青铜器常用纹饰及其象征意义
青铜纹饰
青铜器纹饰大体可分为三大类青铜器的纹饰不仅是对青铜器的装饰，还是统治阶级意识形态的反映古代社会文明、时代风貌的标志，也是现代进行青铜器研究断代的重要依据。
青铜器纹饰大体可分为动物形、几何形和人物活动图形等三大类。
不同时代或不同阶段都有各自的风格特点。
动物形纹饰：包括饕餮纹、龙纹、鸟纹、虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、蝉纹、蛇纹、鱼纹、贝纹和龟纹等。
其中饕餮纹、龙纹和凤鸟纹等都属於幻想和神话传说中的动物，也称奇异动物。
饕餮纹是宋代人们根据《吕氏春秋》一书而定，它象征古代传说中的一种贪食凶兽的面形，也称兽面纹。
其基本特征是动物头部正面的图像，通常以浮雕出扉棱为兽鼻，两边有对称的兽目，上有眉，侧有耳，獠牙，大咧嘴，额顶两侧大部有一对突出的牴角，兽面两侧大多有展开的躯干，下部往往有足。
此种图案是动物纹构图中最原始的一种形式。
常作为商周器物上的主题纹饰。
龙纹和鸟纹在青铜器上多作对称式排列。
龙纹：躯干有的作卷曲状、有的几条互相缠绕、有的龙头居中躯干向两侧蜿蜒展开，也有的两龙头相背或呈回顾状的双头龙状。
龙纹常作为器物的主要纹饰，多饰在鼎、盘、壶等器物上。
鸟纹：鸟首作前视或回首状，其上大多有上翘或下垂的羽冠，多为圆眼、钩喙，尾有长短。
长尾高冠的鸟称为凤鸟。
虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。
牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯侧视形象。
象纹有长鼻上卷、牙齿外露，一般多饰在方彝、钟、铙和尊等器物上，也有个别象纹作为器物主题纹饰的，或仿象形状做成象尊的。
鹿纹有长颈鹿角的兽面纹，也有鹿头状、卧鹿形状等。
蝉纹的特征为大目，腹部有节状条纹，多数蝉体呈竖三角形，不带蝉足，也有长方形蝉体带蝉足的，四周皆填以云雷纹。
作为主题纹饰，多横向排列成带状，或纵向排列连续式，但多数蝉纹处於附饰地位。
蛇纹头部呈三角形或圆头三角形，双眼突出，蛇身弯曲，有鳞节，卷尾。
古代青铜器的主要纹饰
古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。
图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。
有的夔纹已成为几何图形化的装饰。
多作为器物上的主纹。
龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。
韦昭注：“虬小蛇大”。
图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。
它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。
有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。
云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似“T”形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
中国古代青铜器的特点1、量大中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。
1949年后殷墟出土的青铜礼器已有1000余件，兵器约有3000件左右，其中最重要的发现是1976年妇好墓的发掘，该墓共出土铜器460余件，其中礼器210件，兵器130余件，另有乐器、工具、生活用器等。
三代青铜器的纹饰
大克鼎
一些典型的龙纹
爬行龙纹（西周早期龙纹簋） 交体龙纹（战国早期交鱼龙纹壶）
双体龙纹（西周早期）
卷体龙纹（西周晚期鱼龙纹盘） 两头龙纹（西周早期）
菱形雷纹（（西周）
百乳雷纹（商晚期） 云纹
云雷纹（商晚期）ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
斜条纹（（西周中期）
曲折雷纹（（西周早期） 连珠纹
钩连雷纹（（西周中期）
多谢了解。。。
蟠虺(huǐ)纹
青铜器纹饰之一。以蟠屈的小 蛇(虺)的形象构成几何图形。盛 行于春秋战国。
蟠螭（chī)纹
青铜器纹饰之一。图案表现 传说中的一种没有角的龙(螭)， 张口，卷尾，蟠屈。盛行于春 秋战国。
蟠 纹
9、窃曲纹
• 窃曲纹·波纹·蛟龙纹 西周中期以后，逐渐抽 象化，形成一种新的主导性的纹饰：窃曲 纹。其名称也是据《吕氏春秋》：“周鼎 有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败 也。”(《离俗览》)窃曲纹的基本特征是一 个横置的S形，正符合于“上下皆曲”的特 点。
三代青铜器纹饰
古代青铜器纹饰
注:下述的青铜器纹饰，主要是指华夏族系统的青铜器纹饰。
兽面纹
龙纹
凤鸟纹
动物纹
兽体变形纹 几何纹
人物画像 其他纹饰
1、夔纹
2、回纹
• 回纹是被汉族民间称为富贵不断头的一种 纹样。它是由古代陶器和青铜器上的雷纹 衍化来的几何纹样，因为它是由横竖短线 折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形 如“回”字，所以称做回纹。
3、蟠螭纹
