黄公望和《富春山居图》解析ppt课件
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富春山居图(精品课件-动画多多)
富春山居图
简述
• 富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗 （别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景， 全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓 淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作， 被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传 到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚 至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄 子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两 段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫 博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博 物馆。在中国国务院前总理温家宝先生的决定下， 《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物 院展出。
传承过程
• 几度易手 • 《富春山居图》，高一尺余，长约二丈。此图展现了富春江一带景色：富春
江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔，村落、 平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道，“展之得三丈许，应接 不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意 使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说，“所作平沙秃 峰为之，极苍莽之致。”董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾 俱畅”。 • 1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主， 从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初，无用上人就“顾 虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取” 者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市 上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。 之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。 • 清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。恽南田 《瓯香馆画跋》中记：吴洪裕于“国变时”置其家藏于不顾，惟独随身带了 《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
简述
• 富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗 （别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景， 全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓 淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作， 被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传 到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚 至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄 子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两 段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫 博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博 物馆。在中国国务院前总理温家宝先生的决定下， 《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物 院展出。
传承过程
• 几度易手 • 《富春山居图》，高一尺余，长约二丈。此图展现了富春江一带景色：富春
江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔，村落、 平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道，“展之得三丈许，应接 不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意 使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说，“所作平沙秃 峰为之，极苍莽之致。”董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾 俱畅”。 • 1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主， 从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初，无用上人就“顾 虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取” 者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市 上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。 之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。 • 清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。恽南田 《瓯香馆画跋》中记：吴洪裕于“国变时”置其家藏于不顾，惟独随身带了 《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
《富春山居图》与作者黄公望
江博物馆收藏。
• 后段曾一度为无用和尚所有所以被称为 《无用了创作《富春山居图》，他潜
心观察.揣摩费时三四年，当画成这幅代表作的时 候，黄公望已年近80岁了。
• 《富春山居图》这幅画当时被明代收藏家 吴洪裕收藏，他在临死前命家人将此画焚 烧殉葬，所幸被其侄子从火中抢出，但已 被火烧为两段。
• 前段正好有一山.一水. 一丘.一壑之景被称作
《剩山图》现为浙
• 他50岁时拜鼎鼎大名的赵孟頫为师学习书画。到62岁就已 经以作画著称了。 • 黄公望晚年作品追求神采、气韵，将诗、书、画融为一体， 不重形似，笔法简练精到，笔意深远苍茫，峰峦浑厚，气 势雄秀。
• 桉照全真教的要求，黄公望基本上过着云 游四方的生活。 • 据研究他画作中的山水都是他见过的真正 山水。
《富春山居图》 与
全真道士黄公望
颜蔓 41002127
• 《富春山居图》是元代著 名的山水画家黄公望所作。
• 这幅画被称为传世十大名画 之一。
• 黄公望出生与1269年，本名陆坚，改名为黄公
望，字“子久”。后入全真教，又叫大痴道人。 • 黄公望为著名山水画家，与倪瓒、吴镇、王，蒙合 称“元四家”。 • 传世 作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、 《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》
富春山居图(精品课件,动画多多)
Biblioteka ••传承过程
• 焚画殉葬
• 那是清顺治七年（1650），江南宜兴吴府，卧病 在床的吴洪裕到了弥留之际，气如游丝的他死死 盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还 念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开 在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪， 半晌，才吃力地吐出一个字：烧。说完，慢慢闭 上了眼睛。在场的人都惊呆了，老爷这是要焚画 殉葬呀！要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居 图》。 因为太珍爱此卷了，所以嘱家人准备把它 付之一炬“焚以为殉”用来殉葬。
《富春山居图· 剩山图》
《富春山居图· 无用师卷》
• 电影《富春山居图》由北 京派格太合泛在文化传媒 有限公司总裁孙健君亲自 导演。电影是由中国团队 主导，斥巨资，联合两岸 三地演员，携手好莱坞精 英制作团队共同打造的3D 国际动作巨制。电影讲述 的是中国特工同日本黑帮 以及英国大盗三方之间为 了保护和争抢辗转流失、 历经磨难的中国元代传世 之作《富春山居图》而发 生的夺宝故事。这也是刘 德华主演的第150部电影， 2013年6月9日全国公映， 引爆暑期档，最强特工搏 命出动！
创作过程
