影视作品中声音的分类及其功能
第14-7课 影视中的声音_PPT课件
性、具体性与声音的可闻性、抽象性互为补充,可以达到丰
富和深化影视画面内容的效果。
声画分离
声画分离又叫“声画分立”，即画面中的 声音与形象不同步。声音不是来自于画面中的 发声体，或者声音并不简单地重复画面的内容， 画面与声音是各自独立而又相互结合，造成一 种非画面或声音能够单独产生的效果。
《魂断蓝桥》
非表演剧语言构成：解说词、同期声 （纪录片、专
题片）
解说词写作注意事项：
解说词是为观众解释画面里没有的信息，给 画面定性和明确主题方向。
解说词在语调风格上要与影视作品的内容和 风格相统一；
解说词不要重复画面已有内容；客观、简洁、 信息明确。
（二）音响
音响—指影视中人与物体运动所发出的声音及 所有背景和环境的声音。 音响分为：自然音响、模拟音响
（四）静声
静声也是声音的一种存在。银幕上声音的突然 消失，无声的片刻使观众感到窒息。
（1）静-先闹后静，表现人物的内心状态。 （2）周围人对这个的反应，没想到事情的发生。 （3）心与心的交流。 （4）静可以造成紧张的气氛。
（五）声画组合的形式
•
声画同步
•
声画同步又称“声画合一”,是最常见的一种声音和画
2无声源音乐（画内音乐）：音乐来自画面叙述场 景以外，创作者根据影片需要提供的音乐。主要 是烘托情绪中要表达的情绪、情感。
音乐在影视中的作用
a、表现作品的主题和作者的思想。 b、抒发作者的感情，表现剧中人物的心境。 c、渲染画面中所呈现的环境氛围，表现时代感和 地方特色。 d、确立影片的基调，表达和深化主题 。 e、音乐结构的贯穿功能。 e、连接画面，创作节奏 。
旁白功能
a 在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间， 地点以及时代背景、社会环境等。
视听语言(第2章 - 声音)
（2）哲理性
概念：如果说日常生活言语大多是随机状态的随意交流的 话，那么视听作品中的说白往往要求高度凝练，它是创作 者借助人物语言表达自己思想感情的一种手法。
（3）风格化
概念：风格化是现代影视作品中说白的一个显著审美特征。 它或者是荒诞不经的，或者是唯美伤感的，或者是诙谐调 侃的……
还有一种创作也颇令人关注，那就是影视作品中的人 物说白极度膨胀，大量的人物心理活动外化为演员的说白。
人们在观赏影片时，会不由自主地结合情节、人物情绪、 画面内容等来感知音乐，所以音乐所表现的形象是具体的。
2.结构形式上的灵活性
纯粹的音乐作品跟文学作品一样，是讲究完整性的。影视 音乐则不受趋势的制约，它在结构上可以完整，也可以不 完整，可以是片段的，也可以保持整个旋律。
影片中的音乐不是叙事的主体，它只在需要的时候出现。 而且出现了也力求与影片的整体相处和谐。
小结
对白是作品叙事主体的重要组成部分，呈现为人物的交流 语言；独白是作品中人物的喃喃自语，属于“在场者”的 内心表达；而旁白属于幕后的讲述者，它在画外遥望镜头， 就像观众遥望故事一样，不同的是它与故事存在某种关联， 它有知，它伴随影视画面的存在 而存在。
从影视音乐的形态上划分，影视音乐可以分为器乐和声乐、 有声源音乐和无声源音乐几种。器乐指的是使用乐器演奏 而成的音乐，声乐指的是由人演唱的歌曲/音乐，有声源 音乐即画内音乐，是由镜头中人物的演奏或演唱而生成的， 客观自然，具有现场感和叙事色彩；无声源音乐则来自于 画外，是一种创作者外加的音乐形式，具有明显的主观写 意色彩。
戏剧是舞台艺术，通常表演的意味很浓重，不仅人物的动 作夸张，对白的言语也是咬文嚼字且字正腔圆的所谓“戏 剧腔”，而影视艺术是用镜头语言再现交流内容的，摄像 机与人物基本可以实现“零距离”交流，演员无需通过刻 意夸张去吸引观众的目光。影视作品以真实为美学目标， 天然要求所有的语言形式贴近生活，呈现自然化的特征， 所以，作品中的人物说白大多具口语化倾向，语气语调也 大抵模仿现实生活自然自在的状态情形。
第6讲 影视声音
三、声画组合
声画组合是将画面和声音这两类信息整体 综合处理，使画面和声音既有各自的表现 特征，又达到声画协调、配合的高度统一， 最终使影视作品成为一种相对完美的试听 综合艺术。
声画组合的表现方式有三种，即声画统一、 声画并行和声画对立。
1、声画统一
表意功能，同时又能创造出艺术美感。
人物对话
影视艺术中人物的对话具有以下特征： 1．富于动作性，同画面水乳交融。 2．简洁、含蓄、有丰富的潜台词。 3．质朴、自然、口语化，富于生活情趣。
对话的作用
