第三章 插花造型的基本理论
论插花艺术造型的基本原则
论插花艺术造型的基本原则一、造型的基本要素插花造型由质感、形态和色彩三个要素组成。
1.质感质感是指物品的表面特性，如粗糙、光滑等。
花材除了有天然的质感外，还可以通过人工处理来表现另外一种质感。
另外，各式器皿、配件也都有其不同的质感，所以在艺术创作时，要考虑各种材料质感的相互配合协调，如果配合不当，则表现不出应有的美感。
2.形态“形”是指花材的基本形状，“态”是指姿态。
我们在初级已了解了花材可分为点状、块状、线状、特殊形状等几种，而造型的基本形态是由点、线、面组成的。
面积较小的花或叶子可视作点，而多点聚合连成线。
较宽的叶片一般可视为面状。
东方式插花很注重线条的表现，而现代插花也离不开线条。
在花材中，作线条的花材较丰富。
许多花材既可以作点也可以作线或面。
3.色彩一个插花作品除了以上两个造型要素外，色彩也是不可忽视的，特别是西式插花非常强调色彩的运用(色彩方面的知识已在初级里作了介绍)。
二、造型的基本原理在插花创作中一般要遵循以下四点基本原理。
（一）均衡与稳定均衡是匀称与平衡，稳定是重心要稳。
1、匀称匀称是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。
如插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小，而且要考虑花型大小与所用的花器尺寸是否成比例。
另外作品中各花枝也要有长有短以体现层次感和动感，不可同一长度。
2.平衡平衡可分为对称的静态平衡和不对称的动态平衡。
对称的静态平衡又可分为完全对称和非完全对称。
完全对称是指花材的种类与色彩平均分布在中轴两侧。
非完全对称是指将同类或同色的花材集中摆放，使作品产生活泼生动视觉效果不对称的动态平衡是指通过花材的数量、长短、体形的大小和重量、质感以及色彩的深浅等因素使作品达到平衡的效果。
3.稳定稳定也是形式美的重要尺度之一。
一般重心愈低，愈易产生稳定感。
所以在插花作品中有所谓上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大等的要求（二）多样与统一一个插花作品由很多元素组成，如花器、花材、配件等，而花材也会由枝、叶、果等组成，所以如何使多种元素组合成一个整体，可通过主次关系的搭配、呼应、集中等形式来实现。
插花艺术
第一章插花艺术概论1、插花艺术：以切花花材为主要素材，通过艺术构思和适当的剪裁整形及摆插来表现其活力与自然美的一门造型艺术。
2、花卉艺术：凡将花材经过人工处理，赋予花卉新的艺术生命的。
它包括园花、盆栽、秉花、佩花、篮花、瓶花、盘花、果供。
3、花艺设计：主要指切花花材的造型艺术设计以及插花艺术均以切花为主要花材的艺术创作。
4、插花艺术的特点：生命性、随意性、装饰性、时间性。
5、东方式插花艺术以线条造型为主，注重自然典雅，要求活泼多变，线条优美；重写意，讲究情趣和意境；构图简练，用色淡雅，耐人寻味，插花用材多以木本花材为主，配以草花，喜按季节选用不同的花材，不求量多色重，但求韵致与雅趣。
6、西方式插花的特点：色彩浓烈，多用大量不同颜色和质感的花组合而成；以几何图形构图，讲究对称和平衡，注重整体的色块艺术效果，富于装饰性。
用材多以草本花材为主，要求花朵丰腴，色彩鲜艳，用花较多。
由于各种不同的图形都有较为明显的轴线，因此尽管采用的是成簇的插法，色彩斑谰但杂而不乱，浑然一体，有深度，有节奏。
7、艺术插花：不以赢利为目的，只为展示作者艺术风格，相互交流展览的插花。
8、按艺术表现手法分类，可分为写实（东方）、写意（东方）和抽象（西方）三种不同的艺术表现手法。
9、抽象插法分为理性抽象插法（传统西方特色）和感性抽象插法（现代西方特色）。
简答1、插花行业如何体现经济价值？插花促进生产，增加消费，推动经济发展。
随着插花的兴起，不仅推动了生产花材的鲜切花种植业的发展，也促进了有关的一系列行业的发展，如陶瓷、漆雕、木器工艺及插花泥、包装材料、干花等生产的发展，同时也促进了消费。