• 《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。 是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作 之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公 望晚年的力作。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音 律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱， 饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜 心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公 望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历 时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高 境界的长卷——《富春山居图》。它以长卷的形式，描绘 了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云 山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的 笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽 致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
• 焚画殉葬
• 那是清顺治七年（1650），江南宜兴吴府，卧病 在床的吴洪裕到了弥留之际，气如游丝的他死死 盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还 念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开 在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪， 半晌，才吃力地吐出一个字：烧。说完，慢慢闭 上了眼睛。在场的人都惊呆了，老爷这是要焚画 殉葬呀！要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居 图》。 因为太珍爱此卷了，所以嘱家人准备把它 付之一炬“焚以为殉”用来殉葬。
《富春山居图· 剩山图》
《富春山居图· 无用师卷》
• 电影《富春山居图》由北 京派格太合泛在文化传媒 有限公司总裁孙健君亲自 导演。电影是由中国团队 主导，斥巨资，联合两岸 三地演员，携手好莱坞精 英制作团队共同打造的3D 国际动作巨制。电影讲述 的是中国特工同日本黑帮 以及英国大盗三方之间为 了保护和争抢辗转流失、 历经磨难的中国元代传世 之作《富春山居图》而发 生的夺宝故事。这也是刘 德华主演的第150部电影， 2013年6月9日全国公映， 引爆暑期档，最强特工搏 命出动！
创作过程
• 《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。 是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作 之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公 望晚年的力作。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音 律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱， 饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜 心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公 望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历 时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高 境界的长卷——《富春山居图》。它以长卷的形式，描绘 了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云 山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的 笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽 致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
黄公望和富春山居图解析ppt课件
17
剩山图
18
《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台 湾《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富 春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡 议让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”
之说。
❖
4.平阳说
❖ 明万历间常熟赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》 (四库全书本)卷十四黄公望《题梅花道人 墨菜诗卷》落款为“大痴学人平阳黄公望 书于云间客舍，时年八帙有一”。
❖ 现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
22
20
《富春大岭图》
纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米
南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材
之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶
光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，
飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰
上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深
方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，
黄公望半身像?取自道光九年吴郡名贤图传赞刻本为清代孔继尧绘3ppt课件1黄公望大约在四十岁后才得到浙西廉访使徐琰的引荐担任浙西宪吏管理田粮2黄公望的上司张闾是个有名的贪官元仁宗曾派他经理江南田粮到江南后弄得民不聊生盗贼四起统治者不得不将他治罪3为此黄公望也遭到连累被逮入狱
《富春山居图》
1
作品高33厘米，宽636.9厘米。作品距今有6百多年。
掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水
剩山图
18
《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台 湾《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富 春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡 议让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”
之说。
❖
4.平阳说
❖ 明万历间常熟赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》 (四库全书本)卷十四黄公望《题梅花道人 墨菜诗卷》落款为“大痴学人平阳黄公望 书于云间客舍，时年八帙有一”。
❖ 现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
22
20
《富春大岭图》
纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米
南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材
之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶
光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，
飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰
上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深
方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，
黄公望半身像?取自道光九年吴郡名贤图传赞刻本为清代孔继尧绘3ppt课件1黄公望大约在四十岁后才得到浙西廉访使徐琰的引荐担任浙西宪吏管理田粮2黄公望的上司张闾是个有名的贪官元仁宗曾派他经理江南田粮到江南后弄得民不聊生盗贼四起统治者不得不将他治罪3为此黄公望也遭到连累被逮入狱
《富春山居图》
1
作品高33厘米，宽636.9厘米。作品距今有6百多年。
掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水
黄公望和《富春山居图》解析精编版
❖ 明朝末年 吴洪裕 焚烧殉葬
❖ 吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被 烧成一大一小两段。
