新媒体下微电影叙事研究.docx
《2024年新媒体语境中的微电影研究》范文
《新媒体语境中的微电影研究》篇一一、引言随着科技的快速发展和新媒体的崛起，微电影逐渐成为一种重要的影视文化现象。
它以短小精悍的形式，在新媒体平台上广泛传播，吸引了大量的观众。
新媒体语境中的微电影研究，旨在探讨微电影的特点、发展现状、影响以及未来趋势，以期为微电影的创作和传播提供理论支持和实践指导。
二、微电影的特点1. 短小精悍：微电影的时长通常在几分钟到半小时之间，内容紧凑，情节丰富，能够在短时间内吸引观众的注意力。
2. 互动性强：微电影借助新媒体平台进行传播，观众可以随时随地进行观看和分享，具有较强的互动性。
3. 创作自由：微电影的创作门槛相对较低，创作者可以自由表达自己的想法和情感，创作空间广阔。
4. 多元性：微电影的内容和题材涉及广泛，可以涵盖社会热点、人性探索、情感表达等多个方面。
三、微电影的发展现状1. 传播平台：随着新媒体的崛起，微电影在各大视频平台、社交媒体等平台上得到了广泛的传播。
2. 创作团队：微电影的创作团队日益壮大，包括专业影视制作人员、广告公司、独立导演等。
3. 资金来源：微电影的资金来源多样化，包括企业赞助、众筹、平台扶持等。
4. 影响力：微电影在社会文化生活中产生了重要影响，成为了一种新的文化现象。
四、微电影的影响1. 文化影响：微电影作为新媒体时代的重要文化产品，丰富了人们的精神生活，传播了社会正能量。
2. 经济影响：微电影的广泛传播和商业价值，为相关产业带来了巨大的经济效益。
3. 社会影响：微电影通过反映社会热点和人性探索，引发了人们对社会问题的关注和思考。
4. 艺术影响：微电影的创作自由和多元性，为艺术创作提供了新的可能性和空间。
五、微电影的未来趋势1. 技术创新：随着新媒体技术的不断发展，微电影的制作技术和传播方式将不断创新。
2. 内容创新：微电影的内容将更加丰富多样，涉及更多社会热点和人性探索。
3. 跨界合作：微电影将与其他媒体形式进行跨界合作，如与游戏、音乐、动漫等领域的融合。
浅析微电影叙事.docx
浅析微电影叙事微电影是科技进步下的一个发展趋势，电影的出现满足了大众人民的生活休闲需要。
微电影与传统的电影有所不同，它是快节奏下时代的产物，它的出现符合工作强度大、休息时间紧的都市奋斗者的条件，注定在这个时代被接纳。
微电影中的叙事结构由于电影播放时间的限制采取了全新的叙事方式和技巧，让其在短短的时间里脱颖而出，以最快的速度吸引人们的眼球，将观众带到电影中，让观众能够产生共鸣。
本文将以微电影《归来》为例，分析探讨其叙事方式，研究其成功之处，以为未来微电影事业的发展带来思考。
《归来》这部电影是由华帝有限公司出品，着眼于社会对“空巢老人”的关注，讽刺不孝儿女以及呼吁孩子们回家看看的一部公益微电影。
这部电影叙述了一位母亲常年与一只叫优优的猫生活在一起，她们相依为命，有一天优优跑出去以后再也没有回来，母亲很慌乱，跑出去寻找，却没有找到，便给自己的儿子、女儿打电话却被他们以工作忙为由回绝了，到最后孩子们发现自己的错误，回到母亲身边的故事。
该电影虽然只有极短的十几分钟，却将儿女们对母亲的漠视及母亲失去优优的慌张刻画的淋漓尽致，将人物间的冲突及矛盾呈现在观众眼中，留白的设置进一步深化了人物内心的感受，让观众们潸然泪下，深刻反省自己，增加对空巢老人的关爱。
1微电影中冲突的设置从电影叙事发展到现在，一种新的微电影叙事艺术表现形式顺势而生，微电影发展的时代背景、文化环境和传播渠道与传统电影截然不同，在网络新媒体传播语境中诞生的微电影自产生之日起便和传统的电影叙事既有联系又有区别[1]。
微电影的叙事是没有开端、发展、高潮这些过程的，一般一开始就是故事的高潮，在故事情节方面，也很紧张，人物冲突展现得非常明显。
电影中的冲突主要是人们生活环境的不同、性格差异、家庭情况造成的一系列矛盾冲突。
