辛词和苏词都是以境界阔大
那人却在灯火阑珊处_高三作文
那人却在灯火阑珊处这是一句不可或缺的话，无论以什么样的标准，它都是中国最经典的情话之一。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
”苦苦找寻的惘然，失而复得的惊喜。
辛弃疾用一阕《青玉案》证明了自己生命中深藏不泯的柔情，感动了他生命中的女子，更打动千年以后的人。
这句话更被王国维用在《人间词话》里，化为艺术境界之谈的第三层，有一种豁然光明，益发广为人知。
辛稼轩是文人中的异数，书生和百夫长的超完美结合。
他的清亮，一扫文人柔靡的形象。
作为一个具有实干才能的军事家，辛弃疾曾经获得相当高的地位。
他对抗金事业的追求，不像文人那样出于书生的义愤却只懂得纸上谈兵。
绍兴三十一年（1161 年），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉人不堪金人严苛的压榨，纷纷起义。
二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。
后来金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162 年）奉命南下与南宋朝廷联络。
在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。
辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英慨，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息” （洪迈《稼轩记》）。
宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁想想都脸红。
稼轩二十一岁就投身到民族大业里去了，二十三岁时就已经名重一时，而我们，二十一岁的时候干得最精彩的事，不过是拿着父母的钱，谈一场场花期短暂的恋爱。
《稼轩词》里怀古登高，追悼千古英豪的词章写得多，写得亮烈疏豪。
李广、廉颇、孙权这样的英雄豪杰，是他的精神偶像，身负救世之才，又少年有为，早期的稼轩真的有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊，了却君王天下事，嬴得生前身后名” 的雄心壮志。
他看起来算是幸运的了，其实这不过是时势许他的一点甜头，彼时南方的宋朝和北方的金国时战时和，朝廷里主战派和主和派的势力此消彼长，此长彼消，就像妻妾争宠卖娇，拔河一样拽着皇帝。
《西江月夜行黄沙道中》中心思想
《西江月夜行黄沙道中》中心思想《西江月夜行黄沙道中》中心思想《西江月夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
下面是《西江月夜行黄沙道中》中心思想，和小编一起看看看吧。
写作者在夏夜行走在黄沙道上的所见所感。
虽然分片，确是前后浑然一体，连续不断的将他于道中所见所闻摄入笔底，情景交融，生动活泼，格调一变而为轻快明丽。
西江月·夜行黄沙道中》是宋代辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。
阅读这首词，要注意时间和地点。
时间是夏天的夜晚，地点是有山有水的农村田野。
这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人把这些形象巧妙地组织起来，却让我们感受到一种恬静的美。
词的上片写月明风清的夏夜，以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞;词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的乐趣。
作者笔下的一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
这正是作者忘怀于大自然所得到的欢乐。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。
读前半片，须体会到寂静中的热闹。
“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。
这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。
乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。
这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。
鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。
“稻花”二句说明季节是在夏天。
在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。
这可以说就是典型环境。
这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。
言语理解错题
22辨别真伪、还原真相是他们的天职，深入调查、记录真实是他们的使命。
记者就像是大众的眼睛，只有睁大双眼，才能_______、接近真相；只有擦亮眼球，才能保持良知、冷静分析；只有饱含泪水，才能满怀真情、打动受众。
A.明辨是非B.高瞻远瞩C.明察秋毫D.去粗取精收起解析正确答案是A，你的答案是C。
回答错误解析此空考查前后文逻辑关系。
首句提出记者的天职和使命就是真实，三个“只有……才”构成并列复句，同时，通过“保持良知、冷静分析”，“满怀真情、打动观众”可知顿号连接的两个词语为并列关系，得出空白处与“接近真相”意思相近。
A选项明辨是非指分清楚是和非、正确和错误；B选项高瞻远瞩比喻眼光远大；C选项明察秋毫原形容人目光敏锐，任何细小的事物都能看得很清楚，后多形容人能洞察事理；D选项去粗取精指除去杂质，留取精华。
对比发现，明辨是非的含义与“接近真相”，弄清事实最为接近。