1、互相交流情报信息 2、互相交流思想感情 3、从对话察觉对方情绪 4、了解人们的性格脾气 5、促进事件发展 6、能够形成一种环境气氛
(一)分类 1．动作音响 2．自然音响 3．背景音响 4．机械音响 5．枪炮音响 6．特殊音响
二)作用 1．创造环境的真实感，维持观众对面面的兴趣。 2．画外音响可以扩展空间，打破银幕(屏幕)画
框的限制。
3．对音响的主观处理能表现人的内心世界。 4．音响能够成为讲述故事的手段和推动情节发
展的动机。
5．音响和画面结合，可能产生象征、隐喻、讽 刺、对比等艺术效果。
6．音响可以加强画面的空间立体感和运动感， 塑造出银（屏)幕空间的质感、密度、层次。
二、声音的功能
人声、自然音响、音乐都具有下列功能： 1传达信息（理性的或感性的）。 2刻画人物性格（叙事性的或非叙事性的）。 3推进事件或故事的发展。 4表现环境气氛的一部分（包括时代与地方
旁白
以画外音形式出现篇、常用于介绍故事发生的时间地点、时
代背景和社会环境。 片中、过渡省略时间、塑造人物以及暗示提
影视声音设计知识点汇总
影视声音设计知识点汇总影视声音设计是电影、电视、动画等影视作品中不可或缺的一环。
它通过运用各种声音元素来增强作品的情感表达、氛围营造以及视觉内容的补充。
本文将汇总影视声音设计的几个重要知识点，包括配乐与音效、声音剪辑与混音、声音编程以及声音设计与剧情表达的关系。
一、配乐与音效1. 配乐的作用配乐是根据影片情节设计的背景音乐，它能够增强观众的情感体验，营造出适合剧情发展的氛围。
2. 配乐的分类配乐可以分为原创音乐和现成音乐两种。
原创音乐是专门为影片创作的音乐作品，而现成音乐则是从已有的音乐作品中选取适合的片段使用。
3. 音效的作用音效是指影片中非配乐的声音效果，包括自然声音（如风声、雨声）和人工声音（如枪声、爆破声），它们可以增强影片的真实感和视觉效果。
二、声音剪辑与混音1. 声音剪辑的过程声音剪辑是指将录制好的素材进行整理、修剪和组合的过程。
在影视声音设计中，声音剪辑起着非常重要的作用，它需要将不同来源的声音素材进行合理的组合，以达到准确表达剧情的效果。
2. 声音混音的过程声音混音是将不同来源的声音素材进行调整和平衡，使它们在最终作品中达到最佳效果。
通过调整音量、平衡各个声道等手段，声音设计师能够让观众更好地享受影片中的声音。
三、声音编程1. 声音编程的定义声音编程是指使用音频软件对声音素材进行编辑和处理的过程。
通过音频软件，声音设计师可以调整音频的音调、音量、音色等参数，使其更好地适应影片的需要。
2. 声音编程的技术声音编程技术包括音频剪辑、音频效果处理、音频合成等方面。
声音设计师需要熟练掌握音频软件的使用，以及各种音效的创建和处理技巧。
四、声音设计与剧情表达的关系1. 声音设计对剧情的影响声音设计在影片中能够增强情感表达，补充画面内容，以及创造独特的氛围。
通过合理运用配乐和音效，声音设计师能够引导观众的情感，帮助他们更好地理解和感受剧情。
2. 声音设计的创意应用声音设计不仅局限于现实场景的再现，还可以通过艺术化的手法来创造独特的声音效果。
电影的声音(术语与分类)
资料范本本资料为word版本，可以直接编辑和打印，感谢您的下载电影的声音(术语与分类)地点：__________________时间：__________________说明：本资料适用于约定双方经过谈判，协商而共同承认，共同遵守的责任与义务，仅供参考，文档可直接下载或修改，不需要的部分可直接删除，使用时请详细阅读内容电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。
一、语言的分类1、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。
它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。
2、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。
三种情况：①、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。
②、对其他剧中人物。
如演讲、祈祷等。
③、对观众。
《个人问题访问记》。
3、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。
主要有两种情况：①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；②、第三人称的介绍、议论、评说等二、语言的录制①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。
