浅谈对歌剧的认识

浅谈对歌剧的认识

学号：U201116093

院系：管理学院工商管理1101班

姓名：吴怡菲

摘要：

歌剧作为一门综合了各种艺术表现手法的艺术形式，在世界艺术史上占据重要地位。本文从自己对歌剧的总体感受入手，结合《歌剧魅影》等讨论了歌剧的相关内容以及作为理工科大学生应该如何看待歌剧。

关键词：

歌剧、《歌剧魅影》、《巴黎圣母院》

在巨星璀璨的艺术殿堂中，歌剧无疑是一颗闪耀的星星。作为一门古老的艺术，歌剧以其独特的艺术魅力影响着世界。法国著名作家小仲马曾说：“五十年后，也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。”朱塞佩·威尔第是意大利著名的歌剧作曲家，歌剧《茶花女》是其代表作之一，歌剧的影响力由此可见一斑。

我接触歌剧的时间并不长，之前也只在礼仪课堂上欣赏过著名芭蕾舞剧《天鹅湖》。当时老师放了两个版本，一个是传统版，极具女子柔美气息和天真烂漫的韵味，另一个版本则是由英国著名芭蕾舞艺术家Adam.Cooper编导，并由他和另一位芭蕾舞男星Scott Ambler联袂主演的男版《天鹅湖》。相较而言，男版《天鹅湖》给我留下了更加深刻的印象，他们的衣服不再是传统《天鹅湖》里女天鹅的短裙，而是变成了由羽毛点缀而成的裤子。当他们赤裸着上身穿上天鹅羽裤并跳起舞时，一种力量的美立刻展现了出来，让人从另一个角度感受到了这部舞剧的魅力。

虽然舞剧和歌剧不尽相同，但仍有异曲同工之妙。譬如二者都是“综合的艺术”，即融合了各种各样的艺术形式。

初识歌剧是一个偶然的机会，我看了一段电影版的《歌剧魅影》，为其中的剧情所深深吸引，于是上网看了歌剧版。

《歌剧魅影》出自法国著名的侦探、悬念小说家加斯通·勒鲁之手，被誉为西方文学界华丽与诡异完美结合的巅峰之作，有着离奇哀婉、令人扼腕的人鬼悲情，骇人听闻的罪恶勾当，匪夷所思的悬念场景。它描写了一个天生畸形却拥有超凡音乐天赋的弃儿埃里克，利用自己的音乐才能帮助心爱的新星克里斯蒂娜一夜走红，在得知她心有所属之后发起一系列报复的故事。

歌剧版最出名的当属英国音乐剧大师安德鲁·韦伯谱曲的版本。里面有几个场景让我印象十分深刻。第一个就是在开头的拍卖会上，当主持人宣布将拍卖品——著名Phantom事件中摔得支离破碎的大吊灯被缓缓升起时，整个舞台变得流光溢彩，而场景也一下子从1919年的巴黎回到48年前。让人有身临其境之感。第二个场景就是令人津津乐道的追逐幽灵的那一场戏。“I am here”的声音从台上台下、四面八方响起，特别有一种鬼魅阴森的气息，让人不禁拍案叫

绝。这属于巧妙的戏中戏，让观众徘徊在现实与梦境之间，我想，这就是歌剧最令人着迷的魅力吧。

还有一个场景是最后埃里克知道克里斯蒂娜与剧院经纪人拉乌尔相爱后由爱生恨，用音乐将两人引诱至自己居住的阴暗潮湿的地下通道的那一幕戏。在开始，埃里克的情绪始终十分高昂，此刻他的歌声都透露着一种刺骨的寒意。我觉得那不仅是对爱情的绝望，更是一种对生活的绝望。他天生畸形，连父母都不愿面对他的面容，尽管好心的Giry太太将他收留在剧院中，他却只能生活在阴冷的地下室；他拥有一副天生的好嗓子，却永远无法站在舞台上公开演出；他爱上善良的克里斯蒂娜，并利用自己的天赋帮她走上事业的辉煌，但这个他最爱的人却无法接受他的爱意……他所有的希望都一次次变成绝望，上帝对他未免也太过残酷。

