名作分析与建筑构成
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查尔斯_柯里亚建筑设计作品形式构成分析
巴哈文艺术中心
概况：
巴哈汶艺术中心位于博帕尔湖，艺术湖中 心建筑面积为8000平方米，由部落艺术博 物馆、印刷和雕塑作坊、艺术家工作室、 室内以及室外剧场等几部分组成。建筑为 单层，从主入口顺随山势逐级下沉，为绕 着三个庭院（喷泉庭院、安塔朗庭院、部 落艺术博物馆庭院）展开，拥有大面积的 平台，朝向湖水的方向展开。三个庭院是 相通的，非常有利于空气流动，创造了宜 人的小气候。
1990年获得国际建筑师协会金奖；
1994年获得日本皇家奖励； 1990年获得国际建筑师协会金奖； 1994年获得日本皇家奖励； 1998年获得阿卡汗建筑奖。
1.3、主要作品年表
• • • • • • • • • • • • • 1958—1963 1961—1962 1964 1965—1968 1967—1968 1968 1969—1974 圣雄甘地纪念馆 管式住宅 新孟买规划 印度电子有限公司办公楼 帕里克住宅 瑞罗吉大道改造方案 克瓦拉姆海滩度假村 •1979—1982 •1980—1996 •1983—1986 •1985—1988 •1985—1992 •1986—1992 •1987—1992 •1988—1992 •1991—今 •1994—今 •1995—1999 •1997 •2000—2003 海湾岛酒店 中央邦议会大厦 贝拉布斯移民住宅社区 提坦住区规划 印度常驻联合国代表团驻地 斋普尔市博物馆 英国文化委员会办公楼 天文学和天体物理学校际研究中心 新孟买中心商业区规划 阿拉梅达公园开发办公大楼 海布尔海别墅 伊斯兰艺术博物馆 TATA技术学院
工作原理：
其设计构思是将住宅剖面设计成类似烟囱的通风管 道 ,其剖面形式为热空气顺斜坡屋顶上升 ,从顶部的 通风口将热空气带走 , 下部继续吸入新鲜空气 , 形成空气对流 , 建立起室内自然通风系统 , 室内 风量大小可通过可调节百叶窗来控制。
建筑大师作品分析【精选】
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
分析的项目：
《建筑设计基础》
结构 自然采光 体块组织 从平面到剖面的关系 从交通路线到使用空间的关系 从单元到整体的关系 从重复到独特的关系 对称和平衡 几何图形 加法和减法 等级体系
建筑大师作品分析
1、结 构
从基本上说，结构是支撑的同义词，所以在一切建筑 中都存在。
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
4、平面到剖面（或立面）
平面、剖面和立面是描绘所有建筑的水平和垂直方向最通用的常规 方法。在分析部分里的任何一个设计构思中，由平面形状到立面形象是 由其他有关因素来决定的。建筑内的各种活动是由平面组织起来的，所 以平面可以看成是建筑形体的起源。平面可以说明许多问题，比方说哪 里是过道，哪里是驻留的地方等。立面（或剖面）则更接近人的直觉， 因为它们是人们面对一个建筑首先看到的。利用立面或剖面可以推想出 立体的印象；因为立面图或剖面图中的每一条线都有第三方向。平面和 剖面（或立面）之间互相影响又互相依存的关系是设计应当运用的手段， 并且是设计的基本决策性的问题。平面与剖面（或立面）或相同，或相 似，或有一定的比例关系，或不同甚至相反等等各种构想中，对平面、 剖面（或立面）的一方面的考虑都影响着另一方面的形状。
建筑大师作品分析
土木与建筑学院
何川
2014.5.15.
