怎么还没经过我的窗前）
12 （特）夫夫咀吃东西（特写）。（"歌：嘴里的零食，手里的漫画）
13 （近）夫夫手持一幅自已画的漫画向镜头推出。（淡出）（歌：手里的漫画）
14 （近、全）（推）夫夫玩陀螺的镜头。（淡出）（歌：心里初恋的童年）
15 （中）夫夫做一些调皮的动作或玩耍的镜头。（乐：（过度的））
16 （特）一只卡通时钟，时间指向晚上10点。（歌：总是要等到睡觉前）
17 （中、特）拉）夫夫坐在桌前写作业。镜头漫漫拉向作业本，作业本上只写了一点点。（歌：才知道功课只做了一点点）
18 （中）（跟）（日、外、广场）夫夫靠着树干手拿课本随意翻看，后向前走去。（淡出）（"歌：总是要等到考试以后，才知道该念的书还没有念）
19 （近）（摇、跟）（日、外、广场）夫夫户外活动的一些镜头。（淡出）（"歌：一寸光阴，一寸金，老师说过寸金难买寸光阴。一天又一天一年又一年，迷迷糊糊的童年）
20 （日、外）夫夫玩耍，奔跑的漫镜头等。头部特写叠加画面。（淡出）（过门曲）
21 （用资料镜头）太阳下山的镜头，叠加夫夫的镜头。（"歌：没有人知道为什么，太阳总下到山的那一边）
"
22 （中）（摇）（日外）夫夫背影，龙须河景。（"歌：没有人能够告诉我，山里面有没有住着神仙）
23 （中）（仰拍）夫夫坐着手托下巴仰望天空。镜头随即摇向兰色的天空。（"歌：多少的日子里总是，一个人面对着天空发呆）
24 （近）（跟）夫夫自由玩耍的镜头。（"歌：就这么好奇，就这么幻想，这么孤单的童年）
25 （全）（摇、跟）夫夫很轻松地走在田埂上，背景是一片绿油油的稻田。（"歌：阳光下蜻蜓飞过来，一片片绿油油的稻田）
26 夫夫手拿蜡笔在白纸上涂鸦。（淡出）（"歌：水彩蜡笔和万花筒，画不出天边那一条彩虹）
27 （特）（摇移）（淡入）夫夫充满希望的脸部（通过滤镜特技从右往左摇移）。（淡出）（"歌：什么时候才能象高年级的同学，有张成熟与长大的脸）
28 （特）（摇移）夫夫充满希望的脸部（通过滤镜特技从后往前摇移）。（淡出）（歌：盼望着假期，盼望着明天）
29 （特、中）（推）（淡入）从夫夫充满希望的脸部推出至中景。（淡出）（歌：盼望着长大的童年
30 交叉重复一些镜头。（歌："一天又一天一年又一年，盼望长大的童年）
31 （特）夫夫微笑的脸部（淡出）（歌："一天又一天一年又一年，盼望长大的童年……）
分镜头剧本格式（范例）
场号：１镜号：１序号：１
时间：秋，白昼场地：橡树林道具：
主角：鸟，橡树
取景：全角度：高度：
用镜：切运镜：
特效：多媒体剪接：秒数：５”
开镜：一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。
（主题音乐。）
（在微风中，山丘上一片橡树，生气勃勃。）
场号：１镜号：２序号：２
时间：接上场地：同上道具：
主角：橡树之实
配角：鸟
取景：近角度：高度：
用镜：切运镜：
特效：同上剪接：秒数：４”
开镜：橡树
（一颗高大的橡树，绿叶茂发，坚固累累，枝头群鸟竞飞。）
场号：１镜号：３序号：３
时间：接上场地：同上道具：
主角：啄木鸟，种子
配角：虫
取景：特写角度：高度：
用镜：切运镜：
特效：同上剪接：秒数：４”
开镜：一枝树干，坚固累累。
（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫??食，但无不在技头招摇。（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。
（风吹处，树动技摇，橡实甚坚，有一粒被摇落，顺势掉下。）
场号：１镜号：４序号：４
时间：接上场地：同上道具：
主角：种子，幼芽，松鼠
配角：
取景：近角度：高度：
用镜：跟运镜：由上向下
特效：同上剪接：秒数：４”
开镜：种子落在地上。
（地上已经长了无数的幼芽，在相互竞争下，难以茁壮。
（一只松鼠从树干右窜出，衔了一粒橡实，钻回右侧浓荫深处。）
场号：１镜号：５序号：５
时间：接上场地：同上道具：
主角：松鼠
取景：近角度：高度：
用镜：切运镜：
特效：同上剪接：秒数：３”
开镜：松鼠由左入镜，挖个地洞，将种籽藏起。
场号：１镜号：６序号：６
时间：接上场地：同上道具：
主角：??鸟
配角：种籽
取景：近角度：４５度高度：
用镜：切运镜：
特效：同上剪接：秒数：３”
开镜：一只??鸟，由左方入镜，仔细在树上选了一粒种籽，衔在口中，飞向左方。
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式文字形式的电影剧本实际上是三种情况: 1、电影剧本（“电影文学剧本”）:编剧完成 2、分镜头剧本:导演完成 3、完成台本:场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本. 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式: 特点:可读性强（文学作品的可读性）. 电影感弱. 例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”
以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作: ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容. ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”. 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上. 这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活. 2、格里叶式 特点:电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》:（开头）:
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）.片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现. 这种努力是应该肯定的. 但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处: ①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物. ②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事. 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式
电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例 教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。 对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。 一、小说式样 1、这就是小说： 夕阳落下去了。暮霭渐渐蔓延开来。 文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。 还是那条小街。学校、孔庙……都已开始显出本来面目。大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。观看大字报的人明显减少。一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。 从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语： “誓将文化大革命进行到底！” “打倒林彪！” “工业学大庆农业学大寨”
“全国学解放军解放军学全国人民” 周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。 大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。 也是这个冬夜。 一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。 上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。 从车里走下提着皮包的张大夫。他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。 比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。 卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。 二人默默走进室内。 张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。” 卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。 卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。” 张大夫：“应当继续留尿检查。” 卞大夫：“还要请卫士长帮忙。”
电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例 分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时
电影剧本格式
电影剧本格式范本 名称（大写并下画线） 编剧 序幕： 【画外音】故事背景介绍等引出片名片名：淡入 1.外景或内景场景发生的地点 1 白天 1. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色1 （说话的方式情绪等） 画外音 台词1的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色2 （说话的方式情绪等） 台词2的具体内容...... 转场方式 2.外景或内景场景发生的地点 2 黑夜 2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色3 （说话的方式情绪等） 台词3的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 CONTINUED 电影剧本格式范例 调音师 编剧：奥利维耶·特雷内 序幕： 【画外音】我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人片名：调音师淡入 1.内景音乐演奏厅1 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。 切至 2.内景家中
2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。 【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊。切至 3.内景餐馆3 白天3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师 调音师 CONTINUED （嘲讽的语气）这服务员可真周到 老板（微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？调音师吃了口蛋糕 老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的
剧本格式范文