现在我国的鲜花生产已成为农业生产中2、东方传统，西方传统，现代插花的特点？答：东方传统：自然之“真”、人文之“善”、艺术之“美”、“圣”洁之尊西方传统：一、以几何图形构图；二、用花量大；三、多以草本花材为主；四、色彩浓重鲜艳；五、装饰性强现代插花：一、插花素材丰富多样二、东西文化交融而不失民族特色；三、新奇的插制技巧层出不穷；四、灵活、自由、多样的表现形式；五、广泛与深刻的创作题材第二章插花艺术基本知识1、花插，又名剑山，东方式固定花材的方法；花泥，又名花泉，西方式固定花材的方法。
插花与花艺设计第三章
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一般来说,草本花卉的剑山固定,平剪比斜剪更容易固定。
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广口壶的固定可以参照川濑敏郎的这个方法。首先准 备柔软的树枝,剪下其分枝的部分(图7),然后将它弯曲成弓形塞 进器皿之中(图8)。枝条由于弹力形成了弹簧,可以稳稳地固定 在器皿中(图9)。注意枝条上的叶片要全部去掉,以免叶片在水 中腐烂。弯曲的树枝要比花器口微微高一点,使它隆起放入花器 ,这样更方便花枝固定(图10)。如果罐子较大,可以多放几枝。
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3． 1 插花绘图基础技法
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插花花艺手绘效果图是花艺设计师通过手绘的方式,在 二维图纸空间以三维立体形态,客观地表达设计思想的方法。手 绘效果图能简洁有效地表现设计思想,是专业和非专业人士之间 的沟通桥梁。
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• 3． 2 插花制作基本技巧
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台上花艺大师精湛的表演,总让台下的观众陶醉和心动, 心生感慨:自己何时也能这样潇洒自如地创作插花艺术作品呢? 是啊,要完成一件好的花艺作品,首先要有思想,或者说构思、创 意,然后还要有技能,或者说技巧、技术,才能把脑子里想的画面 用花做出来,这就需要掌握花艺的表达方式。“千里之行始于足 下”,又如“台上一分钟,台下十年功”。严格的插花艺术基本 技能训练是花艺自由创作的必经之路!
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3、装饰性
任何场合和环境均可用插花加以 装饰和渲染气氛。插花的艺术感 染力强，美化效果好。
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4、时间性
插花所用花材无根，水分及养分 的补给受限制，插花作品保存时 间有局限性。
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四、专业名词
1、花卉艺术 将花材经过人工处理，赋以花卉自身
新的艺术生命的均可称为花卉艺术。 包括：园林花卉、盆花、组合盆栽、佩花、 篮花、瓶花、盘花等。
插花艺术是一门“高雅的造型艺术”、优美的 “空间艺术”、“有生命的花卉艺术品”。
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二、插花艺术的范畴
狭义的范畴：仅指使用器皿插作切花花材的摆 设花。
广义的范畴：包括摆设花（使用器皿的摆设花， 也包括不用器皿的摆设）、服饰花（头花、肩 花、胸花、腕花）、手捧花。
插花的花：指广义的花，泛指植物体上具有观 赏价值的器官。如花朵、 枝、叶、果实、芽、 根等统称为花。
单元四 插花艺术基础知识
1. 插花艺术的发展及特点 2. 插花的分类 3. 插花器具及花材 4. 插花造型的基本理论 5. 插花的方法与步骤
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4.1 插花艺术的发展及特点
4.1.1插花艺术的定义、范畴与特点 一、插花艺术定义
插花艺术:
是表现植物自然美的造型艺术，凡是利用切花进 行造型，以达到装饰效果的花卉艺术创作，皆可 称之为插花艺术。
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2、陶冶情操，提高人们的精神文化素质 插花美化环境，净化心灵，诱导人们追
求高尚的精神文化生活。 3、促进生产，推动经济发展 插花的兴旺，推动切花生产的发展，以
及相关行业的发展。 4、自身的经济价值
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4.1.3 插花的发展 中国插花的起源与发展 日本插花的发展 欧美国家插花的发展
中国传统式插花六大基本造型
中国传统式插花六大基本造型插花是一门艺术，同雕塑、盆景、造园、建筑等一样，均属于造型艺术的范畴。
中国的插花分六大基本造型，即直立型、倾斜型、平出型、平铺型、倒挂型、综合型。
无论是哪一种形式，在插花构图中，和谐的比例关系是插花必不可少的重要因素。
一、真型又名直立型使枝正直，有雄伟、壮丽、平和、理智等感觉，一般用在正当或隆重的场合。
如同站立的士兵，挺拔积极①使枝倾斜度不得大于30度，整体感觉挺拔直立。
②直立型花材枝条挺直尽量少弯曲，分叉较少。
③直立作品需注意使枝和客枝有明显的高低变化，层次分明，整体表现出上散下聚的视觉感觉。
二、行型又称倾斜型使枝斜出外出，有探望之感。
其设计与形式相平衡，含有调和、柔弱、悠闲、可爱以及秀美的特质、给人以舒畅感，一般都用于居室或日常生活中。
特点：①使枝倾斜度在30-60度之间，使枝折点在15厘米左右的位置。
②倾斜型花材选用枝干弯曲柔软的枝条。
③倾斜型作品中要注意使枝高于客枝，使客枝都要有回心的感觉。
三、草型又名平出型较洒脱，线条带有强烈运动感，有奔放、征讨及旋转式的美感意识，个性或动态极为强烈，常用于展览场、同乐会等特别场合。
特点：①使枝倾斜度在60-90度，使枝折点在10厘米左右的位置，切忌不要过高。
②平出型花材选用枝干弯曲柔软的枝条。
③平出型作品，若使客枝单薄，可以用一叶兰包叶子，由长到短，不可长短一致四、平铺型是枝叶依附大地或水面，其特色以第二度空间的如同俯身观看飘在荷塘的睡莲为表现旨趣。
①平铺型花材本身有优美曲线或者自然曲折有韧性，是易塑形的花材。
②有主株、副株两个主体构成。
主副株宜有强烈对比，主使与副使的线条最好用不同材料来变化效果更佳。
五、倒挂型枝干斜出而低于花器口居高临下，灵动性较平出型更为强烈，有游荡、试探、开征、冒险等性格。
常用以壁挂或特殊造型之中。
特点：①使枝倾斜角度大于90度。
②倒挂型花材枝条本身弯曲或者韧性要好，花材力求简洁，注意前后空间，上中下三景效果。
插花艺术基础理论
• 水仙——多情，想你，冰清玉洁
• 石斛兰——美人，喜悦，祝福
• 大花葱——圆满，高贵，稳重
• 腊梅——不畏严寒，品格 • 彩色海芋——爱心，真情 • 马蹄莲——希望，高洁 • 洋绣球——骄傲，自尊，“酷” • 凤梨——豪放，好运 • 三色谨——沉思，请想念我
• 天堂鸟——潇洒，多情公子
• 失车菊——纤细，优雅 • 晚香玉——寻找快乐 • 桃花——交好运 • 梅花——忠实，独立，坚毅，高洁来自单一花材的多样性与统一
2、选用多种多样花材构图
• 主次分明---主要花枝在色彩、位置、数量上占优 势。 • 花材间的一致性----着重表现花材的外形，则在 色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则注意 其质地、花型的一致性。
• 核心（焦点）---不管花型结构如何变化，作品都 要有一个统一的焦点。
通过花材间的一致性表达多样性
• 1、色彩的调和：
• 就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与环境 之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。 • 2、形态的调和； • 花器形态与环境的调和；花材与花器形态的调和；花 材之间的形态协调。 • 3、材质的调和： • 花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、花材 与环境质感调和、花器与环境质感调和。
