柯布西耶-住宅是居住的机器

平面分析
二层平面：起居室、卧室、厨房、 餐室、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。 柯布西耶还强调利用墙体或隔断 灵活地分割空间，他认为住户应 该可以按自身需要划分自己的居 住空间——自由平面的提出—— 承重结构与分隔结构完全分离， 能够极大程度地实现了空间划分 的灵活性和适应性。 功能性的小空间分布在基准线一 侧，半室外与室外空间分布在基 准线另一侧，对角分布
现代主义建筑基本观点
①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 ②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 ③采用新材料、新结构，在设计中发挥新材料、新结构的特性。 ④坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。 ⑤发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
人物简介３
• 他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多 的经典传世之作：1946年~1957年相继建造的 “马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理 解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了 复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在 后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的 创世之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。为 纪念这位建筑大师，在柯布西埃诞辰一百周年的 时候，联合国曾以他的名义将那一年定名为“国 际住房年”。
勒.柯布西耶接受这个重建朗香教堂的工程之后，采用了一种雕塑化而且奇特 的设计方案。他突破了历来的天主教堂惯用的模式，用一个曲率复杂的黑色 屋顶覆盖在弯曲的墙面上，由于它的曲面卷曲向上，于是好像是飘浮在墙面 上一样。南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则 的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里 常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙 的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇 特的光线效果，而产生了一种神秘感。
勒· 柯布西耶关于自己的一般创作 方法有下面一段叙述：“一项任 务定下来，我的习惯是把它存在 脑子里，几个月一笔也不画。 人 的大脑有独立性，那是一个匣子， 尽可往里面大量存入同问题有关 的资料信息，让其在里面游动， 煨煮、发酵。然后，到某一天， 喀哒一下，内在的自然创造过程 完成。你抓过一只铅笔，一根炭 条，一些色笔（颜色很关键）， 在纸上画来画去，想法出来了。” 这段话讲的是动笔之前，要作许 多准备工作，要在脑子中酝酿。
代表作品分析1
——萨伏伊别墅
萨伏伊别墅是现代主义建筑 的经典作品之一，位于巴黎 近郊的普瓦西（Poissy）， 由现代建筑大师勒· 柯布西 耶于1928年设计，1930年 建成，使用钢筋混凝土结 构。” 萨伏伊别墅宅基为矩形，长 约22．5米，宽为20米，共 三层。设计上与以往的欧洲 住宅大异其趣。轮廓简单， 像一个白色的方盒子被细柱 支起。水平长窗平阔舒展， 外墙光洁，无任何装饰，但 光影变化丰富。
在朗香教堂的设计中，勒.柯布西耶的创作风格脱离了理性主义， 转到了浪漫主义和神秘主义。
这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的 所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处 被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛 赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭体形的技艺 和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得承认勒.柯布西耶的非凡的 艺术想象力和创造力
朗香教堂那沉重的体块的复杂组合里面似乎蕴藏着一些奇怪的力。它们互相 拉扯，互相顶撑，互相叫劲。力要进发，又没有迸发出来，正在挣扎，正在扭 曲，正在痉挛。引而不发，让人揪心。
朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角 挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集 雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ， 经过一个伸出的泻水管注入地面的水池。教堂 的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪 曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价 不高，是一个表意性建筑
住宅是居住的机器
• 柯布西耶强调机械的美，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读 的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义 上的机器"。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有 面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代 表二十世纪新时代的机械美学，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和 几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同 时也体现了技术的原则。他是第一个提倡巴黎提主义艺术形式引入设计的人。
设计过程
创作思想和立意的形成： 在创作朗香时，在动笔之前勒氏同教会 人员谈过话，深入了解天主教的仪式和活动， 了解信徒到该地朝山进香的历史传统，探讨 关于宗教艺术的方方面面。勒氏专门找来介 绍朗香地方的书 籍，仔细阅读，并且作了 摘记。大量的信息输进脑海。 过了一段时间，勒氏第一次去到布勒芒 山（Hill of Bourlemont）现场时，他已经形 成某种想法了。勒氏说他要把朗香教堂搞成 一个“视觉领域的听觉器件”（acoustic component in the domain of form），它应 该象（人的）听觉器官一样的柔软、微妙、 精确和不容改变”（《勒柯布西耶全集 1946—52》P.88）第一次到现场时，勒氏 也在山头上画了些极简单的速写，记下他对 那个场所的认识。他写下了这样的词句： “朗香与场所连成一气，置身于场所之中。 对场所的修辞，对场所说话。”
代表作品分析2
——朗香教堂
朗香教堂，又译为 洪尚教堂，位于法 国部索恩地区距瑞 士边界几英里的浮 日山区，坐落于一 座小山顶上， 1950—1953年由法 国建筑大师勒·柯 布西耶（Le Corbusier）设计 建造，1955年落成。
朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为20世纪最为震撼、最具 有表现力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盘旋在欧圣母院朗香村之上，从13世纪以来， 这里就是朝圣的地方。教堂规模不大，仅能容纳200余人，教堂前有一可容万人的场 地，供宗教节日时来此朝拜的教徒使用。
朗香教堂平面图
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁 祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米 高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌 着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则， 墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
设计构思
勒氏生前曾说了不少和写了不少关于朗香教 堂的事情，都是很重要的材料，可是还不够。 应该承认，有时候创作者本人也不一定能把 自己的创作过程讲得十分清楚。有一次，那 是朗香建成好几年以后的事，勒柯布西耶自 己又去到那里，他还很感叹地问自己：“可 是，我是从哪儿想出这一切来的呢?”勒氏大 概不是故弄虚玄，也不是卖关子。艺术创作 至今仍是难以说清的问题。需要深入细致的 科学研究。勒氏死后，留下大量的笔记本、 速写本、草图、随意勾画和注写的纸片，他 平素收集的剪报、来往信函，等等。这些东 西由几个学术机构保管起来，勒柯布西耶基 金会收藏最集中。一些学者在那些地方进行 多年的整理、发掘和细致的研究，陆续提出 了很有价值的报告。一些曾经为勒氏工作的 人也写了不少回忆文章。各种材料加在一起， 使我们今天对于朗香教堂的构思过程有了稍 为清楚一点的了解。
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在另一场合，他解释说：“在小山 头上，我仔细画下四个方向的天际 线，……用建筑激发音响效果——形 式领域的声学”。 把教堂建筑视作声 学器件，使之与所在场所沟通。进一 步说，信徒来教堂是为了与上帝沟通， 声学器件也象征人与上帝声息相通的 渠道。这可以说是勒氏设计朗香教堂 的建筑立意，一个别开生面的巧妙的 立意。
平面分析
一层平面：由支柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗 所包围的开敞结构。 萨伏伊别墅的底层架空，使上部被 托起的生活空间远离了车流噪音和 街市喧哗——这一想法来自于柯布 西耶根据年轻时参观修道院获得的 宁静生活体验而形成的关于理想生 活的原型（这段经历深深地影响了 柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马 塞公寓在内的多个建筑的创作）
布局结构
在朗香教堂的设计中，勒·柯布 西耶把重点放在建筑造型上和建筑形 体给人的感受上。他摒弃了传统教堂 的模式和现代建筑的一般手法，把它 当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。 教堂造型奇异，平面不规则；墙 体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔 楼式的祈祷室的外形象座粮仓；沉重 的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留 有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的 白色墙面上开着大大小小的方形或矩 形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口 在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处； 室内主要空间也不规则，墙面呈弧线 形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙 和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投 射下来，使室内产生了一种特殊的气 氛。