建筑大师作品分析
如何分析：
用怎样一种方法来审查每个建筑的形体和 空间的特征，使建筑能被理解。
为此，需要在各种特征的广泛的范围中， 选出了多个项目：所有建筑都共同包含的基本 因素，各种属性之间的关系，以及形体构思。 每一个分析项先单独表示出来，然后再表示其 与其他各项的关系。研究这些材料以辨明什么 是应加强的，以及怎样确定起主导作用的构思。
建筑大师作品分析
分析的项目：
《建筑设计基础》
结构 自然采光 体块组织 从平面到剖面的关系 从交通路线到使用空间的关系 从单元到整体的关系 从重复到独特的关系 对称和平衡 几何图形 加法和减法 等级体系
建筑大师作品分析
1、结 构
从基本上说，结构是支撑的同义词，所以在一切建筑 中都存在。
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
4、平面到剖面（或立面）
平面、剖面和立面是描绘所有建筑的水平和垂直方向最通用的常规 方法。在分析部分里的任何一个设计构思中，由平面形状到立面形象是 由其他有关因素来决定的。建筑内的各种活动是由平面组织起来的，所 以平面可以看成是建筑形体的起源。平面可以说明许多问题，比方说哪 里是过道，哪里是驻留的地方等。立面（或剖面）则更接近人的直觉， 因为它们是人们面对一个建筑首先看到的。利用立面或剖面可以推想出 立体的印象；因为立面图或剖面图中的每一条线都有第三方向。平面和 剖面（或立面）之间互相影响又互相依存的关系是设计应当运用的手段， 并且是设计的基本决策性的问题。平面与剖面（或立面）或相同，或相 似，或有一定的比例关系，或不同甚至相反等等各种构想中，对平面、 剖面（或立面）的一方面的考虑都影响着另一方面的形状。
建筑大师作品分析
土木与建筑学院
何川
2014.5.15.
建筑大师作品分析
如何分析：
用怎样一种方法来审查每个建筑的形体和 空间的特征，使建筑能被理解。
为此，需要在各种特征的广泛的范围中， 选出了多个项目：所有建筑都共同包含的基本 因素，各种属性之间的关系，以及形体构思。 每一个分析项先单独表示出来，然后再表示其 与其他各项的关系。研究这些材料以辨明什么 是应加强的，以及怎样确定起主导作用的构思。
大师作品分析-格罗塔住宅
建筑立面采用了边长约1m的方形钢 板 ，一方面保证了规则性，另一 方面做出各种尺寸的开洞、曲面等 适当的变化。产生了规则性与变化 性 共存的均衡。
在各个立面中均含面积 相同的正方形，运用重 复的手法使相对独立的 各个立面产生了有机的 联系。
作品分析·第二部分
——立体构成分析
从全局上看，大小形状各异的体块元素与 两根轴线形成了的有机整体。 这种恰当的排列使整个构成动感且富有秩 序。
轴线一： 基本构思：基本形的重复使用 基本形：长方体 基本单元：门形框架 处理方法：门形框架分别放在这一列的两边。 左边重复排列具有统一感，右边放置一个，有 象征性结尾作用。总体形成了一个带状的较虚的面。
轴线二： 基本构思：基本形的聚合 基本单元；长方体 基本单元：面 门形框架 处理方法：用基本形的边缘垂直结合，再利用 门形框架达到收尾作用。
体块二： 基本构思：基本形的聚合与消减 基本单元：长方体 处理方法：把基本形恰当的组合到了一起， 高差大小的变化使其主从层次分明。进行 恰当的消减使其左边体块表现虚，中间为实且体现微差， 右边形成对比。总体上虚实对比，统一且富有体积变化。
半圆弧面： 基本构思:基本形的重复 基本单元： 圆柱体 弧线 基本单元：线 处理方法:按照圆弧形状重复排列基本单元， 使其构成完美的半圆弧虚面。具有统一和活泼的美感。
作品分析——格罗塔住宅
Grotta House
任婧
建121-2 张磊 董江涛
2013.3
目录
• 一.平面构成分析 1.总平面及各立面分析 A.总平面图底关系 B.大尺寸比例 C.形式简化与分析 2.平面细部分析 A.立面体块 B.立面开窗手法 C.小尺寸比例 3.平面设计手法归纳
目录
• 二.立体构成分析 1.总体 2.建筑主体 3.轴线 4.局部体块 5.细节 6.各部分之间的关系 7.手法归纳
(完整版)建筑分析之朗香教堂分析详
4.朗乡教堂细部分析
• 在朗乡教堂的细部中有着制作精致的垂落状预
