从身体语言看赵明军旅舞蹈的编创特点

所 提取 的 中西方 不 同动 作 语汇 进行 个 性化 的 巧妙 组合 ，正是 这 种 恰 当 自由的动 作 拼接 组 合 ，造 就 了赵 明舞 蹈作 品中独 具特 色 的 多 种舞 蹈 语 言并存 的特 点 。作 品 《 囚歌 》便 很好 地体 现 出这 一点 。 在作品 《 囚 歌 》 中，其 中 的动 作 很大 程度 上 吸收 了 芭蕾 的 元 素 ，如 “ 阿 拉 贝斯 ” “ 阿提 纠 ”以及 各种 旋转 技 巧清 晰 地展 现 于 作 品之 中 。除 了对 芭 蕾的 借鉴 ，现 代 舞特 点也体 现 在之 中 ，如 身 性 如 同 时踢腿 、匍匐 、远 眺等 ～系 列相 同动作 来 展现 两者 的 默 契 体 的 收缩 与放 松 ，倒 地 与爬 起 等 。然 而赵 明在 动 作 与动 势 的编 排 与 共 同奋 战 的情 景 。作 品 的结 尾 ，通过 警 犬牺 牲倒 地 动作 ，军人 设计 上始 终 不 自觉 地 受 中国古 典舞 “ 律动 基 因 ”的 影响 ，如舞 蹈 拥 抱 并将 警 犬抱 至 作 品开 头时 的动 作场 景 ，不 仅表 现 了故 事 的 高
开 始便 运 用 中 国古 典舞 中 的云手 、盘腕 、风火 轮 作为 舞蹈 的开 潮 情 节 ，且 以最 后 的与 开 头相 呼应 的动作 完成 了作 品整 体 的叙 事 头 ，并 且 中国 古典 舞 中 的摇臂 、穿手 、探 海 翻 身 、揣燕 等 身韵 动 性 。 舞剧 《 闪 闪的 红星 》 中 ，叙事 性 的动 作语 言 始 终贯 穿其 中。 作或 中国 古典 舞技 术 技巧 一 直贯 穿 于作 品之 中。作 品 的成 功之 处
舞蹈 注 重脚 下 的 文化 ， 东方舞 蹈 则青 睐 于上 身 的应 运 ，如 何把 中 西 两种 舞蹈 形 式 融入 自己 的作 品语 汇 中成 为他 编排 舞 蹈所 思考 的 问题 。就 此 ，赵 明在 编舞 过 程 中 ，跳 脱 出传统 舞蹈 语 言 的既 定模 式 ，通 过 他 自己的想 象 与对 动 作 的理 解 ，编排 展现 出的 动作 不 再 是传 统语 言 的直 接挪 移 ， 而是 从传 统 舞蹈 语 言 中摄取 养 分 ，并对
基 本 要 素 ， 然 而 ， 这 往往 需 要 编 导 经过 长 时 间 的探 寻 和琢 磨 。 舞 蹈 编 员 的超 强 控 制 力 。赵 明 对 下 肢 的 重视 ，不 仅 开拓 了下 身 舞 姿 脚
导赵 明正是 寻找到适合的属 于 自己的舞蹈 身体语 言样 式，形成 了其独 步 ，同时 也丰 富 、灵 活 了原 本单 一 的下 肢 动作 语言 ，增强 了舞 蹈 特的舞 蹈动作特点 ，如 多种舞蹈动作语 汇并存 、对下肢的重视、叙事 的表演 性 ，使得 作 品丰 富饱 满 。 性 动 作 的 强 调 等 。 由此 本 文 将 对 赵 明 军 旅 舞 蹈 中 的 动 作 语 言 进 行 分 三、叙 事性 动作 的 强调 析 ，以此来 了解赵 明所编创的军旅舞蹈的动作特点。 受西 方芭 蕾 、现 代 舞 编 舞 技 术 影 响 的赵 明 ，他 在 舞 蹈 动 作 上不 仅表 现 出对 传 统舞 蹈观 的 突破 、 对舞 者下 肢 的重 视 ， 同时 强 关键 词 ：赵明 ；身体语言 ；多种舞蹈动作语汇 ；叙事性动作 调动 作 的叙 事性 。传 统戏 曲舞 蹈 的动 作是 经过 传 统文 化 长年 累 月 的积 淀后 ，从传 情达 意 的 哑剧 动作 中 延续 下来 的 ，它 的叙 事性 是 多种 舞蹈 动作 语 汇并存
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要把 故事 情 节运 用程 式 化动 作 来表 述清 楚 。然 而舞 蹈 动 作所 具备 的叙 事性 是 以形 式 美 的人 体动 作来 传 达精 神与 情感 ，可 以 是形 象 、夸 张化 了 的情 绪和 感情 。在舞 蹈 编创 过程 中，赵 明 从传 统舞 蹈语 言 中摄 取 其所 需 的养 分外 ，以 自身 的体会 出发 ，通 过调 动 自 己的 内在情 感 ，提 炼 与凝 聚 出具 有 自己特 色 的带 有 强烈 叙 事性 的 舞 蹈动 作 ，从 而避 免 了在 动 作在 编创 中 因想 法 欠缺 而拿 哑 剧动 作 填 补 的情 况发 生 ，从 而冲 破 了原 先动 作 的单 一性 ，以此 强 调丰 富 了舞 蹈动 作 的 内涵 ，使动 作获 得传 达情 感 的力量 。 作品 《 无 言 的 战友 》 以军 人 和 警 犬 之 间的 故 事 展 开 叙 述 ， 讲 述 了警 犬作 为 帮助 士兵 的忠 实伙 伴 ，在相 处 过程 中 与人 结下 深 厚 的感情 。在 动 作编 创 中 ，编 导将 人物 形 象设 置在 个性 化 的 言语 之 上 ，如 扮演 警 犬 的舞 者 ，其 双手 五指 并 拢扣 手腕 蹲坐 于 军人 脚 边 的 动作 ，简 单 的动 作 设计 很 好 的交代 了作 品中人 物 的角 色和 两 者 间 的关 系 。 同时 ，编 导 以人 与动 物之 间 的感 情作 为切 入 点 ，将 警 犬 的动 作形 象拟 人 化 ，用 两 者运 动 中彼 此动 作 间的托 举 、 缠绕 来 表 现军 人 与警 犬 的亲 密友 情 ，用 两者 在 舞蹈 过程 中动作 的 一致
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“ 舞 蹈 是人 体动 作 的 艺术 ，动 作 是构 成舞 蹈 最基 本 的元 素 。
部 舞蹈 作 品 ，就 是在 一 定 的时 空 ，通过 人 体各 部位 连 续 的 、有 节奏 、有 韵 律 的动 作 来完 成 的 。”赵 明和 他 的 作 品之所 以在 当代 舞 的编创 中显 得卓 尔 不群 ，都得 益于 他 独特 的 动作 创 作理 念 。赵 明其 特 殊 的学 习经 历 使得 他 在舞 蹈编 排 上 体现 出舞 蹈 语言 形式 的 创 新 ，即 多种 舞蹈 动 作语 言 并存 。在学 习 过程 中 ，他 发现 西方 的
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从身体 语言看 赵 明军旅舞蹈 的编创 特点
肖 璐 （ 南京 艺术 学 院 ２ １ ０ ０ １ ３ ）
摘要 ：对 身体语 言敏 锐 的认 知是 作为 一名成 熟编导所 需具备 的 表现 出从 容不 迫 ，一 招一 式尽 显 芭 蕾 的优 雅 与舒 展 ， 且表 现 了演