剧本格式范文 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 篇一：电影剧本格式范例 电影剧本格式范例调音师 编剧：奥利维耶·特雷内 序幕：画外音我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。 片名：调音师 淡入 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 画外音去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。
切至 2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。 画外音我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊 切至 3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 画外音我活了过来，成为钢琴调音师 调音师 （嘲讽的语气） 这服务员可真周到 老板 （微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨
晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 CONTINUE 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？ 老板 （不屑） 有点
电影分镜头剧本写作格式完整版
电影分镜头剧本写作格 式 标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
电影、电视节目分镜头脚本格式 片名： 镜号景别技巧画面内容解说词音乐音响长度（秒） 说明： 镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。 例：片名：《三让一树花常开》 镜号景 别 技巧画面内容解说词 音 乐 音响长度（秒）
1 全 — 大 全 拉、 俯 座落在大山深处的桂花小学。镜头 由学校全景拉成大全景，叠出片 名，化出 宜宾县桂花小学座 落在距县城50公里 的观音镇沙沟大山 里，这是一座村 小。 15” 专题片素材文稿报送格式 片名：XXXXXX 镜号长度画面内容解说词音效备注 说明： 镜号：每个镜头按编辑顺序的编号. 长度：该镜头的起、止时间. 画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等. 解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明. 音效：包括音乐和音响 例：片名：《大山的女儿》 镜号长度 画面 内容 解说词音效备注15 10’27 ” — 学校 升旗 五星红旗第一次从民族小学的操场上升起，没有乐 曲，杨老师用仅有的一台风琴伴奏，仰望冉冉升起的 五星红旗，杨老师眼里噙满泪花…… 现场声 风琴声
电影剧本格式模板精选
许多油菜花没有钱上电影学院，寻思没钱就放弃吧，闹到最后可能连尝试都没有尝试就放弃了，这里先说一下，假设你有个好的故事，你有个好的创意，怎么给制片方看，人家到底要看一个什么样的本子？ 1 如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗？虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但是要写图片上标注的联系方式。 2 封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比拟少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号〔因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证〕、地点〔也叫场景〕、时间〔是白天还是黑夜〕然后是正文。 3 和大陆格式不同的香港格式写起来虽然麻烦，但是看起来比拟舒服，当然大陆人也不太习惯这种追求到细腻的框架，你在剧本里的一些细节足够精彩就万事大吉了，首先香港的格式会用括号括住人物讲
台词之前的动作或表情介绍；每个名词都要用单括号标注；旁白和独白另起一行，三角号在动作或环境描述之前；每个名字出现时都要用粗体或者特殊颜色，或者两者相加，非常麻烦对不对？ 4 更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比方淡入、淡出、独白〔O.S.〕over sound 现在直接写成‘OS’旁白〔O.V.〕over voice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有非常多。这两个是比拟常见的。 5 涉及一些专业知识的，比方军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，最好咨询一下砖家，否那么演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有?士兵突击?的关于军事演练的就非常通俗。
电影剧本的格式及范文
电影剧本的格式及范文 一、引言 电影剧本作为电影创作的基础，是将故事、角色和情节转化为视觉内容的重要文本。本文将介绍电影剧本的常见格式要求，并附上一个范例，以便读者更好地了解和掌握电影剧本的写作规范。 二、电影剧本的格式要求 1. 页边距：通常情况下，电影剧本的页边距设置为上 2.5厘米、下 1.5厘米、左右各3厘米。 2. 字体：一般使用Courier New字体，字号为12号，以确保文本在排版和印刷过程中保持一致。 3. 标题页：在第一页的上方居中位置，写上完整的电影名称，下方写上作者的姓名和联系方式。 4. 长度：标准的电影剧本约为90到120页，每页大约对应一分钟的镜头时间。 5. 格式规范：剧本应使用特定的格式规范，包括场景描述、角色对话和注释等。 三、电影剧本范例 《无间行者》 剧本创作：李明