制混凝土,使用铸铁和钢铁等工业素材之外,还融 会了教堂建筑的质朴的传统建造工艺,就是将石 材和陈旧瓦垒筑成弯曲的平面,并用灰浆饰面的 技术。在自然光和材料，形态与空间相互交融 中还通过消无声息的教堂看见进一步阐释了贴 近基督教精神和传统的宗教建筑。修道院的阳 台采用的是类似在马赛公寓大楼的集合住宅中 使用的钢筋混凝土。而大多数的墙体是在砌体 之上通过抹灰而形成的。
5.设计的好坏标准
勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限 度地利用了“陌生化”的效果。它同建筑 史书上著名的宗教建筑都不一样，人们的 眼光不能对之漠然。同时，朗香的形象也 还有熟悉的地方。那屋顶仍在通常放屋顶 的地方；门和窗尽管不一般，但仍然叫人 大体猜得出是门和窗。它们是陌生化的屋 顶和门窗。正在所谓的似与不似之间。最 大限度然而又是适当的陌生化的处理，是 朗香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
朗香教堂的过人之处又在于它有一个 非常复杂的形象结构。本世纪初期，勒柯 布西耶和他的现代主义同道们提倡建筑形 象的简化、净化。勒氏本人在建筑圈内与 美术界的立体主义派呼应，大声赞美方块、 圆形、矩形、圆锥体、球体等简单几何形 体的审美价值。20年代和稍后一段时期， 勒氏设计的房屋即使内部相当复杂，其外 形也总是处理得光光净净，简简单单。萨 伏依别墅即是一例，人们很难找出一个比 它更简单光溜的建筑名作了。
东西。一是东立面。上面有鼓鼓地挑出的屋檐，檐下是露天仪式中唱诗班的位置， 右面有一根柱子，柱子上有神父的讲经台。这个东立面布置得如同露天剧场的台 口。朗香教堂最重大的宗教活动是一年两次信徒进山朝拜圣母像的传统活动，人 数过万，宗教仪式和中世纪传下来的宗教剧演出就在东面露天进行。草图只有寥 寥数笔，但已给出了教堂东立面的基本形象。这一幅草图上另画着一个上圆下方 的窗子形象，大概是想到教堂塔顶可能的窗形。 此后，其他一些草图进一步明
大师作品分析
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63
参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
当代建筑名作解读与分析-吉巴欧文化中心
参与项目学生：徐爽指导老师：建工学院刘士兴陈凌当代建筑名作解读与分析——吉巴欧文化中心，新喀里多尼亚，法国Tjibaou Cultural Centre,New Caledonia,FRANCE,1998摘要：本文以吉巴欧文化中心为分析对象，着重分析了建筑师在尊重当地文化、环境、风俗的基础上将一被动式通风系统结合于该建筑独特的结构和形式，巧妙的解决了建筑的通风问题，达到了良好的室内物理环境效果。
并希望这次分析方法和思路能对以后的建筑范例分析有一定的借鉴作用。
关键词：单元体，被动式通风系统，双层皮1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南太平洋中心的一个美丽的小岛——法属新喀里多尼亚的南端首府努美亚。
它是按照比本土的棚屋形式大得多的尺度，选取原生材料，用现代技术建造的，却极具当地土著文化的魅力。
建筑设计达到了“不求形似，但求神似”的境界。
其设计者意大利建筑师伦佐·皮亚诺也因此获得了当年的普利兹建筑奖(Prizker Architecture Prize)。
而且，有评论评述它为“展现的是一种高技术与本土文化、高技术与高情感的结合。
”背景：吉巴欧文化中心是政治妥协的产物。
自1853年成为法属地之后，当地的卡纳克人就与外来统治者之间冲突不断。
随着近邻斐济等地的相继独立，卡纳克人在民族领袖吉巴欧(Jean Marie Tjibaou)的率领下，从1975年的重要事件“美拉尼西亚2000”庆典开始，瞅起了一次次以振兴卡纳克本土文化为宗旨的独立浪潮。
由于新喀里多尼亚具有丰厚的旅游和矿产资源(世界第三大镍矿产地)，法国政府不愿放弃该属地，于是在1988年双方达成妥协的协议，推迟独立，并共同成立“卡纳克文化发展委员会”(ADCK)，旨在振兴卡纳克文化，其中的一项重要内容就是由法国政府斥资兴建一座卡纳克文化中心。
吉巴欧的父母分别来自北方的两个卡纳克部落。
吉巴欧青年时代曾赴法国学习社会学和人类学，经历过著名的1968年“五月风暴”的洗礼，回到新喀里多尼亚后，吉巴欧成为民族文化振兴和独立的领袖，1989年遇刺身亡．吉巴欧的去世加速了文化中心的建设。
路易斯·康作品分析