• 蟠螭纹是汉族传统装饰纹样的一种，是中 国青铜器上的装饰。螭是汉族传说中的一 种没有角的龙，张口、卷尾、蟠屈。有的 作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。 一般都作主纹应用。盛行于战国时期。在 当时的玉器上，亦常见雕琢有蟠螭纹，表 现形象有的有所不同。
商代青铜器装饰纹样研究
商代青铜器装饰纹样研究商代青铜器是中国古代青铜器的重要类型。
它们在器形、装饰纹样等方面具有独特的特点，对于研究商代社会、宗教信仰、艺术等方面具有重要意义。
商代青铜器就其装饰纹样而言，主要包括装饰纹饰和铭文。
装饰纹饰是在器物表面、边沿等位置刻画出的纹样，主要包括龙纹、兽面纹、鸟纹、凤纹等。
商代青铜器的装饰纹饰采用了非常丰富的动植物形象，这些形象富有生动、变化多端的特点，给人以强烈的艺术感染力。
龙纹是商代青铜器装饰纹样中最为常见的元素之一，它象征着贵族的权力、地位和尊贵。
龙纹通常呈现出龙的头、躯干、四肢和尾巴等特征，线条流畅、曲折有致，给人以飘逸、神秘的印象。
龙纹的起源与中国古代的神话传说有关，龙被认为是中国古代神话中的神灵，具有祥瑞、吉祥的寓意。
兽面纹是商代青铜器装饰纹样中另一种常见的元素，它以兽类的面部形象为主要特征。
兽面纹通常呈现出狮子、虎、豹、麒麟等兽类的面貌，线条严谨有力、雕工细腻精美，给人以威严、庄重的感觉。
兽面纹常以一对一对地出现在器物的某一部位，如翻盖的锁钮、爵杯的柄等，象征着神灵的保护和守护。
鸟纹是商代青铜器装饰纹样中较为常见的元素之一，它主要以鸟类形象为主要特征。
鸟纹通常呈现出鹤、凤、鸽子、鹿等鸟类形象，线条流畅、轻盈，给人以舒展、灵动的感觉。
鸟纹在商代青铜器中常以孔雀形象呈现，孔雀被认为是吉祥、祥瑞的象征，具有神秘、壮丽的特点。
除了装饰纹饰，商代青铜器还常常刻有铭文。
这些铭文通常在器物的某一部位刻画，以文字的形式表达着一定的寓意。
铭文常常记录了器物的别名、制作者、用途、来源等信息，对于研究商代青铜器的制作工艺、社会功能等方面具有重要价值。
商代青铜器装饰纹样的研究是对古代艺术、文化、社会等方面的重要贡献。
通过研究青铜器的装饰纹样，我们不仅可以了解到商代社会的制作工艺、宗教信仰等方面的情况，还可以深入了解到古代人们的审美观念、技术水平等方面的内容，对于研究中国古代文化具有重要的参考价值。
美术鉴赏-3、青铜器纹饰
一、兽面纹类
❖ 旧称饕餮纹，古人认为此兽有首 无身极为恐怖，实பைடு நூலகம்上这类纹饰是 各种动物或幻想中神兽的头部正视 图案。
❖ 兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条 来修饰器物，特点是以鼻梁为中线，突出正 面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角， 角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉， 目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的 体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和 尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一 模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随 着时代的发展而不同。
良渚文化兽面纹
西周神面卣 保利艺术博物馆藏
二、人物画像
人物画像是用写实的手法描 绘出当时贵族的社会生活和勇猛 作战的场面，这类纹饰在青铜器 上出现较晚，已经初步摆脱了规 律性的对称图案，而是用流畅的 线条，结合绘画和雕刻的手法， 描绘出各种动景。
❖ 青铜器物上的装饰画，主题约可分为两 类，一是描写贵族生活中的礼仪活动，如宴 乐、射礼、表祭等：一是描写水陆攻战等。
战 国 燕 乐 画 像 壶
采桑画像
弋射画像
水陆攻战画像
❖ 铜器上的装饰画，表现方法 是很丰富的。从刻画人物形象的 特点来说:
☺动作性强。每个人物都有一定 的动作，射箭、执戈、划船、击 钟、舞蹈等，都不是静止的，给 人以舞蹈化的感觉。
☺概括性强，对人物形体的刻画， 十分简练。一般体态修长，武士 腰宽，舞蹈者腰细。武士的四肢 结构鲜明，给人以力的感觉。
青铜器动物纹饰思考
教育普及与学术研究
要点一
教育普及
青铜器动物纹饰在教育领域也有广泛的应用。在中小学 和大学的历史、文化、艺术等相关课程中，可以介绍这 些纹饰的特点、意义和历史背景，帮助学生了解和认识 传统文化。
要点二
学术研究
青铜器动物纹饰的研究也是学术界的一个重要方向。通 过对这些纹饰的研究，可以深入探讨中国古代的政治、 经济、文化等方面的情况，为学术研究提供重要的资料 和研究成果。
艺术价值
兽面纹饰的青铜器具有极高的艺术价值，展现了古代艺术家们高超 的技艺和创造力。
水鸟纹饰
水鸟象征水鸟纹Biblioteka 通常被视为寓意 着纯洁、优雅和自由。
文化意义
水鸟纹饰在青铜器上的运 用体现了古代人们对于纯 洁、优雅和自由的向往和 追求。
生态价值
水鸟纹饰的青铜器也具有 生态价值，表明古代人类 对于自然环境和生态平衡 有着一定的认识和关注。
06
青铜器动物纹饰的未来展 望
保护与修复
1 2 3
科学保护
运用科技手段，如3D扫描、光谱分析等，对青 铜器动物纹饰进行全面、细致的保护，确保文 物的长久保存。
预防性保护
加强对文物存放环境的监测和维护，降低环境 因素对青铜器动物纹饰的影响，阻止纹饰的进 一步腐蚀。