场景一：市区街头-日间 描写：一座繁华的大城市，人潮涌动，高楼林立。街头巷尾，各种 人物行色匆匆。 角色：张磊（男，30岁，一身黑色西装，目光坚定，带着警察徽章）小玲（女，25岁，长发飘飘，穿着运动装，看起来机灵 活泼） 赵刚（男，40岁，中年发福，露出一丝狡黠）对话： 张磊：小心行事，我们的目标是抓住这个毒贩团伙。 小玲：明白！我会密切监视他们的动态。 赵刚：这次行动我们要小心，他们可不好对付。 （场景转换） 场景二：毒贩据点-夜间 描写：一栋破旧的工厂大楼，暗淡的灯光透过窗户散落在地上。 角色：毒贩首领（男，50岁，狞笑着） 对话： 毒贩首领：我们的毒品已经准备好了，准备发货。 （场景转换）
场景三：警察局-办公室 描写：一间宽敞明亮的办公室，墙上挂着各种荣誉证书。 角色：局长（男，60岁，面对华丽的衣物，目中无人） 对话： 局长：抓住这个毒贩团伙对我们的地方治安极为重要，一定要做出 成果！ 以上为《无间行者》的开头片段，整部剧本包含了多个场景和情节，通过详细描述和角色对话，将故事情节展现在读者面前。这个范例符 合电影剧本的格式要求，为读者提供了一个可以参考的例子。 结语 本文介绍了电影剧本的格式要求，并给出了一个范例供读者参考。 写作电影剧本需要遵守规范的格式要求，以确保故事情节的顺畅呈现。希望读者通过本文的介绍和范例，能够更好地理解和掌握电影剧本的 写作技巧。
电影剧本范例范文
电影剧本范例范文 片名：《绕过黑暗之路》 剧本类型：惊悚剧情片 剧本长度：150分钟 剧本主题：人性的边界、黑暗背后的真相 剧本背景：一座小城市，近年来频发神秘的失踪案件。警方一直束手 无策。一名年轻的记者，卡特琳娜，决定展开一场自己的调查，试图找出 黑暗背后的真相。 场景一：卡特琳娜的家 卡特琳娜是一个有冒险精神的年轻记者，正在研究最新的失踪案件。 她收集了大量线索，开始了自己的独立调查。她翻开电脑，输入最新的资讯。 场景二：警局 卡特琳娜前往警局，试图获得一些警方未公开的信息。警察长，乔治，表示对她的调查持保留态度，但卡特琳娜通过了自己的实力和独特的洞察力，说服乔治给她提供一些线索。 场景三：失踪案件现场 卡特琳娜来到了最新一起失踪案件的现场，勘察地点。她找到了一些 被疏忽的证据，让她对案件的真相产生了怀疑。她把这些证据带回家，开 始了深入的研究。 场景四：黑帮老大的庄园
卡特琳娜发现失踪案件与当地一名黑帮老大，弗兰克，有关。她踏上 了危险的旅程，进入弗兰克的庄园做更深一步的调查。她花费了很多个夜晚，在庄园外面躲避巡逻的黑帮成员。 场景五：黑帮老大的秘密 卡特琳娜成功地获取了一些关于弗兰克的秘密文件，并发现了弗兰克 与失踪案件有关的证据。但是她还没有找到足够的证据来证明弗兰克的罪行。 场景六：黑帮老大的追杀 弗兰克意识到卡特琳娜对他的调查，他派人追杀她。一场生死激战开 始了，卡特琳娜凭借自己的勇气和聪明才智，成功地逃出了黑帮成员的追杀。 场景七：警方的反转 卡特琳娜找到了一位秘密的警察，詹姆斯，告诉他关于弗兰克的证据。詹姆斯被迫站在正义的一边，协助卡特琳娜揭露弗兰克黑暗背后的真相。 场景八：真相的揭示 卡特琳娜和詹姆斯联手，揭开了弗兰克背后的真相。原来他是一个连 环杀手，将失踪的人质关押在他的庄园里，实施残酷的实验。卡特琳娜和 詹姆斯决定将弗兰克绳之以法。 场景九：收尾及反思 在一场激烈的战斗中，卡特琳娜和詹姆斯终于成功将弗兰克逮捕。整 个城市震惊于背后的真相。卡特琳娜成为了新闻界的英雄，并得到了大家 的认同和赞赏。
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[电影剧本格式范文]电影剧本范文 电影剧本范文篇1:电影剧本格式及范文 内景教室——晚自习中间休息时段 教室里闹哄哄的，女孩坐在最一排的角落里望着教室里活动着的人，女孩静静的坐着瞪着大大的眼睛，时尔傻笑，时尔失落。 当然女孩的这一切都没有人注意，除了她的哥哥，哥哥拍了拍女孩的头，轻轻的带着怜惜和无可奈何。 哥哥明白女孩的心思，只是女孩不愿哥哥帮好，女孩只想任性的由自己来面对，女孩起身走出了几步，转过身对着哥哥笑了笑，算是告诉哥哥她没事，她是足够坚强的，哥哥只是无奈的摇了摇头，其实哥哥也不知道这一刻应该怎样来痛惜他的妹妹。 内景教室门口——晚自习中间休息时段 穿过吵杂的人群，女孩向门口走去，和男孩遇见了，男孩目光冷冷的脸上没有一丝表情，女孩扭过头走出了教室，有一种想哭的冲动，却欲哭无泪。 女孩知道，在很久以前，在女孩喜欢上男孩的那一刻，女孩就知道。以后的路会很难走，女孩告诉自己要告别泪水，用坚强来伪装自己的懦弱，无论怎样，都要勇敢的面对。 场景切换（回忆） 外景球场——下午 男孩和女孩很少说话却常常遇见，男孩喜欢打球，女孩则喜欢坐在球场边看男孩打球，男孩打球累了，很多女生冲过去又是送水又是递毛巾，女孩则默默的离开。 女孩也曾告诉过自己，喜欢他太幸苦，也许放弃会好一些，忘记一直都是最好的药剂，可当女孩面对男孩帅气的脸和那深邃的眼睛时，女孩再次沦陷了，也许注定了面对男孩女孩要沦陷，即使会遍体粼伤，也不会退缩，会一直坚强的走下去。 场景切换（现实）
内景教室——临近下晚自习 晚自习教室里静的出奇，突然男孩抱起班长（女）向医务室跑去，女孩望着男孩远去的地方，呆呆的想了许久。 女孩起身收捡了书包，走出了教室同桌的叫唤早已抛在身后，一种温热的液体流过脸颊，轻轻的滴在走廊上，此时的泪再也由不得女孩控制，完全绝堤了。 场景切换（现实） 内景街头（几近无人）——晚自习后 走在昏黄的街灯下，闹市中依然车水马龙，女孩不知道自己该去向何方，恍糊的不知道自己身在何处。 车灯太亮，女孩睁不开眼睛，一声急刹车，女孩飞出了好远，好远，女孩的意识开始模糊，她吃力的想要睁开眼睛。 就在最后努力的一瞬间，她看到了那张熟悉却紧张的脸，感觉到同样温暖的手轻轻拂上额头，看听一个熟悉因焦急而走调的声音的重复的说着“不会有事的、不会有事的”。 女孩轻轻的闭上眼睛，心中的一个轻叹“沉睡吧，也许早就该离开”。 场景切换（现实） 内景医院——下午 再醒来浓浓的消毒水味有些刺鼻，眼前的一切都转化为了清一色的白，一张冷冷的却又夹杂着说不清情绪的脸。 让女孩意识到她依然活着，下意识的女孩在屋里寻找着什么，自己却不知道想到找到什么。 “班长让我代表全体同学来看你”男孩舒了舒眉用关几近是没有情绪的语调说到。 女孩轻轻的闭上眼睛，好想问问男孩：你们俩还好吧，你幸福吧！(剧本范文 )但脱口而出的却是：“你？你是谁？” 女孩努力的掩饰着说不清是心痛还是什么的情绪，希望男孩相信她已不记得他了，男孩静静的站在那里欲言又止。