多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。
②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。
后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。
它往往能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。
③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。
由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。
所以，纪实风格的影片多用此方法。
三、语言在电影中的作用1、配合影像交待说明推动叙事2、表现人物的心境和情感3、塑造人物的性格4、直接表达作者的观点和作品的主题。
主要是指旁白四、电影声音中的音响音响：除语言、音乐之外，电影中一切声音的统称。
动作音响：人和动物行动所产生的声音。
如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。
自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。
如风声、雨声、鸟语虫鸣。
背景音响：通称群众杂音。
机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。
影视配音艺术的界定及种类
第一节影视配音艺术的界定及种类一.影视作品中的声音：1.语言是人类交际的工具，具有交代情节，揭示思想，刻画人物，感染观众等作用。
语言包括对白，旁白，独白，内心读白，解说，群声。
对白：是角色之间的对话，是影视作品中最重要的语言表达形式，起到交代任务关系及情节背景，揭示人物性格和表达思想感情，推动矛盾冲突及剧情发展等重要作用。
对白一般是按先后顺序轮流表达，也可有插话，抢话，打断等情况。
在广播剧配音里面一般没有。
旁白：是配音作品中用第三人称以画外音的形式对作品中的时间和任务进行解释和评论的语言形式，它的作用是说明交代内容和进行剧情的链接。
独白：是独自抒发个人感情和愿望的语言，是揭示人物感情态度以及思想发展的重要手段，通常这种独白是给人在作品中留下深刻映像的东西，我们可以通过独白了解人物性格，个性，内心情感的一种方式。
独白与对白不同：独白没有直接交流对象，是自己对自己说，是一种感情宣泄的一种语言。
内心独白在配音作品中，通常后期用混响代替内心独白，也就是内心的思想想法等。
内心独白在画面或听觉上，人物动作是闭口不语的，而在画外传来人物表白心境的画外音。
但有一点，他们都是抒发感情愿望的。
内心独白更直面，给人感觉更真实。
在很多作品中，如宫斗谋策等，经常有类似有口无心的话，貌似随意其实是说给别人听的，也算独白，但就不如内心独白真实。
内心独白在画面上来说跟独白的不同就是一个张口..一个闭口。
解说：是一种讲解和说明性的旁白，更多的用于专题片，影视栏目，广告片，新闻这类的体裁当中。
群声：群杂，人声背景。
由多人发出的表现多人议论和群众场景。
也叫场景音。
2.音乐：和一般的音乐不同，通常是为了配音作品创造和选编用于表现故事情节内容。
作用是表现情绪，风格，或制造场景，表现节奏，创作情感。
（BGM的使命是服从服务于画面，情节。
）音乐有两种存在形式，分别是有源音乐，无源音乐：有源音乐：听众既可以看到或者可以推测到声音的来源。
无源音乐：是从画面上看不到来源的音乐，多是在导演或者编剧对这个影视作品的内心感受，根据剧情塑造的人物性格，是渲染气氛的需要而设计出来的音乐。
广播电影电视中的声音
广播电影电视中的声音一: 广播电影电视中的声音1.话音:视听媒体中的话音是“解说”(话外音)，对白，台词。
视听艺术的基本元素:解说(对白)，舞蹈，纯音乐，无声电影，哑剧。
2.对白:即对话。
是戏剧中推动情节发展，刻画人物性格，表达内心世界的主要手段。
作用:交流思想感情，对事物的表态，了解人物的性格。
3.解说:是电视纪录片，电视专题片，影视广告中常用的手段，向观众解释，说明发生的事件，事件的本质和对事件的看法，历史的回忆，人物介绍。
4.音响:指环境声。
(1自然音响:在广播，影视节目中重现生活中的气氛，使观众产生临场感和亲切感。
在广播，影视节目(广播剧，电视纪录片，影视广告)中表现突出。
(2效果音响:脱离自然音响的真实性产生夸张的音响。