冲突既打破了电影时间和空间的限制，也对电影的叙事结构进行了主次划分，更有利于突出影片重点[2]。
《归来》中多层次的冲突一个一个连接呈现，一步步加剧，导致整个电影的矛盾不断深化。
《2024年新媒体语境中的微电影研究》范文
《新媒体语境中的微电影研究》篇一一、引言随着新媒体的崛起，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，已经逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
在新媒体语境下，微电影以其短小精悍、快速传播的特点，吸引了大量的观众和创作者。
本文旨在探讨新媒体语境中的微电影研究，分析其特点、发展现状及未来趋势。
二、微电影的特点1. 短小精悍：微电影通常以短时间、小成本制作而成，内容紧凑、情节丰富，能够在短时间内传达出完整的故事情节。
2. 快速传播：新媒体平台为微电影提供了广阔的传播空间，使得微电影能够迅速传播到全球各地，吸引更多的观众。
3. 互动性强：微电影的观众可以随时参与互动，发表自己的观点和评论，形成良好的互动氛围。
4. 创意性强：微电影的创作具有很大的创意空间，创作者可以通过各种手法和技巧来表现故事情节和人物形象。
三、微电影的发展现状1. 创作主体多元化：微电影的创作主体包括专业影视制作团队、独立导演、广告公司等，创作风格和题材也呈现出多元化的特点。
2. 内容丰富多样：微电影涵盖了各种题材和类型，包括爱情、悬疑、科幻、喜剧等，内容丰富多样，满足了不同观众的审美需求。
3. 平台多样化：新媒体平台为微电影提供了广阔的传播空间，包括视频网站、社交媒体、移动终端等。
4. 商业化程度高：随着微电影的流行，越来越多的企业和品牌开始将微电影作为营销手段，使得微电影的商业化程度逐渐提高。
四、新媒体语境中微电影的挑战与机遇挑战：1. 内容同质化：随着微电影数量的增加，内容同质化问题逐渐凸显，如何创作出具有独特性和创新性的作品是微电影创作者需要面对的挑战。
2. 竞争激烈：新媒体平台上的内容竞争日益激烈，如何脱颖而出，吸引观众的注意力是微电影创作者需要思考的问题。
3. 法规政策限制：一些国家对新媒体内容有严格的法规政策限制，微电影创作者需要了解并遵守相关法规。
机遇：1. 技术进步：随着新媒体技术的不断发展，为微电影创作提供了更多的可能性，如虚拟现实、增强现实等技术的应用将使微电影更加生动、逼真。
《2024年传播学视角下的微电影叙事研究》范文
《传播学视角下的微电影叙事研究》篇一一、引言微电影作为一种新兴的传播媒介，已经成为当今社会中非常受欢迎的文化产品。
微电影以简短、紧凑的叙事形式，传递了多元化的文化信息和情感表达。
本文旨在从传播学视角出发，深入探讨微电影的叙事策略和传播特点，分析微电影在当今社会中的价值和影响。
二、微电影的叙事特点1. 简短紧凑的叙事结构微电影的时长通常较短，因此需要在有限的时间内完成完整的叙事。
其叙事结构通常采用简洁、紧凑的方式，通过精炼的情节和人物塑造，快速传达主题和情感。
2. 多样化的叙事手法微电影的叙事手法多样，包括线性叙事、非线性叙事、倒叙等。
这些手法使得微电影能够在有限的时间内展现更多的信息和情感，同时也能吸引观众的注意力。
3. 突出主题和情感表达微电影往往通过故事情节和人物塑造来突出主题和情感表达。
这种表达方式能够让观众在短时间内感受到强烈的情感冲击，从而达到传播效果。
三、传播学视角下的微电影叙事研究1. 微电影的受众特点微电影的受众群体广泛，包括年轻人、学生、白领等群体。
这些受众通常具有较高的文化素养和审美能力，对微电影的叙事手法和表现方式有着较高的要求。
因此，微电影的叙事策略需要充分考虑受众的特点和需求。
2. 微电影的传播渠道和方式微电影的传播渠道和方式多种多样，包括网络平台、电视媒体、移动设备等。
