视觉传达设计考研名词解释和填空
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第5章
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第5章第5章设计的类型复习笔记一、视觉传达设计（一）什么是视觉传达设计1．符号（1）含义广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。
（2）作用①符号是实现信息贮存和记忆的工具。
②符号是表达思想情感的物质手段。
③符号是信息的载体，具有形式表现、信息叙述和传达的功能。
（3）分类①视觉符号系统。
所谓视觉符号，是指人类的视知觉器官眼睛所能看到的，表现事物一定性质（质地或现象）的符号。
②听觉符号系统。
③触觉符号系统④味觉和嗅觉符号系统。
2．传递（1）含义所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。
（2）程序一般可以归纳为“谁”、“把什么”、“向谁传达”、“效果、影响如何”这四个程序。
3．视觉传达设计（1）概念视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。
（2）传达实现的条件信息的发送者和接收者必须具备部分相同的信息知识背景，即信息传达所用的符号至少有一部分既存在于发送者的符号贮备系统中，也存在于接收者的符号贮备系统中。
（3）传达设计的基本原则信息传达设计中作为发送者的设计师必须针对接收者，根据接收者的知识背景与传达内容来选择符号媒介。
（4）主要功能视觉传达设计的主要功能是传达信息。
（5）过程视觉传达设计的过程是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程。
（6）视觉设计师与视觉艺术家的不同视觉设计师的工作受到更多的限制。
①必须使用他的特定对象易于认知和理解的视觉符号。
②必须考虑他的设计的复制或制作计划的问题。
（7）视觉传达设计的发展历程①文字的发明是人类信息传达文明史上的第一次革命。
②中国造纸术的发明是第二次革命。
③印刷术的发明，使视觉传达设计迈向大众传播信息。
④现代的视觉传达设计是从以招贴画为中心的印刷品设计发展起来的。
⑤20世纪20～30年代，摄影图版开始被用于招贴等视觉设计中。
⑥20世纪40～50年代影像技术的革命，大大拓展了视觉设计的领域。
设计概论完整
8.视觉传达设计： 广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。视觉传达设计，是利用视觉符号来进行信息传达的设计
d.在装饰和色彩设计上，装饰主要集中在梁枋、斗拱和部分，运用工艺及雕刻、绘画、书法等艺术加工手法。在色彩设计上，运用对比强烈的原色设计，也是中国古代建筑显著的特征之一。
9、园林设计的特点
a.朴素自然美、因地制宜
b.强调曲折多变
c.崇尚意境
10、明式家具的设计特色
a. 注重结构美；
b. 注重材质美；
6. 荷加斯写的《美的分析》是最早的设计理论
7. 1837年成立了设计学校，最著名的代表是琼斯，其代表作是《装饰基本原理》
8. 德国哲学家马克斯.木塞，对符号学在设计领域里的应用作了开拓性的研究。
9. 最著名的结构主义倡导者是列维.施特劳斯，也是法国知识运动的重要成员.
10. 对当代设计产生重大影响的是法国结构主义哲学家是福柯和罗兰.罗特。
c. 注重造型美
d. 注重装饰美
11、明式家具的设计特点
在设计上，注重结构、材质、造型以及装饰，加工上制作精工，使得家具隽有古雅，优美舒适、纯朴大方，实现了形式与功能的完美统一，被誉为“我国家具设计史上的顶峰杰作”，在世界家具市场也“独树一帜”自成体系，具有显赫的地位。
12、.唐代服饰特点；
B.从外观上来看，中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶的特征最明显，主要有硬山、悬山、庑殿、歇山、攒尖、卷棚和单坡等多种类型。
《视觉传达设计》题集
《视觉传达设计》题集一、选择题（每题1分，共10分）1.视觉传达设计中，哪种颜色通常用于表达激情和活力？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 灰色2.在平面广告设计中，以下哪个元素不是视觉传达的基本要素？A. 图形B. 色彩C. 文字D. 音效3.视觉传达设计的核心目的是什么？A. 美观B. 传达信息C. 创新D. 娱乐4.以下哪种字体更适合用于正式文件的标题？A. 手写体B. 楷体C. 黑体D. 花体5.在海报设计中，哪个因素最能吸引观众的注意力？A. 文字大小B. 色彩搭配C. 版面布局D. 材质选择6.标志设计中，哪一种标志类型是通过具象的图形来传达信息的？A. 抽象型标志B. 具象型标志C. 文字型标志D. 综合型标志7.在包装设计中，以下哪项不是必须考虑的因素？A. 保护产品B. 吸引消费者C. 便于携带D. 高科技含量8.UI设计中，哪个元素对于提升用户体验至关重要？A. 动画效果B. 色彩搭配C. 交互逻辑D. 字体大小9.以下哪种排版方式更适合阅读性强的文本？A. 横排B. 竖排C. 斜排D. 随意排列10.在品牌形象设计中，以下哪项不是VI系统（视觉识别系统）的组成部分？A. 企业标志B. 标准字体C. 广告宣传语D. 员工着装规范二、填空题（每题1分，共10分）1.在视觉传达设计中，色彩具有________和________两大功能。