故正确答案为A。
考点成语填空26远古神话最早的神不是人而是动物——图腾。
原始人分不清人与动物的_______，认为某种动物是自己的祖先和保护神，这就是图腾。
图腾作为氏族、部落的祖先和_______，一般就是一个动物。
A.界限标志B.边界标识C.区别身份D.界线象征收起解析正确答案是A，你的答案是D。
回答错误解析第一空考察词语含义。
“界限”所适用的对象一般是抽象事物；“界线”所适用的对象往往特指两个地区之间分界的线；“边界”是地理名词。
故可排除B、D两项。
第二空考察词语搭配。
身份指身价、地位、出身。
“图腾”并不能体现身份，所以排除C项。
故正确答案为A。
考点实词填空47很多连猴子都知道的事情，人却糊涂了。
违背自然法则的事，有的能很快看到后果，容易被发现，容易中止；有的损害则十分隐蔽，几年甚至几十年才会显现。
“约翰也许会因肾病而死，玛丽也许会死于癌症，但他们都不会去想，他们一生的贫乏、不快乐和被压抑的情感生活和他们的病有什么关系。
总有一天，人类会把他们所有的痛苦、仇恨和疾病的根源，追溯到他们违反生命文化现象上”。
苏轼和辛弃疾
鹧鸪天 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池 塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖 细细香。 村舍外，古城旁，杖藜 徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨， 又得浮生一日凉。
临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。敲门都不应， 倚杖听江声。 长恨此身非我有， 何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄馀生。
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207）南宋词人。 原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历 城（今山东济南）人。出生时，中原 已为金兵所占。21岁参加抗金义军， 不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、 福建、浙东安抚使等职。一生力主抗 金。曾上《美芹十论》与《九议》， 条陈战守之策，显示其卓越军事才能 与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家 统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲 愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴 责；也有不少吟咏祖国河山的作品。 题材广阔又善化用前人典故入词，风 格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
饮湖上初晴后雨(一) 朝曦迎客艳重冈， 晚雨留人入醉乡。 此意自佳君不会， 一杯当属水仙王。 饮湖上初晴后雨(二) 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜
江城子 十年生死两茫茫。不思量，自难 忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵 使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳 妆。相顾无言，惟有泪千行。料 得年年肠断处，明月夜，短松冈。
摸鱼儿 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春 长恨花开早，何况落红无数。春且住。见 说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只 有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。 君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休 去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
水调歌头· 长恨复长恨 壬子三山被召，陈端仁给事饮饯席上作。 长恨复长恨，裁作短歌行。 何人为我楚舞，听我楚狂声？ 余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐 英。 门外沧浪水，可以濯吾缨。 一杯酒，问何似，身后名？ 人间万事，毫发常重泰山轻。 悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今 情。 富贵非吾事，归与白鸥盟。
6.辛弃疾词两首
大好江山古今恒在，（只是）无处寻找孙权 那样的英雄人物了。当年繁华的景象歌舞楼台， 连同英雄业迹都在历史的风雨吹打中而随时光流 逝了。（如今）夕阳映照着荒凉草木，在那普通 的街巷，人们说这就是（当年）南朝宋武帝刘裕 住过的地方。回想当年，刘裕率领精锐军队北伐， 气势像猛虎一样，扫荡万里，把盘踞中原的敌人 都赶跑了。
仲谋：孙权的字，孙权曾在京口建立吴都。 风流：指英雄遗风，英雄伟业带来的影响。 寄奴：南朝宋武帝刘裕的小名。 金戈铁马：指精锐的军队。 气吞万里：豪气能吞吐万里江山，言容气概非凡 元嘉：刘裕之子刘义隆的年号，指刘义隆。 狼居胥：山名，在内蒙境内。汉霍去病击匈奴至 此，封山而还。 可堪：哪堪，怎堪，也就是怎能忍受的意思。 佛狸bìlí：后魏太武帝拓跋焘(dào)的小名。
辛 弃 疾
写 作 背 景