【最新2018】电影剧本格式-优秀word范文 (14页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 电影剧本格式 篇一：电影剧本格式范本 电影剧本格式范本名称（大写并下画线） 序幕：【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名： 淡入 1.外景或内景场景发生的地点 1场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色1 （说话的方式情绪等）画外音 台词1的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色2 （说话的方式情绪等） 台词2的具体内容...... 2.外景或内景场景发生的地点 2场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
角色3 （说话的方式情绪等） 台词3的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。编剧白天1. 转场方式黑夜2. CONTINUED 角色1 （说话的方式情绪等） 台词4的具体内容...... 电影剧本格式范例调音师序幕： 【画外音】我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏， 而是为我身后的人 片名：调音师 淡入 1.内景音乐演奏厅1 白天1. 不同景别镜头拍摄调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的 样子。【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。切至 2.内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊。切至 3.内景餐馆3白天3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这 时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师调音师 CONTINUED 编剧：奥利维耶·特雷内 （嘲讽的语气） 这服务员可真周到老板
电影剧本格式及范文 3000字
三一文库（https://www.360docs.net/doc/9b19156422.html,）〔电影剧本格式及范文 3000字〕 【爱文库】核心用户上传 朝阳【ls0908】整理 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式
电影剧本格式及范文
电影剧本格式及范文 电影剧本格式通常采用以下标准格式： 1. 长度：一部电影剧本通常在90页至120页之间，每页平均为1分钟。 2. 页面设置：常见的剧本页面设置是标准美国电影剧本格式，具体如下： - 左边：页面左侧为2.5厘米的边距。 - 右边：在页面右边，从上至下依次标注剧本页号、场景号和页码（格式如下：页号/页码）。 - 上方：页眉一般包括电影的标题和作者姓名。 - 下方：页脚一般是剧本页码和日期。 3. 字体和格式：一般使用Courier New字体，字号为12，行距为1.5倍。角色名字一般大写，而角色台词一般小写。 4. 描述场景：每个新场景应单独划分一页。开始新的场景时，应详细描述地点、时间和一些必要的背景信息。具体格式如下： - 场景号：场景号在右上角显示，通常从1开始。 - 地点：一行大写字母标题，例如：INT. LIVING ROOM - DAY（室内客厅-白天）。 - 时间：一行小写字母字幕，例如：10:00 A.M.。 - 描述：在地点和时间之后，进行场景的具体描述。 5. 角色和对话：角色名和对话都在中间对齐。角色名写在场景描述下方，加粗处理。对话书写在角色名右侧，使用普通字体。每个对话单元都应单独成行。
以下是一个电影剧本的简短范例： ``` INT. LIVING ROOM - DAY A cozy room with a large window overlooking a garden. The sunlight streams in, casting beautiful shadows on the furniture. JOHN (40s, unkempt hair, disheveled clothing) sits on the sofa, lost in thought. SARAH (30s, elegant, dressed for work) enters, holding a coffee mug. SARAH Good morning, John. I made some coffee. JOHN (looking up, smiles) Morning, Sarah. Thanks. John takes the coffee mug from Sarah and takes a sip. SARAH (getting serious) John, we need to talk about our relationship. I can't keep going like this. JOHN (sighs) I know, Sarah. I've been neglecting you and taking you for granted. I want to make it right, I really do. Sarah looks at John, unsure of his sincerity.