这些传播渠道和方式使得微电影能够迅速传播并达到更广泛的受众群体。
同时，不同的传播渠道和方式也会对微电影的叙事策略产生影响。
3. 微电影的叙事策略与传播效果微电影的叙事策略对于其传播效果具有重要影响。
一方面，通过合理的情节安排和人物塑造，能够吸引观众的注意力并产生情感共鸣；另一方面，通过恰当的表现方式和手法，能够更好地传达主题和情感表达。
同时，在传播过程中，还需要考虑如何利用不同的传播渠道和方式来扩大传播范围和提高传播效果。
四、微电影的价值与影响微电影作为一种新兴的传播媒介，具有以下价值和影响：1. 文化传承：微电影通过讲述故事、塑造人物等方式，传承了传统文化和价值观，为文化传承提供了新的途径。
《2024年新媒体时代微电影广告情感叙事研究》范文
《新媒体时代微电影广告情感叙事研究》篇一一、引言随着新媒体时代的到来，微电影广告作为一种新兴的广告形式，已经成为了品牌传播和产品推广的重要手段。
微电影广告以其独特的情感叙事方式，吸引了大量观众的关注和认同。
本文旨在研究新媒体时代微电影广告情感叙事的特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、微电影广告情感叙事的特点1. 情感共鸣：微电影广告通过讲述一个完整的故事，让观众在情感上产生共鸣，从而提升品牌的认知度和好感度。
2. 故事性强：微电影广告往往围绕一个主题或情节展开，具有较强的故事性，能够让观众产生浓厚的兴趣。
3. 短小精悍：微电影广告的时间通常较短，需要在有限的时间内传达出品牌的核心信息和情感价值。
4. 创新性强：微电影广告在形式和内容上都具有创新性，能够吸引观众的注意力。
三、微电影广告情感叙事的优势1. 提高品牌认知度：通过讲述一个完整的故事，让观众对品牌产生深刻的印象。
2. 增强品牌信任度：通过传递品牌的价值观和理念，让观众对品牌产生信任感。
3. 促进产品销售：通过引发观众的购买欲望，促进产品的销售。
4. 传播速度快：在新媒体时代，微电影广告可以通过网络快速传播，扩大品牌的影响力。
四、新媒体时代微电影广告情感叙事存在的问题1. 内容同质化：部分微电影广告在内容和主题上存在同质化现象，缺乏创新。
2. 过度煽情：部分微电影广告为了追求情感效果，过度煽情，让观众产生反感。
3. 忽视品牌核心价值：部分微电影广告过于注重情感表达，而忽视了传达品牌的核心价值。
4. 缺乏互动性：微电影广告往往缺乏与观众的互动环节，无法有效提高观众的参与度。
五、解决策略1. 创新内容形式：在内容和主题上寻求创新，避免同质化现象。
可以通过挖掘品牌背后的故事、关注社会热点等方式，打造独特的微电影广告。
2. 适度煽情：在追求情感效果的同时，要适度控制情感的表达，避免过度煽情。
应该以真实、自然的情感表达为主，让观众产生共鸣。
《2024年新媒体语境中的微电影研究》范文
《新媒体语境中的微电影研究》篇一一、引言随着科技的快速发展和新媒体的崛起，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，已经逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
在新媒体语境下，微电影以其短小精悍、快速传播的特点，吸引了大量的观众和创作者。
本文旨在探讨新媒体语境中的微电影发展现状、特点、创作策略以及未来趋势，以期为微电影的进一步发展提供参考。
二、微电影在新媒体语境中的发展现状1. 定义与特点微电影，顾名思义，是指以微小、简短为主要特点的电影作品。
通常，微电影的片长在几十秒至几分钟之间，内容精炼、节奏紧凑，能够在短时间内传达完整的故事情节。
在新媒体语境下，微电影具有快速传播、互动性强、受众广泛等特点。
2. 发展历程微电影的起源可以追溯到网络短视频的兴起。