2.平面设计的基本原则包括________、和。
3.包装设计的主要目的是________和________。
4.UI设计的核心是提升用户的________和________。
5.在广告设计中，________和________是吸引观众注意的关键因素。
6.标志设计的分类包括________、________、________和综合型。
7.排版设计的目的是使版面________、条理清晰，便于阅读。
8.插画设计在视觉传达中的作用是________和________。
视觉传达设计期末考试复习资料(最强版)
视觉传达设计、期中，期末考试复习资料（最强版）一、记忆、（名词解释/填空/判断）1.视觉传达设计是指通过视觉图像传达信息的设计。
广而言之，它是指所有能够用来产生视觉图像并转为信息传达的过程和技术。
2.视觉传达设计的主要特征是传达信息。
（特征）3.总而言之，视觉传达设计的过程就是将观念转换成视觉图形的过程，最后将视觉图形复制出来，从而使信息得以充分、准确地传播。
4.视觉传达设计不仅包括二维、三维和四维（随时间变化的）设计，而且还包括触觉和听觉的设计等（文字设计、图表设计、标志设计、插画设计、陈列设计）。
（内容）5.平面构成是一门视觉沟通的艺术，它是指在平面上，运用最基本的点、线、面等元素来构成平面视觉的图形，通过利用视觉的生理反应与知觉作用来研究和创造视觉形象，用视觉形象和视觉形式来表达设计思想的一种视觉语言。
（概念）6.造型要素：点、线、面、体7.直线与直线相交之处或线段的两端，即是点。
点不具备长度、宽度、厚度等特性，只具有位置的特性。
点还具有大小的特性，有面积和形状。
点能对人的精神产生巨大的影响，吸引人的注意力，产生视觉的吸引力。
（概念、特点、作用）8.线是最单纯又概括的构形方法之一，对客观物形是一种高度的概括，是有选择的、简洁的物形展现，显现出能代表物形本质特征的形状。
线有较强的方向性，从而产生各种视觉的心理感受；线还具有分割的特性，在画面上切分出不同的面积和形状；线本身有许多变化，不同工具画出是不同的。
线通过自身展现出一定的运动感，线密集排列可以展现面的特征，而且通过排列中的移位、错位、穿插等还能展现具有较强空间感的物形。
（概念、特点、作用）9.面具有位置、长度、宽度而无厚度，线的聚合可以构成面，封闭的线也会切割出面。
视为实形的图形和视为虚底的面具有相互转换的趣味性。
大小面组织在一起，会有空间感、节奏感；面可以通过各种变化产生不同的感觉和内涵。
（概念、特点、作用）10.体是由多个面组合而成的，在平面上通过面的转折围合，形成体。
视觉传达设计
语言要素
色彩：色彩非常容易易带有政治、经济、文化、
宗教、情感等表达的意念。
在视觉传达过程中，色彩是第一信息刺激，视觉传达信息接受者对色彩的感知 和反射时最敏感和最强烈的。色彩第一人烟刺激的最佳时间时 0.7秒。人眼对 色彩的感知时强—弱—强的变化。
色彩的三要素 “色彩的三要素”——色相、明度、纯度 色相——是指色彩的相貌，也就是表象特征，是由色彩的物理性质决定的 明度——是指色彩的明暗程度，适合于表现物体的立体感 纯度——是指色彩的纯净度、浓度、饱和度等，纯度越高色相感越强 2、色彩的构成形式 当一种色彩与其他色彩组合在一起使用时，视觉效果往往会发生变化 色彩的构成形式主要包括了对比和和谐 （１）色彩的对比 对比是色彩中一条重要的美学法则 “对比效果及其分类是研究色彩美学时的一个适当的出发点。主观调整色彩感知力问题同艺术教育和艺术修养、建筑 设计和商业广告设计都有密切关系。” ——色彩学家伊顿《色彩艺术》 七类对比：色相对比、纯度对比、明度对比、冷暖对比、平衡对比、互补色对比、同时对比与继时对比（2）色彩的和 谐 色彩的对比是以和谐为前提——在构图中，所有的色彩要相互关联并在统一的整体中产生应有的效果，就必须形成比 较和谐的视觉系统。 要达到色彩上的和谐有一些手法： 一是追求色彩要素的一致性，比如在明度、色相、纯度上的近似 二是不依赖某种元素的一致或相似，而是通过色相、明度、纯度的不同来组合，形成一种视觉上的有序性 三是通过色彩的面积、色块的位置来改变每一个色块在画面中的视觉作用，实现色彩在视觉感受中的和谐
发展
视觉传达设计这一术语流行于1960年在日本东京举行的世界设计大会，其内容包括：报刊 环 境视觉设计 杂志、招贴海报及其他印刷宣传物的设计，还有电影、电视、电子广告牌等传播 媒体，它们把有关内容传达给眼睛从而进行造型的表现性设计统称为视觉传达设计电影海报， 简而言之，视觉传达设计是“给人看的设计，告知的设计”——（日本《ザィン辞典》）。