写这首词的时候辛弃疾已经六十五岁了， 辛弃疾从42岁到60岁一直过着“隐居”的生 活，得不到朝廷的重用。这期间，1203年再 次被当时执掌大权的韩侂胄起用，任浙江东 路安抚史，翌年改任镇江知府。1204年韩侂 胄为了巩固自己的地位，草草北伐。而镇江 濒临抗战前线，是北伐的重要基地。辛弃疾 到任后，做了大量的准备工作，但是韩侂胄 把持朝政，只想侥幸求逞，不愿认真准备。 韩侂胄听不进辛弃疾的劝告，后来就把他调 离了镇江。这首词是辛弃疾被起用又被降职 时，登上北固亭，满怀悲愤而写下的。
3、树犹如此：
晋朝桓温北伐，途中见到自己早年栽种 的柳树已粗过十围，便叹息说：“木犹如此， 人何以堪！” 感叹岁月无情，催人衰老， 自然规律让人无奈、感伤。
作者的用意：
时光流逝，国家仍处于风雨飘摇之中， 可是北伐无期，恢复中原的夙愿一直不能实 现。人已渐渐老去，什么时候能实现自己的 愿望呢！表达了自己的无奈、遗憾和悲愤之 情。
西江月人道辛弃疾
【作者简介】
辛弃疾（1140—1207）南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词，才较多继承了苏轼的词风，起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求，也没有更大幅度地向其他题材拓展，所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。
“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”这是比较全面也比较公允的评价。
当然，辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病，但不管怎么说，他确实把词大大地改造了；他的词不仅是 “无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。
浅析苏轼词与辛弃疾词之不同
浅析苏轼词与辛弃疾词之不同本文分析阐述了苏轼和辛弃疾词作之不同：第一，苏东坡从容豁达，表现在词作中，就必然是一种旷达，辛弃疾郁积着杀敌报国与壮志难酬的苦闷，在他的词中表现的是豪放；第二，轼词的诗化倾向，从而使词取得了坚强的生命力，辛弃疾使词不仅可以抒情言志，还可以同诗文一样议论说理；第三，苏轼写词很随意，他能举重若轻，自然吐露；辛弃疾写词则绝不会随意挥洒，而是相当谨慎的斟酌、提炼；第四，苏轼的词，表现了诗化的生活，辛弃疾之词洋溢着英雄之气，同时也渗透着慷慨的悲凉之感。
标签：苏轼词；辛弃疾词；不同自公元11世纪以来，词坛上大家辈出，名作纷呈，而由苏轼和辛弃疾开创的“豪放词”将词体的表现功能发挥到了最大限度。
苏轼和辛弃疾都是豪放词派最具代表性的词人，但他们个性的比较却着实让人难以把握，在此，结合他们二者似同非同的创作风格，浅略的加以阐释。
一、旷达与豪放苏轼和辛弃疾的词总体上写的旷达豪放，洒脱干脆，但是如果仔细品察，则各有其侧重；苏词之旷达与辛词之豪放，也各有其主调。
王国维在《人间词话》中谈到苏、辛词的风格时就有“东坡之词旷，稼軒之词豪”这样的论断，他直接以“旷”和“豪”两个字来概括他们二人的不同特色。
又如谭献所言：“东坡是衣冠伟人稼轩则是弓刀游侠”，换而言之就是说东坡是一位极富才气的文人，而辛弃疾则是一位爱国主义英雄。
从当时的社会政治背景来看，苏轼生活于表面平和却内藏危机的北宋时代，他有儒家经世济民的政治理想，并有志于改革朝政且勇于进言，却不幸卷入了当时颇为激烈的政治斗争的漩涡。
一生多次受到排斥和打击甚至贬谪的他并不怨天尤人，以极其豁达的态度应对一切暴风雨，表现出了旷达的胸怀，比如他在被贬黄州时写的《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。
谁怕！一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒。
微冷。
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处。
归去，也无风雨也无晴。
在词的序言中说：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。
《唐宋诗词选读》辛弃疾介绍
（2）南归后第二个十年
这十年间，辛弃疾的仕宦生涯有很大发展，不再是官 职低微的小官，而晋升为方面大员。但依然被频繁调 遣，依然没有被派往前线的可能，相反却被委派去平 定内乱。辛弃疾内心十分矛盾，他既不满朝廷偃武修 文，又仿佛抱有希望竭力为之效忠。在这样不如意的 环境下，他开始认真思考进退的问题，所写之词也显 现出其对进与退的态度，可以说，辛弃疾的诗歌创作 渐入佳境。有退隐心境，便可作闲适婉约之词。
《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》
有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。 壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。 燕兵夜娖银胡，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
金仆姑：箭名。左传，乘邱之役，公以金仆姑射南宫长万。
典故:鲁人有仆忽不见，旬日返，道:臣之姑得道，白日升天， 召臣饮于泰山，极欢，不觉旬日，临别赠臣金失一乘，曰此 失不必善射而准，试之果然，因以金仆姑名之。自后鲁之良 失皆以此名。
兴者，先言它物以引起所咏之辞也。借物咏物
用典，这个嘛 许多人佩服他的知识之深广博大，也有些人会 专门用这个来说他好掉书袋用典成僻又生硬。 借古喻今 这个也可分到用典一类，而今细说。
所以，让我们看看书上的两首词吧>>>>>>
青玉案.元夕
东风夜放花千树，更吹落，星如雨，
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