修复技术
不断提升修复技术，对受损的青铜器动物纹饰 进行精准修复，恢复其原始的完整性和艺术价 值。
艺术创作与工艺品制作
艺术创作
青铜器动物纹饰具有独特的艺术价值，可以 为现代艺术家提供创作灵感。通过将这些纹 饰融入绘画、雕塑等艺术形式中，可以创作 出具有民族特色的艺术作品。
工艺品制作
青铜器动物纹饰可以用于制作各种工艺品， 如摆件、挂件、首饰等。这些工艺品既可以 作为装饰品，也可以作为礼品赠送亲友，具
青铜纹饰
饕餮tāo tie纹
• 青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至 西周早期。此兽是古人融合了自然界各种 猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成 的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很 强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主 要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的 仅作兽面。
• 饕餮是一种想象中的神秘怪兽。青铜器常 见纹饰。为一种图案化的兽面，故也称兽 面纹。这种怪兽没有身体，只有一个大头 和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么， 由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的 象征。是东海龙王的第五个儿子。 •
• 中国古代青铜器上的纹饰，始于夏代晚期， 最早出现在容器上的是实心的连珠纹。二 里头遗址出土的两件兵器，一件戈的内部 饰有仿玉器牙形式，另一戈饰简单的变形 动物纹。因为夏代晚期的青铜容器至今还 发现的很少，纹饰的资料丰富，但从夏代 晚期的陶器和玉器装饰情形来看，是以动 物组合为主的，与青铜兵器同墓出土的玉 柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰。
窃曲纹
•
周代的一种重要装饰纹样。又称窃曲纹、 穷则曲。是一种适应装饰部位要求而变形 的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周 代打破了商代以来，以直线为主的装饰特 点，也打破了对称格式。一般由两端回钩 的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间 常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏 形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。
鸟纹
• 鸟纹是一种传统的装饰纹样。广义上可包 含由鸟纹与其他内容组合而成的纹饰，如 花鸟纹；狭义上则仅指纯粹鸟纹或以鸟纹 为主体的纹饰。神话性质的凤纹或其他瑞 禽纹也可归在鸟纹类属。常见于青铜器、 玉器和陶瓷器的表面。
• 鸟纹最早出现在河姆渡文化和仰韶文化半 坡类型的遗存陶器上，表现技法有刻划、 彩绘、模印、塑贴等。良渚文化出土的玉 琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现 的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有 鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量 出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾， 西周鸟纹多长尾高冠。
夏商周时期的青铜器纹饰——马纹、兔纹、雷纹、冏纹、窃曲纹
夏商周时期的青铜器纹饰——马纹、兔纹、雷纹、冏纹、窃曲纹1.马纹夏商周三代，中国本土的马并不如大象或秦汉与后朝由外国引进的马那般优雅与美丽，反而是矮小、粗颈、大耳的动物。
尽管如此，由于其速度、力量与活力以及其在战争中的重要性，马依旧被中国人高度重视，在活力上经常与龙比较。
马纹在早期的青铜器上并不十分常见，但是中国过去80年间出土的商代与西周青铜器却有若干青铜马纹器物。
1955年出土了一件西周中期青铜马尊(陕西眉县)，尊上还铸有极长的铭文，目前保存于北京中国国家博物馆。
马饰，商代，殷墟时期2.兔纹由于其温和的本性、灵活的动作以及生殖能力，在古代中国人眼中，野兔或兔子成为温和、高贵与多产的象征。
虽然不常见，野兔或兔子有时以辅助装饰图案的角色出现在商代与西周的青铜器上。
一件特别吸引人的实例是1971年在河南洛阳发掘出土的西周早期青铜觯，器身中央饰有带状的生动兔子侧面。
立体兔形的青铜器非常罕见，已知的有一件为1992年在山西曲沃晋侯墓出土的、写实性极强的兔尊。
3.雷纹雷纹是从商代到西周的青铜器上最常见的辅助纹饰。
雷纹指的是铸成圆形或方形类似指纹的螺旋纹，通常作为填补主要纹饰周围的空间之用。
4.冏纹冏纹，又称为火光纹，或是涡纹，是从早商的二里岗时期一直到西周时期都十分普遍的纹饰。
根据中国青铜器专家马承源的看法，囧纹或火光纹是火神的象征。
火神是古代中国最重要的诸神之一，在夏商周三代作为火源而广泛受到祭祀崇拜，火是上天赐给人类最伟大的礼物之一。
囧纹这个词在《周礼·考工记》(成书于春秋末、战国初的公元前5世纪)当中有记载，定义囧纹为圆形的旋涡状火焰。