在医学研究楼的设计中，小塔楼服务与实验室作为小空间 塔楼拥有了自己的形象和结构
我们可以清楚地看到 和屈灵顿的游泳池相比，小空间已经独立，服务与被服务的空间关系更加清晰
1）建筑概况
作品位于美国费城宾州大学校园内，1957年开始设计，1964年建成。这个建筑 有一个曲折的通廊，由医学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有 很多不同。
.康的建筑思想及作品欣赏
第一节：建筑师的背景
1）康的个人简介
1901 出生于俄罗斯的奥塞尔岛（现爱沙尼亚的萨列马岛） 1924 宾夕法尼亚大学建筑学士 1928—1929 旅游欧洲 1935 成Байду номын сангаас建筑师事务所 1941 和乔治.霍伟合作 1947—1957 担任耶鲁大学建筑系的设计评论员与教授 1901 担任宾夕法尼亚大学建筑学教授 19241974 于纽约逝世
在建筑语言的表达方面，他注重的是某种历史上用来交流概念，思想，意 图的手法，将形式和结构关系作为表达的语言，他所用到的“词汇”是相
当新的，但同时也是相当原始的。
“砖，你喜欢什么？” “嗯，我喜欢做个券。” “不过，券不容易做，花费也多。我认为你可以用
混凝土穿过你的洞口，这是一样的。” “唔，我明白，你是对的。但要知道，如果你问我
代的大多数标准建筑形式，甚至强调横向的高层形式形成对比。
一种趋势的演进
2）建筑平面
服侍空间与被服侍空间
（servant spaces and served spaces)
康以最基本的几何形正方形 作为构图的基本元
在几何的控制下构图
使平面本身有着结构 和组成的逻辑
从平面到剖面 一个“凸”字 型 反复出现
作品中反映出康的建筑哲学思想中 对人和空间的关系的思考 他提出的“服务”与“被服务”的 空间 关系的概念已经上升到相当成熟的 理性高度
我们可以清楚地看到 和屈灵顿的游泳池相比，小空间已经独立，服务与被服务的空间关系更加清晰
1）建筑概况
作品位于美国费城宾州大学校园内，1957年开始设计，1964年建成。这个建筑 有一个曲折的通廊，由医学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有 很多不同。
.康的建筑思想及作品欣赏
第一节：建筑师的背景
1）康的个人简介
1901 出生于俄罗斯的奥塞尔岛（现爱沙尼亚的萨列马岛） 1924 宾夕法尼亚大学建筑学士 1928—1929 旅游欧洲 1935 成Байду номын сангаас建筑师事务所 1941 和乔治.霍伟合作 1947—1957 担任耶鲁大学建筑系的设计评论员与教授 1901 担任宾夕法尼亚大学建筑学教授 19241974 于纽约逝世
在建筑语言的表达方面，他注重的是某种历史上用来交流概念，思想，意 图的手法，将形式和结构关系作为表达的语言，他所用到的“词汇”是相
当新的，但同时也是相当原始的。
“砖，你喜欢什么？” “嗯，我喜欢做个券。” “不过，券不容易做，花费也多。我认为你可以用
混凝土穿过你的洞口，这是一样的。” “唔，我明白，你是对的。但要知道，如果你问我
代的大多数标准建筑形式，甚至强调横向的高层形式形成对比。
一种趋势的演进
2）建筑平面
服侍空间与被服侍空间
（servant spaces and served spaces)
康以最基本的几何形正方形 作为构图的基本元
在几何的控制下构图
使平面本身有着结构 和组成的逻辑
从平面到剖面 一个“凸”字 型 反复出现
作品中反映出康的建筑哲学思想中 对人和空间的关系的思考 他提出的“服务”与“被服务”的 空间 关系的概念已经上升到相当成熟的 理性高度
大师作品建筑结构赏析
是一座会动的修筑。机械 传动装置，将修筑顶部的两个像羽翼一样张开的钢结构羽翼， 在阳光下慢慢张开。这个结构体系是由两根平行的、歪斜47度 的桅杆靠拉力支撑，一根桅杆位于屋面的中轴线上，另一根位 于通向艺术馆入口的桥上，这些元素协同创造出了诗意般的结 构体系和运动感的整体成就。
大师作品建筑结构 赏析
杨帆
古根海姆博物馆-弗兰克·盖里
博物馆在建材方面使用玻璃、 钢和石灰岩，部分表面还包 覆钛金属，与该市长久以来 的造船业传统相呼应
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 奇美的造型、特异的结构 和崭新的材料，为它赢得 “世界上最有意义、最美 丽的博物馆。”