而最后克里斯蒂娜的温柔一吻让人由衷感动。这个吻也拯救了埃里克的灵魂，最终，爱情战胜了悲剧，埃里克留下披风和面具，独自消失在昏暗的地下迷宫里。

1986年，该剧在伦敦首演，由韦伯当时的妻子莎拉·布拉曼出演克里斯蒂娜并一举成名。1988年，该剧移师百老汇，就此与《悲惨世界》、《西贡小姐》、《猫》一起并称为世界四大音乐剧。

这部戏也让我想起了自己曾经看过的法国著名文学家雨果所写的《巴黎圣母院》。丑陋的撞钟人卡西莫多爱上了美丽的吉普赛女郎艾丝美拉达，受道貌岸然的神父弗洛罗所迫劫走她，但最终在艾丝美拉达被误判死刑后抱着她的尸体殉情。整部小说充斥着浪漫主义的情怀，并深刻探讨了美与丑的界限。

虽然这部小说中不乏对宗教的批判，但令人最难以忘怀的当属对人性的深刻诠释。艾丝美拉达与克里斯蒂娜一样，是雨果手下真、善、美的化身。她纯洁善良，酷爱自由，热情豪爽，品格坚贞。而卡西莫多则是另一个“剧院幽灵”——外表丑陋，受尽嘲讽。他有着丑到极点的相貌：几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。但他与埃里克最大的不同是，他的内心始终充满着对这个世界的感激与爱。他正直善良，是一个内心崇高、富于感情的人。他对艾丝美拉达的感情混杂着尊敬、感激和倾慕，与弗洛罗邪恶的占有欲以及花花公子弗比斯的逢场作戏形成了鲜明的对比。他爱她，更敬重她，所以当他得知艾丝美拉达爱上弗比斯时，他并未采取任何措施报复或埋怨世间的不公，而当他知道弗比斯的真面目时他又急于想让艾丝美拉达看清弗比斯的丑恶嘴脸。当心爱之人最后受尽折磨致死时，他源于对爱情的忠贞选择了殉情。他是雨果底下另一种“美”的化身，超越了表面的界限，而是从人性的角度去定义，这也让卡西莫多这一角色充满了永恒的光辉。

有趣的是，在1922年，《歌剧魅影》一书第一次被好莱坞搬银幕时就是由因《巴黎圣母院》中的“钟楼怪人”卡西莫多一角走红的朗·钱尼扮演“幽灵” 埃利克。这也可以看出卡西莫多与埃里克有许多相似之处。

尽管《歌剧魅影》中更多的加入了曲折离奇的剧情，但两个艺术作品所表达的对真善美的思考却都给人留下了深深的思考，并拥有永恒的艺术魅力。

作为理工科的大学生，我们更应学会提高自己的艺术修养和综合素质。而欣赏歌剧无疑是一种极好的方式。就我自己接触歌剧的感受来说，我觉得欣赏歌剧时有两点需要注意。首先就是了解剧情。歌剧不同于其他艺术形式，他更多的可能要着重于演唱或者说现场效果，因此可能在表现形式上更加夸张，把握好故事

情节有助于我们透过现象看本质，更好地了解作者想要传达出的思想和感情。第二个就是善于联想，最好是和自己本身的经历或者熟悉的事物联系起来，这样就更能让自己融入到那个意境中。比如我看《歌剧魅影》的时候，就和自己读过的《巴黎圣母院》联系起来，因此对其中的一些场景，包括一些著名的唱段、演员所表现的情感都理解得更为深刻，或者说更有共鸣。

在西方艺术形式中，歌剧给我的印象最为深刻，可能是它的舞台效果和表现形式都拥有更加强烈的艺术感染力。但我觉得最重要的还是通过欣赏歌剧了解作者想要传递出来的信息，让我们能够对生活的世界有更多的思考，这才是艺术真正的魅力所在。

参考资料

[1]我对歌剧的认识，蒋宝璋，《艺海》2009年第04期

[2]由《茶花女》赏析看朱塞佩·威尔第的歌剧

[3]歌剧词典，王沛纶，国际文化出版社

[4]歌剧概论，钱范、林华，上海音乐出版社

[5]大学美术欣赏论文，郑潇涵

[6]巴黎圣母院，雨果（著），陈敬容（译），人民文学出版社

[7]百度百科