常出现在电视剧，动画片，影视广告中。
5.音乐二(广播剧1.依赖于语言，音乐，音响来表达一个故事情节。
只能在声音效果上精心设计，使观众通过听觉转为视觉。
2.短波广播采用单声道广播，调频广播采用双声道立体声广播。
3.立体声录制广播剧会使声音更有临场感，真实性，空间感，有助于营造意境，更能表达故事情节和创作者的意图。
4.立体声广播剧在拾取演员声音时，采用的制式是M/S，有兼容单声道的优点。
录制时注意演员的声像定位。
做法:1.演员固定位置。
2.利用调音台PAN调整演员的位置。
三:电视剧1.电视剧声音:电视剧以画面为主。
声音做为一种手段与画面相辅相成，烘托电视剧主题，在画面不好表现时代替做到更好地突出和完善剧中的人物，情节。
2.电视剧声音包括:人物配音，片头/片尾主题歌，背景音乐，环境音响。
与同期录音，后期制作有关。
3.主题歌:安放在电视剧每集的开始和结尾，电影则插入在故事情节中。
主题歌对全剧有画龙点睛的作用，与剧情相连，使观众一听知道该剧的主题思想和剧中人物的性格，形象。
4.电视剧音乐:在剧中不能泛用音乐。
要知道音乐所起的作用以及剧情的发展和需要。
以音乐做为视听转换，陪衬，烘托，渲染情节。
浅析影视作品中声音的运用
浅析影视作品中声音的运用影视作品的创作离不开声音的运用，声音是影视艺术作品中重要的表现形式。
随着影视行业的发展，电影和电视剧等影视艺术形式经历了从有无声到有声的重大变革，声音从人们的日常生活中走向了荧幕，已经成为了影视创作与过程与当代媒体中不可或缺的一部分，使得影视作品的艺术价值和艺术表现力具備了更深层次的内涵与艺术魅力。
本文从影视声音的概念及分类以及其在具体影视作品中的运用为出发点，以具体理论为基础通过声音在影视艺术作品中的实际应用来分析声音的作用与艺术价值，并针对现代影视配乐中所存在的一些问题做出了客观的见解。
标签：影视声音;美学价值;影视作品;作用一、引言声音已经变成了当代影视作品中不可或缺的一部分，无论是在电影、电视剧、还是戏剧、广播剧作品中，声音都扮演着不可或缺的重要角色。
在影视作品的主题表达、人物塑造以及意境的抒发等方面依靠单纯的画面已经不能够达到预期的效果了，没有了声音的配合，电影将会变成没有灵魂的演出，戏剧也会变成无声的舞台。
好的声音素材自身就富含深刻的意义，有时甚至能够代表一个时代或是一种文化，赋予了影视艺术作品的不同的感官享受。
自从影视作品的创作中加入了声音元素，其创作的范围也变得更加广阔，因此，声音元素在影视作品创作的过程中可以说起到了画龙点睛的作用，为影视创作和影视行业的发展提供了更为广阔的发展空间。
二、影视艺术作品中声音的概念，分类及表现形式一九二七年华纳出品的音乐故事片《爵士歌王》的上映标志着有声电影的诞生，随着时代的进步，电影经历了无声到有声，电影的塑造力和艺术性也有了更深的造诣。
从此，有声电影的登上了荧幕，并且，影视声音的发展也取得了历史性的突破。
声音是影视作品的重要表现形式，声音与影像画面相结合一同构建了完整的影视艺术作品，影视声音是影视媒介的重要表现形式，随着影视行业的进一步发展以及人们对影视媒介的深入了解，影视声音的具体概念逐渐在人们的脑海中显现。
影视在作品中的声音不仅仅是向人们传递内容，表达思想内涵，情节构成的途径和方式，并且在一些意境的表达，情感的渲染中还起到了必不可少的作用。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
影视作品中声音的分类及其功能
电影是视听的艺术，1927年美国的《爵士歌王》标志着有声电影的诞生，自从那日起，声音开始在影视作品中担当着举足轻重的地位。
电影声音的出现，拓展了电影艺术的空间，提供了更多的表现元素，在电影史上是里程碑式的成果。
影视中的声音具体可以分为三类：人声、音乐和音响。
虽然这三者形态各异、职责不同，在创作主体和创作方式上也都各有各自的特点，但一部好的影视作品决不能把三者对立起来，只有三者互相交融、互相帮助、相辅相成，才能构建完美的声音空间，才能最大程度提高影视作品的表现力。
日本导演黑泽明就曾说过：电影声音不是简单地增加影像的效果，而是其两倍乃至三倍的乘积。
人声
人声简单来说就是指影视作品中人物表达思想和喜怒哀乐等情感时发出的声音。
人声的音色、音高、节奏、力度，都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象联系起来，形成一个完整的整体。
在同一作品里，不同音色、音高、节奏和力度的人物声音形象所形成的总合效果，就仿佛是合唱一样。
人声主要分为对话、独白、旁白。