卡拉特拉瓦-密尔沃基美术馆
• 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）1951年生于 西班牙瓦伦西亚的贝 尼马米特(Benimamet)， 在巴伦西亚修完建筑 与城市设计专业以后， 于1979年获得了瑞士 苏黎世联邦工学院的 结构工程博士学位， 随后留校任教 。
钢筋混凝土结构的密尔沃基美术馆具有皎皎色的外 观，新奇的造型，好像一只大鸟双翼的巨大屋顶， 成为了密尔沃基标识性构筑。由于卡拉特拉瓦对混 凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的 塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质。
大师作品建筑结构 赏析
杨帆
古根海姆博物馆-弗兰克·盖里
博物馆在建材方面使用玻璃、 钢和石灰岩，部分表面还包 覆钛金属，与该市长久以来 的造船业传统相呼应
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 奇美的造型、特异的结构 和崭新的材料，为它赢得 “世界上最有意义、最美 丽的博物馆。”
卡拉特拉瓦-密尔沃基美术馆
• 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）1951年生于 西班牙瓦伦西亚的贝 尼马米特(Benimamet)， 在巴伦西亚修完建筑 与城市设计专业以后， 于1979年获得了瑞士 苏黎世联邦工学院的 结构工程博士学位， 随后留校任教 。
钢筋混凝土结构的密尔沃基美术馆具有皎皎色的外 观，新奇的造型，好像一只大鸟双翼的巨大屋顶， 成为了密尔沃基标识性构筑。由于卡拉特拉瓦对混 凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的 塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质。
著名建筑的形式、构造与风格分析
著名建筑的形式、构造与风格分析建筑是人类创造的一种艺术形式，建筑除了具有实用价值之外，还承载着许多文化和实践意义。
在建筑的发展历程中，许多著名建筑涌现出来，其形式、构造和风格各具特色，不仅展示了建筑师的创造力和技术水平，更反映了社会、文化和历史的演变。
本文将从形式、构造和风格三个方面，分别分析几座著名的建筑。
1. 埃及金字塔埃及金字塔是古代埃及文明的杰出代表，它们是为了埃及法老而建造的陵墓。
埃及金字塔的形式独特，是由许多石块组成的三角锥体结构，其外表呈现出明显的金字塔形态，底面四边形，高度大于底面的宽度。
埃及金字塔的构造也十分精湛，由数千块巨石组成，每一块巨石都被磨光并放置在特定的位置上，以保证金字塔的稳定和耐久。
埃及金字塔的风格受到紫外线筛选的影响，金字塔的外观呈现黄色或棕色，这是由于紫外线导致的表面反应，因此富有神秘感和古老味道。
2. 斯特拉斯堡大教堂斯特拉斯堡大教堂是一座位于法国斯特拉斯堡市的哥特式教堂，建于12世纪，是欧洲历史悠久的古老教堂之一。
斯特拉斯堡大教堂的形式是典型的哥特式建筑，它高耸而精细的尖顶产生了强烈的视觉效果，给人留下深刻印象。
斯特拉斯堡大教堂的构造掌握了哥特式技术的精髓，其特点是弯曲的拱形和飞扶壁，使得建筑的主体支持以及强度分布更均衡，能够承受更大的重量。
斯特拉斯堡大教堂的风格追求浪漫和神秘的效果，它的细节雕刻都非常精美，表现出哥特式建筑艺术的特殊风格。
3. 弗兰克·劳埃德·赖特的房屋弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国20世纪早期的一位著名建筑师，他的房屋建筑作品在世界建筑史上留下了深刻的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特的房屋形式尝试打破传统的界限，创造出焕然一新的建筑形态，其中最为著名的就是他的住宅作品。
弗兰克·劳埃德·赖特的房屋构造十分注重功能性和实用性，他注重将建筑与自然环境融合在一起，让人们能够更好地生活在自然中。
建筑大师作品分析
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
7、重复到独特