（3）置散投闲的两个十年 四十三岁时，辛弃疾遭弹劾，解官而归，开始闲 置生涯。歌词创作以这二十年为最丰盛，乃平生 创作之成熟期。南归后的第一个十年，仕途平平， 并无风波；第二个十年，有大官当，却多艰险。 不过这两个十年，毕竟都在一定位置之上。心里 无论有无顾忌，一个方向，都指示的十分明确。 而闲置二十年，不在其位，又想谋其政，方向 就没有那么明确。词人这一时期所作的词，数量 大大超过前二十年，在题材和风格上较前也更加 丰富多彩。此时期的词有隐逸之中的山水田园词， 大都以农村生活为题材，主要写漫步出游时的所 见所感，虽有恬淡清净，但也透出闲置的淡淡无 奈。另外抒发自己不忘复国之志的悲慨心情以及 和友人们酬唱、送别之词内容的也不在少数。总 之，这一时期既有明快、婉媚、清新、恬静的词， 又有豪放沉郁之声。
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辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。
因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。
同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。
辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。
前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。
我国宋代的苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。
他们的词的风格，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格，辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，更是生动突兀，笔酣墨饱，气势飞舞。
苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同的一面，那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。
正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。
由于苏辛词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。
例如苏词《念奴娇·赤壁怀古》中，奇伟壮丽的江山景物，历史上杰出人物的英雄气概和丰功伟绩所构成的宏伟壮观的艺术形象，正是苏轼积极有为的抱负，开阔爽朗的性格，以及他那种不因政治上受挫折而丧失生活兴趣的人生态度的充分反映，是他豪放旷迈的艺术风格的集中表现。
又如辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》中，面对滚滚不尽的长江，追缅往事，遥想将来，心潮澎湃。
赞扬杰出的历史人物，讽刺苟安求和者，表示了坚决抗金，收复中原的坚强信念，传达出老当益壮的豪情壮志。
词中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同工之妙。
同样的豪放风格，在东坡词和稼轩词中，又表现出了明显的差别。
苏词的豪放风格，跳荡流溢着自由奔放，乐观开朗。
他的那种自由挥洒的写作态度和变化不测的篇章结构紧紧地交织在一起，形成了苏词豪放的浪漫主义的艺术特征。
辛词的豪放风格，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性，他所创造出来的比苏词更为雄奇阔大的意境与他生动而夸张的描绘及想象，构成了辛词豪放的浪漫主义的艺术特征。
苏轼对生活的乐观，对理想的热烈追求，使他的词总是那种活泼自然，动荡跳跃，慷慨激昂，铿锵作响。
辛弃疾因国家仇民族恨的长期压抑，使他的词既豪迈奔放，慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉，政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，决定了他的词没有也不可能有苏轼词的那种空旷洒脱的风致。
作为生活丰富、思想复杂、才华卓越，艺术上成熟并孜孜以求的词人，东坡和稼轩的词的艺术风格是多样化的。
除了那些抒发个人豪情壮志的作品豪放奔腾的主流之外，也有许多缠绵潇洒、淡远飘逸之作。
苏轼的悼亡词，显得沉痛悲凉；描写农村生活的词，又那样轻快明朗；抒发寂寞情感的词，显得幽冷；描绘复醉三更的词，又那样地飘逸。
辛弃疾的词，才兼众体，不拘一格，能刚能柔，纵横如意。
他的长调宛转激昂，短调温柔慷慨，或纵横奋厉，或婉丽清畅，他的这种依作品内容而表现出不同的风格韵致，充分体现了词人卓越的艺术才华和高超的驾御能力，以及矛盾复杂的思想感情。
苏辛的词的风格特征的形成，还表现在对作品题材的开拓扩展方面。
他们进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情，离愁别绪的旧框子，放大了词的意境，丰富了词的生活内容。
苏轼
把过去诗家惯用的怀古、感旧、记游、说理等题材，用词来加以反映表达，给词的创作带来更为广阔的领域和勃勃气机。
辛弃疾进一步地、充分地发挥词的抒情、状物、记事、议论的功能，融汇诗歌、散文、辞赋的特长，丰富了词的表现手法和语言技巧，正是这种大胆的独创，形成了苏辛词独特的艺术风格。
苏辛在驾御语言的能力方面，更见其技艺的高超。
前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词。
苏轼在语言上一变花间词人镂金错采的作风，多有陶渊明、李白、杜甫、韩愈的诗句的吸收，偶然也运用当时口语，给人以一种清新朴素的感觉。
辛弃疾比之苏轼，他不仅运用古体近体诗的句法，还吸收了散文、骈文和大量的民间口语入词，不论经史，诸子、楚辞、以及杜甫、李白的诗；韩愈、柳宗元的文，往往信手拈来，糅入词中，形成了新鲜活泼的气息。
同样的运用口语，同样的新鲜活泼气息，同样的豪放主调，同样的多样化的艺术风格，把两位杰出的词人连在了一起，后人以“苏辛”并称，并推为豪放词风的代表，他们是当之无愧的。