❖ 前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物 馆；后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏 台北故宫博物院。
❖ 至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆 所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家 沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖 帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到 浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。
❖ 现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
黄公望生平
黄公望出生之时是南宋政权末年，黄公望十一岁 时，宋王朝彻底覆灭了。青年时代的公望本来还 希望在政治上一展身手，投身仕途干一番大事业 。 事件一：黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉
访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮，黄 公望的上司张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派
《富春大岭图》 纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材
之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶 光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧， 飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰 上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深 方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍， 掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水 平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁， 枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实， 对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此
他经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼 四起，统治者不得不将他治罪，于延拈二年(1315 年)九月逮捕入狱。为此黄公望也遭到连累，被逮 入狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命， 黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士 生活，在松江一带卖卜。《虞山画志》说：“每 月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷 水中，桥下殆满”。从这些记载中看出，黄公望 从那时候起，便将自己身心融会在大自然和艺术 中。他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得 了当时画坛名家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公 望已经799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
❖ 吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被 烧成一大一小两段。
❖ 前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物 馆；后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏 台北故宫博物院。
❖ 至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆 所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家 沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖 帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到 浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。
❖ 现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
黄公望生平
黄公望出生之时是南宋政权末年，黄公望十一岁 时，宋王朝彻底覆灭了。青年时代的公望本来还 希望在政治上一展身手，投身仕途干一番大事业 。 事件一：黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉
访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮，黄 公望的上司张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派
《富春大岭图》 纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材
之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶 光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧， 飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰 上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深 方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍， 掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水 平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁， 枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实， 对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此
他经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼 四起，统治者不得不将他治罪，于延拈二年(1315 年)九月逮捕入狱。为此黄公望也遭到连累，被逮 入狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命， 黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士 生活，在松江一带卖卜。《虞山画志》说：“每 月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷 水中，桥下殆满”。从这些记载中看出，黄公望 从那时候起，便将自己身心融会在大自然和艺术 中。他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得 了当时画坛名家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公 望已经799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
富春山居图》之审美解读 ppt课件
《林泉高致集》
——宋郭熙、郭思
郭熙论山
• 山水，大物也。人之看者，须远而观之， 方见得一障山川之形势气象。
• 大山堂堂，为众山之主，所以分布，以次 冈阜林壑，为远近大小之宗主也。其象若 大君赫然当阳而百辟奔走朝会，无偃蹇背 却之势也。长松亭亭为众木之表，所以分 布，以次藤萝草木，为振挈依附之师帅也。 其势若君子轩然得时，而众小人为之役使， 无凭陵愁挫之态也。
《富春山居图》
观士人画，如阅天下马，取其意 气所到。乃若画工，往往只取鞭 策皮毛槽枥刍秣，无一点后发， 看数尺许便倦。汉杰真士人画 也。”（《东坡题跋·跋宋汉杰 画》）
元代画家黄公望(1269--1354)
字子久，号一峰，大痴道人，江 苏常熟人。擅长画山水，多描写 江南自然景物，以水墨，浅绛风 格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并 称元四家。原系浙西廉访司一名 书吏，因上司贪污案受牵连，被 诬入狱。出狱后改号“大痴”， 从此信奉道教，云游四方，以诗 画自娱，并曾卖卜为生。他学画 生涯起步较晚。然由于生活坎坷， 寒暖自知，所绘山水，必亲临体 察，画上千丘万壑，奇谲深妙。 有《富春山居图》《九峰雪霁图》 《溪山雨意图》等传世。
• 沈周在作此卷后一年夏又为樊舜举题所购黄公望《富春山居图》题：“大痴 黄翁，在胜国时以山水驰声东南，其博学惜为画所掩，所至三敎之人，杂然 问难，翁论辩其间，风神竦逸，口如悬河，今观其画，亦可想见其标致。墨 法笔法，深得董巨之妙，此卷全在巨然风韵中来，后尙有一时名辈题跋，岁 久脱去，独此画无恙，岂翁在仙之灵而有所护持耶？旧在余所，既失之，今 节推樊公重购而得，又岂翁择人而阴授之耶？节推莅吾苏，文章政事，着为 名流，雅好翁笔，特因其人品可尙，不然时岂无涂朱抹绿者，其水墨淡淡， 安足致节推之重如此？初翁之画，亦未必期后世之识，后世自不无杨子云也。 噫！以画名家者，亦须看人品何如耳，人品髙，则画亦高，古人论书法亦然。 弘治新元立夏日，长洲后学沈周题。”