对话
对话，又称对白，是影视中人物进行交流的语言，它是影视中使用最多的也是最为重要的语言。
通过对话，可以交代剧情，塑造人物形象，甚至传达内涵丰富的潜台词。
例如电影《风月俏佳人》中，薇薇安刚进入酒店阁楼看到阳台后与爱德华的一段对话：
薇薇安：哇，景色真棒！我赌你由这能看到海！
爱德华：我相信你说的，我不去外边。
薇薇安：你为什么不去外边？
爱德华：我怕高。
薇薇安：你怕高？那你为何租阁楼？
影片通过两个主人公简单的几句对话，塑造了一个表面风光、内心孤独、家财万贯却没有安全感的钻石王老五形象。
旁白
旁白，是指以画外音的形式出现的人物语言。
它一般可分为两种：一种是剧中人的主观性自述，以第一人称的口吻回忆过去或展开情节，能给人以亲切之感。
一种是局外人对故事的客观性叙述，概括说明故事发生的背景及原委，或对人物、事件表明态度，直接进行议论和抒情。
旁白具有叙事的功能。
在影视作品中，创作者常常运用人物旁白，使整部电影叙事节奏紧凑，交代故事的发展进程。
在影片《马利和我》中，就是通过男主人公的旁白来结束故事的：
狗用不着高档的汽车，或者很大的家和漂亮的衣服，有根阿涝棒就好了。
狗不会在乎你是穷还是富，聪明或是愚蠢，英俊或是丑陋，只要你用心对他，他也会用心对你。
有多少人能让你说出这样的话呢？有多少人能让你感到那样的纯洁和特别？有多少人能让你感到与众不同？
旁白可以进行时间和空间的转换。
在王家卫的电影中经常使用旁白进行时间和空间的转换。
《重庆森林》讲述了两个爱情片段，当第一个片段结束时，影片让第一个片段中的主角何志武来到快餐店，看见女招待，这时他独白：“我跟她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
”于是何志武消失，“另一个男人”警察633出场，电影开始叙说以他为中心的第二个故事片段。
这一独白成为连接影片两个故事的过渡性语言，剧情得以平滑过渡。
还是在《重庆森林》中，女毒枭（林青霞饰）在丢了毒品之后，她独白道：“罐头上的日期告诉我，我剩下的日子不多了，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
”这一独白将女毒枭丢失毒品前后的几个碎片式行动画面粘连起来，形成了一个可自圆其说的动作链。
独白
独白是指剧中人物在画面中对内心活动进行的自我表述。
它是影视作品直接表现人物内心的有效手段之一。
《阿飞正传》中旭仔寻母未果后独白：我终于来到自己母亲的家，但她不愿意见我，佣人说她不再住那儿。
当我离开这个家的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头。
我只不过要看看她，看看她的样子，既然她不给我机会，我亦不会给她机会。
画面适合表现人物的行为状态等外部信息，而独白作为人物的自述，可以游刃有余地表现人物复杂的内心世界。
音响
音响是指电影中除了人声、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。
音响的出现可以增强画面的真实感，可以让人产生身临其境的感觉。
比如近期刚刚上映的电影《南京！南京！》。
从影片10:55秒开始的日本巡逻小分队推开教堂的木门开始，影片带我们进入了一个较大的封闭空间，而在这个较大“空旷”环境中，合适的声音“混响”、“延迟”和“反射”效果的出现，与视觉所接触的环境达到了真实的空间环境体现，将观众带入到一个严肃而又恐怖的气氛中。
在与镜头的景别相配合的音响处理上，声音同样具备明确的距离感和深度感，特写镜头中声音距离很近，而大全景则明显的混响和延迟产生了听觉的空间景别感。
又如吕贝松在影片《第五元素》开始，为太空中不断掠过的陨石配上了划过空气的声音。
从科学上说这是不真实的，但它却让观众感到一种认同的真实。
音响可以渲染画面的氛围。
在影片《阿拉伯的劳伦斯》中，柔和、单调的风声不可估量地加强了通过沙漠的画面表现出来的寂寞和孤独感。
反过来，沙漠的画面赋予音响以生气，使观众能听到来自银幕上和画外声源的甚至最微妙的噪音。
音响还可以放大人物的心境。
第一次约会的女孩激动的心情、夜晚等待孩子归来的母亲焦急的心情、收到心上人的求婚礼物雀跃的心情，都可以通过音响特效并辅以画面表现得淋漓尽致。
此外，音响元素还可以表达人物情绪，隐喻情节发展，在恐怖片中常常使用音乐元素营造恐怖、紧张的氛围。
甚至有些时候“静”也可以营造特殊氛围。
“沉默，升格为一种具有积极意义的表现，作为死亡、缺席、危险、不安或孤独的象征，沉默能发挥巨大的戏剧作用。
①如电影《海上钢琴师》中最后的片段炸船前一刻的寂静。