视觉传达设计基础试题及答案汇总
视觉传达设计基础试题及答案汇总视觉传达设计基础（平面设计基础）一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.作为设计的最基本的领域是关于______的研究。
( ) A.形与色B.点与面C.符号D.构想2．下列有关基本形重复的说法不正确的是( )A.基本形的形状、大小等元素始终不变，就是绝对重复B.绝对重复时，基本形的方向、位置不可变动C.基本形重复中的变化，主要是指其重复中基本形方向的变化D.建筑中的窗和柱，地上砌的砖都属于基本形重复3.二十四色相环每一色相间距为______度。
( ) A.20 B.10 C.15 D.254.下列对基本色描述不正确的是( ) A.黄色光的光感最强，所以总能给人以光明、辉煌的印象B.橙色在空气中的穿透力最强，色感比红色更暖C.绿色光在可见光谱中波长居中，人的视觉最能适应绿色光的刺激D.极色在适应的角度时反光敏锐，亮度很高，如果角度一变，亮度又会很低5.正面看到的人体，汽车等物体，表现了平面构图中的哪种形式美法则？( ) A.对称B.比例C.反复D.平衡6.国内现行通用的文字系统是( )A.ptB.pxC.pt和号D.px和号7.由于其固有缺点，一般只适用于字母不多的短句，变化不太复杂，基本字体简单清晰的一种拉丁字体是( )A.等线体B.书写体C.变化体D.光学体8.商标设计的最终目的是( )A.辨明商品B.保证质量C.树立形象D.促进销售9.以下不是产品包装的基本要求的是( )A.包装需能保护产品B.包装需能促销产品C.包装应便于运输D.包装应追求高档10.广告编排的实质是( )A.图片处理B.文字加工C.构成设计D.增加内容?二、名词解释(本大题共3小题，每小题5分，共15分)1.单形2.现代标志3.编排三、判断改错题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“╳”，并改正。
《设计学概论》填空、名词解释、简答考研题型整理
《设计学概论》填空、名词解释、简答题型整理一、填空题1.按设计的目的不同，将设计划分为____________、____________、_____________三大类型。
在西方，一般以荷加斯于1753年出版的一书为最早的设计理论专著。
2.英国工艺美术运动的发起者_ _________被称为“现代设计之父”。
3.中国古代的《》可以看作是设计学理论的最初萌芽和起点。
4.米拉公寓是西班牙建筑师的作品，他的另一代表作品是圣家族教堂。
5.罗兰·巴特于1972年所著的____________一书，体现出结构主义的观点和新的符号学特征，为所有设计学生的必读书。
6.建筑史学家金克斯有一本重要著作，它使后现代主义概念流行起来。
7.最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到荷加斯的《》。
8.欧洲中世纪的建筑设计中，运用线条轻快的尖形拱门和造型挺拔的小尖塔造型是建筑风格的典型特征。
9.1851年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览 ____________，展馆因采用了大量玻璃和钢铁的结构而得名。
10.宋瓷中有一瓶式的造型最具时代特色，它小口短颈，丰肩细腰，线条流畅，挺拔劲健，充分体现了宋人崇尚的典雅风度和独特的审美意趣，它叫。
11.山西五台山的____________ 和____________，是我国现存最早的两座木构架建筑，造型端庄浑厚，表现出唐代建筑稳健雄丽的风格，在建筑设计发展史上具有极珍贵的价值。
12. 被认为是美国工业设计的重要奠基者，他是第一个出现在时代周刊封面上设计师，被誉为“走在销售曲线前面的人”。
13.包豪斯学校是世界上第一所新兴的现代设计教育机构,它是由德国现代主义建筑的奠基人建立的。
二、名词解释1.新艺术运动2.绿色设计3.室内设计4.CI设计5.包豪斯6.概念设计7.展示设计8.现代主义设计9.景观设计三、简答题1.简述中国古代园林设计的基本特点。
视觉传达设计期末考试复习资料(最强版)
视觉传达设计、期中，期末考试复习资料（最强版)一、记忆、（名词解释/填空/判断)1.视觉传达设计是指通过视觉图像传达信息的设计。
广而言之,它是指所有能够用来产生视觉图像并转为信息传达的过程和技术。
2.视觉传达设计的主要特征是传达信息.（特征）3.总而言之，视觉传达设计的过程就是将观念转换成视觉图形的过程，最后将视觉图形复制出来,从而使信息得以充分、准确地传播。
4.视觉传达设计不仅包括二维、三维和四维（随时间变化的）设计，而且还包括触觉和听觉的设计等（文字设计、图表设计、标志设计、插画设计、陈列设计)。
（内容)5.平面构成是一门视觉沟通的艺术,它是指在平面上，运用最基本的点、线、面等元素来构成平面视觉的图形,通过利用视觉的生理反应与知觉作用来研究和创造视觉形象，用视觉形象和视觉形式来表达设计思想的一种视觉语言。