富春山居图欣赏 ppt课件
富春大岭图
九
溪山雨意图
峰 雪
霁
图
丹崖玉树 图
天池石壁图
天池石壁图（文字）
被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山 图”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称 “无用师卷”，现藏台北故宫博物院；“剩山 图”，很长一段实践流落民间，至抗日战争时 期，为近代画家吴湖帆所得。当时在浙江博物 馆供职的著名书法家沙孟海得此消息，数次与 吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年， “剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之
黄公望79岁时来到富阳，感
慨于这里的景色，并以富春江为
背景为无用师和尚绘制了《富春 山居图》，作品高33厘米，宽 636.9厘米。作品距今有661年。
《富春山居图》的传奇：
明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为 喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬， 险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已
元代画家黄公望(1269--1354)
字子久，号一峰，大痴道人，江 苏常熟人。擅长画山水，多描写 江南自然景物，以水墨，浅绛风 格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并 称元四家。原系浙西廉访司一名 书吏，因上司贪污案受牵连，被 诬入狱。出狱后改号“大痴”， 从此信奉道教，云游四方，以诗 画自娱，并曾卖卜为生。他学画 生涯起步较晚。然由于生活坎坷， 寒暖自知，所绘山水，必亲临体 察，画上千丘万壑，奇谲深妙。 有《富春山居图》《九峰雪霁图》 《溪山雨意图》等传世。
•பைடு நூலகம்国宝命运为何如此多舛
总理的期盼
画 人是 何如 以此 堪
《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上， 回答台湾《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望 传世名作《富春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团 圆。
黄公望和《富春山居图》解析精编版共25页
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
黄公望和《富春山居图》解析精编版
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
黄公望和《富春山居图》解析精编版
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略
黄公望和《富春山居图》解析课件.ppt
“黄公望子久矣!”从
此，陆坚便改姓换名为黄公望， 字子久。后又取了大痴道人、
一峰道人等别号。
ko
左图：《黄公望半身像》
1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西 廉访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理 田粮
2、黄公望的上司张闾，是个有名的贪官， 元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄 得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将 他治罪 3、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。 但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性 命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望， 开始了隐士生活，在松江一带卖卜为生。
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剩山图
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《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台 湾《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富 春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡 议让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
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2010年杭州富阳庙山坞发现一处八卦形墓地，推测古墓内的 主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相 符。墓地以八卦为形，墓葬在阳极鱼眼处。
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《富春山居图》背景
黄公望79岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以富春江为背景为无用师和尚绘制了《富 春山居图》
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《富春山居图》的传奇：
乾隆自1745年购得子明卷，到1799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
按藏家出价，‘以二千金留之’
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以後展玩亦不復題識矣。 此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝”
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此，陆坚便改姓换名为黄公望， 字子久。后又取了大痴道人、
一峰道人等别号。
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左图：《黄公望半身像》
1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西 廉访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理 田粮
2、黄公望的上司张闾，是个有名的贪官， 元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄 得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将 他治罪 3、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。 但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性 命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望， 开始了隐士生活，在松江一带卖卜为生。
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剩山图
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《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台 湾《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富 春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡 议让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
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2010年杭州富阳庙山坞发现一处八卦形墓地，推测古墓内的 主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相 符。墓地以八卦为形，墓葬在阳极鱼眼处。
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《富春山居图》背景
黄公望79岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以富春江为背景为无用师和尚绘制了《富 春山居图》
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《富春山居图》的传奇：
乾隆自1745年购得子明卷，到1799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
按藏家出价，‘以二千金留之’
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以後展玩亦不復題識矣。 此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝”