重复及独特元素的关系所包含的意思是，怎样把建筑的各个空 间和形体组成部分塑造成多个或一个实体。如果我们说独特是在同 一个层次或种类中与众不同的一个，那么只有在同一个层次中进行 比较，才能辨别哪些属性使独特的部分与众不同。同时，重复和独 特这两个范畴也是在一个共同的参照系内才能联系在一起。最重要 的一点是，其中一个范畴是由相对于另一个范畴来决定的。所以说， 确定建筑的各组成部分是重复或是独特，就要根据具备或不具备这 种属性。尺寸、朝向、位臵、式样、形状、颜色、材料和质感都是 构成重复和独特之间差别的重要因素。因为重复的和独特的元素可 以出现在建筑内部中许多方面和不同的层次上，这里分析的是其中 最主要的一项。重复到独特的关系与以下各项是相辅相成的：结构、 体块组织、单元到整体的关系、平面到剖面的关系、几何形，以及 对称或平衡。
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
分析的项目：
结构 自然采光 体块组织 从平面到剖面的关系 从交通路线到使用空间的关系 从单元到整体的关系 从重复到独特的关系 对称和平衡 几何图形 加法和减法 等级体系
《建筑设计基础》
建筑大师作品分析
1、结
构
从基本上说，结构是支撑的同义词，所以在一切建筑 中都存在。 更具体地说，结构是柱体、板体，或者两者的组合， 设计师可以有意识地用它们来突出或实现各种构思。在此 意义上说，柱、墙、梁可以根据节奏、模式、简洁性、规 律性、随意性和复杂性来设想。因此，结构可以确定空间、 形成单元、连接交通路线、指示运动方向，或进行组合和 调整。正因为如此，它不可避免地与创造建筑的每一个因 素联系着，与建筑的品质和精彩之处联系着。它能够加强 自然采光、单元与整体关系和几何图形等分析项目，也能 加强交通路线与使用空间的联系，突出对称、平衡和等级 体系等等。
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A、B均等， 但离散 A、B连接紧 密
强调B 空间
静区
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分
空间的封闭与流通 界定空间的影响因素 高差对空间的限定与划分 高差限定领域
动区
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分
空间的封闭与流通 界定空间的影响因素 高差对空间的限定与划分 高差限定领域 高差划分视域空间
舒适的广场空间 比例1:4~1:2 1:3
1:2 舒适的街道空间 比例1:2~1:1 1:1.5
封 闭 性 渐 强
1:1 街巷空间 比例1:1~2:1 2:1
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分
空间的封闭与流通 界定空间的影响因素 强调A 高差对空间的限定与划分 空间 高差限定领域
二.外部空间与环境设计
（一）外部空间的概念
2. 积极空间与消极空间
围墙 消极空间
•消极空间 与积极空 间的转化。
积极空间 半积极空间 小屋 绿地
消极空间
二.外部空间与环境设计
（二）外部空间的设计
交通———休憩 运动———停滞
嘈杂———静谧 外部空间中发生的行为：
前进、散步、游戏、比赛、队列行 外部空间 进、静坐、眺望景色、读书看报、等人、 的设计即为针 交谈、恋爱、合唱、讨论、演说 、仪式、 对空间的不同 集会、饮食、野餐、饮水、洗手、解手 需求，运用各 等
1. 外部空间的划分 2. 外部空间的组织
空间的方向
洛克菲勒中心街道与尽端溜冰场
只有外部空间有了目标，图中的空间才产生吸引力，而途中的空 间有了吸引力目标也就更加突出。他们是可以产生相互作用的
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分 2. 外部空间的组织
空间的方向 空间的层次
加法与减法空间 嵌套空间——母子空间
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合
加法与减法空间 嵌套空间 邻接空间 对比空间
1.体量的对比 3.形状的对比
2.方向的对比
4.封闭和开敞的对比
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合