国内经典的电影剧本范文(6篇)
国内经典的电影剧本范文(6篇) （经典版） 编制人：__________________ 审核人：__________________ 审批人：__________________ 编制单位：__________________ 编制时间：____年____月____日 序言 下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢! 并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如工作总结、工作计划、合同协议、条据文书、策划方案、句子大全、作文大全、诗词歌赋、教案资料、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注! Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! Moreover, our store provides various types of classic sample essays for everyone, such as work summaries, work plans, contract agreements, doctrinal documents, planning plans, complete sentences, complete compositions, poems, songs, teaching materials, and other sample essays. If you want to learn about different sample formats and writing methods, please stay tuned!
电影剧本范本(共21页)
电影剧本范本 [模版仅供参考，切勿通篇使用] 篇一：电影剧本的格式及 电影剧本的格式及 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
电影剧本范文大全(必备篇)
电影剧本范文大全(必备篇) 场：1 时：日 景：_青春_照相馆—门外 人：阿光、阿光妈、行人 阿光：我怎么玩了！回来，我马上回来！ （跳接） 阿光：（焦急地）妈，我真的有非常非常重要的事情！ 阿光妈：有什么比工作更重要的吗？！ （跳接） 阿光：哎，不是跟您说了嘛，明天就答辩！ 阿光妈：（OS、严厉地）答辩完了你给我马上回来工作！这银行不是随随便便就能进的！ 阿光：哎，我知道，妈！ 阿光妈：（OS）没有我这点关系，你找不到工作的！不要生在福中不知福！ 阿光：（VO）照相馆、招人、答辩、工作……现在的我，就像热锅上的蚂蚁。这一切都源于一个星期前的一次决定…… （以下旁白，配合画面剪辑）
△阿光来到_青春照相馆_，照相馆歇业、锁门。 △阿光坐公交，来到肿瘤医院门外。 场：2 时：日 景：医院—病房 人：阿光、王大爷 △阿光静坐在王大爷身边。 △王大爷静躺、吊着瓶。 阿光：（坚定地）我要帮你把这照相馆开下去，我要找到接班人！ 王大爷：（微笑）阿光啊，你已经工作了，这对你很难。真的决定了吗？ 阿光：我决定了！ △王大爷把照相馆钥匙交给阿光。 场：3 时：下午 景：照相馆 人：阿光 王大爷：（VO）阿光，有件东西我一直想给你，我把它放在书橱里了，你会喜欢的。
△阿光从书橱里找出一本相册，他与小丽的合影集。 △他翻开相册浏览，目光停留在一张照片上：他与小丽的棚内合照。（变焦、叠化） （闪回） 场：4 时：日 景：照相馆 人：阿光、小丽、王大爷 △阿光和小丽穿着亮丽的情侣装，摆弄姿势。王大爷调试灯光和镜头。王大爷：阿光，放开一点！你看我孙女多自然啊！ 阿光：我可是第一次拍写真啊！ 小丽：（拍拍阿光肩膀）俺爷爷好不容易给咱拍一次，珍惜啊！ 阿光：（挤出笑容）额，这样，可以吗？ 王大爷：再靠近一点点。 阿光：啊…… △相片定格在阿光扭曲、夸张的表情上。 场：5 时：下午 景：照相馆