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中国美术鉴赏2-中国十大传世名画——富春山居图PPT课件
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《富春山居图》细节
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这4年里，每天天一亮，黄公望就戴着竹笠出门，沿着富 春江走。遇到美丽的景色后就停下来作画，心随着思想走， 身体随着情缘走。在他的人生中，所到之处皆是最好的风 景。
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80 岁开始正式画《富春山居图》
他要在这副画中讲述一条河流的一生， 他要在这幅画中，讲述时代和人类的悲喜。
4年呕心沥血后，画作结束。黄公望把笔往河中一扔，无 用师弟找到了他，看到巧夺天工的《富春山居图》时热泪 纵横，喜极而泣的黄公望把这幅传世之作赠送给了无用师 弟，与其取得浮名，不如一场君子之交。一年后，他走了， 完成了自我。
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《富春山居图 子明卷》 台北.故宫 藏
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《富春山居图 子明卷》 台北故宫 藏
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2010年 温家宝
元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁 完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在 我知道，一半放在杭州博物馆(浙江省博物馆在杭州市)，一半放在台 北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人 何以堪。
Chinese classical art
中国十大传世名画
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【张靓颖&费玉清】合唱《山水合璧》
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《富春山居图》
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黄公望 生平简历
1269年出生于江苏常熟 原名陆坚 后改名黄公望，字子久 【黄公，望子久矣】
从小立志当官改变世界
45岁 浙西廉访司 书吏
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布局上：采用积树成林，垒石为山的方法。源于董、巨两家的演变与传承。黄公望把宋 人的“高远”以“幽远”代之。宋画的构图，通常是由近景到远景层叠上升。
《富春山居图》表现了秋初之时富春江两岸的景色。画中的峰峦旷野，丛林村舍、渔舟 小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动不断地展示了江南优美风光，《富春山居图》用笔 利落，虽出于董源、巨然一派，但比之董、巨更简约，更少概念化，因而也就更详尽地表现 了山水树石的灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还用了近似米 点的笔法，浓淡迷朦的横点，逞足笔力，唯情是求。黄公望极注意层次感，前山后山的关系， 改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是 在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质 感。
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乾隆自1745年购得子明卷，到1799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
按藏家出价，‘以二千金留之’
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以後展玩亦不復題識矣。 此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝”
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《富春山居图》
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图卷的艺术技巧分析
该图境界阔大，气势幽远。山峰多用披麻皴，表现江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒， 恰如其分地做到了文人画所推崇的“惜墨如金”审美要求。
4、他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得了当时画坛名 家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公望已经五十岁了。
4
5、出于对现实的无奈，黄公望六十岁后加入了全真教，受 到道学精深的大师金月岩的指导。过上了云游山水，探讨风 水要略，渔樵闲话的生活。六十六岁时，并与张三丰、莫月、 冷谦等道友交往，在苏州天德桥开设三教堂传道，往来往于 苏州、杭州等地。
《富春山居图》
作品高33厘米，宽636.9厘米。作品距今有6百多年。 1
黄公望和《富春山居图》解析
1.黄公望的介绍 2.黄公望的生平事件 3. 《富春山居图》解读 4.黄公望的作品欣赏
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黄公望ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ《富春山居图》
黄公望简介：
生于南宋成淳五年(1269年)，本姓 陆，名坚，又名静坚，家住常熟子 游巷，幼年父母双亡，家庭贫困， 十岁左右的时候过继给浙江永嘉人 黄乐为养子。据传说，当时黄乐年 已九十岁，因黄公望父亲得子后，
平，乃画法最高境界。
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黄公望籍贯之迷
历史文献关于黄公望籍贯的记载，有多种 说法。大致有平阳、常熟、富阳、永嘉等 说法。平阳之外几说大致如下： 1、常熟说
较早者有元末明初黄岩陶宗仪(1316-
?)《辍耕录》(四库全书本，卷八)所记：
黄子久散人公望，自号大痴，又号一
峰，本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄
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剩山图
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《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台湾 《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富春 山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡议 让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
友人来贺，说：“黄公望子 久矣!”从此，陆坚便改姓换名
为黄公望，字子久。后又取
了大痴道人、一峰道人等别号。
左图：《黄公望半身像》 取自道光九年《吴郡名贤图传赞》刻本，为
清代孔继尧绘
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1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西 廉访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理 田粮
2、黄公望的上司张闾，是个有名的贪官， 元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄 得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将 他治罪 3、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。 但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性 命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望， 开始了隐士生活，在松江一带卖卜为生。
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【名称】元 黄公望 九峰雪霁图
【年代】元代 【简介】立轴，绢本，水墨，纵 117．2厘米，横55．3厘米。北京故宫 博物院藏。
图绘高岭竞立，层岩峰起，丘壑娆峥， 冻树萧瑟，是隆冬腊月，气候严寒的 山区景象。图中山峦纯用空勾，淡墨 渍染。水和天空用浓墨渲染，烘托出 白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中 小树用细笔勾描，树杆如“竹根”， 树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新 颖，平中寓险，风格雄奇。为黄氏晚 年永墨山水画之杰作。
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2010年杭州富阳庙山坞发现一处八卦形墓地，推测古墓内的 主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相 符。墓地以八卦为形，墓葬在阳极鱼眼处。