公共———私密
外部———内部
种设计手法来 组织空间
二.外部空间
1. 外部空间的划分
开敞性程度渐强，流动性渐强
（二）外部空间的设计
空间的封闭与流通
二.外部空间
（二）通 界定空间的影响因素 高度的影响 区别领域 视觉连续，未形成封闭
有安心感
1. 空间实质
一.内部空间
（一）空间的概念
⑤ 芦原义信的外部空间概念： 芦原义信认为空间：“基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互 关系所形成。这一空间主要根据视觉确定，但作为建筑空间考虑时，则 与嗅觉、听觉、触觉有关。即使是同一空间，根据风、雨、日照的情况， 有时印象也大不相同。”《外部空间设计》芦原义信著，尹培桐译 凯文林奇的城市空间概念： 凯文林奇通过对美国三个城市的比较研究提出城市意象及其元素——道 路、边界、区域、节点、标志物 一般理解的建筑上的空间概念： 广义的建筑空间包括由于建筑的存在而限定的所有空间,而狭义的建筑空间 则专指建筑内部空间。
封闭性减弱
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分
空间的封闭与流通 界定空间的影响因素 高度的影响 距离的影响 疏密的影响
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分
空间的封闭与流通 界定空间的影响因素 高度的影响 距离的影响 疏密的影响 材质的影响
二.外部空间
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分 2. 外部空间的组织
空间的方向
在外部空间布局带有方向性时，希望在尽端配置具有某总吸引力的 内容。一个没有端头处理的空间由于扩散而难以吸引人，相反地，“在 尽端有目的物或吸引人的内容时，就连途中的空间也容易动人。”
二.外部空间
（二）外部空间的设计
2. 线性关联 3. 辐射式组合：
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
2. 线性关联 3. 辐射式组合： 4. 母体式组合
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
2. 3. 4. 5. 线性关联 辐射式组合： 母体式组合 网格式组合
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
？
组织形体内 部多样空间形 态，并探讨由 此衍生其外部 造型。
色彩构成
空间构成
本学期的设计内容
内部空间组织 外部空间构成 内外空间联系 造型立面设计
一.内部空间
（一）内部空间的概念
1. 空间实质
① 老子道德经第十一章:“埏(shān)埴(zhí)以为器,当其无,有器之用。 凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。” 在建筑上的用意：建筑对于人来说具有实用价值的不是为合成空间的 实体，而是空间本身，实体的围合只是达到目的的手段。 ② 哲学上方的时空观：“宇”—— 空间性的四方上下；“宙” —— 时间性的古往今来；二者共同构成经验世界。即时间和空间是人 类生活基本物质向度。 ③ 环境心理学提出:“并非任何刺激都会引起感觉……它必须在人的 可感受范围内”。要产生空间感觉有两个条件:一要有参照物;二要 在外界参造物场作用力的作用范围内。 空间本质并非空间本身人们感受空间才是本质得以体现。而这种感受 的过程即时时间因素。
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔
• • • 分隔方式 分隔程度： 封闭的空间 流动延伸的空间 界定的空间 高差界定 柱体界定 色彩材质界定 等
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔
• • • 分隔方式 分隔程度： 封闭的空间 流动延伸的空间 界定的空间 高差界定 柱体界定 色彩材质界定 等
2. 3. 4. 5. 6. 线性关联 辐射式组合： 母体式组合 网格式组合 多种组合形式的综合运 用
二.外部空间与环境设计
（一）外部空间的概念
1. 外部空间的形成
什么是外部空间？
从限定自然开始，由人创 造的有目的外部环境。