随着智能手机和移动互联网的普及，微电影逐渐从网络短视频中脱颖而出，成为一种独立的艺术形式。
在发展过程中，微电影不断融合各种艺术元素，逐渐形成了自己独特的风格和特点。
三、微电影的创作策略1. 主题选择在新媒体语境下，微电影的主题应紧扣时代脉搏，关注社会热点和人们关心的问题。
同时，要善于从平凡的生活中发现不平凡的故事，以小见大，引发观众的共鸣。
2. 叙事结构微电影的叙事结构应简洁明了，避免冗长的铺垫和复杂的情节。
通过精心的剪辑和节奏把握，使故事情节紧凑、高潮迭起，让观众在短时间内获得强烈的观影体验。
3. 视觉与听觉表现在视觉和听觉表现上，微电影应充分利用新媒体的特点，运用各种视听手段，如特效、音效、配乐等，增强观众的观影体验。
同时，要注重画面的美感和视觉冲击力，使观众在短时间内留下深刻的印象。
四、新媒体语境中的微电影特点1. 传播速度快新媒体为微电影提供了广阔的传播平台。
通过互联网、社交媒体等渠道，微电影能够迅速传播到全球各地，让更多的观众观看和分享。
2. 互动性强新媒体的互动性为微电影提供了更多的可能性。
观众可以通过弹幕、评论、点赞等方式与微电影进行互动，参与讨论和分享观影感受。
《2024年论微电影的叙事艺术》范文
《论微电影的叙事艺术》篇一一、引言微电影，作为新媒体时代的一种艺术形式，近年来受到了广泛的关注和追捧。
它以短小精悍、节奏明快、内容丰富等特色，成为影视界和观众瞩目的焦点。
微电影的叙事艺术，更是其成功的关键所在。
本文将从叙事结构、视听语言、情感表达等方面，探讨微电影的叙事艺术。
二、微电影的叙事结构微电影的叙事结构通常采用简洁明快的模式，将故事情节浓缩在短时间内，以达到强烈的视觉冲击力。
在结构上，微电影通常以开场引入、发展高潮、结尾收束等三个部分构成。
其中，开场部分负责吸引观众的注意力，发展部分则要展开故事情节，让观众对故事产生兴趣，而结尾部分则是对故事的高潮进行总结和升华。
此外，微电影的叙事结构还要注意节奏的把握。
在短时间内展现故事情节，需要合理运用快慢镜头、场景切换等手法，使故事节奏紧凑有力，使观众能够快速进入故事情境。
三、微电影的视听语言视听语言是微电影叙事的重要手段之一。
通过画面、音效、配乐等元素，将故事情节和人物情感进行呈现和表达。
在画面上，微电影要运用各种拍摄手法和技巧，如特写、推拉摇移等，来表现人物情感和情节变化。
音效和配乐也是视听语言的重要组成部分，能够有效地营造氛围和情感色彩，增强观众的观影体验。
此外，微电影还善于运用镜头语言来表达人物的情感和内心世界。
通过镜头的运用和切换，将人物的情感变化和内心活动进行视觉化的呈现，使观众能够更加直观地感受到人物的情感变化。
四、微电影的情感表达情感表达是微电影叙事的核心之一。
通过情节的展开和人物的表现，将情感进行传递和表达，使观众能够产生共鸣和情感共鸣。
在情感表达上，微电影通常采用简洁明快的语言和画面，将情感进行直观的呈现和表达。
同时，通过人物的表现和情节的发展，将情感进行深入的挖掘和探究，使观众能够更加深入地感受到人物的情感变化和内心世界。
五、结论微电影的叙事艺术是其成功的关键所在。
通过合理的叙事结构、视听语言和情感表达等手段，将故事情节和人物情感进行呈现和表达，使观众能够产生共鸣和情感共鸣。
《2024年新媒体语境中的微电影研究》范文
《新媒体语境中的微电影研究》篇一一、引言随着新媒体的崛起，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，逐渐成为人们娱乐、学习和交流的重要手段。
新媒体语境下的微电影，以其短小精悍、快速传播的特点，吸引了大量观众的关注。
本文旨在探讨新媒体语境中微电影的发展现状、特点、问题及未来趋势，以期为微电影的创作和传播提供有益的参考。
二、微电影在新媒体语境中的发展现状1. 微电影的兴起与特点微电影，顾名思义，是一种以短小精悍为特点的电影形式。