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《富春山居图》背景
黄公望79岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以富春江为背景为无用师和尚绘制了《富 春山居图》
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《富春山居图》的传奇： 明朝末年 吴洪裕 焚烧殉葬 吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大
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一小两段。 前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段
画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。 至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆所得。当
时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息， 数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年， “剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。
氏，颖悟明敏，博学强记，画山水宗董、
巨，自成一家，可入逸品。
2、富阳说
《明一统志》(1461年成书)卷三十八： “黄公望，富阳人。”
3、永嘉说 陶宗仪《辍耕录》已
有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”
之说。
4.平阳说
明万历间常熟赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》 (四库全书本)卷十四黄公望《题梅花道人 墨菜诗卷》落款为“大痴学人平阳黄公望 书于云间客舍，时年八帙有一”。
经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼四 起，统治者不得不将他治罪，于延拈二年(1315年) 九月逮捕入狱。为此黄公望也遭到连累，被逮入 狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命， 黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士 生活，在松江一带卖卜。《虞山画志》说：“每 月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷 水中，桥下殆满”。从这些记载中看出，黄公望 从那时候起，便将自己身心融会在大自然和艺术 中。他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得 了当时画坛名家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公 望已经五十岁了。
画作和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比 例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩，使画面 空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放，一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，经过这 位大师的巧妙处理，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的 氛围，令人产生亲切之感，充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。清初画家 恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。” 这幅作品在元代文人画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。
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《富春大岭图》 纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。 图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山 腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬 空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间 逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫 之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临 江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法 简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实， 对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有
现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
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黄公望生平
黄公望出生之时是南宋政权末年，黄公望十一岁时， 宋王朝彻底覆灭了。青年时代的公望本来还希望 在政治上一展身手，投身仕途干一番大事业 。 事件一：黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉访
使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮，黄公 望的上司张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派他
《富春山居图》表现了秋初之时富春江两岸的景色。画中的峰峦旷野，丛林村舍、渔舟 小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动不断地展示了江南优美风光，《富春山居图》用笔 利落，虽出于董源、巨然一派，但比之董、巨更简约，更少概念化，因而也就更详尽地表现 了山水树石的灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还用了近似米 点的笔法，浓淡迷朦的横点，逞足笔力，唯情是求。黄公望极注意层次感，前山后山的关系， 改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是 在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质 感。
8
乾隆自1745年购得子明卷，到1799年去世，与这卷画 亲密相伴长达54年,画上题满御题。
按藏家出价，‘以二千金留之’
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以後展玩亦不復題識矣。 此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝”
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《富春山居图》
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图卷的艺术技巧分析
该图境界阔大，气势幽远。山峰多用披麻皴，表现江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒， 恰如其分地做到了文人画所推崇的“惜墨如金”审美要求。
4、他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得了当时画坛名 家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公望已经五十岁了。
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5、出于对现实的无奈，黄公望六十岁后加入了全真教，受 到道学精深的大师金月岩的指导。过上了云游山水，探讨风 水要略，渔樵闲话的生活。六十六岁时，并与张三丰、莫月、 冷谦等道友交往，在苏州天德桥开设三教堂传道，往来往于 苏州、杭州等地。
《富春山居图》
作品高33厘米，宽636.9厘米。作品距今有6百多年。 1
黄公望和《富春山居图》解析
1.黄公望的介绍 2.黄公望的生平事件 3. 《富春山居图》解读 4.黄公望的作品欣赏
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黄公望ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ《富春山居图》
黄公望简介：
生于南宋成淳五年(1269年)，本姓 陆，名坚，又名静坚，家住常熟子 游巷，幼年父母双亡，家庭贫困， 十岁左右的时候过继给浙江永嘉人 黄乐为养子。据传说，当时黄乐年 已九十岁，因黄公望父亲得子后，
平，乃画法最高境界。
21
黄公望籍贯之迷
历史文献关于黄公望籍贯的记载，有多种 说法。大致有平阳、常熟、富阳、永嘉等 说法。平阳之外几说大致如下： 1、常熟说
较早者有元末明初黄岩陶宗仪(1316-
?)《辍耕录》(四库全书本，卷八)所记：
黄子久散人公望，自号大痴，又号一