• • • • 外形呈细长的条状或线形的花材。 长条状：如唐菖蒲、蛇鞭菊、金鱼草、飞燕草等。 线状：散尾葵、虎尾兰、熊草、苏铁等。 骨架作用，构建花型轮廓，决定作品的比例及高度。
金鱼草
蛇鞭菊
飞燕草
唐菖蒲
条 状
散尾葵
虎尾兰
熊草
尾穗苋
线 状
团块状花材
• 外形呈较整齐的圆团形、块形或近似圆形的花材。 • 如康乃馨、月季、菊花、非洲菊、牡丹、向日葵 等。 • 常作为构图中的主要花材，可单独插，也可作为 焦点花。 • 团块状叶材：龟背叶、荷叶、芭蕉叶、春羽等。
3.插花造型的基本原理-2
第二章 插花设计的基本理论
插花造型的基本原理
一、比例 二、均衡与动势 三、多样与统一 四、对比与调和 五、韵律
第二章 插花设计的基本理论
一、比例
花形与花器之间的比例 花器单位=花器高度+花器最大直径 黄金分割律确定外形轮廓——高：宽：厚=5:8:3或8:5:3 黄金分割律确定花枝与花器之间的比例花器长度=花器口径+花器高度
2、动势 俯仰、顾盼、高低、曲直、疏密、大小、深浅、张弛、斜垂
第二章 插花设计的基本理论
三、多样与统一
花材种类、形状、色彩、质地、数量…… 花器和几架的形状、色彩、质地……
第二章 插花设计的基本理论
四、对比与调和
色彩、形态、材质
第律 间隔韵律 交替韵律 渐变韵律 起伏曲折韵律 拟态韵律
第二章 插花设计的基本理论
第一、二、三主枝长：
第一主枝长 = 花器长度的1.5~2倍 第二主枝长 = 第一主枝长的2/3~3/4倍 第三主枝长 = 第二主枝长的2/3~3/4倍
第二章 插花设计的基本理论
环境因素
空间大小决定作品体量大小
第二章 插花设计的基本理论
二、均衡与动势
1、均衡：平衡与稳定 平衡：对称平衡、不对称平衡 稳定性：上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大
插花艺术完整版本ppt课件
中国插花艺术源远流长，博大精深，是中国花文化重要 的组成部分，具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。 大约在5000多年以前的原始社会后期，我们的祖先就把美丽 的花卉纹饰烧制在陶器上。进入奴隶制社会的夏商西周时期， 花卉纹饰不仅可以从陶器上看到，在青铜器上也可以看到。 到了西周至春秋中期有了文字记载。成书于春秋时代的中国 最早的一部诗歌总集《诗经》中记载“维士与女，伊其相谑， 赠之以勺药(即芍药)。”这是描写男女青年为表达相互爱慕 之情；临别时折下芍药花枝相赠的诗句。他们折下的花枝就 是今天所说的切花。
园花 盆花
不属于插花范畴
秉花
佩花
篮花
插花范畴
瓶花和盘花
果供
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①园花 种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。 ②盆栽 种于盆钵中的植物，如盆景。 ③秉花 手持折枝花，是当今手捧花束的原型，《诗经.郑
风.溱洧》“唯士与女，伊其相谑（xue），赠之以芍药”。 ④佩花 及当今的服饰花----头花及胸花。《离骚》“扈江离
2、写景式：模仿自然景色，缩于盆中。
起源于唐代的春盘，至清代愈流行。日本，成为“小原流”
3、象形式：模仿动物的形态。蝴蝶、小猫
清代写景盘花
花材：竹子、棕榈、太湖石
花器：铜盘 花型：写景花
本件以商周铜匜插饰棕榈竹石，花脚平填碎石，使有春兰清夏，原野即景之感； 湖石寓意山坡，花材有乔木之姿，令人起招风避暑之思，益添真山水的幽然情 趣，为清代早期，写景插花之代表。 .
喝下去以后可以治疗心理和精神的疾病。
.
第二节 插花艺术的定义与范畴 一、插花艺术的定义
插花艺术：是以切花,花材为主要素材，通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。
花材：植物的器官-根、茎、枝、叶、花、果等。 插花 ：把花插在瓶、盘等容器中，而不是栽在里面。 谓之插花艺术：原因在于插花必须经过： 技术加工：修剪、整枝、弯曲等技艺 艺术加工: 构思、造型、设色等