青铜斝之囧纹，商代，二里岗晚期与殷墟早期，玫茵堂收藏5.窃曲纹青铜簋之重环纹，西周晚期(约公元前9世纪至公元前8世纪)，玫茵堂收藏窃曲，其形状略为类似倒下的倾斜”S”字母，其内部中心的圆形部位宛若一只眼睛或是带着光芒的太阳。
用来描述这种图案的最早记载见于春秋时期(公元前770年至公元前476年)。
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青铜器常用纹饰及其象征意义
青铜器常用纹饰及象征意义大全
编辑：九天草来源：中国吉祥文化网时间：2010-10-21 10:19:47点击：1172分享到：
青铜器在中国历史占有非常重要的地位，是中国历史研究的重要资料来源，下边中国吉祥文化网就带领大家详细的了解中国青铜器常用的纹饰以及象征的意义。
中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。
1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。
有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。
多用作辅助花纹。
饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。
牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。
其变化很多，使用灵活。
有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。
也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。
3、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
龙是古代神州传说中的动物。
一般反映
其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。
”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。
爬行龙纹，通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。
大多作对称排列。
盛行于商末和西周时期。
卷龙纹，龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。
《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。
”郑玄注：“画龙于衣。
”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。
”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。
自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。
双体龙纹，亦称“双尾龙纹”。
其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。
盛行于商末周初。
大多施于方彝或方鼎口沿上。
4、蛟龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。
结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。
“诸侯画蛟龙，一象其升朝，一象其下复也”是蛟龙为龙交缠的图像。
盛行于春秋晚期至战国早期。
5、蛇纹是青铜器上的一种纹饰。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往饰缩得很小，有人认为是蚕纹。
个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
蟠虺纹，以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。
盛行于春秋战国。
蟠虫离纹，图案表现传说中的一种没有角的龙，斜口，卷尾，蟠屈。
盛行于春秋战国。
6、鸟纹是青铜器上的装饰纹样之一。
鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。
在青铜器上大多作对称排列。
良渚
文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
7、凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。
称为凤鸟纹的一类，头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主
要的装饰面。
商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹，多用于装饰带或作辅助性纹饰。
8、波纹（环带纹）是一种宽大而流畅的曲线纹饰，形象活泼而流畅。
西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用。
以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化。
下面中国吉祥文化网以实物的形式为大家说明展示：。