（概念)6.造型要素：点、线、面、体7.直线与直线相交之处或线段的两端，即是点。
点不具备长度、宽度、厚度等特性，只具有位置的特性。
点还具有大小的特性，有面积和形状.点能对人的精神产生巨大的影响，吸引人的注意力，产生视觉的吸引力。
(概念、特点、作用）8.线是最单纯又概括的构形方法之一,对客观物形是一种高度的概括，是有选择的、简洁的物形展现，显现出能代表物形本质特征的形状.线有较强的方向性，从而产生各种视觉的心理感受;线还具有分割的特性，在画面上切分出不同的面积和形状；线本身有许多变化，不同工具画出是不同的。
线通过自身展现出一定的运动感，线密集排列可以展现面的特征，而且通过排列中的移位、错位、穿插等还能展现具有较强空间感的物形。
（概念、特点、作用）9.面具有位置、长度、宽度而无厚度,线的聚合可以构成面，封闭的线也会切割出面。
视为实形的图形和视为虚底的面具有相互转换的趣味性。
大小面组织在一起，会有空间感、节奏感；面可以通过各种变化产生不同的感觉和内涵。
（概念、特点、作用）10.体是由多个面组合而成的，在平面上通过面的转折围合,形成体。
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PH灯具：丹麦设计师保罗*汉宁森,汉宁森的成名作是他于 1924 年设计的多片灯罩灯具,这件作品于 1925 年在巴黎国际博览会上展出,并获得好评,这种灯具后来发展成了极为成功的 PH 系列灯具,至今畅销不衰。
这正体现了斯堪的纳维亚设计的特色。
PH 灯具的重要特征是:1.所有光线必须经过一次反射才能达到工作面,以获得柔和、均匀的照明效果,并避免清晰的阴影;2.无论从任何角度均不能看到光源,以免眩光刺激眼睛;对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜的光色;3.对白炽灯光谱进行补偿，以获得更适宜的光色；4.减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过大反差,造成眼睛不适。
PH 灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。
水晶宫：英国建筑师瑟夫*派克斯顿设计，1851年为了炫耀英国工业进步,英国伦敦举办了 19 世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会。
水晶宫的设计采用了玻璃和铁架结构,博览会对设计理念产生根本影响,各种思想争论对设计界形成强大冲击。
终于在 19 世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。
水晶宫是一个以钢为骨架，玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪英国的建筑奇观之一。
巴塞罗那椅：米斯*凡*德罗设计是1928-1930年包豪斯的第三任校长。
在1929年巴塞罗那世界博览会上为欢迎西班牙国王和王后而设计。
悉尼歌剧院：丹麦设计师约翰*乌藏 1956年设计，1973年竣工。
米拉公寓：西班牙设计师安东尼*高迪西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥•高迪为代表,他吸取了东方风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,以浪漫主义的幻想,将极力软化的曲线趣味渗透到三度空间的建筑之中去,巴赛罗那的米拉公寓是一个典范。
他以浪漫主义的幻想,极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去,与比利时的新艺术运动有异曲同工之妙。
巴黎地铁设计：吉马德( Hector Guimard , 1867-1942 )是法国新艺术的代表人物。
法国新艺术运动受到唯美主义与象征主义的影响,追求华丽、典雅的装饰效果。
吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计,所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用起伏卷曲的植物纹样。
这些设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。
霍塔旅馆：维克多*霍塔是比利时新艺术运动的大师 , 霍塔是一位建筑师,他在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条,这种线条被称为“比利时线条”或“鞭线”,它起伏有力,并成为了比利时新艺术的代表性特征。
芝加哥学派：19世纪70年代，美国建筑界兴起的一个突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神的流派，这就是芝加哥学派。