峰，本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄
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剩山图
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《富春山居图》在当代的意义
2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台湾 《联合报》记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作《富春 山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。
同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡议 让“分居”海峡两岸的《富春山居图》，能回归故里，合璧展示。
友人来贺，说：“黄公望子 久矣!”从此，陆坚便改姓换名
为黄公望，字子久。后又取
了大痴道人、一峰道人等别号。
左图：《黄公望半身像》 取自道光九年《吴郡名贤图传赞》刻本，为
清代孔继尧绘
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1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西 廉访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理 田粮
2、黄公望的上司张闾，是个有名的贪官， 元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄 得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将 他治罪 3、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。 但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性 命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望， 开始了隐士生活，在松江一带卖卜为生。
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【名称】元 黄公望 九峰雪霁图
【年代】元代 【简介】立轴，绢本，水墨，纵 117．2厘米，横55．3厘米。北京故宫 博物院藏。
图绘高岭竞立，层岩峰起，丘壑娆峥， 冻树萧瑟，是隆冬腊月，气候严寒的 山区景象。图中山峦纯用空勾，淡墨 渍染。水和天空用浓墨渲染，烘托出 白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中 小树用细笔勾描，树杆如“竹根”， 树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新 颖，平中寓险，风格雄奇。为黄氏晚 年永墨山水画之杰作。
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2010年杭州富阳庙山坞发现一处八卦形墓地，推测古墓内的 主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相 符。墓地以八卦为形，墓葬在阳极鱼眼处。
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《富春山居图》背景
黄公望79岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以富春江为背景为无用师和尚绘制了《富 春山居图》
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《富春山居图》的传奇： 明朝末年 吴洪裕 焚烧殉葬 吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大
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一小两段。 前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段
画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。 至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆所得。当
时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息， 数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年， “剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。
氏，颖悟明敏，博学强记，画山水宗董、
巨，自成一家，可入逸品。
2、富阳说
《明一统志》(1461年成书)卷三十八： “黄公望，富阳人。”
3、永嘉说 陶宗仪《辍耕录》已
有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”
之说。
4.平阳说
明万历间常熟赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》 (四库全书本)卷十四黄公望《题梅花道人 墨菜诗卷》落款为“大痴学人平阳黄公望 书于云间客舍，时年八帙有一”。
经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼四 起，统治者不得不将他治罪，于延拈二年(1315年) 九月逮捕入狱。为此黄公望也遭到连累，被逮入 狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命， 黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士 生活，在松江一带卖卜。《虞山画志》说：“每 月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷 水中，桥下殆满”。从这些记载中看出，黄公望 从那时候起，便将自己身心融会在大自然和艺术 中。他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得 了当时画坛名家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公 望已经五十岁了。
画作和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比 例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩，使画面 空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放，一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，经过这 位大师的巧妙处理，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的 氛围，令人产生亲切之感，充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。清初画家 恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。” 这幅作品在元代文人画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。
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《富春大岭图》 纸本墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。 图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山 腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬 空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间 逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫 之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临 江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法 简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实， 对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有
现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》 (纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望 戏写”。
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黄公望生平
黄公望出生之时是南宋政权末年，黄公望十一岁时， 宋王朝彻底覆灭了。青年时代的公望本来还希望 在政治上一展身手，投身仕途干一番大事业 。 事件一：黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉访
使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮，黄公 望的上司张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派他