它通常以几分钟到半小时的时长，通过紧凑的剧情、精良的制作和创新的表达方式，吸引观众的眼球。
微电影的兴起，与新媒体的快速发展密不可分。
在新媒体语境中，微电影具有传播速度快、互动性强、制作成本低等特点。
2. 微电影的传播与影响随着新媒体的普及，微电影的传播途径也日益丰富。
通过社交媒体、视频分享平台等渠道，微电影得以迅速传播，吸引了大量观众的关注。
同时，微电影还为创作者提供了展示才华、实现价值的机会。
在传播过程中，微电影的影响力不断扩大，逐渐成为新媒体时代的重要文化现象。
三、新媒体语境中微电影的特点分析1. 短小精悍，快速传播微电影的时长通常较短，剧情紧凑，节奏明快。
这种特点使得微电影能够在短时间内吸引观众的注意力，快速传播。
同时，观众在碎片化时间里也能够轻松观看微电影，满足娱乐和学习的需求。
2. 创新表达，互动性强在新媒体语境中，微电影的创作手法不断创新，表达方式多样化。
创作者可以通过独特的视角、创新的剪辑手法等方式，为观众带来全新的观影体验。
同时，新媒体的互动性也为微电影提供了与观众互动的机会，使得创作者能够及时了解观众的反馈和需求。
3. 低成本制作，广泛参与相比传统电影，微电影的制作成本较低，创作门槛较低。
这使得更多人有机会参与微电影的创作和传播。
广泛的参与度使得微电影的内容更加丰富多样，同时也为创作者提供了展示才华的机会。
四、新媒体语境中微电影面临的问题与挑战1. 内容同质化，缺乏创新随着微电影数量的不断增加，内容同质化的问题也逐渐凸显。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
新媒体下微电影叙事研究
微电影作为依托于互联网而进行传播的新媒介，它与以往的影视剧的叙事皆有所不同，有其全新的叙事方式和技巧。
对于微电影而言，它是如何能在短短的十几分钟之内就能让一部影片一面世就得到大众的青睐，能够在非常短的时间内快速吸引大众的注意力，进而将观众的情绪快速带入电影之中，这些都可以通过微电影独特的叙事方式加以分析。
本文以微电影《长大了我们都嫁给你》为研究对象，分析其独特的叙事方式，以期为今后微电影的创作提供一定的借鉴和思考。
微电影《长大了我们都嫁给你》是由《天水晚报》记者韩铁英执导、天水唯尔影视传媒在20XX年8月出品的一部电影。
此片在20XX年11月7日举办的第三届亚洲微电影艺术节上获得了此届艺术节最高奖“金海棠”最佳作品奖以及最佳公益微电影奖。
［1］该片讲述了主人公黄自强在大学毕业后满腔热忱地来到山区支教，但到了山区之后，眼前的现实却远远超出了他的想象，为此他茫然过、动摇过，但最终他依然选择了留下来，而当他的爱情和事业面临选择时，他却陷入两难境地的故事。
短片虽然只有20分钟，却通过多元“冲突”情节的设置和留白的叙事策略真实地再现了我国偏远农村教育的现状，引起广大观众对偏远农村教育现实的深切关注与认真反思。
一、微电影中多元“冲突”的巧妙设置
冲突是戏剧作品的灵魂与精髓，正如法国戏剧理论家布伦退尔所言:“没有冲突就没有戏剧”［2］。
在文艺作品中，冲突主要指由于个人的成长经历、家庭环境、教育背景、经济利益、政Z追求等不同所导
致的人与人之间观点、立场、思想、情感等方方面面的矛盾在作品中的艺术展现。
它在作品中的表现形式也各种各样，主要体现为三个方面，即个人内心的矛盾或冲突、人与人之间的冲突以及人与环境之间的冲突。
在微电影《长大了我们都嫁给你》中，就是将这三个方面的冲突同时引入。
该短片的戏剧冲突主要围绕腿脚有些残疾的男主人公黄自强展开，由他一直以来的支教梦想与到偏远农村支教后遇到的种种现实问题、他与剧中雨婷之间的爱情与支教事业之间的艰难抉择以及他与偏远山区艰苦的自然环境之间的冲突这三个主要矛盾所构成。
微电影一开始，冲突也随之展开。