建筑设计的特点是：采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。
包豪斯( BauHaus , 1919-1933 )：“包豪斯”一词由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。
创始人是格罗佩斯 , 包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成,其目的是培养新型设计人材。
包豪斯是一所设计学校,包豪斯在设计理论上,提出了三个基本观点:艺术与技术的统一;设计的目的是人而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
这些观点对于设计的发展起到了积极作用,使现代设计逐步由理想主义走向现实主义。
包豪斯的重要贡献之一就是开创了“基础课程”的教育—三大构成。
包豪斯的设计教育产生了深远的影响,其课程结构与教学方式成了世界许多学校设计教育的参照系统,包豪斯的思想在相当长的时期内被奉为现代主义的经典。
第三国际纪念塔：构成主义是一战前后俄罗斯的一个先锋艺术流派。
构成派艺术家力图用表现新材料的空间结构形式,雕塑家塔特林是构成派最重要的代表,构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于 1919 年的第三国际纪念塔。
按照设计,这座塔塔高 400 米 ,比法国的埃菲尔铁塔高出一半。
纪念塔完全采用钢铁作为主要的结构材料,造型上是简洁的螺旋上升的几何形状,表达了一种坚定向上的政治信念。
风格派：风格派( De Stijl )是活跃于1917-1931年间以荷兰中心的一场国际艺术运动。
1917 年 10 月,一批荷兰的设计师,艺术家发行了一本叫“风格”的杂志,风格派由此得名。
这个组织以杜斯博格( Theo Van Doesburg )为领导, 风格派认为艺术应该用几何形象的构图和抽象的语言来表现宇宙的基本法则——和谐,在建筑、产品、室内等各个设计领域,风格派都使用着一种和谐的几何秩序来进行艺术创作,这种抽象的倾向,对后来的艺术和设计有着持久的影响。
风格派艺术以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的胜利,以及寓美于纯粹与简朴之中的思想。
里特维尔德( Cerrit Rietveld )的红蓝椅揭示了风格运动的哲学精髓, 他的《红蓝椅》、《柏林椅》和茶几成为现代设计史上经典之作。
麦金托什：查尔斯•麦金托什被公认为新艺术在英国的杰出人物,在英国 19 世纪后期独树一帜。
1896 年以他为首成立“格拉斯哥四人”的设计小组,麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及室内陈设,获得了极大成功。
这座建筑的外观带有新哥特式的简练、垂直的线条,体现出植物生长垂直向上的活力。
麦金托斯设计的大量家具、餐具和其他家用产品都具有高直的风格 , 世界闻名的高靠背椅就极具代表性。
高技术风格( High-Tech )：是与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格。
高技术风格在设计中采用高新技术,在美学上力求表现新技术。
高技术风格直接表现当时以机械为代表的技术特征。
战后初期,不少电子产品模仿“游击队”风格,即军用通讯机器风格,以表现战争中发展起来的电子技术。
“高技术”风格的发展与 50 年代末以电子工业为代有的高科技迅速发展分不开的。
英国建筑师皮阿诺( Reuzo Piano )和罗杰斯( Richard Rogers )于 1976 年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”是其中最为轰动的作品。
波普设计：波普设计出现于 20 世纪 50 年代,又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义 , 代表着流行与大众化的品味。
它的鼎盛时期是本世纪 60 年代,主要活动中心在英国和美国。
它代表着 60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观,力图表现自我,追求标新立异的心理。
波普风格在不同国家有不同的形式 , 如美国电话公司就采用了美国最流行的米老鼠形象来设计电话机 , 意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点,如把沙发设计成嘴唇状,或做成一只大手套的样式。
后现代主义：是指在反抗现代主义方法论的一场运动,它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。
后现代主义首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。