什么是外部空间设计？
建立起由限定范围向内的 向心秩序，在该范围内创造出 满足人意图的积极空间。 相对自然无限延展的离心 空间把他认为是消极空间。
三.建筑内、外部空间的过渡与渗透
（二）内、外空间的过渡
1. 柱廊
三.建筑内、外部空间的过渡与渗透
（二）内、外空间的过渡
1. 柱廊 2. 片墙
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合
加法与减法空间 加法——凸室
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合
加法与减法空间 加法——凸室 减法——凹室
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合
B
A B
二.外部空间与环境设计 A
（一）外部空间的概念
2. 积极空间与消极空间
B对A的积极空间
A对B的消极空间
所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的 意图，或者说有计划性。所谓计划，那就是首先 确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。 所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的， 是无计划性的。所谓无计划性，那就是从内测向 外增加扩散性。 因而前者具有收敛性，后者具有扩散性
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔
分隔方式 分隔程度：
• 封闭的空间
学校、医院、 办公楼等
住宅、公寓 等
传统的封闭式空间 房间各自独立，空间划分 严谨，界定明确
火车站、展 览馆等
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔
分隔方式 分隔程度：
a. 封闭的空间 b. 流动延伸的空间
1. 空间实质
⑤
⑤
一.内部空间
（二）内部空间的关系
垂直 水平 单一空间 分隔 建筑内部 空间设计 复合空间
内部空间
包括
组织
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔
分隔方式 水平：楼板、梁、挑台、回 廊、夹层、吊顶等 垂直：墙、柱、界定、家具、 高差、踏步、色彩、材质 等
一.内部空间
穿插交错空间
一.内部空间
（二）内部空间的关系
1. 单一空间的分隔 2. 多空间的组合 3. 综合性空间
穿插交错空间 共享空间
美国国家艺廊东厢
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
2. 线性关联
一.内部空间
（三）内部空间的秩序 1. 主从关联：
在外部空间构成当中， 其空间有单一的、两个的和 多数复合的等等，不管哪种 情况都可以在空间中考虑顺 序。 空间秩序“外部式——内部式”
二.外部空间
（二）外部空间的设计
1. 外部空间的划分 2. 外部空间的组织
空间的方向 空间的层次 空间的序列
设计外部空间时，一开始就给人看到全貌，给人们以强烈的印象和 标志，这是一种方法；而有节制的不大给人看到全貌，一面给人期待， 一面采取可以一点点掌控的空间布置，这也是一种方法，如果两者并用 及带来印象又充实空间，效果更好。
三.建筑内、外部空间的过渡与渗透
（一）灰空间的概念
1.“灰空间”概念 • “灰空间”这一概念是由日本建筑师黑川纪章提出的,一方面指的是一种色 彩,他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想,以红、蓝、黄、 绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑; • 另一方面指的是介于室内外之间的一种过渡空间,可以达到室内外空间融合 的目的。灰空间的形式有很多, 比如柱廊、檐下、阳台、底层架空等等。 2.“灰空间”性质 由于灰空间的这种无法明确地界定是室内还是室外的特点,使得它创造了一 种建筑空间“围”与“透”的矛盾的完美结合。它统一、连贯的设计使内、外成 为一个有机的整体, 消除了内外空间的隔阂,给人一种自然有机的整体感觉,也可 以说是从内部进行的环境设计。