当黄自强来到山区，他发现一切并不是他想象中的样子:课堂上的学生是顽皮“不听话”的，学生家长对教育的认识是淡漠、轻视的，甚至还有对他言语上的不理解与攻击，尤其是当他听到学生家长对他说“娃回家说上课讲的全不明白”“再不要戴个眼镜装斯文”时，黄自强的梦想彻底破灭了，于是他一边手拿白酒解愁绪，一边不停地捶打着自己的残腿，并在大雨中反复地呼喊“我是个教书的料吗?”整个短片在一开场便立即展现出一个较大的冲突，这个冲突矛盾既是人与人之间冲突的体现，也是个人内心矛盾冲突的一个体现。
当黄自强在事业上遭遇打击后，他决定收拾行囊奔赴他的爱情“战场”。
而当他来到住在城市里女友的家时，却又遭到了女友母亲的强烈反对，最后只能对女友的父母说一句“叔叔，阿姨，对不起”而收场了。
这是影片所展现的第二个冲突情节，此处的冲突设置也是人与人之间的冲突体现以及主人公个人内心冲突的一个体现。
短片中第三个冲突情节的设置，是主人公的事业与爱情之间的矛盾冲突。
即
当黄自强决定安心留下扎根农村支教工作时，他的女友却又告诉他自己的父母已经同意他们的婚事了。
这是影片新的冲突的出现，也是影片的高潮之处，即他是为了这些农村的娃娃们坚守于这片贫穷山村的教育事业，还是应该回到城里去守住自己这份来之不易的爱情呢?此处冲突情节的设置对于微电影本身具有非常重要的意义。
它使短片的矛盾冲突层层叠加而丰富，并且能够带给观众跌宕起伏的情节及新的审美体验，以及在推动影片剧情发展的同时，也让微电影《长大了我们就嫁给你》形成了它的独特魅力和吸引力。
影片中人与环境之间的冲突情节，主要体现在以下几个方面:一是影片开始之处，主人公黄自强骑着摩托车载着行李一路颠簸地行驶在蜿蜒崎岖的山路上并且摔倒在地这一情节的设置。
二是讲课时，学生对投影仪这种在城里学校教学中最常见媒体的陌生与好奇。
三是当其女友从城里来到他的学校，通过女友的话语“你就在这里办公啊”“你不是告诉我办公环境不错吗”“手机压根没有信号”来表述。
四是当那个曾经带着鄙夷目光的学生家长生病时，主人公却背着她翻山越岭奔向路途遥远的医院这一情节的安排。
以上这些冲突情节的设置，真实地再现了偏远山区自然条件之恶劣、办学条件之落后以及教育资源之贫乏，强化了短片的感染力和表现力。
二、“留白”的应用，悬念的制造
“留白”是一种广泛应用于我国文学、书法、绘画、音乐以及影像艺术中的创作技法。
所谓“留白”，主要是指创作者赋予作品的“空白”与“虚无”的表现形式，意在以无诠释有，以空来营造“此时无声胜有
声”“余音绕梁”的艺术境界，进而拓宽受众的思想境界，给受众以无穷的意象和无限的想象空间。
微电影《长大了我们都嫁给你》中“留白”创作手法的运用主要体现在两个方面:一是画面的留白;二是情节的悬置。
(一)画面的留白
在影视剧的画面中，除了主客体、前后景之外，还有一些内容是起到衬托、突出、强化等作用的空白部分，它们在画面中往往是已经失去其形式上意义的物体，如树木、花草、高山、流云、墙壁等，以及通过镜头中焦点的虚化而形成的模糊背景，这些都可以看成是影视剧中画面的留白部分。
这种创作手法被称为空镜头，又称为景物镜头。
空镜头所表现的内容虽不是主体内容，但对于影视剧而言，却又是必不可少的部分。
微电影《长大了我们都嫁给你》之所以能够取得成功，与影片中空镜头的多次运用是分不开的，本文仅选取几处空镜头加以分析。
第一处空镜头的运用是在主人公黄自强来到山区支教上第一节课时，在两个学生打架进行劝阻却被学生家长大骂之后出现的。
此时短片镜头呈现的是山区学校的校园环境以及山区的自然环境，即一间灰白相间的草房和四面环山、偏远闭塞的乡村画面。
这一“空白”画面在短片中多次出现，如主人公黄自强手拿绿色水瓢在极其黑暗的环境中吃面条时;黄自强背着生病的学生家长途跋涉地去寻找医院看病时;黄自强的城里女友主动跟父母提起她与黄自强的婚事时，这些空镜头的设置都是为了交代或凸显人物活动的环境和背景，即山区位置之偏远，交通之不便，条件之艰苦，经济发展水平之低下，给观众以某种。