后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于 1966 年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。
文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。
他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑,他把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义( Contextualism )、引喻主义( Allusionism )和装饰主义( Arnamentation )。
查尔斯•穆尔( Charles Moore 1925- )设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。
孟菲斯：后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于 1980 年 12 月的“孟菲斯”( Memphis )的设计师集团。
孟菲斯原是埃及的一个古城,也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。
设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”成立于 1980 年 12 月,由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )和其他 7 名年轻的设计师组成,以后设计队伍和影响逐渐扩大,成为具有世界影响的设计集团。
代表人物是索特萨斯 , 他与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室,开始了取代现代主义的艺术运动 ( 新设计运动 ) 。
孟菲斯作为设计小组的名称,标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。
“设计奇才”科拉尼（克拉尼） ( Luigi Colani, 1926- )：70 年代中期,德国设计界出现了一些对抗功能主义的设计师,他们希望通过更加自由的造型来增加设计的趣味性。
被人称为“设计奇才”的科拉尼( Luigi Colani , 1926- )就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。
科拉尼出生于德国柏林,早年在柏林学习雕塑,后到巴黎学习空气动力学。
在科拉尼的许多设计方案中,他都用空气动力学和仿生学知识表现出强烈的造型意识。
阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师。
1921-1925 年间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、室内设计、家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等工作, 1923 年,他研究和从事使木头弯曲的实验。
这项实验导致他 30 年代革命性的椅子设计。
1929 年,与他人合办了他第一次完整的、为斯堪的纳维亚设计的现代家具展。
他最著名的建筑设计是他在土库的家,这被看作是斯堪的纳维亚现代主义的第一个代表。
在选择压薄的木头与胶合板作为他设计的主要选材后,他与土库附近家具厂的技术指导奥托 (OTTO KORHONEN) 一起研究薄木板的结合以及胶合板成型的局限性。
这些研究导致了他最具技术革命性的设计 41 号和 31 号椅子。
他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具,已成为国际上驰名的芬兰产品。
他设计还有芬兰设计文化显著特征 , 如皱叶甘蓝花瓶。
这个花瓶的设计是他受到了芬兰峡湾海岸线的启发, 他的产品设计有一种温馨、人文的情调。
阿尔瓦·阿尔托(AlvarAalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
柯布西耶，密斯和格罗佩斯（格罗皮乌斯），被称为二十世纪最伟大的建筑师和设计师。
雅各布森( Arne Jacobsen, 1902-1971 )：雅各布森是丹麦著名设计师, 他的三个经典的椅子设计,世界闻名。
即 1952 年为诺沃公司设计的“蚁”椅, 1958 年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅。
这三种椅子均是用热压胶合板整体成型的。
流线型设计：流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。
但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传,冰箱、汽车的设计都受其影响。